【正文】 六和第七圈墩子之間是環(huán)廊，分別用環(huán)形筒形拱 覆蓋；第三和第四，第五和第六圈墩子之間砌石墻，墻上架筒形拱，呈放射狀。 材料：基礎(chǔ)：混凝土 +火山石；拱頂：混凝土 +浮石；墻：凝灰?guī)r +灰華石 立面處理：分四層；下 3 層各 80 間券柱式，第四層是石墻，立面上下分主次，由于券柱式的虛實(shí)、明暗、方圓對比很豐富，又兼本身是長圓形，光影富有變化，但又充分展現(xiàn)它幾何形體的單純性，渾身而無始終，更顯完整宏偉，疊柱式水平劃分更加強(qiáng)了效果和整體感。 實(shí)例：卡拉卡拉浴場，戴克利提烏姆浴場 成就： ① 出色的結(jié)構(gòu)： 核心 ——溫水浴大廳，橫向三間十字拱。溫水浴大廳后是熱水浴大廳，圓形，用穹頂。 ② 功能完善 由于結(jié)構(gòu)體系先進(jìn)，全部活動可以在室內(nèi)進(jìn)行，各種用途大廳聯(lián)系緊湊，所有大廳都有直接的天然采光 ③ 空間組織和藝術(shù)處理水平 很高，冷水浴、溫水浴和熱水浴三個(gè)大廳串聯(lián)在中央軸線上，而以熱水浴大廳的集中式空間結(jié)束。軸線上，空間的大小、縱橫、高矮、開闔交替變化。各種拱頂之間的平衡體系，擺脫了承重墻的束縛。 與古羅馬的穹頂?shù)谋容^：古羅馬的穹頂技術(shù)雖有光輝的成就，但始終沒擺脫承重墻，因而只能有圓形的平面，只能有封閉的平面，只能有封閉的空間，像萬神廟那樣。 2）希臘十字式（ 9 世紀(jì)起，拜占庭教堂最普遍的一種平面形制）：中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂內(nèi)部空間得以最大限度的擴(kuò)大。東西兩側(cè)逐個(gè)縮小的半穹頂造成了步步擴(kuò)大的空間層次，但又有明確的向心性，集中統(tǒng)一。穹頂?shù)啄_，每兩肋之間都有窗子，是內(nèi)部唯一光源，在普遍的幽暗朦朧之中，這圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。 4）主要建筑特點(diǎn)與成就： ① 在綜合了東西方建筑特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的拜占庭建筑。 ③ 在建造技術(shù)上采用小料厚縫的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式靈活多樣 ④ 教堂設(shè)計(jì)從平面上分為巴西利卡式、集中式和十字式 ⑤ 建筑裝 飾多采用彩色云石或琉璃磚鑲嵌畫和彩色面磚飾面 第七章西歐中世紀(jì)建筑 ① 早期基督教時(shí)期 ——從巴西利卡到拉丁十字的演變 ② 羅曼時(shí)期 /羅馬風(fēng)時(shí)期（ Romanesque） ③ 哥特時(shí)期（ Gothic） 1）巴西利卡 (Basilica):具有多種功能的大廳性公建 ① 古羅馬的巴西利卡形制：長方形的大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側(cè)的窄一點(diǎn)，是側(cè)廊。大門因而朝西。圣壇市半圓形的，用半個(gè)穹頂半個(gè)傘形屋頂覆蓋。由于宗教儀式日趨復(fù)雜，人數(shù)增多，后來在祭壇前增建一道橫向的空間，大一點(diǎn)的也分中廳和側(cè)廊，高度和寬度同正廳的對應(yīng)相等。從上面俯視，像一平放的十字架。為了收藏圣物或圣骸，在圣壇外側(cè)，按放射形建造幾個(gè)凸出的小禮拜室，又為了避免大量外來的香客妨礙教堂內(nèi)修道士的日常宗教活動，用一道半圓形的環(huán)廊把這些小禮拜室同圣壇隔開，教堂東端因此復(fù)雜多了，也有教派把它們造在橫廳東側(cè)，與圣壇平行。 實(shí)例：圣約翰教堂，圣保羅教堂 2）羅曼（ Romanesque）建筑：即羅馬風(fēng)建筑，平面為拉丁十字，西面有一、二個(gè)鐘樓，為減輕建筑體型的封閉沉重感，采用了古羅馬建筑的 一些傳統(tǒng)券拱技術(shù) ,如半圓拱、十字拱或簡化的柱式和裝飾，墻體巨大而厚實(shí)，窗口窄小、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側(cè)廊又較大的空間變化，內(nèi)部空間陰暗，有神秘氣氛。 ② 內(nèi)部空間較狹隘。 ④ 中廳兩側(cè)的支柱大小相同，開間大小套疊，形式不夠單純。 ⑥ 東端圣壇和它后面的環(huán)廊、禮拜室等，由于形狀復(fù)雜，不易用筒形拱或十字拱覆蓋。 ② 使中廳可以開很大的側(cè)高窗，而且側(cè)廊外墻也因卸去了荷載而窗子大開，因而結(jié)構(gòu)進(jìn)一步減輕，材料進(jìn)一步節(jié)省。 形制：拉丁十字式 內(nèi)部特點(diǎn)： ① 中廳空間比例尺度處理上突出高聳和深遠(yuǎn)感，引發(fā)向前（神壇）、向上（圣堂）的動勢。 ③ 由于結(jié)構(gòu)輕巧開窗巨大，產(chǎn)生明朗與燦爛效果。山墻被兩個(gè)鐘塔和中廳垂直劃分為三部分，山墻上的欄桿、門洞上的雕像帶把三部分聯(lián)為整體；三座多層線腳的 “透視門 ”之上的中央是巨大 “玫瑰窗 ”外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分。 ③ 裝飾雕刻滿布，輕靈空透。 裝飾特點(diǎn)：內(nèi)部近似框架式結(jié)構(gòu)，幾乎沒有墻面可作壁畫和雕塑。兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果，經(jīng)陽光投射使室內(nèi)五彩繽紛，一片天堂幻境。 實(shí)例：巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂 ——哥特式建筑的第一個(gè)作品 巴黎圣母院 ——成熟的代表 韓斯主教堂，亞眠主教堂 ——繁榮時(shí)期作品 飛扶壁：（飛券）是哥特建筑所特有的，它是一種飛券，在中廳兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側(cè)推力，它實(shí)際起撐子作用，解決水平分力問題。 實(shí)例：旺多姆的三位一體教堂 5）威尼斯總督府 ——哥特式（意大利中世紀(jì)建筑） 平面：為四合院式的，南面臨海，西面朝廣場，東面是一條狹窄的河。 立面：總督府的主要特色是南立面和西立面的構(gòu)圖，分為 3 層，外加了一個(gè)只開了一排小圓窗的頂層。除相距較遠(yuǎn)的幾個(gè)窗子外，全是實(shí)墻。它比底層多 1 倍柱子，比較封閉，而它上面的一列圓形小窗的透空度又更小一些，是券廊和實(shí)墻之間很好的聯(lián)系者。 第八章 意大利文藝復(fù)興建筑（ Renaissance Architecture） 文藝復(fù)興早期： ——佛羅倫薩為中心 1） 標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂 ——伯魯乃列斯基 第一個(gè)完全的集中式穹頂 穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)： ① 為了突出穹頂，砌了 12m 高的一段鼓座（它是西歐第一個(gè)遭災(zāi)鼓座上的大型穹頂） ② 減少穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量，方法是： ⅰ 穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的 ⅱ 用骨架券結(jié)構(gòu)，穹頂分為里外兩層，中間是空的 ③ 穹頂夾層內(nèi)作兩圈走廊，階梯通達(dá)采光廳 意義： ① 它是在建筑中突破教會的精神專制的標(biāo)志 ② 文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現(xiàn)出來，成 了整個(gè)城市輪廓的中心 ③ 無論在結(jié)構(gòu)還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步 2）育嬰院 ——伯魯乃列斯基 3）巴齊禮拜堂 ——伯魯乃列斯基 內(nèi)部和外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔、簡練、清晰 形制：借鑒拜占庭式，正中一個(gè)帆拱式穹頂，左右各一段筒形拱，共同覆蓋長方形大廳，前后又各有一小穹頂。建筑雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實(shí)的映襯，構(gòu)圖豐富。 