先鋒派電影運動-文庫吧
2025-07-21 02:01 本頁面
【正文】 電影受印象派繪畫的影響， 不注重情節(jié)故事，著重創(chuàng)造氛圍，以風(fēng)景或背景作為影片中的重要角色，追求造型美、新奇的視覺形象和新穎的拍攝角度 。 印象派電影的代表人和代表作 路易 德呂克： 《 流浪女 》 （ 1920） 《 狂熱 》 （ 1921） 謝爾曼 杜拉克： 《 西班牙的節(jié)日 》 （ 1918，德呂克劇本） 阿佩爾 岡斯： 《 車輪 》 （ 1922） 馬賽爾 萊皮埃： 《 黃金國 》 （ 1922） 讓 愛普斯坦： 《 忠實的心 》 （ 1923） ?西班牙的節(jié)日 ?車輪（ 1922） ?忠實的心（ 1923） ?愛普斯坦的 《 厄舍古廈的倒塌 》 ， 影片不同的攝影角度、特寫鏡頭、畫面疊印、鏡頭移動等藝術(shù)技巧，較好地傳達了原著的恐怖和神秘氣氛。 《 車輪 》 在表現(xiàn)手法上 ： （ 1）用加速蒙太奇的手法， 表現(xiàn)火車車輪風(fēng)馳電掣的運動。特別是表現(xiàn)飛快的車輪迫近懸崖，造成翻車的事故的場面。 （ 2）交叉剪輯： 影片中風(fēng)景、人的面孔、機車制動桿、水蒸氣等交替出現(xiàn)，節(jié)奏越來越快，觀眾的神經(jīng)愈來愈緊張，畫面產(chǎn)生了令人驚心動魄的視覺效果。 （ 3）運用主觀鏡頭， 以探測西西福的內(nèi)心世界。 （ 4）三面銀幕放映。 印象派電影的主要特征： （ 1）題材上選擇適合描寫人物心理活動的故事情節(jié) 。 （ 2）表現(xiàn)上追求自然物象與人物心理和精神的對應(yīng) 。 （ 3） 影片多表現(xiàn)個人的感情糾葛，很少關(guān)心重大社會問題。 （ 4）關(guān)注畫面本身，通過主觀攝影來強調(diào)場景的主觀性。 在攝影技巧上的突破： 印象主義學(xué)派在攝影技巧上的新的突破主要表現(xiàn)在： 主觀攝影、移動攝影和特技攝影 三個方面。 移動攝影， 輕便攝影機的研制為移動攝影提供了可能。 第二節(jié) 法國超現(xiàn)實傾向的各種流派 超現(xiàn)實主義，是 20世紀西方重要的文學(xué)藝術(shù)流派，也是一次規(guī)模較大，影響深遠的文藝運動。 1924年，原屬達達主義運動的一批青年文學(xué)藝術(shù)家在巴黎聚會，成立 超現(xiàn)實主義研究室，并發(fā)表宣言 。作為一個運動，其活動遍及文學(xué)、繪畫、電影等許多領(lǐng)域，并蔓延到幾乎是整個歐洲大陸以及美國日本等國。 超現(xiàn)實傾向的電影包含了以下幾種相互關(guān)聯(lián)又有所區(qū)別的創(chuàng)作流派： 一、“ 純電影” “純電影” 是法國電影導(dǎo)演謝爾曼 杜拉克提出的理論主張。認為電影并非敘事藝術(shù)，不需要情節(jié)和演員表演，而應(yīng)成為“眼睛的音樂”、“視覺交響曲”。她提出的完整電影是“形式電影”與“光的電影”的匯合。她還認為，“現(xiàn)實主義影片和情節(jié)影片可以運用電影手段，但這種意義上的電影只是類型電影，而不是真正的電影”。 代表作： 費爾南 萊謝爾的 《 機器的舞蹈 》 (1923） 克拉考爾評價說，“ 他在影片中表現(xiàn)出來的這種‘造型的美’是屬于節(jié)奏的，而不是屬于為節(jié)奏所掩蓋的物體
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