中外電影史復(fù)習(xí)資料(編輯修改稿)
2025-06-07 22:49 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 90年又把X改為NC17。第三章 亞洲電影之日本電影1. 1951，黑澤明《羅生門(mén)》 1952，溝口健二《西鶴一代女》威尼斯電影節(jié)導(dǎo)演獎(jiǎng) 1953，溝口健二《雨月物語(yǔ)》威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng) 1954，黑澤明《七武士》、溝口健二《山椒大夫》同獲威尼斯電影節(jié)大獎(jiǎng)日本電影大師們?cè)谒麄兊淖髌分?，?duì)于民族傳統(tǒng)及文化特別“關(guān)照”意識(shí)，給予了人們以全新的、強(qiáng)烈的視聽(tīng)感受。2. 日本電影主要受美國(guó)的影響： ，是世界上唯一的一個(gè)按照美國(guó)的電影企業(yè)組織起來(lái)的另外一個(gè)電影企業(yè)，即圍繞著制片廠(chǎng)系統(tǒng)的電影企業(yè)。 。，另外還有歌舞片等。：小津安二郎，是日本無(wú)聲電影走向最純和最高藝術(shù)形式的 一位藝術(shù)家。代表作：《浮草物語(yǔ)》《獨(dú)生子》。 溝口健二的《浪華悲歌》、《青樓姐妹》這兩部被譽(yù)為“在日本新出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義影片”。小津安二郎和溝口健二兩人的創(chuàng)作標(biāo)志著日本電影的成熟。，木下惠介的《大曾根家的早晨》和黑澤明的《無(wú)愧于我們的青春》標(biāo)志著日本電影藝術(shù)家擺脫了美國(guó)人所給予他們的指示和主題，去描寫(xiě)普通人的生活，破除了概念化的宣傳，使得日本人民在戰(zhàn)后第一次看到了自己的影片。：黑澤明、小津安二郎、溝口健二：代表作：大島渚《日本的夜與霧》、《青春殘酷物語(yǔ)》作品中的兩大核心：性、暴力。7. 今村昌平的《楢山節(jié)考》8. 宮崎駿《千與千尋》、《龍貓》9. 。第三章 亞洲電影之韓國(guó)電影1.《春香傳》1935年，李明雨，韓國(guó)第一部有聲片。2.“映像時(shí)代” 團(tuán)體：何吉訓(xùn)、李昌鎬組織，提出“為什么拍電影” “電影為社會(huì)做什么”等現(xiàn)實(shí)主義主張，為韓國(guó)電影迎來(lái)新局面。3.“新電影運(yùn)動(dòng)”：以李昌鎬、林權(quán)澤為代表，直面社會(huì)，關(guān)注民生，揭露矛盾。最突出的使命是保持民族性，保持民族文化的獨(dú)特性。：文藝愛(ài)情片：例如1《我的野蠻女友》導(dǎo)演：郭在容2許秦豪 《八月照相館》沈銀河、韓石圭類(lèi)型二：幫派片：例如李元鐘《我的黑道老婆》類(lèi)型三：恐怖片：例如2004年的《筆仙》類(lèi)型四：喜劇片：例如2002尹濟(jì)均導(dǎo)演，任昌丁、河智苑主演《色即是空》影壇怪杰樸贊郁：復(fù)仇三部曲《我要復(fù)仇》《老男孩》、《親切的金子》
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