我對(duì)后現(xiàn)代主義建筑認(rèn)識(shí)-資料下載頁
2025-06-22 21:11本頁面
【正文】 觀等等,都是可持續(xù)發(fā)展建筑的理論建構(gòu)部分,也是環(huán)境價(jià)值觀的重要組成部分,因此生態(tài)建筑其實(shí)也是綠色建筑,生態(tài)技術(shù)手段也屬于當(dāng)今綠色技術(shù)的范疇。四、后現(xiàn)代主義建筑主要作品1. 弗蘭克蓋里與畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)館（圖4）建筑藝術(shù)家弗蘭克蓋里的思維活躍非同一般,他的設(shè)計(jì)以具有造型奇特、不規(guī)則曲線式雕塑般外觀的建筑而著稱 。其作品非常獨(dú)特而具個(gè)性,他的大部分作品中很少摻雜社會(huì)化和意識(shí)形態(tài)的東西 ,常用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu) 、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應(yīng)運(yùn)用到建筑圖樣中去。他能把地理自然環(huán)境人文藝術(shù)有機(jī)考慮到與其作品的互動(dòng)當(dāng)中去 ,是建筑作品成為一種奇異的超乎尋常的藝術(shù)實(shí)體 ,作品看上去具有一種雕塑與建筑的組合性質(zhì) ,建筑師從各方面考慮到建筑本體與天光和室內(nèi)投影 ,建筑外墻的斜度和曲線而帶來的納光流動(dòng)著的效果 ,建筑的外形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)具有運(yùn)動(dòng)感 。因此他的作品極具超前性和抽象形式 ,給人一種獨(dú)特神秘的氣息和感受 ,是現(xiàn)代藝術(shù)在藝術(shù)上的重要表現(xiàn)形式 。西班牙畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)館就具有這樣的特點(diǎn)。圖古根海姆藝術(shù)館建筑師對(duì)博物館的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)可謂獨(dú)具匠心 。其中廳的設(shè)計(jì)不像其他建筑一樣有單調(diào)的空間秩序 ,而被蓋里設(shè)計(jì)成“將帽子扔向空中的一片歡呼”的形式空間 ,既點(diǎn)明了主題 ,又呼應(yīng)了外形 。內(nèi)部空間層疊向上 ,簡(jiǎn)潔明朗。有頂部直射而下的光線與彎曲的不規(guī)則的向上之勢(shì)形成互動(dòng) 。這一切都構(gòu)成了古根海姆藝術(shù)博物館獨(dú)有的藝術(shù)魅力 ,反映出設(shè)計(jì)者高超的想象力和藝術(shù)思維。2 . 李伯斯金與柏林猶太人大屠殺紀(jì)念館（圖5）丹尼爾 李伯斯金19 4 6年出生于波蘭一個(gè)納粹大屠殺幸存者的猶太人家庭 ,后來移民美國(guó)。他曾在許多項(xiàng)目的設(shè)計(jì)和規(guī)劃中有出色的表現(xiàn) ,如丹佛美術(shù)館 、安大略省博物館擴(kuò)建工程 、多倫多的“Westside”等 。圖柏林猶太人大紀(jì)念館柏林猶太人大屠殺紀(jì)念館 ,從外表上看如同一塊巨大的被撕裂的或被撕碎的固體組合, 這種不規(guī)則呈棱角長(zhǎng)條交叉的外形如中國(guó)瓷器的“炸紋”處理 ,是作者對(duì)歷史戰(zhàn)爭(zhēng)屠殺理解的物化表達(dá) ,讓人們?cè)谛睦砩匣氐奖慌で?、變態(tài)充滿恐懼的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空里面去 ,隱喻出猶太人在德國(guó)不同尋常的歷史和所遭受的苦難。該紀(jì)念館建筑本身具有紀(jì)念碑的性質(zhì) ,而且作為解構(gòu)主義建筑作品 ,作者考慮到要從各個(gè)角度給人以視覺沖擊效果 ,成為解構(gòu)主義建筑的代表作品之一。參考文獻(xiàn)：河南科學(xué)技術(shù)出版社,1998.鄭東軍,：天津大學(xué)出版社,2002.鄧慶坦，：華中科技大學(xué)出版社，20109
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