【導(dǎo)讀】方錐形瑪斯塔巴……和風(fēng)格上簡練穩(wěn)定，符合紀(jì)念性建筑物藝術(shù)要求，也更適合石材的特性和加工條件。簡潔的幾何形，方正平直，交接簡潔，同金字塔本身風(fēng)格完全統(tǒng)一。格形成了，技術(shù)形式與材料、技術(shù)之間的矛盾也同時克服了。石建筑終于拋棄了對建筑的模。整塊花崗石制成，碑身明刻象形文字圖案）。的神秘性相適應(yīng)。上的時速的節(jié)慶活動。臺基是三層樸素臺階，中央高四角低，略有隆起；臺基側(cè)面壁立，上下都有線腳，無隆起；具有男性氣質(zhì)特點，棱角分明，線條剛毅；具有女性氣質(zhì)特點；余部分與愛奧尼式相同。

　　

【正文】 務(wù)。 分離派： 代表人物：奧別列去和霍夫曼 主要觀點：宣稱要和過去傳統(tǒng)決裂，主張造型簡潔，裝飾集中，并采用直線和大片光墻面以及簡單立方體。 代表作品：分離派展覽館 ——奧別列去 斯坦納住宅（特點：強調(diào)建筑物比例，墻面和窗子的關(guān)系，要求成為立方體的組合）——路斯（主張建筑以使用與舒 適為主，認為建筑 “不依靠裝飾而是以形體自身之美為美 ”，“裝飾就是罪惡 ”） 5）北歐對新建筑的探索： 荷蘭：阿姆斯特丹證券交易所 ——貝爾拉格（反對折衷主義，提倡 “凈化 ”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感，要尋找一種真實的能表達時代的建筑。最先將賴特的作品從美國介紹到歐洲） 芬蘭：赫爾辛基火車站 ——老沙里寧 6）芝加哥學(xué)派（ Chicago School） ——高層建筑的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、空間相適應(yīng) 起源時間： 19c70 年代 起源地點：美國 代表人物：詹尼（創(chuàng)始人），沙里文（首先突出了建 筑功能并提出 “形式隨從功能 ”口號） 代表作品：芝加哥 百貨公司大樓（立面利用了點性的由 “芝加哥式窗 ”組成的網(wǎng)格形構(gòu)圖，只在重點部位裝飾） ——沙里文 沙里文關(guān)于高層辦公樓建筑典型形式的說明： ① 地下室要包括各項機械設(shè)備 ② 底層主要是用于商店、銀行或其他服務(wù)性設(shè)施，內(nèi)部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口 ③ 2 層樓要有直通的樓梯和底層聯(lián)系，功能可以使底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗 ④ 2 層以上是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同 ⑤ 最頂上一層空間作為設(shè)備層 ⑥ 高層建筑外形的三段處理：底層和二層是一個段落，因為功能相似；上面各層是辦公室，外部處理是一個個窗子；頂層設(shè)備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統(tǒng)習(xí)慣，還加有一條壓檐 芝加哥學(xué)派對現(xiàn)代建筑的重要貢獻： ① 工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ) ② 建筑設(shè)計上肯定了功能與形式之間密切的關(guān)系，建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風(fēng)格，采用了寬闊的 “芝加哥式 ”橫長方形窗。 7）鋼筋混凝土的應(yīng)用： 貝瑞 [法 ]——巴黎富蘭克林路 25 號公寓（特點：運用鋼筋混凝 土框架結(jié)構(gòu)，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的外表，去掉一切裝飾但不單調(diào)） 龐泰路車庫 埃斯德爾服裝工廠 8）德意志制造聯(lián)盟（ Deutscher Werkbund） ——由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成的全國性組織，目的在于提高工業(yè)制品質(zhì)量達到國際水平，與英國抗衡） 起源時間： 20c 初（ 1907 年） 起源地點：德國 代表人物：貝倫斯 主要觀點：建筑應(yīng)當(dāng)是真實的，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，以產(chǎn)生前所未有的新形式 代表作品 ：德國通用電氣公司透平機車間（第一座真正的 “現(xiàn)代建筑 ”） ——貝倫斯 法古斯工廠 ——格羅皮烏斯和梅耶 德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓 ——格羅皮烏斯 9）一戰(zhàn)初期建筑流派： ① 表現(xiàn)主義派（ Expressionism） 產(chǎn)生時間： 20c 初 產(chǎn)生地點：德國、奧地利 建筑界代表人物：門德爾松 [德 ] 主要觀點：藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀體驗和感受，以引起觀者情緒上的震動或激情，建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神 代表作品：德 國愛因斯坦天文臺 ——門德爾松 局限性：表現(xiàn)派主張革新反對復(fù)古，但他們是用一種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接關(guān)系。故戰(zhàn)后初期興過一陣就消退了。 ② 未來主義派（ Futurism） 產(chǎn)生時間： 20c 初 產(chǎn)生地點：意大利 代表人物：馬力內(nèi)蒂 主要觀點：贊賞資本主義的物質(zhì)文明，贊美現(xiàn)代大城市，對現(xiàn)代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。