【導讀】方錐形瑪斯塔巴……和風格上簡練穩(wěn)定，符合紀念性建筑物藝術要求，也更適合石材的特性和加工條件。簡潔的幾何形，方正平直，交接簡潔，同金字塔本身風格完全統一。格形成了，技術形式與材料、技術之間的矛盾也同時克服了。石建筑終于拋棄了對建筑的模。整塊花崗石制成，碑身明刻象形文字圖案）。的神秘性相適應。上的時速的節(jié)慶活動。臺基是三層樸素臺階，中央高四角低，略有隆起；臺基側面壁立，上下都有線腳，無隆起；具有男性氣質特點，棱角分明，線條剛毅；具有女性氣質特點；余部分與愛奧尼式相同。

　　

【正文】 務。 分離派： 代表人物：奧別列去和霍夫曼 主要觀點：宣稱要和過去傳統決裂，主張造型簡潔，裝飾集中，并采用直線和大片光墻面以及簡單立方體。 代表作品：分離派展覽館 ——奧別列去 斯坦納住宅（特點：強調建筑物比例，墻面和窗子的關系，要求成為立方體的組合）——路斯（主張建筑以使用與舒 適為主，認為建筑 “不依靠裝飾而是以形體自身之美為美 ”，“裝飾就是罪惡 ”） 5）北歐對新建筑的探索： 荷蘭：阿姆斯特丹證券交易所 ——貝爾拉格（反對折衷主義，提倡 “凈化 ”建筑，主張表現建筑造型的簡潔明快及材料質感，要尋找一種真實的能表達時代的建筑。最先將賴特的作品從美國介紹到歐洲） 芬蘭：赫爾辛基火車站 ——老沙里寧 6）芝加哥學派（ Chicago School） ——高層建筑的形態(tài)、結構、空間相適應 起源時間： 19c70 年代 起源地點：美國 代表人物：詹尼（創(chuàng)始人），沙里文（首先突出了建 筑功能并提出 “形式隨從功能 ”口號） 代表作品：芝加哥 百貨公司大樓（立面利用了點性的由 “芝加哥式窗 ”組成的網格形構圖，只在重點部位裝飾） ——沙里文 沙里文關于高層辦公樓建筑典型形式的說明： ① 地下室要包括各項機械設備 ② 底層主要是用于商店、銀行或其他服務性設施，內部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口 ③ 2 層樓要有直通的樓梯和底層聯系，功能可以使底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗 ④ 2 層以上是相同的辦公室，柱網排列相同 ⑤ 最頂上一層空間作為設備層 ⑥ 高層建筑外形的三段處理：底層和二層是一個段落，因為功能相似；上面各層是辦公室，外部處理是一個個窗子；頂層設備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統習慣，還加有一條壓檐 芝加哥學派對現代建筑的重要貢獻： ① 工程技術上創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱形基礎 ② 建筑設計上肯定了功能與形式之間密切的關系，建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格，采用了寬闊的 “芝加哥式 ”橫長方形窗。 7）鋼筋混凝土的應用： 貝瑞 [法 ]——巴黎富蘭克林路 25 號公寓（特點：運用鋼筋混凝 土框架結構，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的外表，去掉一切裝飾但不單調） 龐泰路車庫 埃斯德爾服裝工廠 8）德意志制造聯盟（ Deutscher Werkbund） ——由企業(yè)家、藝術家、技術人員組成的全國性組織，目的在于提高工業(yè)制品質量達到國際水平，與英國抗衡） 起源時間： 20c 初（ 1907 年） 起源地點：德國 代表人物：貝倫斯 主要觀點：建筑應當是真實的，現代結構應當在建筑中表現出來，以產生前所未有的新形式 代表作品 ：德國通用電氣公司透平機車間（第一座真正的 “現代建筑 ”） ——貝倫斯 法古斯工廠 ——格羅皮烏斯和梅耶 德意志制造聯盟科隆展覽會辦公樓 ——格羅皮烏斯 9）一戰(zhàn)初期建筑流派： ① 表現主義派（ Expressionism） 產生時間： 20c 初 產生地點：德國、奧地利 建筑界代表人物：門德爾松 [德 ] 主要觀點：藝術的任務在于表現個人的主觀體驗和感受，以引起觀者情緒上的震動或激情，建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現或象征某些思想情緒或某種時代精神 代表作品：德 國愛因斯坦天文臺 ——門德爾松 局限性：表現派主張革新反對復古，但他們是用一種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式，同建筑技術與功能的發(fā)展沒有直接關系。故戰(zhàn)后初期興過一陣就消退了。 ② 未來主義派（ Futurism） 產生時間： 20c 初 產生地點：意大利 代表人物：馬力內蒂 主要觀點：贊賞資本主義的物質文明，贊美現代大城市，對現代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。反對傳統，否定文化和規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造全新的未來藝術。 ③ 風格派：（ De Stijl） /新造型主義派 /要素主義派 /國際構成主義 產生時間： 1917 年 產生地點：荷蘭 代表人物：蒙德里安，里特維德 主要觀點：認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖 代表作品：荷蘭烏德勒支住宅 ——里特維德 ④ 構成主義派（ Constructivism） /俄羅斯構成主義 產生時間：一戰(zhàn)前 產生地點：俄國 代表人物：馬列維奇，塔特林 建筑觀點：把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫、雕刻的內容 代表作品：第三國際紀念碑 影響：風格派和構成派在造型和構圖的視覺效果方面的探索有價值，對現代建筑及 實用工業(yè)品造型設計有啟發(fā)意義。 10）新建筑運動走向高潮 ——現代建筑派（ Modern Architecture） 這一時期建筑是的設計思想雖不完全一致，但有些共同特點，即著眼于社會上的中、下層階級與工薪階層，在設計方法上： ① 重視建筑的使用功能并在此作為建筑設計的出發(fā)點 ② 注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的性能特點 ③ 把建筑的經濟性提到重要的高度 ④ 主張創(chuàng)造現代建筑新風格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式 ⑤ 認為建筑空間是建筑的主角，并應在立體構圖中考慮觀察過程中 的時間空間因素，產生 “空間 +時間 ”理論 ⑥ 廢棄表面外加的建筑裝飾 實例：芬蘭維堡市立圖書館 ——阿爾瓦 阿爾托 芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院 ——阿爾瓦 阿爾托 現代主義建筑學派四位大師 格羅皮烏斯 [德 ]與 “包豪斯 ”學派 （ 1）代表作：法古斯工廠（格羅皮烏斯和 A邁爾） 特點： ① 非對稱的構圖 ② 簡潔整齊的墻面 ③ 設有挑檐的平屋頂 ④ 大面積的玻璃窗 ⑤ 取消柱子的建筑轉角處理 （這些手法和鋼筋混凝土結構的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實用性建筑的功能需要，同時又產生了一種新的建筑形式美） 德意志制造聯盟科隆展覽會辦公樓 包豪斯校舍 （ 2）主要觀點：反對復古主義，主張用工業(yè)化方法解決住房問題，在建筑設計原則和方法方面把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上，并創(chuàng)造了一些很有表現力的新手法和新語匯（突破舊傳統創(chuàng)造新建筑） （ 3）包豪斯學派建筑特點：注重滿足實用要求；發(fā)揮新材料和新結構的技術性能和美學性能；造型整齊簡潔，構圖靈活 多樣；便于機器生產和降低成本 （ 4）包豪斯校舍： 按功能性質，分為三個部分： ① 教學用房（主要是工藝車間， 4 層鋼筋混凝土框架結構） ② 生活用房（ 6 層，磚與鋼筋混凝土混合結構） ③ 職業(yè)學校（ 4 層，用過街樓與教學樓相連） 設計特點： ① 把建筑物的實用功能作為建筑設計的出發(fā)點 ② 采用靈活的不規(guī)則的構圖手法 ③ 按照現代建筑材料和結構的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝 術效果 （ 5）創(chuàng)立 TAC（協和建筑師事務所），倡導既要個人分工負責又要相互討論協作的制度 勒 柯布西耶 [法 ] 主要觀點：（ 1）《走向新建筑》 中心思想：激烈否定 19c 以來因循守舊的復古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風格，激烈的主張表現新時代的新建筑 ① 主張建筑走工業(yè)化道路，把住房比作機器（ “住房是居住的機器 ”），并要求建筑師向工程師理性學習 ② 把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造，一再說明建筑師是藝術家，他并且把當時藝術界中正在興起的立體主義流派的觀點移植到建筑中來 ，他既是理性主義者，又是浪漫主義者 （ 2）住宅中的 “建筑新五點 ” ① 底層的獨立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨立支柱） ② 屋頂花園 ③ 自由的平面 ④ 橫向長窗 ⑤ 自由的立面 （ 3）機器美學：追求的并非機器般的功能和效率，而是機器般的造型（外部輪廓簡單，內部空間復雜） （ 4）模數理論（ Modular）：使建筑的整體和細部的尺寸與從人體尺度出發(fā)形成的比例關系相符合。 