文藝復(fù)興晚期： ——以維晉寨為中心 (Vicenza) 6)維晉寨的巴西利卡 ——帕拉迪奧（ Palladio） “帕拉迪奧母題 ”（ Palladian motive）：維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構(gòu)圖。小柱子距大柱子 1m 多，上面架額枋。 意義： ① 實(shí)虛均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛部為主 ② 方和圓對比豐富，整體上以方 開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化 ③ 小柱子與大柱子形成尺度對比，因小柱子在進(jìn)深方向成雙，所以同大柱子為主。 8）威尼斯圣馬可廣場 ——?dú)W洲最漂亮的客廳 圣馬可廣場是威尼斯的中心廣場，由大廣場和小廣場組成，大廣場東西向，位置偏北，小廣場南北向，連接大廣場和大運(yùn)河口。龍巴都設(shè)計(jì)），它決定了大廣場的長度，大廣場南側(cè)是新市政大廈，西端是一個(gè)兩層的建筑，把新、舊市政大廈連接起來，大廣場是梯形的，同大廣場相垂直是總督府和圣馬可圖書館之間的小廣場，也為梯形。小廣場 的中線大致重合圣馬可教堂的正立面，小廣場與大廣場相交的地方，圖書館與新市政廳之間的拐角上，斜對著主教堂，有一座方形的紅磚砌筑的高塔，它是廣場的垂直軸線，外部的標(biāo)志。 11）文藝復(fù)興時(shí)期意大利廣場建筑群 特 點(diǎn)：建筑物設(shè)計(jì)擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性 ① 安農(nóng)齊阿廣場（早期的最完整的廣場） i．廣場與城市中心的聯(lián)系：廣場前一條將近 10m 寬的街道，斜對著伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)的主教堂的穹頂，把廣場同全城的至高中心聯(lián)系了起來 ii．廣場之間券廊的統(tǒng)一性，建筑面貌很單純完整 iii．教堂主導(dǎo)地位的加強(qiáng) 教堂不高，主導(dǎo)地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座騎馬銅像 ,強(qiáng)調(diào)了縱軸線，才使它的地位有所加強(qiáng) iv．廣場尺度處理的適度 廣場寬 60m，長 73m，三面是開闊的券廊，他們尺度一人，風(fēng)格平易，因此顯得很親切，騎馬銅像的大小完全適應(yīng)教堂的發(fā)券開間，它位于教堂前部，從廣場的入口處觀賞，教堂給了它很好的襯托 ② 羅馬市政廣場 i．歸有建筑與新加建筑相互照應(yīng)，構(gòu)成對稱配置的廣場（三座建筑正立面形式完全統(tǒng)一） ii．改造舊有建筑立面，達(dá)到主次分明，整體統(tǒng)一 元老院高度與兩側(cè)房屋相差不大，為了突出元老院，把它的底層做成基座層；前面設(shè)一對大臺階；上兩層用巨柱式；二、三層之間不做水平劃分；而兩側(cè)建筑巨柱式利在平地，一、二層之間用陽臺作明顯的水平分劃，構(gòu)圖的對比使 元老院突顯出來 iii．廣場前沿向山下敞開，用坡道聯(lián)系 iv．廣場鋪面與雕刻安排： 廣場地面鋪砌了整幅圖案，橢圓形的，把騎馬像的在橢圓形正中，使它和周圍建筑發(fā)生明確構(gòu)圖關(guān)系，給它一個(gè)特定的不可改易的位置 廣場前沿?fù)跬翂ι系娜龑Φ窨?，越靠近中央越大，越高，越?fù)雜，使構(gòu)圖集中，州縣突出 ③ 圣馬可廣場（見上） 12）圣彼得大教堂 ——意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑 初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。 13）文藝復(fù)興建筑（ 15c~17c）的主要特點(diǎn)： ① 古典柱式再度成為建筑造型構(gòu)圖的手段 ② 建筑造型追求合乎理性的穩(wěn)定感，以此強(qiáng)調(diào)人文主義思想，反封建、倡理性。 ③ 具體設(shè)計(jì)手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實(shí)墻，水平向厚檐，下重上輕，強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定的造型，追求里面構(gòu)圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。