包浩斯、現(xiàn)代及后現(xiàn)代主義-資料下載頁
2025-07-18 13:24本頁面
【正文】 有如夢境。 ? 他曾界定自我的風(fēng)格形式為「與線條攜手同遊」，這正反映出他的藝術(shù)中令人困惑的單純性，兼具了智慧與童稚的氣息。他創(chuàng)造了一種象形的語言，而其所包含的魅力，意義及其間不可分割的關(guān)聯(lián)，都蘊(yùn)含於視覺表象之中。 ? 克利的作品永遠(yuǎn)與詩意、音樂性、童稚、詼諧等形容詞有關(guān)係。同時(shí)也一直與原創(chuàng)性、象徵隱喻等的精神內(nèi)涵同在。 ? 在這一幅的作品中穿插於立體主義，圖中棋盤式地面上的一些小樹，不覺令人喚起引人遐思的森林，克利將此畫命名為為「鑲以鈷藍(lán)的十字架」，可能他已把這個(gè)十字架塗掉了，因?yàn)楹貌蝗菀撞耪业剿兀? 立體主義的構(gòu)成（鑲以鈷藍(lán)的十字架） 克利 ?保羅 康丁斯基與克利保羅的其他作品 ? 康丁斯基與克利保羅，並其餘四位包浩斯的導(dǎo)師，以報(bào)紙上的一幅照片為主題，按個(gè)人的繪畫風(fēng)格作畫。 攝於 1924 年 5 月 11 日報(bào)紙上的照片。 以下的作品由誰作畫呢？ ? 左邊的一幅，作者是克利保羅。 ? 右邊的一幅，作者則是康丁斯基。 所帶來的影響 貝聿銘／羅浮宮拿破崙廣場／ 1983 － 1989 年／法國日黎 包浩斯所帶來的影響： ? 儘管包浩斯的特色在於反修飾、反復(fù)古，但至今仍深獲肯定，原在於「包浩斯」結(jié)合藝術(shù)和工藝，並揉合流行的實(shí)用設(shè)計(jì)。 ? 從建築上可清晰辨認(rèn)包浩斯的特色，水平與垂直的簡潔線條，玻璃、水泥、不鏽鋼的冷硬材質(zhì)運(yùn)用。規(guī)格化、幾何化的特色可以說與巴洛克時(shí)期完全相反。典型的建物如羅浮宮前貝聿銘所設(shè)計(jì)的金字塔。 高而潘／臺(tái)北市立美術(shù)館／ 1983 年／臺(tái)北市中山北路 烏特尚／雪梨歌劇院／ 1973 年／澳洲雪梨 萊特／古根漢美術(shù)館／ 1959 年／美國紐約 現(xiàn)代主義所帶來的影響： ? 主要是產(chǎn)生了一些以簡約、抽象的手段將一切物淨(jìng)化，為未來世界建立了一種國際共通的藝語言。 ? 但亦因其單調(diào)樣式、唯美、結(jié)構(gòu)主義等引起一些反抗，繼而發(fā)展現(xiàn)行的後現(xiàn)代主義。 ? 後現(xiàn)代主義又怎樣影響我們呢？在教學(xué)上又有甚麼的幫助呢？ 參考書目及網(wǎng)站 ? 朱利安 ?弗里曼 (2022)。 《 藝術(shù) 》 (史然譯 )。香港：三聯(lián)書局。 ? ? ? ? ? ? ? 參考書目及網(wǎng)站 ? ? ? ? ? ? ?
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