【正文】 理論和作品相結(jié)合，通過作品的特點來表現(xiàn)大師的觀點思想。 格羅皮厄斯住宅早期的建筑設(shè)計注重的是什么？和后期有什么不同，轉(zhuǎn)變的原因是什么？ 如何理解阿爾托的人性化設(shè)計思想？主要體現(xiàn)在哪里？ ※ 注意答題的時候不僅要列舉大師的作品，還要求放到現(xiàn)代建筑派這個背景中來回答。 代表作： 伊馬特拉市教堂 、 卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心（ 1958～ 1962年建）、 珊納約基市政府中心、 聯(lián)邦德國沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根文化中心 等。 珊納特賽羅市政中心 歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂 第二白色時期： 1953～ 1976年，這時期建筑再次回到白色的純潔境界。 這時期他喜用自然材料與精致的人工構(gòu)件相對比； 建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化； 他還善于利用地形和原有的植物；室內(nèi)設(shè)計強調(diào)光影效果，講求抽象視感。其明顯特征的圓弧形轉(zhuǎn)折并非出于裝飾，而完全是結(jié)構(gòu)和使用功能的需要，靠背上部的三條開口也不是裝飾，而是為使用者提供通氣口。 維堡圖書館 結(jié)構(gòu)簡單，能夠疊落，靠背與腿足的連接也同樣以螺釘直線結(jié)合，構(gòu)造體系完整統(tǒng)一。 （ 6）創(chuàng)作歷程 （大致可以分為三個階段）： 第一白色時期： 1923～ 1944年 ， 作品外形簡潔 ， 多呈白色 ,有時在陽臺欄板上涂有強烈色彩；建筑外部有時利用當?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面 ， 內(nèi)部采用自由形式 。 ? 他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時尚，創(chuàng)造出獨特的民族風(fēng)格，有鮮明的個性。阿爾托設(shè)計的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征；銅則用于點綴，表現(xiàn)精致的細部。 (芬蘭冬季長而寒，夏季短而暖，氣候溫和，北極圈內(nèi)有極晝、極夜現(xiàn)象?！? ? 他所設(shè)計的建筑平面靈活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動勢，使人感到空間不僅是簡單地流通，而且在不斷延伸、增長和變化。 阿爾托（ Alvar Aalto， 1898～ 1976） （ 3）建筑觀點： ?認為工業(yè)化和標準化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。 他奉行新興的功能主義建筑思想 ， 拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾 ， 使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭 ， 推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展 。 ※ 有關(guān)密斯的流通空間和賴特的流通空間： 密斯是在空間的隔斷上做文章，強調(diào) “ 平面 ” 上的流通，而賴特強調(diào)空間上的流通。 而且在服務(wù)對象上，歐洲面對的是整個廣大民眾，而賴特為代表的美國是面對中產(chǎn)階級。 賴特的背景是美國，而現(xiàn)代派的背景是整個歐洲。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。 從建筑風(fēng)格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。螺旋的中部形成一個敞開的空間，從玻璃圓層頂采光。 主要是運用幾何形體對建筑物構(gòu)圖進行設(shè)計。 C、幾何抽象手法時期 （ 20世紀 40～ 50年代） 代表作： 古根漢姆美術(shù)館、 普萊斯塔樓等。 整個建筑在顏色和質(zhì)感上均有對比。 用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。另外，它最成功的地方是與周圍自然環(huán)境的緊密結(jié)合，體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。 ? 建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯的構(gòu)圖。 ? 各層的大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個方向遠遠的懸伸出來。 ? 采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。 代表作： 賴特的 流水別墅 、 西塔里埃森 等。德國建筑師 。 （ 3）影響： 在 20世紀中葉，現(xiàn)代主義派的傳播較為迅速廣泛，但有機建筑的理論對建筑師創(chuàng)作思想的影響也很深遠。認為每一座建筑都應(yīng)當是特定的地點、特定的目的、特定的自然和物質(zhì)條件以及特定的文化的產(chǎn)物。 ? 有機建筑派 （ 1）美國建筑師 賴特創(chuàng)立 并 倡導(dǎo)有機建筑論 。它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認為裝飾是罪惡。 ? 對待材料： 主張既要從工程角度，又要從藝術(shù)角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長處，避開它的短處。 羅比住宅 B、有機建筑論時期 （ 20世紀 30年代） ? 對待環(huán)境： 主張建筑應(yīng)與大自然和諧，就像從大自然里生長出來似的；并力圖把室內(nèi)空間向外伸展，把大自然景色引進室內(nèi)。它還用了 174扇藝術(shù)玻璃窗和門，在主體結(jié)構(gòu)的一層樓裝有一長排的這種玻璃窗，這使室內(nèi)外能夠很好融合在一起，而且采光性能好。大長方形位于前部，是建筑的主體，半地下室布置有孩子的房間、活動室。 （ 4）風(fēng)格轉(zhuǎn)變： 代表作：羅賓住宅、 羅伯茨住宅、威利茨住宅 ? 羅賓別墅 別墅平面主要是圍繞樓梯和煙囪而布置的，是由兩個錯開的疊放在一起的長方形組成的，長方形的長邊相接。 外部材料的質(zhì)地、深色的木框架和白色粉墻形成強烈對比。層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線比較黯淡。 作品特征： 平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室，書房，餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，與勒 .柯布西埃的作品顯現(xiàn)的嚴峻而乖張不同。 ? 他既運用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于把兩者結(jié)合起來。 （ 2）主要作品： 東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根海姆美術(shù)館 、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達南方學(xué)院教堂等。美國建筑百科全書曾對他有這樣的評價： “ 賴特是他那個時代或許也是任何時代的最有創(chuàng)造力的建筑師之一 ” 。 賴特 （ Frank Lioyd Wright， 18691959） (1)其人： 舉世公認的 20世紀的一位偉大的 建筑師、藝術(shù)家和思想家 ，是當之無愧的美國現(xiàn)代建筑的先驅(qū)者。同時嘲諷密斯 “ 少就是多 ” 的名言，認為 “ 少就是枯燥 ” 。 朗格住宅 ? 對密斯及其作品的評價： 密斯壟斷世界建筑面貌 20年之久，是他的時代最典型的建筑代表。 西柏林新國家藝術(shù)博物館 ?整個建筑空曠單一，僅僅是一個大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復(fù)加的地步，是當時世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。 ? 技術(shù)精美傾向：密斯在 60年代把自己的設(shè)計形式提高到精益求精的高度。 “ 西格拉姆大廈 ” 被推崇為現(xiàn)代建筑的里程碑，因為它充分體現(xiàn)了工業(yè)化時代的精神： 簡潔純凈的造型，嚴謹清晰的結(jié)構(gòu)，注重建筑使用功能，巧妙運用現(xiàn)代材料。 大樓以鋼梁柱作框架，外表鋪貼玻璃，像火柴盒般方方正正，干凈、純粹。 白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的玻