代表作品： 1）早期： （ 1）薩伏伊別墅 ——鋼筋混凝土結構，板柱承重體系 體現了： ① 建筑新五點 ② 柯布的美學觀念：把別墅當作一立體雕塑，各體形都采用簡單的幾何形體，為了增添變化，采用了些曲線形墻體。房屋總的體形簡單，但內部空間按復雜 ——機器美學 （ 2）巴黎瑞士學生宿舍（底層 ——鋼筋混凝土結構， 2 層以上 ——鋼結構和輕質材料的墻體） 特點： ① 創(chuàng)造了標準層不規(guī)則，單層裙房的空間在組織形式，為其后現代建筑師廣泛采用； ② 發(fā)揮天然與人工兩種材料不同質地和顏色的對比效果，使立面輪廓有變化，增加體形生動性 對比手法： ① 玻璃墻面和石墻面的對比 ② 上部大塊體同下面較小的柱墩的對比 ③ 多層建筑和相鄰的低層建筑的對比 ④ 方整規(guī)則的空間同帶曲線的不規(guī)則空間的對比 ⑤ 不同質地和顏色的對比 （ 3）日內瓦國際聯盟總部設計方案 2）晚期：二戰(zhàn)后，建筑風格有明顯變化，其特征表現在對自由的有機形式 的探索和對材料的表現，尤其喜歡表現脫模后不佳裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被稱為 “粗野主義 ” （ 1）朗香教堂 ——雪鐵龍承重體系 象征性手法： ① 卷曲的南墻東端挺拔上升，有如指向上天； ② 房屋沉重而封閉，暗示它是一個安全的庇護所； ③ 東面長廊開敞，意味著對廣大朝圣者的歡迎； ④ 墻體的傾斜，窗戶的大小不一，室內光源的神秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂的下墜等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷 （ 2）馬賽公寓 特點：帶有服務設施的居住大樓時組成現代城市的基本單位 粗野主義手法：拆除現澆混凝土模板后對表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗獷原始，樸實敦厚的雕塑效果 （ 3）印度昌迪加爾法院 特點： ① 為了降溫，法院前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導風向，使大部分房間有穿堂風 ② 考慮空間尺度與人的關系以步行 15 分鐘距離為單位，使建筑物間的距離過大，無法形成親切的環(huán)境，在熱帶陽光下增加廣場枯燥寂寞之感。 密斯 范 德 羅 [德 ] 風格特點：通過鋼框架結構和玻璃在建筑中的應用，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。 理論：（ 1） “少就是多 ”—— 一方面，簡化結構體系，精簡結構構建，產生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑空間 另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由 鋼和玻璃構成的直角組成的盒子 代表作品：李卜克內西和盧森堡的紀念碑 巴塞羅那德國館 ——流動空間（ Flowing Space，現代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交錯，室內各部分之間，室內與室外之間，相互穿插，沒有明確界限，由此形成既分隔又連通的半封閉半開敞的空間，在空間的流動中體驗功能平面） 特點：隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間，室內、外相互穿插，形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構件和不同材 料之間不作過渡性處理，簡單明確，干凈利索，突出材料固有顏色、紋理和質感。 范思沃斯住宅 伊利諾工學院克朗樓 通用空間（ Total Space，取消建筑內墻和柱，用一個大而無阻擋的空間來容納多種不同活動） 特點：完全是一個玻璃盒子，中間有一個小的封閉空間，其他地方全部開敞，白色鋼鐵構架，巨大的玻璃幕墻，簡單到無法附加的地步，是他 “少就是多 ”的完美體現，也是他國際主義風格達到一個新高度的標志。 西格拉姆大廈 ——國際主義風格的頂峰（密斯 amp。約翰遜） ① 大樓前寬