【正文】 橫、高矮、開闔交替變化。各種拱頂之間的平衡體系，擺脫了承重墻的束縛。創(chuàng)造豐富了建筑類型：軍事建筑，紀(jì)念性建筑，公共建筑和神廟④創(chuàng)造豐富了建筑空間：主詞軸線、空間序列等⑤將古希臘柱式發(fā)展成為五種，成為古羅馬五柱式，還創(chuàng)造了券柱式⑥建筑理論：維特魯威《建筑十書》第六章拜占庭建筑 1）帆拱（Pendentive）：水平切口和4個(gè)發(fā)券之間所余下的4個(gè)角上的球面三角形部分。使用十字拱，雖能擺脫承重墻，使在內(nèi)部和外部都得不到完整的集中式構(gòu)圖；而拜占庭的勞動(dòng)者創(chuàng)造了在4個(gè)獨(dú)立支柱上，覆蓋穹頂?shù)淖詈侠矸桨?，從而可能?chuàng)造穹頂統(tǒng)帥之下的靈活多變的集中式形制，對(duì)歐洲紀(jì)念性建筑的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)。（不等臂者為拉丁十字）代表建筑：圣馬可教堂3）圣索非亞大教堂（Santa Sophia）——拜占庭建筑最輝煌的代表 成就： ①結(jié)構(gòu)體系：集中式的，中央穹頂?shù)膫?cè)推力在東西兩面由半個(gè)穹頂扣在大券上抵擋，南北方向則以 ② 集中統(tǒng)一又曲折多變的內(nèi)部空間：中央穹頂下的空間同南北兩側(cè)是明確隔開的，而同東西兩側(cè)半穹頂下的空間則完全連續(xù)的，空間增大了縱深，比較適合宗教儀式的需要。南北兩側(cè)的空間透過(guò)柱廊同中央部分相通，他們內(nèi)部又有柱廊作劃分。③內(nèi)部燦爛奪目的色彩效果，玻璃馬賽克和粉畫。 ②在結(jié)構(gòu)上創(chuàng)造了通過(guò)帆拱或抹角拱作為過(guò)渡，將穹隆頂建造在方形平面上的結(jié)構(gòu)方法。第七章西歐中世紀(jì)建筑 ①早期基督教時(shí)期——從巴西利卡到拉丁十字的演變②羅曼時(shí)期/羅馬風(fēng)時(shí)期（Romanesque）③哥特時(shí)期（Gothic）1）巴西利卡(Basilica):具有多種功能的大廳性公建①古羅馬的巴西利卡形制：長(zhǎng)方形的大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長(zhǎng)條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側(cè)的窄一點(diǎn)，是側(cè)廊。大門因而朝西。圣壇市半圓形的，用半個(gè)穹頂半個(gè)傘形屋頂覆蓋。由于宗教儀式日趨復(fù)雜，人數(shù)增多，后來(lái)在祭壇前增建一道橫向的空間，大一點(diǎn)的也分中廳和側(cè)廊，高度和寬度同正廳的對(duì)應(yīng)相等。從上面俯視，像一平放的十字架。為了收藏圣物或圣骸，在圣壇外側(cè)，按放射形建造幾個(gè)凸出的小禮拜室，又為了避免大量外來(lái)的香客妨礙教堂內(nèi)修道士的日常宗教活動(dòng)，用一道半圓形的環(huán)廊把這些小禮拜室同圣壇隔開，教堂東端因此復(fù)雜多了，也有教派把它們?cè)煸跈M廳東側(cè)，與圣壇平行。 實(shí)例：圣約翰教堂，圣保羅教堂2）羅曼（Romanesque）建筑：即羅馬風(fēng)建筑，平面為拉丁十字，西面有一、二個(gè)鐘樓，為減輕建筑體型的封閉沉重感，采用了古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)券拱技術(shù),如半圓拱、十字拱或簡(jiǎn)化的柱式和裝飾，墻體巨大而厚實(shí)，窗口窄小、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對(duì)比，中廳與側(cè)廊又較大的空間變化，內(nèi)部空間陰暗，有神秘氣氛。②內(nèi)部空間較狹隘。④中廳兩側(cè)的支柱大小相同，開間大小套疊，形式不夠單純。⑥東端圣壇和它后面的環(huán)廊、禮拜室等，由于形狀復(fù)雜，不易用筒形拱或十字拱覆蓋。②使中廳可以開很大的側(cè)高窗，而且側(cè)廊外墻也因卸去了荷載而窗子大開，因而結(jié)構(gòu)進(jìn)一步減輕，材料進(jìn)一步節(jié)省。 形制：拉丁十字式 內(nèi)部特點(diǎn)：①中廳空間比例尺度處理上突出高聳和深遠(yuǎn)感，引發(fā)向前（神壇）、向上（圣堂）的動(dòng)勢(shì)。③由于結(jié)構(gòu)輕巧開窗巨大，產(chǎn)生明朗與燦爛效果。山墻被兩個(gè)鐘塔和中廳垂直劃分為三部分，山墻上的欄桿、門洞上的雕像帶把三部分聯(lián)為整體；三座多層線腳的“透視門”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分。③裝飾雕刻滿布，輕靈空透。裝飾特點(diǎn)：內(nèi)部近似框架式結(jié)構(gòu)，幾乎沒有墻面可作壁畫和雕塑。兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果，經(jīng)陽(yáng)光投射使室內(nèi)五彩繽紛，一片天堂幻境。實(shí)例：巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂——哥特式建筑的第一個(gè)作品 巴黎圣母院——成熟的代表 韓斯主教堂，亞眠主教堂——繁榮時(shí)期作品飛扶壁：（飛券）是哥特建筑所特有的，它是一種飛券，在中廳兩側(cè)凌空越過(guò)側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側(cè)推力，它實(shí)際起撐子作用，解決水平分力問題。實(shí)例：旺多姆的三位一體教堂5）威尼斯總督府——哥特式（意大利中世紀(jì)建筑） 平面：為四合院式的，南面臨海，西面朝廣場(chǎng)，東面是一條狹窄的河。 