先鋒派電影運動(參考版)
2024-08-16 02:01本頁面
【正文】 而歐洲先鋒派的電影運動之后，也開始轉(zhuǎn)向紀錄電影和現(xiàn)實主義電影方向。因此，在電影史上，如克拉考爾把街頭電影稱為“ 新客觀派” 。 街頭電影所感興趣的是社會環(huán)境，而不是心理狀態(tài) 。枚邦的 《 雜耍場 》 、蓋爾哈德 二 、街頭電影的現(xiàn)實性和社會性 在德國室內(nèi)劇電影產(chǎn)生的同時，街頭電影也已處于萌芽狀態(tài)。茂瑙 ） 《 最卑賤的人 》 所揭示的心理狀態(tài)，和它所創(chuàng)造的主觀鏡頭的視覺語言，及發(fā)展移動攝影的技術(shù)手段被譽為 革新作品，也被看作是德國電影史上的里程碑作品 ，對世界電影產(chǎn)生了深刻的影響。 室內(nèi)劇以表現(xiàn)小市民生活為題材，為德國電影開創(chuàng)了現(xiàn)實主義的發(fā)展方向 。電影編劇卡爾 “室內(nèi)劇”專指一種供小型劇場演出的，恪守時間、地點、動作“三一律”的舞臺劇。更多的影片是表現(xiàn)痛苦、失望和無可奈何的憤怒，偶爾也流露出一線希望”。大部分影片對資本主義社會進行了含蓄的批評。勞遜對 表現(xiàn)主義電影 的評價： “這些影片所反映的社會環(huán)境一般都是混亂的?！? 《 卡里加里博士 》 之后，出現(xiàn)的表現(xiàn)主義影片還有 《 吸血鬼諾斯費拉杜 》 、 《 三生記 》 、 《 泥人哥連 》 等，他們同樣表現(xiàn)謀殺、死亡和暴力等，同樣突出恐怖、幻想和犯罪的特色。 喬治 梅育（出生于奧地利） 漢斯 茂瑙 等 代表作： 《 卡里加里博士 》 （ 1919年 ) 導(dǎo)演：羅伯特 維內(nèi)、弗里茨 表演一般比較夸張 ，基本放棄了寫實主義的表演方式取而代之的是展示迅速的變動、舞蹈般的動作、變形或扭曲的表情。 導(dǎo)演們無不傾向于在影片中制造出一種迷幻、扭曲和陰冷的世界。表現(xiàn)主義電影同樣受到先鋒派文藝運動的影響。 一、表現(xiàn)主義電影的出現(xiàn) 德國表現(xiàn)主義始于 1910年的慕尼黑，先在繪畫中出現(xiàn)。 第三節(jié) 德國表現(xiàn)主義和現(xiàn)實主義傾向的美學(xué)追求 電影詞條解釋：表現(xiàn)主義電影是從 1919年至 1924年出現(xiàn)在德國的一個把文學(xué)、戲劇和繪畫上的表現(xiàn)主義風(fēng)格運用于影片創(chuàng)作的電影流派。從根本上脫離了大眾。 四、先鋒派電影的特點： 內(nèi)容荒誕、主觀色彩濃厚。 喬治 布努艾爾本人也說 ：“ 《 一條安達魯狗 》 是一種殺戮的絕望而激烈的呼吁”。一切行為動作都是出于一種原始的無理性和沖動。編導(dǎo)試圖通過影片對人的潛意識狀態(tài)進行探索，從而激起觀眾的內(nèi)心沖動。 影片是他和超現(xiàn)實主義畫家薩爾瓦多 雷伊： 《 海之星 》 (1929年 ) 《 貝殼與僧侶 》 （ 1927） 描寫一個牧師因無法滿足性要求而產(chǎn)生的一系列胡思亂想。布努艾爾： 《 一條安達魯狗 》 （ 1928 ） 斯東 超現(xiàn)實主義作品 ： 謝爾曼 而精神錯亂和夢幻才是真正的精神活動，在這兩種狀態(tài)中，人才不再受意識的控制。布勒東的原則， 強調(diào)無理性行為的真實性，夢境的真實意義 。 三、 超現(xiàn)實主義電影 超現(xiàn)實主義電影 是把文
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