現(xiàn)代主義與電影運動上(參考版)
2025-05-16 02:14本頁面
【正文】 這就是他的人生道路的選擇?！百M里尼色彩”最重要的是展示場面和狀態(tài)。這時期拍攝代表作 《 8部半 》 （ 1962）。因此被稱為“內(nèi)心現(xiàn)實主義”。 ? 從 50年代起，他獨立拍攝了以表現(xiàn)下層社會小人物的悲慘命運為主題的“孤獨三部曲”：《 道路 》 （ 1954）、 《 詐騙記 》 （ 1955）、《 她在黑夜中 》 （ 1956）等影片。從影后拍攝《 大路 》 、 《 卡比莉亞之夜 》 、《 甜蜜生活 》 、 《 八部半 》 、《 羅馬風情畫 》 、 《 阿瑪珂德 》等。早年 1936—1943年為漫畫家、演員與當國新聞記者、編輯，喜文擅畫。 ? 費德里科 維羅索（ Caetano Veloso）作曲并演唱的歌曲 《 米開朗基羅 該片原始動機是向安東尼奧尼致敬，最終由三部短片構(gòu)成，王家衛(wèi)和史蒂文 數(shù)月之后小金人被夜賊偷走后又被償還。 delle nuvole， 1995年），將他的四個短篇故事改編搬上銀幕，在威尼斯影展中獲得影評人費比西獎（ FIPRESCI Prize）。用同樣的方法他拍攝了 《 一個女人的身份證明 》（ Identificazione di una donna， 1982年 ）。 ? 1980年的 《 奧伯瓦爾德的秘密 》 （ Il Mistero di Oberwald）是一部在電子處理上的實驗：先用電視攝影機拍攝（使用 625線、 50圖場的格式），再轉(zhuǎn)成膠卷，跟一般直接用膠卷底片拍攝的手法不同。他拍了長達 3小時 40分鐘的大型紀錄片 《 中國 》 （ Chung Kuo Cina），但是該片卻被中國當局以“反華”與“反共”為理由嚴厲譴責。 米開朗基羅 １９５０ 年 , 他創(chuàng)作了第一部長故事片 《 愛情的故事 》 , 被認為是安東尼奧尼由新現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義過渡的標志。 *從新寫實進入內(nèi)心寫實主義 ? 他的家鄉(xiāng)是風景優(yōu)美的古城菲爾奧拉 , 家境十分富裕，先在一家權(quán)威電影雜志 《 電影 》作編輯 , 發(fā)表過幾篇論文 , 因為政治原因被解職，幾個月后 他來到羅馬電影實驗中心以求深造 , 可讀了３ 個月 , 覺得無甚可學 , 就申請退學了，42 年開始了電影創(chuàng)作生涯 , 與著名導演羅西里尼合作編寫了劇本 《 飛行員歸來 》 , 同年又被派到法國巴黎為法國著名導演馬塞爾 桑蒂斯的 《 羅馬十一時 》 ，維斯康蒂的 《 小美人 》(1952年 )等等許多的這一時期的重要作品進行了編劇。D 》 等所有重要影片的劇本。以后又與德 柴伐梯尼曾在 1942年參與勃拉塞尼的影片 《 云中四步曲 》 和德 桑蒂斯的 《 羅馬十一時 》(1951年 )等等。 ? 此外，新寫實的代表作還有維斯康蒂的 《 大地在波動 》 (1947年 )，德 其后，羅西里尼拍攝了 《 游擊隊 （ 1946） 和 》《 德意志零年 》（ 1948） 與《 羅 》 合稱 “戰(zhàn)后三部曲 ” 。賽朗德在為 《 沉淪 》 進行剪輯的過程中，被第一批樣片所深深地吸引，他寫信給維斯康蒂說：我是第一次看到了這樣的影片，我稱它為新寫實主義的。特別是在 《 沉淪 》 中，維斯康蒂有意把人物放到墨索里尼統(tǒng)治下的意大利，那種骯臟、混亂的小城鎮(zhèn)和貧困的村莊中去展示，影片中對于現(xiàn)實景象的真實描寫，以及對于當時意大利人處于“一種內(nèi)心苦悶，本能的肉欲和暴烈的感情”的表現(xiàn)，揭穿了墨索里尼所聲稱的“生活秩序良好，路不拾遺，火車準點”等謊言，集中地反映出當時“一部分意大利知識分子的向往、抗議、諷刺和蔑視”。