【正文】 ——五色的光潮 ， 變化著的光潮 ， 沒(méi)有色的光潮 ——泛濫著光潮的天空 ， 天空中有了酒 ， 有了燈 ， 有了高跟兒鞋 ，也有了鐘 …… 《 上海的狐步舞 》 ：上了白漆的街樹(shù)的腿，電桿木的腿，一切靜物的腿 ……REVUE 似地，把擦滿(mǎn)了粉的大腿交叉地伸出來(lái)的姑娘們 …… 白漆的腿的行列。沿著那條靜悄的大路。從住宅的窗里，都會(huì)的眼珠子似地，透過(guò)了窗紗，偷瀉了出來(lái)淡紅的，紫的，綠的，處處的燈光 …… 意識(shí)流般的敘述與結(jié)構(gòu)方式 《 上海的狐步舞 》 ：華東飯店 —二樓：白漆房間 ， 古銅色的鴉片香味 、 麻雀牌 ， 《 四郎探母 》 ， 《 長(zhǎng)三罵淌白小娼婦 》 ， 古龍香水和淫欲味 ， 白衣侍者 ， 娼妓掮客 ， 綁票匪 ， 陰謀和詭計(jì) ， 白俄浪人 …… 三樓：白漆房間 ， 古銅色的鴉片香味 、 麻雀牌 ， 《 四郎探母 》 ， 《 長(zhǎng)三罵淌白小娼婦 》 ， 古龍香水和淫欲味 ， 白衣侍者 ， 娼妓掮客 ， 綁票匪 ， 陰謀和詭計(jì) ， 白俄浪人 …… 四樓：白漆房間 ， 古銅色的鴉片香味 、 麻雀牌 ， 《 四郎探母 》 ， 《 長(zhǎng)三罵淌白小娼婦 》 ， 古龍香水和淫欲味 ， 白衣侍者 ， 娼妓掮客 ， 綁票匪 ， 陰謀和詭計(jì) ， 白俄浪人 …… 意識(shí)流般的敘述與結(jié)構(gòu)方式 請(qǐng)你跟我到家里去拿 ， 就在這胡同里邊 。 ” 便跟著走 。 中國(guó)的悲劇這里邊一定有小說(shuō)資料 1931年是我的年代了 《 小說(shuō)月報(bào) 》 《 北斗 》 每月一篇單行本日譯本俄譯本各國(guó)譯本都出版諾貝爾獎(jiǎng)金又偉大又發(fā)財(cái) …… （ 《 上海的狐步舞 》 ） 《 黑牡丹 》 ：西班牙風(fēng)的長(zhǎng)臉，鬢腳上有一朵白的康乃馨，大眼珠子 …… 嘴唇軟得發(fā)膩 ……（嘴唇上的胭脂透過(guò)襯衫直印到我的皮膚里 ——我的心臟也該給染紅了。） 施蟄存的心理分析小說(shuō) 《 將軍的頭 》 ， 1932年，新中國(guó)書(shū)局 《 梅雨之夕 》 ， 1933年 3月，新中國(guó)書(shū)局 《 善女人行品 》 ， 1933年 8月，良友圖書(shū)公司 《 將軍的頭 》 4篇小說(shuō) 鳩摩羅什 、 將軍的頭 、 石秀 、 阿襤公主 ） 鳩摩羅什寫(xiě)道與愛(ài)的沖突 將軍的頭寫(xiě)種族與愛(ài)的沖突 石秀寫(xiě)一種性欲心理 阿襤公主簡(jiǎn)單地將一個(gè)美麗的故事復(fù)活在人們眼前 《 梅雨之夕 》 10篇 梅雨之夕 、 在巴黎大戲院 、 魔道 、 夜叉 、旅舍 、 薄暮的舞女 、 四喜子的生意 、 兇宅等 這本小說(shuō)集表現(xiàn)的是“色、幻、奇” 梅雨之夕 《 巴黎 》 寫(xiě)敘述者在年輕女子陪同下看電影的心理歷程 ， 他不停揣摩同伴的舉動(dòng) ， 覺(jué)得她的行為越來(lái)越充滿(mǎn)誘惑 ， 其實(shí)這只是他自己的性沖動(dòng)過(guò)程 。 小說(shuō)在同伴借手帕給他擦嘴時(shí)達(dá)到高潮： “ 好香 。 這的確是她的香味 。 這里一定是混合著香水和她的汗的香味 。 我很想舐舐看 ， 這香氣的滋味是怎樣的 ” 《 魔道 》 、 《 夜叉 》 都寫(xiě)幻覺(jué)。前者寫(xiě)我周末坐火車(chē)去鄉(xiāng)間看朋友，在車(chē)廂里一個(gè)穿黑衣的老婦人讓他不自在，到朋友家里后，就不時(shí)看見(jiàn)老妖婦出現(xiàn)，匆忙回上海后，在戲院、咖啡慣、自己家的露臺(tái)又不是遇見(jiàn)她。 《 夜叉 》 寫(xiě)男主人公在船上瞥見(jiàn)另一船上有個(gè)渾身白色的女子，誤認(rèn)為夜叉，在月夜追蹤她到一個(gè)目的地，最后發(fā)現(xiàn)她不過(guò)是一個(gè)村姑 《 善女人行品 》 12篇 港內(nèi)小景、羹、獅子座流星雨、霧、春陽(yáng)、特呂姑娘、妻之生辰、殘秋的下弦月等 主題內(nèi)容是描寫(xiě)“不貞”的念頭在一個(gè)個(gè)“貞婦”日常生活中的活躍 善女人行品 《 獅子座流星雨 》 寫(xiě)盼望生育的卓佩珊夫人在看醫(yī)生回家的路上，聽(tīng)到賣(mài)報(bào)紙人說(shuō)“今晚有流星雨”，又聽(tīng)到里門(mén)王公館的巡捕戲弄丫鬟的話(huà)“你看不得，看了要生小娃娃”，回家后就讓傭人買(mǎi)報(bào)，晚上將床移到窗前，以看“掃帚星”的出現(xiàn)，但深夜沒(méi)看見(jiàn)卻做看見(jiàn)的一場(chǎng)夢(mèng)。 