【文章內(nèi)容簡介】 ， 就是現(xiàn)代女子對風(fēng)馳的賽車的喜愛：一時(shí)的場景一時(shí)的羅曼史 ， 一個(gè)充滿飛車和短暫邂逅的都會(huì) ” 電影般的 “ 場景 ” 敘事與結(jié)構(gòu)方式 。 性場面都被處理成敘述的 “ 空白 ” ， 故事情節(jié)的自然過程被切割成電影式的鏡頭轉(zhuǎn)換 。 靜止的自然描寫 、 背景描寫等敘述形式基本消失 ， 人物的活動(dòng)與對話等場景被突現(xiàn)出來 。 故事情節(jié)發(fā)展過程的銜接段落也被省略，從一個(gè)場景直接過渡到另一個(gè)場景。 新感覺派的圣手：穆時(shí)英的小說 《 南北極 》 ,1930年出版，湖風(fēng)書局 《 公墓 》 ， 1933年 6月，現(xiàn)代書局出版 《 白金的女體塑像 》 ， 1934年 7月，現(xiàn)代書局 《 圣處女的感情 》 ， 1935年，良友圖書印刷公司 《 第二戀 》 , 《 南北極 》 (5篇 ) 篇目：咱們的世界、黑旋風(fēng)、手指、南北極、生活在海上的人們 創(chuàng)作動(dòng)機(jī)?！氨е环N實(shí)驗(yàn)及鍛煉自己的技巧的目的寫的，對于自己所寫的是什么東西，我并不知道，也沒想知道，我所關(guān)心的只是‘應(yīng)該怎么寫’的問題?！? 風(fēng)格：模仿城市下層流氓無產(chǎn)者粗俗下流的口吻，“假造樸實(shí)生動(dòng)的鄉(xiāng)村寫實(shí)作品”，以至被視為出色的普羅小說 《 黑旋風(fēng) 》 汪大哥愛上牛奶棚老板的女兒小玉，但她卻被一個(gè)大學(xué)生看上了。 “黑旋風(fēng)，你汪大哥給人家沾了光了，你不知道嗎，牛奶西施給一個(gè)瘦長條子的學(xué)生勾上手哩，你還沒事人似的。 我老了不中用，要還象你那么水牛似的時(shí)，早就一腳踢倒那學(xué)生，一拳干了牛奶西施啦 ……” 《 咱們的世界 》 海盜李二爺由窮走入黑道“殺人越貨”的經(jīng)歷 “哼，你那么的忘八羔子也敢來動(dòng)老子一根毫毛！我把他平提起來，往地上一仍，他來了個(gè)嘴碰地，躺著干哼唧！我回頭一看，那狐媚子躲在壁角那兒。哈哈！我一腳踹翻了桌子，過去一把扯開了她的綢衫兒。她只穿了件兜兒似的東西，肩呀，腿呀全露在外邊兒 ——啊，好白的皮肉 …… 我瘋了似的，抱住那小娼婦子往床上只一倒 …… 底下可不用說啦，反正你肚里明白。哈，現(xiàn)在可是咱們的世界啦！女人，咱們也能看啦！頭等艙，咱們也能來啦！從前人家欺咱們，今兒咱們可也能欺人家啦！” 《 南北極 》 小獅子在上海拉車 、 做保鏢 “ 我從沒跑過碼頭 ， 到了上海 ， 他媽的 ， 真應(yīng)了句古話兒 ， ‘ 土老兒進(jìn)城 。 ’ 笑話兒可鬧多了 ， 一下車跑進(jìn)站臺(tái)就鬧笑話兒 ， 站臺(tái)里有賣煙卷兒的 ， 有賣報(bào)紙的 ， 有賣水果的 ， 人真多 ， 比咱們家那兒趕集還熱鬧 ，我不知往哪兒跑才合適 。 ”“ 除了玉姐兒 ， 我眼里有誰 ？ 你知道她要玩?zhèn)€男子 ， 誰肯不依她 ？ 生得俏 ， 老子有錢 ， 誰不愿意順著桿兒爬上去 ？ 我可是傻心眼兒 。咱小獅子頂天立地的男子漢 ， 給你玩兒樂的 ？ 你生得俏 ， 得讓老子玩你 ， 不能讓你玩我 。 我給你解悶兒嗎 ？我偏給她個(gè)沒趣兒 。 她恨得我什么似的 。 ” 《 生活在海上的人們 》 “那潑辣貨還是拍手頓腳的一個(gè)勁兒罵。我也不理她，揣上刀子走我的。那天晚上好月亮，不用摸著黑兒走。我跑到小白菜那兒喝酒去。黃泥螺也在那兒。咱們真的沒地方兒去，不是逛窯子，就是上酒店，總得喝得楞子眼兒的，打架淌了血才回來。”“過一回兒，陳海蟄也來了。