先鋒派電影運(yùn)動(dòng)(已修改)
2025-08-17 02:01 本頁(yè)面
【正文】 外國(guó)電影史 第三章 歐洲的先鋒派電影運(yùn)動(dòng) 第三章 歐洲的先鋒派電影運(yùn)動(dòng) ?第一節(jié) 法國(guó)印象派電影 ?第二節(jié) 法國(guó)超現(xiàn)實(shí)傾向的各種流派 ?第三節(jié) 德國(guó)表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義傾向的美學(xué)追求 先鋒派電影： 按電影詞典的解釋是：不以盈利為目的、不敘說(shuō)故事的純視覺(jué)影片。這種影片一般由創(chuàng)作者獨(dú)立拍攝，大多為短片。 先鋒派電影運(yùn)動(dòng)： 是指從 1917－ 1928年期間，歐洲出現(xiàn)的眾多電影流派和學(xué)派，這些學(xué)派和流派最終匯集成一個(gè)空前的電影運(yùn)動(dòng)，即先鋒派電影運(yùn)動(dòng)。該運(yùn)動(dòng)主要出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的法國(guó)和德國(guó)。 先鋒派電影運(yùn)動(dòng)的目的： 對(duì)電影的美學(xué)形態(tài)和表現(xiàn)功能進(jìn)行各具風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)和探索。 先鋒派電影的藝術(shù)主張： 反對(duì)敘事 ，反對(duì)舞臺(tái)化、反對(duì)文學(xué)性，要求以抽象的圖形、唯美抒情的形式作為影片的內(nèi)容， 主張 “ 非情節(jié)化 ” 、 “ 非戲劇化 ” 。 通過(guò)聯(lián)想的絕對(duì)自由 力求達(dá)到 “ 電影詩(shī) ”的境界，排斥任何真實(shí)、任何理性的含義 ，需要的只是 “ 純粹的運(yùn)動(dòng) ” 、 “ 純粹的節(jié)奏 ” 、“ 純粹的情緒 ” 。 描寫(xiě)夢(mèng)幻的世界 ，即一個(gè)充滿了潛意識(shí)活動(dòng)的非理性的世界。 平等表現(xiàn)物和人 。認(rèn)為 “ 物和人一樣有趣 ” 。 先鋒派運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的社會(huì)背景： 第一，美國(guó)電影的強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)力使歐洲電影商業(yè)化傾向日益嚴(yán)重，在藝術(shù)上停滯不前 。 第二， 19世紀(jì)末在歐洲興起的現(xiàn)代主義文藝思潮日趨流行，侵入電影。 先鋒派電影的兩個(gè)主要特點(diǎn)： 力圖 否定電影的大眾化性質(zhì)，使電影成為供少數(shù)人玩賞的、無(wú)功利目的的藝術(shù)（ 目的在于反對(duì)商業(yè)電影） 。 搬用現(xiàn)代派文藝的各種主張和手法， 如未來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等。 第一節(jié) 法國(guó)印象派電影 印象派電影： 德呂克極其友人創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派。主張電影要根據(jù)人們最初的印象去真實(shí)的反映生活，反對(duì)形式主義 。 在美學(xué)上，印象派電影接受了英國(guó)（布萊頓學(xué)派）及瑞典電影（反映現(xiàn)實(shí)生活）寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的影響，強(qiáng)調(diào)要真實(shí)反映普通人的生活和命運(yùn)，提倡樸素真切的風(fēng)格 。 印象派電影的形成 于 20世紀(jì) 20年代在法國(guó)形成 “印象派電影” 首先由法國(guó)電影史學(xué)家亨利 格朗盧瓦倡議使用 。 印象派電影主要?jiǎng)?chuàng)立人： 路易 德呂克和他的友人 他們創(chuàng)辦了 《 電影 》 雜志，并成立了一個(gè)電影社。在雜志首頁(yè)上寫(xiě)道： “ 法國(guó)電影必須是真正的電影，法國(guó)電影必須是法國(guó)的電影 ”。 他還提出的 “上鏡頭性” 的理論，其內(nèi)涵是 ：電影藝術(shù)應(yīng)當(dāng)在自然和現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)適宜于光學(xué)透鏡表現(xiàn)的形象和景物，強(qiáng)調(diào)樸實(shí)無(wú)華，提倡使用自然光線，焦點(diǎn)發(fā)虛等表現(xiàn)手段，營(yíng)造電影藝術(shù)獨(dú)有的詩(shī)意，而且認(rèn)為唯有處于運(yùn)動(dòng)中的視覺(jué)形象才最具有“上鏡頭性”。 在創(chuàng)作實(shí)踐上： 印象派
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