在文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來，卻完全失去了人文主義 :喜愛羅馬以來 “正方和圓最完美 ”的觀點(diǎn)，文藝復(fù)興進(jìn)步美學(xué)思想基本特點(diǎn)是追求理想的普遍性的美，傾向于按照他們認(rèn)為最美的圓和正方來建教堂。實(shí)例：羅馬巴波利尼府邸 第十章 法國古典主義建筑（ 17c~18c）（ Classical Architecture） 1）主要建筑特點(diǎn)： ① 排斥民族傳統(tǒng)和地方特 點(diǎn)，崇尚古典柱式，強(qiáng)調(diào)柱式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文藝復(fù)興的建筑理論。 3）法國絕對軍犬最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（ Versailles）將古典主義原則灌注到園林藝術(shù)中去，（第一個(gè)把古典主義原則與園林藝術(shù)結(jié)合的事巴黎郊外的孚 —勒 —維貢府邸），它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿，代表當(dāng)時(shí)歐洲最強(qiáng)大的國家，最權(quán)威的國王，最先進(jìn)的文化 4）商堡：一圈建筑物圍成一個(gè)長方形院子，三面是單層的，北面主樓高 3 層，院子四角都有圓形塔樓、主樓被里面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突出在院里。為了尋求統(tǒng)一的民族國家的建筑形象，采取了完全對稱的莊嚴(yán)形式。四角塔樓、采光亭及老虎窗、煙囪等體形富有變化，輪廓線及其復(fù)雜，散發(fā)濃烈的中世紀(jì)氣息。廣場上建筑是 3 層，底層有圈廊，廊里設(shè)店鋪（法國商業(yè)廣場和街道的傳統(tǒng)），上兩層是住宅，外墻面作科斯林式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊 ——古典主義建筑的典型構(gòu)圖。 廣場兩側(cè)的正中和四角檐口上作山花，標(biāo)出廣場的橫軸線，軸線交點(diǎn)上立著路易十四的騎馬銅像，旺道姆廣場是被交通從當(dāng)中穿過的紀(jì)念性廣場，不適于交通繁忙的時(shí)代但在當(dāng)時(shí)起到美化城市的作用，有利于商業(yè)。 ④ 細(xì)部：精致 ——路易十五廣場南面兩角入口處兩座鐵柵門 （ 2）調(diào)和廣場 ① 環(huán)境關(guān)系：廣場位于塞納河北岸，東鄰丟勒里花園，西接愛麗舍大道，三面局勢寬闊綠化空間，廣場完全開場，別開生面。 8）廣場的發(fā)展（總結(jié)）： （ 1）古羅馬 ——共和時(shí)期： ① 羅曼努姆廣場：城市的政治、經(jīng)濟(jì)、社會活動中心，周圍自發(fā)性的零散的陸續(xù)建造公建，形成開放式廣場，是公共活動的場所 ② 凱撒廣場：封閉式廣場（凱撒個(gè)人的紀(jì)念廣場） ——帝國時(shí)期：奧古斯都廣場 /圖拉真廣場：皇帝建立獨(dú)裁，并對皇帝崇拜幾至深化，封閉式布局，中軸對稱，并突出中軸線，建筑形制與政治形勢有密切關(guān)系。 ——波波洛廣場 ——納沃那廣場 ——圣彼得大教堂廣場（伯尼尼） （ 4）法國古典主義 ——美化城市，有利于商業(yè) ——旺道姆廣場 （ 5）洛可可風(fēng)格廣場 ——手法豐 富，不再封閉、簡單 ——南錫廣場 ——調(diào)和廣場 外國近現(xiàn)代建筑史 Allusionalism——隱喻主義 Art Nouveau——新藝術(shù)運(yùn)動 Art and Crafts Movement——工藝美術(shù)運(yùn)動 Baroque style——巴洛克風(fēng)格 Brutalism——粗野主義 Byzantine——拜占庭風(fēng)格 Charter of Athens——雅典憲章 Charter of Machu Picchu——馬丘比丘憲章 Chicago School——芝加哥學(xué)派 CIAM——國際現(xiàn)代建筑協(xié)會， 1928 年成立于瑞士 Classical Architecture——古典建筑 Clas