反對傳統(tǒng)，否定文化和規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。 ③ 風(fēng)格派：（ De Stijl） /新造型主義派 /要素主義派 /國際構(gòu)成主義 產(chǎn)生時間： 1917 年 產(chǎn)生地點：荷蘭 代表人物：蒙德里安，里特維德 主要觀點：認為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖 代表作品：荷蘭烏德勒支住宅 ——里特維德 ④ 構(gòu)成主義派（ Constructivism） /俄羅斯構(gòu)成主義 產(chǎn)生時間：一戰(zhàn)前 產(chǎn)生地點：俄國 代表人物：馬列維奇，塔特林 建筑觀點：把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫、雕刻的內(nèi)容 代表作品：第三國際紀(jì)念碑 影響：風(fēng)格派和構(gòu)成派在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面的探索有價值，對現(xiàn)代建筑及 實用工業(yè)品造型設(shè)計有啟發(fā)意義。 10）新建筑運動走向高潮 ——現(xiàn)代建筑派（ Modern Architecture） 這一時期建筑是的設(shè)計思想雖不完全一致，但有些共同特點，即著眼于社會上的中、下層階級與工薪階層，在設(shè)計方法上： ① 重視建筑的使用功能并在此作為建筑設(shè)計的出發(fā)點 ② 注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點 ③ 把建筑的經(jīng)濟性提到重要的高度 ④ 主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式 ⑤ 認為建筑空間是建筑的主角，并應(yīng)在立體構(gòu)圖中考慮觀察過程中 的時間空間因素，產(chǎn)生 “空間 +時間 ”理論 ⑥ 廢棄表面外加的建筑裝飾 實例：芬蘭維堡市立圖書館 ——阿爾瓦 阿爾托 芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院 ——阿爾瓦 阿爾托 現(xiàn)代主義建筑學(xué)派四位大師 格羅皮烏斯 [德 ]與 “包豪斯 ”學(xué)派 （ 1）代表作：法古斯工廠（格羅皮烏斯和 A邁爾） 特點： ① 非對稱的構(gòu)圖 ② 簡潔整齊的墻面 ③ 設(shè)有挑檐的平屋頂 ④ 大面積的玻璃窗 ⑤ 取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角處理 （這些手法和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實用性建筑的功能需要，同時又產(chǎn)生了一種新的建筑形式美） 德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓 包豪斯校舍 （ 2）主要觀點：反對復(fù)古主義，主張用工業(yè)化方法解決住房問題，在建筑設(shè)計原則和方法方面把功能因素和經(jīng)濟因素放在最重要的位置上，并創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力的新手法和新語匯（突破舊傳統(tǒng)創(chuàng)造新建筑） （ 3）包豪斯學(xué)派建筑特點：注重滿足實用要求；發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能；造型整齊簡潔，構(gòu)圖靈活 多樣；便于機器生產(chǎn)和降低成本 （ 4）包豪斯校舍： 按功能性質(zhì)，分為三個部分： ① 教學(xué)用房（主要是工藝車間， 4 層鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)） ② 生活用房（ 6 層，磚與鋼筋混凝土混合結(jié)構(gòu)） ③ 職業(yè)學(xué)校（ 4 層，用過街樓與教學(xué)樓相連） 設(shè)計特點： ① 把建筑物的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點 ② 采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法 ③ 按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝 術(shù)效果 （ 5）創(chuàng)立 TAC（協(xié)和建筑師事務(wù)所），倡導(dǎo)既要個人分工負責(zé)又要相互討論協(xié)作的制度 勒 柯布西耶 [法 ] 主要觀點：（ 1）《走向新建筑》 中心思想：激烈否定 19c 以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風(fēng)格，激烈的主張表現(xiàn)新時代的新建筑 ① 主張建筑走工業(yè)化道路，把住房比作機器（ “住房是居住的機器 ”），并要求建筑師向工程師理性學(xué)習(xí) ② 把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造，一再說明建筑師是藝術(shù)家，他并且把當(dāng)時藝術(shù)界中正在興起的立體主義流派的觀點移植到建筑中來 ，他既是理性主義者，又是浪漫主義者 （ 2）住宅中的 “建筑新五點 ” ① 底層的獨立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨立支柱） ② 屋頂花園 ③ 自由的平面 ④ 橫向長窗 ⑤ 自由的立面 （ 3）機器美學(xué)：追求的并非機器般的功能和效率，而是機器般的造型（外部輪廓簡單，內(nèi)部空間復(fù)雜） （ 4）模數(shù)理論（ Modular）：使建筑的整體和細部的尺寸與從人體尺度出發(fā)形成的比例關(guān)系相符合。 