小白菜生得白奶白胸膛 /十字街上開酒坊/老頭兒現(xiàn)錢現(xiàn)買沒酒吃 /我后生家沒錢喊來嘗 //小老兒肚子里邊氣沖火 /酒壺摔碎酒缸邊 /我年輕的時(shí)候兒沒錢喝白酒 /如今人老珠黃雞巴不值錢” 《 公墓 》 （ 8篇） 篇目：被當(dāng)作消遣品的男子，蓮花落、夜總會(huì)里的五個(gè)人、 CRANEN“A”、公墓、夜、上海的狐步舞、黑牡丹 《 公墓 》 以新感覺派的手法表達(dá)了都市人的疲憊感 ，心靈無所依歸的寂寞感 。 李歐梵說： “ 穆時(shí)英骨髓里的這種寂寞感 ， 才是他創(chuàng)作的源泉 。 有了這份寂寞感 ， 才能于捕捉都市生活的快節(jié)奏時(shí) ， 同時(shí)把筆端指向內(nèi)心 。 也許是因?yàn)樗^熱中于日本新感覺派的橫光利一和崛口大學(xué) ， 他對于人物內(nèi)心的刻劃是一種感官式的刺激 ， 而沒有 ‘ 自省 ’或把情緒抽絲剝繭式地呈現(xiàn)出來 。 ” 〈 被當(dāng)作消遣品的男子 〉 “想寫一種被當(dāng)作消遣品的悲哀，和一種憂郁的氣氛”。 我愛上“一張會(huì)說慌的嘴，一雙會(huì)騙人的眼”的女同學(xué)蓉子，精神上由女性厭惡癥發(fā)展為憂郁癥，最終悲哀自己成為她的“消遣品”而陷入孤獨(dú)?！肮陋?dú)的男子還是買支手杖吧。 //第二天，我就買了支手杖。他伴著我，和吉士牌的煙一同地，成天地，一步一步地在人生的路彳亍著?！? 《 上海的狐步舞 》 《 公墓 》 《 上海的狐步舞 》 是 “ 長篇 〈 中國一九三一 〉 的一個(gè)斷片 ， 只是一種技巧上的試驗(yàn)和鍛煉 ” 。 〈 公墓 〉 “寫的是帶著早春的蜜味的一段羅曼史”。我在母親墓地遇見一個(gè)玲子姑娘，產(chǎn)生了愛慕之情卻不敢對她表白，兩人分離后姑娘因病死去。 其余五篇 其余五篇目的想表現(xiàn)從一些生活上跌下來的，一些沒落的 PIERROT。他們“并不一定，或是說，必然地要顯示出反抗，悲憤，仇恨之類的臉來；他們可以在悲哀的臉上戴了快樂的面具的。 《 夜總會(huì)的五個(gè)人 》 結(jié)尾寫： “ 黃黛茜 ——?我真做人做疲倦了 ’ ！ 繆宗旦 ——?他倒做完了人咧 ！ 能象他那么憩一下多好啊 ！ ’ 鄭萍 ——我也有了顆老人的心了 季潔 ——你們的話我全不懂 。 大家沉默著 。 一長串火車駛了過去 ， 駛過去 ， 駛過去 ， 在悠長的鐵軌上 ， 嘟的嘆了口氣 。 遼遠(yuǎn)的城市，遼遠(yuǎn)的旅程?。　? 《 CRANEN“A”》 袁野屯在舞廳認(rèn)識(shí)、愛上愛吸 CRANEN“A”牌香煙的舞女余慧嫻因?yàn)樗坝幸活w老了的心，一個(gè)年輕的身子”。 表現(xiàn)心靈漂泊的寂寞感：“寂寞?。∥視r(shí)常感到的。你也有那種感覺嗎？一種徹骨的寂寞，海那樣深大的，從脊椎那兒直透出來，不是眼淚或是嘆息所能洗刷的，愛情友誼所能撫慰的 ——我怕它！我覺得自家兒是孤獨(dú)地站在地球上面，我是被從社會(huì)切了開來的。那樣的寂寞啊！我是老了嗎？還只二十歲呢！為什么我會(huì)有那種孤獨(dú)感啊！那種寂寞感？” 《 夜 》 四海為家的水手夜晚在舞廳打發(fā)寂寞 ， “ 舞著的人象沒了靈魂似的在音樂里溶化了 。 他也想溶化在那里邊兒 ， 可是光覺得自家兒流不到那里邊兒去 ， 只是塑在那兒 ， 因?yàn)樗辛嘶频男木澈颓榫w的真空 ” 。 與一個(gè)舞女茵蒂過夜后第二天離去 。 結(jié)尾這樣寫： “ 走了嗎 ！ ” / 他點(diǎn)了點(diǎn)頭 。 /她望著他 ， 還是那副憔悴的 ， 冷冷的神情 。 /“你怎么呢 ？ /“我不知道 。 ” /“你以后怎么著呢 ” ？ /“我不知道