【正文】 筑結構的性能特點 。 四、現(xiàn)代建筑設計原則及風格 設計原則 （ 1）功能： 建筑設計以 功能 為出發(fā)點，是 “ 從內(nèi)到外 ” 的設計，與古代以 造型 為出發(fā)點， “ 從外而內(nèi) ” 的設計方法不同。 綱領： 1933年，提出 “ 雅典憲章 ” （城市規(guī)劃大綱）。 現(xiàn)代建筑派：歐洲現(xiàn)代建筑派、有機建筑派（賴特）。 一 、 現(xiàn)代建筑運動的 范疇 三、現(xiàn)代建筑運動的成就 著名建筑師：格羅皮厄斯、密斯 .范 .德 .羅、柯布西埃、阿爾托、賴特。 經(jīng)濟： 從恢復時期－相對穩(wěn)定－經(jīng)濟危機的爆發(fā)。 事件： a、出現(xiàn)了第一個社會主義國家蘇聯(lián)； b、資本主義經(jīng)濟恢復并發(fā)展； c、資本主義世界發(fā)生嚴重經(jīng)濟危機。 時間： 兩戰(zhàn)期間（ 20世紀 20年代～二戰(zhàn)爆發(fā)前后）。 第三章 現(xiàn)代建筑運動 本節(jié) 主要內(nèi)容： 一 、 現(xiàn)代建筑運動的 范疇； 二、歷史背景； 三、現(xiàn)代建筑運動的成就； 四、現(xiàn)代建筑設計原則及設計風格； 五、第一代現(xiàn)代建筑大師。 莫斯科工人俱樂部 俄國第三世界紀念碑 ※ 風格派和構成派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構圖 效果。 構成主義－－俄國 誕生： 一戰(zhàn)前后，俄國青年藝術家組成了“構成主義派”。 代表作品： 里特弗爾德 —— 烏德勒支地方住宅。 代表人物： 蒙德利安、范 蒙德利安：用點、線、面，垂直、水平線條，及紅黃藍色塊組成繪畫。 風格派 —— 荷蘭 誕生： 1917年，荷蘭的青年藝術家組成 “風格派”造型藝術團體。結構、材料甚至建造手段和工具可以創(chuàng)造另一種建筑空間。 如香港匯豐銀行大廈（ 19791985） 巴黎蓬皮杜藝術與文化中心（ 19721977） 圣泰里亞的未來城市建筑想象圖 高大的階梯形的樓房、電梯放在建筑外部， 林立的樓房下川流不息的汽車、火車，分別在不同的高度上行駛。 代表人物： 意大利未來主義者 圣泰里亞 ， 當時沒有實際的建筑作品，只是提出了一系列以“新城市”為題的未來城市與未來建筑的構想圖，大約有數(shù)百幅之多。歌頌工廠、機器、 火車的威力，對現(xiàn)代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。 愛因斯坦天文臺 未來主義 —— 意大利 誕生 ：一次世界大戰(zhàn)后首先出現(xiàn)在意大利的一個文學藝術流派。 混沌的流線體形， 不規(guī)則窗洞， 造型奇特，難以言狀， 表現(xiàn)出神秘莫測的氣氛。 歷史意義 （局限性）：表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對復古，但他們只是用一種新的表現(xiàn)形式去替代舊的建筑樣式，同建筑技術與功能的發(fā)展沒有直接的關系。 觀點主張： 認為藝術的任務在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。古典復興雖然也還相當流行，卻再也不是建筑界的主流，那些已程式化的形式越來越包裹不住新的建筑內(nèi)容了。 （二）堅持探新的流派 戰(zhàn)后的社會條件客觀上促使了新建筑運動走向高潮，現(xiàn)代建筑風格趨于成熟。資本主義初期的繁榮帶來的夢想已被嚴酷的事實粉碎，古羅馬、古希臘等古典主義的樣式再也無法成為“英雄”“壯麗”的外衣，回到古希臘、古羅馬的口號自然也無法解決這時的現(xiàn)實問題。 其二： 一戰(zhàn)前， 19世紀出現(xiàn)的新材料、新技術已得到廣泛應用，鋼筋混凝土結構已大量推廣。