包浩斯、現(xiàn)代及后現(xiàn)代主義(存儲版)
【正文】 Solomon R. Guggenh eim Museum, New York. 有關(guān)的藝術(shù)家及作品 ? 克利 ?保羅 (Paul Klee) (18791944) ? 德國及瑞士畫家，水彩畫家及蝕刻畫家。 ? 克利的作品永遠與詩意、音樂性、童稚、詼諧等形容詞有關(guān)係。規(guī)格化、幾何化的特色可以說與巴洛克時期完全相反。香港：三聯(lián)書局。 所帶來的影響 貝聿銘／羅浮宮拿破崙廣場／ 1983 － 1989 年／法國日黎 包浩斯所帶來的影響： ? 儘管包浩斯的特色在於反修飾、反復古，但至今仍深獲肯定，原在於「包浩斯」結(jié)合藝術(shù)和工藝，並揉合流行的實用設(shè)計。 ? 他曾界定自我的風格形式為「與線條攜手同遊」，這正反映出他的藝術(shù)中令人困惑的單純性，兼具了智慧與童稚的氣息。 Yellow, Red, Blue 1925。 ? 作品： 作曲 No8(1923)、線的放射(1924)、 紅黃藍 (1925)。 ? 折衷主義，自由地選取各方的精華 (eclecticism)。 ? 考慮造型先於裝飾。 (張全成／國立新竹師院美教系副教授 ) 各藝術(shù)時期的特式 ? 現(xiàn)代主義 ? 包浩斯 ? 後現(xiàn)代主義 現(xiàn)代主義的特式 ? 反抗傳統(tǒng)，視巔覆過去為前進的法則。其最後目標是要使創(chuàng)作者、 欣賞者從對藝術(shù)作品形式的創(chuàng)作和欣賞中，達到形式性、審美性的目標。 ? 第一次世界大戰(zhàn) (1919年 )後，由格蘭佩師建校，雖只存在了十四年，但對現(xiàn)代生活的影響大。 Hans M. Wingler ( 左 ) 和 Walter Gropius ( 右 ) 攝於包浩斯美術(shù)學院開幕典禮 (1961 ) 。 ? 在二十世紀前半以來所謂「現(xiàn)代藝術(shù)」 (modern art/modernism)的觀念中，指出「藝術(shù)」是一種 以創(chuàng)作者為自我中心的唯美主義傾向的表現(xiàn)，也是一種 具有分析性的「形式結(jié)構(gòu)體」 。藝術(shù)的創(chuàng)作不再是以走進博物館中的精緻性為唯一的目標，如此一來，多元化的媒材、形式、表現(xiàn)方式、表現(xiàn)內(nèi)容，不但打破歷來僵化固定的藝術(shù)界域與形式，有些甚至完全否定了傳統(tǒng)藝術(shù)的具體存在性，甚至只求一種「觀念」（ concept）的表達而已。 ? 結(jié)構(gòu)主義：一些幾何形狀如球體、圓錐體、立方體等組合。 ? 歷史性的，有復古傾向 (historicism)。 藍色（ In the Blue ） 1925
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