代表作品： 1）早期： （ 1）薩伏伊別墅 ——鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，板柱承重體系 體現(xiàn)了： ① 建筑新五點 ② 柯布的美學(xué)觀念：把別墅當(dāng)作一立體雕塑，各體形都采用簡單的幾何形體，為了增添變化，采用了些曲線形墻體。房屋總的體形簡單，但內(nèi)部空間按復(fù)雜 ——機器美學(xué) （ 2）巴黎瑞士學(xué)生宿舍（底層 ——鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)， 2 層以上 ——鋼結(jié)構(gòu)和輕質(zhì)材料的墻體） 特點： ① 創(chuàng)造了標(biāo)準(zhǔn)層不規(guī)則，單層裙房的空間在組織形式，為其后現(xiàn)代建筑師廣泛采用； ② 發(fā)揮天然與人工兩種材料不同質(zhì)地和顏色的對比效果，使立面輪廓有變化，增加體形生動性 對比手法： ① 玻璃墻面和石墻面的對比 ② 上部大塊體同下面較小的柱墩的對比 ③ 多層建筑和相鄰的低層建筑的對比 ④ 方整規(guī)則的空間同帶曲線的不規(guī)則空間的對比 ⑤ 不同質(zhì)地和顏色的對比 （ 3）日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案 2）晚期：二戰(zhàn)后，建筑風(fēng)格有明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式 的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不佳裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被稱為 “粗野主義 ” （ 1）朗香教堂 ——雪鐵龍承重體系 象征性手法： ① 卷曲的南墻東端挺拔上升，有如指向上天； ② 房屋沉重而封閉，暗示它是一個安全的庇護所； ③ 東面長廊開敞，意味著對廣大朝圣者的歡迎； ④ 墻體的傾斜，窗戶的大小不一，室內(nèi)光源的神秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂?shù)南聣嫷?，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷 （ 2）馬賽公寓 特點：帶有服務(wù)設(shè)施的居住大樓時組成現(xiàn)代城市的基本單位 粗野主義手法：拆除現(xiàn)澆混凝土模板后對表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗獷原始，樸實敦厚的雕塑效果 （ 3）印度昌迪加爾法院 特點： ① 為了降溫，法院前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導(dǎo)風(fēng)向，使大部分房間有穿堂風(fēng) ② 考慮空間尺度與人的關(guān)系以步行 15 分鐘距離為單位，使建筑物間的距離過大，無法形成親切的環(huán)境，在熱帶陽光下增加廣場枯燥寂寞之感。 密斯 范 德 羅 [德 ] 風(fēng)格特點：通過鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中的應(yīng)用，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。 理論：（ 1） “少就是多 ”—— 一方面，簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)建，產(chǎn)生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑空間 另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由 鋼和玻璃構(gòu)成的直角組成的盒子 代表作品：李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑 巴塞羅那德國館 ——流動空間（ Flowing Space，現(xiàn)代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交錯，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)與室外之間，相互穿插，沒有明確界限，由此形成既分隔又連通的半封閉半開敞的空間，在空間的流動中體驗功能平面） 特點：隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間，室內(nèi)、外相互穿插，形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材 料之間不作過渡性處理，簡單明確，干凈利索，突出材料固有顏色、紋理和質(zhì)感。 范思沃斯住宅 伊利諾工學(xué)院克朗樓 通用空間（ Total Space，取消建筑內(nèi)墻和柱，用一個大而無阻擋的空間來容納多種不同活動） 特點：完全是一個玻璃盒子，中間有一個小的封閉空間，其他地方全部開敞，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的玻璃幕墻，簡單到無法附加的地步，是他 “少就是多 ”的完美體現(xiàn)，也是他國際主義風(fēng)格達到一個新高度的標(biāo)志。 西格拉姆大廈 ——國際主義風(fēng)格的頂峰（密斯 amp。約翰遜） ① 大樓前寬