這種狀況有利于注重功能、經(jīng)濟、建造速度快的新建筑的成熟。 一次大戰(zhàn)后的歐美，社會背景十分復雜，其中影響建筑活動較大的幾個方面可以歸納如下： 其一： 戰(zhàn)爭造成的物質后果。除了美國外，參戰(zhàn)國經(jīng)濟都受到嚴重削弱。 二、建筑技術進展 : 19世紀以來出現(xiàn)的新材料新技術加以完善并推廣應用，焊接技術用于高層鋼結構、安全玻璃、吸聲吸音材料出現(xiàn)并用于建筑中； 鋼筋混凝土結構出現(xiàn)，大跨度建筑中出現(xiàn)了殼體結構； 建筑設備發(fā)展加快，霓虹燈、空調設備出現(xiàn)，建筑使用質量提高； 建筑施工技術提高，施工速度飛快。 掌握重點： （ 1）戰(zhàn)后初期建筑探新的流派； （ 2）現(xiàn)代建筑派的代表人物及其代表作品。第三章 新建筑運動的高潮 －現(xiàn)代建筑派及其代表人物 主要內(nèi)容 : 兩次世界大戰(zhàn)間的建筑技術、建筑活動進展以及戰(zhàn)后初期建筑 探新動的持續(xù)及其流派，現(xiàn)代建筑派的誕生及代表人物。 學習目標 : 了解兩次世界大戰(zhàn)之間的歷史背景、建筑技術以及建筑進展， 認識戰(zhàn)后初期建筑探新運動中的表現(xiàn)派、未來派、 風格派及構成派； 掌握現(xiàn)代建筑派的代表人物及其代表作品、創(chuàng)新的歷史意義和價值。 第一節(jié)：戰(zhàn)后初期建筑探新運動的持續(xù)及其流派 一、兩戰(zhàn)期間的歷史背景 : 總體處于激烈振蕩和急速變化的時期 1917～ 1923年，歐洲各國處于嚴重的政治經(jīng)濟危機中； 1924～ 1929，資本主義相對穩(wěn)定的時期 1929～ 1939，資本主義世界發(fā)生嚴重經(jīng)濟危機，二戰(zhàn)即將爆發(fā)。如 1931年建造的“紐約帝國州大廈” 三、戰(zhàn)后初期建筑探新運動的持續(xù)及其流派 （一）戰(zhàn)后初期建筑探新的社會背景 1914年～ 1918年的一戰(zhàn)，給歐美的經(jīng)濟和人們的意識形態(tài)都帶來了巨大的變化。 20世紀 20年代后，各國的經(jīng)濟才逐漸恢復發(fā)展。 大戰(zhàn)的破壞以及建筑活動的停滯造成嚴重的房荒和城市重建問題。只有這樣的新建筑才能解決面臨的大量民用建筑建設的問題。 其三： 不僅從物質上，戰(zhàn)爭也留下了嚴重的精神創(chuàng)傷。因此，古典復興已失去其堅實的思想基礎。因此，戰(zhàn)后初期已經(jīng)奏起了新建筑運動走向高潮的序曲。 表現(xiàn)主義派 —— 德國 誕生： 20世紀初，在德國、奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫、音樂和 戲劇。 代表人物： 門德爾松 代表作品 :愛因斯坦天文臺 作品特征： 采用奇特夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒， 象征某種時代精神。它在戰(zhàn)后初期時興過一陣，不久就消退了。 以此來表達相對論在一般人心中匪夷所思、高深莫測的印象。 觀點： 對資本主義物質文明大加贊賞，對未來充滿希望。 未來主義建筑宣言 —— 否定文化藝術的規(guī)律，徹底批判過去傳統(tǒng)。 歷史意義： 圣泰里亞“未來主義建筑觀”的精華一直影響到 20世紀。 香港匯豐銀行 福斯特 1988年 80年代高技派的優(yōu)秀代表作。 法國巴黎蓬皮杜文化藝術中心 結構和建筑設備第一次作為暴露和裝飾元素出現(xiàn)在大庭廣眾之中，是強調歷史文脈的巴黎城的一幢“怪物” 。 觀點： 認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖。 風格派雕刻家的作品，則往往是