維斯康蒂拍攝的 《 沉淪 》 、德 重生：意大利新寫實 電影和新德國電影 ? 1）意大利新寫實： ? 起迄時間： 1942年 —— 1956年 代表人物： ? 西柴烈 ? 40年代意大利法西斯政權(quán)時代的電影，專門描寫有錢人家的豪華生活，因為有錢人都用白色電話而得名的 “白色電話電影 ”因其享樂主義與逃避現(xiàn)實的內(nèi)容而逃過法西斯政權(quán)的電檢壓力，流行在經(jīng)大恐慌時代。 銀幕上充斥著歌頌領(lǐng)袖、歌頌戰(zhàn)爭勝利的影片和娛樂影片。 1936年起不準在報刊上發(fā)表電影評論。 1933年 ,希特勒上臺后 , M.萊因哈特、 、 多夫、 、 R.奧斯瓦爾德、 藝術(shù)家和電影工作者被迫流亡國外。昔日革命性的表現(xiàn)主義和紀錄主義成了法西斯德國最主要的電影風格，這似乎也成了一大諷刺。弗拉哈迪的 《 北方的納努克 》（ 1922） 在維爾托夫一派之外獨樹一幟，使用長鏡頭而不是蒙太奇將愛斯基摩這迅速接近消失的土著文化記錄了下來，深得克拉考爾的贊賞。這些影片發(fā)揮了早期先鋒派講究視覺圖像，運動和節(jié)奏的特點，強調(diào)詩意和夢幻的表達。 真實 — 電影：紀錄主義 ? 電影眼睛派影響所及，歐洲大陸也掀起了紀實熱潮，德國的里希特的 《 通貨膨脹 》（ 1927） 和羅特曼的 “象看萬花筒似地看到這個城市在春天里某一天的生活 ” 的 《 柏林 一個大都會的交響曲 》（ 1927） ，荷蘭紀錄片大師伊文思紀錄阿姆斯特丹的街道上從第一滴雨落在地面而后形成傾盆大雨再到雨過天晴的下雨的全過程的 《 雨 》（ 1928）， 英國 “布賴頓學派 ”創(chuàng)始人和核心人物約翰 杜拉克 的 《 第 927號唱片 》 (1927)、 《 阿拉伯花飾 》 (1928)和 《 主題與變奏 》 (1930)， 亨利 這些影片既無情節(jié)，更無人物形象，只是在銀幕上顯示出某種抽象的線條，光影，圖形或無生命的機械物，按一定的節(jié)奏，有規(guī)律地變化運動。 概念 —— 電影：抽象電影和純電影 ? 以瑞典畫家 艾格林 的 《 對角線交響樂 》（ 1920） ，德國畫家 羅特曼 的 《 第一、二、三、四號作品 》（ 1922~25） 和以及法國立體派畫家 費 維克多的《 詩人之血 》（ 1930） 和西班牙布努艾爾的 《 一條安達魯狗 》（ 1929） 。 2） 超現(xiàn)實主義電影 ? 側(cè)重表現(xiàn)人的潛意識活動、夢境、幻覺，或者瘋子以及其它精神分裂癥患者眼中的世界，如法國的謝 《 大都會 》 則以近于未來主義的機器美學和極端包豪斯的功能主義的場景設計講述了一個十分表現(xiàn)主義的關(guān)于未來的故事，震撼人心的效果不僅在于那豐富而大膽的想象力，更重要的是，它將默片的電影美學推向了極致，甚至不需要配樂，人們也能從密布冷硬而高聳的鋼鐵建筑的 “ 大都會 ” 景觀和沿著管道攀爬的機械人瑪麗亞靈敏而堅定的動作中感到大工業(yè)時代的冰冷和暴力美學殘酷而致命的魅力，這也是電影理論家會將它列為 “ 通向希特勒的電影 ” 的原因。雖然保羅 〃 萊尼的 《 蠟人館 》（ 1924） 被史家稱為表現(xiàn)派最后一部作品，但弗里茨 〃 朗的 《 大都會 》（ 1926） 可謂歐洲先鋒派電影最突出的代表。其主要源地在德國和法國，由于現(xiàn)代主義運動的國際性，它也迅速波及到了其他地區(qū)，與蘇聯(lián)蒙太奇學派一起，成為一股與好萊塢抗衡的電影勢力。 二、電影思潮 （一）先鋒派電影 ? 歐洲先鋒派電影： 1917至二戰(zhàn)前 ? 在好萊塢迅速崛起，美國類型片泛濫全球的戲劇性電影時代，現(xiàn)代主義諸流派在藝術(shù)領(lǐng)域引發(fā)的聲勢浩大的革命，使歐洲電影不可避免地走向了先鋒派，
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