《 霧 》 。秦素貞小姐是位神父的女兒，浪漫愛(ài)情小說(shuō)的熏染以及父親的意愿，使她在自己的生活環(huán)境里找不到心目中的丈夫 ——他應(yīng)該是能做詩(shī)，會(huì)說(shuō)體己話(huà)，能夠賞月和飲酒的美男子，但她住著的小衛(wèi)城多為漁民，蹉跎歲月已到 28歲。在去上海參加表姊婚禮的火車(chē)上，她遇見(jiàn)了一個(gè)很可親的男子，跟她私擬的理想丈夫的標(biāo)準(zhǔn)吻合，兩人就在車(chē)上有心有意地談話(huà)，臨下車(chē)時(shí)她還給那男子（影星陸士奎）留下地址，男子給了她名片。到舅父家后，她才知道那男子的身份，所有的幻想與幸福都破滅了，因?yàn)樗X(jué)得他是一個(gè)下賤的戲子，“不懂二妹為什么這樣羨慕一個(gè)戲子” 善女人行品 昆山的嬋阿姨在二月下旬的天氣里去上海銀行取錢(qián)，出來(lái)的時(shí)候看見(jiàn)年輕的行員對(duì)著她瞧，她不覺(jué)“心理一動(dòng)”。在冠生園吃飯時(shí)，旁座的“一男一女，和一個(gè)孩子”的家庭溫暖觸動(dòng)了她的情欲，對(duì)銀行里那個(gè)年輕的行員做了一場(chǎng)白日夢(mèng)，又重回到銀行，但他稱(chēng)呼她“太太”的話(huà)破壞了她的美夢(mèng) 日本新感覺(jué)派小說(shuō)的影響 20世紀(jì) 20年代日本出現(xiàn)了以橫光利一 、 川端康成 、 片崗鐵兵等作家 ， 他們以 《 文藝時(shí)代 》 為陣地 ， 追求一種新的藝術(shù)傾向 。 川端康成 《 新進(jìn)作家的新傾向解說(shuō) 》 稱(chēng)它是 “ 表現(xiàn)主義的認(rèn)識(shí)論 ， 達(dá)達(dá)注意的思想表現(xiàn)方法 ， 就是新感覺(jué)派的理論根據(jù) ” 橫光利一在 《 新感覺(jué)論 》 提出 ， 新的文學(xué)要以快速的節(jié)奏和特殊的表現(xiàn)為基礎(chǔ) ， 從理想的感覺(jué)出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作 ， 把自然主義和現(xiàn)實(shí)主義作為過(guò)時(shí)的墓碑加以?huà)仐?。 所謂 “ 特殊的表現(xiàn) ” 就是以直覺(jué) 、主觀(guān)感受來(lái)革新小說(shuō)表現(xiàn)技巧 。 達(dá)達(dá)是一場(chǎng)文學(xué)和藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ， 其性質(zhì)是虛無(wú)主義的 ， 從 1915年持續(xù)到 1922年 。 “ 我們蔑視一切 ， 包括我們自己 。 我們的象征是虛無(wú) 、 空虛 、 真空 …… ”， “ 它唯一的目的就是破壞一切藝術(shù) ， 破壞文化的恩賜 ” 新感覺(jué)派小說(shuō)的風(fēng)格特征 以強(qiáng)烈的主觀(guān)感受、印象描繪都市生活 電影般的敘事藝術(shù) 潛意識(shí)的開(kāi)掘 新感覺(jué)派小說(shuō)的意義 它的 “ 新 ” 在于其第一次用現(xiàn)代人眼光來(lái)打量上海 ， 用一種新異的現(xiàn)代的形式來(lái)表達(dá)這個(gè)東方大都會(huì)的城與人的神韻 。 它把文學(xué)中的 “ 城市 ” 地位提高了 ， 小說(shuō)里不僅有都市中的人 ，還有人心目中的都市 。 它成為海派文學(xué)中承上啟下極重要的一個(gè)階段 。上接 20年代末張資平 、 葉靈鳳等性愛(ài)小說(shuō)的余續(xù) ， 下聯(lián) 40年代以張愛(ài)玲為代表的滬港市民傳奇 。 它提高重塑了海派文學(xué)的品格 。 （ 《 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年 》 ） 作業(yè) 新感覺(jué)派小說(shuō)表現(xiàn)的都市人生 新感覺(jué)派小說(shuō)的敘述方式 參考書(shū)目 嚴(yán)家炎 《 新感覺(jué)派小說(shuō)選 》 李歐梵 《 上海摩登 》 李歐梵 《 現(xiàn)代性的追求 》 吳福輝 《 都市漩流中的海派小說(shuō) 》