立面：總督府的主要特色是南立面和西立面的構(gòu)圖，分為3層，外加了一個(gè)只開了一排小圓窗的頂層。除相距較遠(yuǎn)的幾個(gè)窗子外，全是實(shí)墻。它比底層多1倍柱子，比較封閉，而它上面的一列圓形小窗的透空度又更小一些，是券廊和實(shí)墻之間很好的聯(lián)系者。重視建筑設(shè)計(jì)與環(huán)境的結(jié)合：性質(zhì)和風(fēng)格具有市民文化的新特色，明確輕快、和易親切，雖重新采用柱式但不很嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖活潑4）文藝復(fù)興早期建筑的特點(diǎn)①尺度平和②比例和諧③構(gòu)圖清晰④裝飾簡(jiǎn)潔樸實(shí)⑤同環(huán)境和諧文藝復(fù)興中期：——以羅馬為中心5）坦比哀多（Tempietto）：盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表——伯拉孟特（Dorato Bramante）平面：集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的體積感很強(qiáng)。這座建筑的形式，特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)帥整體的集中式形制在歐洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。 “帕拉迪奧母題”（Palladian motive）：維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構(gòu)圖。小柱子距大柱子1m多，上面架額枋。意義：①實(shí)虛均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛部為主②方和圓對(duì)比豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化③小柱子與大柱子形成尺度對(duì)比，因小柱子在進(jìn)深方向成雙，所以同大柱子為主。8）威尼斯圣馬可廣場(chǎng)——?dú)W洲最漂亮的客廳圣馬可廣場(chǎng)是威尼斯的中心廣場(chǎng)，由大廣場(chǎng)和小廣場(chǎng)組成，大廣場(chǎng)東西向，位置偏北，小廣場(chǎng)南北向，連接大廣場(chǎng)和大運(yùn)河口。龍巴都設(shè)計(jì)），它決定了大廣場(chǎng)的長(zhǎng)度，大廣場(chǎng)南側(cè)是新市政大廈，西端是一個(gè)兩層的建筑，把新、舊市政大廈連接起來(lái)，大廣場(chǎng)是梯形的，同大廣場(chǎng)相垂直是總督府和圣馬可圖書館之間的小廣場(chǎng)，也為梯形。小廣場(chǎng)的中線大致重合圣馬可教堂的正立面，小廣場(chǎng)與大廣場(chǎng)相交的地方，圖書館與新市政廳之間的拐角上，斜對(duì)著主教堂，有一座方形的紅磚砌筑的高塔，它是廣場(chǎng)的垂直軸線，外部的標(biāo)志。 特點(diǎn)：將不同時(shí)代的建筑統(tǒng)一于一個(gè)廣場(chǎng)上，基本形成于文藝復(fù)興9)建筑理論：《論建筑》——阿爾伯蒂——意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的理論著作 《五種柱式規(guī)范》——維尼奧拉10）文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)的兩種傾向： ①泥古不化、教條主義的崇拜古代，柱式嚴(yán)謹(jǐn)?shù)涞瓫]有表情，eg：羅馬圣安德烈教堂——維尼奧拉②追求新穎尖巧（手法主義：唯砌壁龕、雕塑、渦卷等，玩弄詭譎的光影、不安寧的體形和不合結(jié)構(gòu)邏輯的起伏、斷裂或錯(cuò)位，用毫無(wú)意義的壁柱、盲窗、線腳等在立面上作虛假圖案，檐部和山墻幾經(jīng)曲折，券頂關(guān)門石以外的向下滑動(dòng)，弧形和三角形的山墻套疊在一起登，這種愛好新異的手法稱之為手法主義，屬于文藝復(fù)興晚期）eg：羅馬的美狄奇別墅 兩種形式主義的傾向似乎相反，但同出一源：進(jìn)步思想被扼殺了，建筑藝術(shù)失去了積極的意義，形式仿佛成了獨(dú)立的東西，而創(chuàng)造新風(fēng)格的客觀條件確實(shí)還沒有。 特點(diǎn)：建筑物設(shè)計(jì)擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性①安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)（早期的最完整的廣場(chǎng)）i．廣場(chǎng)與城市中心的聯(lián)系：廣場(chǎng)前一條將近10m寬的街道，斜對(duì)著伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)的主教堂的穹頂，把廣場(chǎng)同全城的至高中心聯(lián)系了起來(lái)ii．廣場(chǎng)之間券廊的統(tǒng)一性，建筑面貌很單純完整iii．教堂主導(dǎo)地位的加強(qiáng) 教堂不高，主導(dǎo)地位不很突出，由于廣場(chǎng)中央加了一對(duì)噴泉和一座騎馬銅像,強(qiáng)調(diào)了縱軸線，才使它的地位有所加強(qiáng)iv．廣場(chǎng)尺度處理的適度 元老院高度與兩側(cè)房屋相差不大，為了突出元老院，把它的底層做成基座層；前面設(shè)一對(duì)大臺(tái)階；上兩層用巨柱式；二、三層之間不做水平劃分；而兩側(cè)建筑巨柱式利在平地，一、二層之間用陽(yáng)臺(tái)作明顯的水平分劃，構(gòu)圖的對(duì)比使元老院突顯出來(lái)iii．廣場(chǎng)前沿向山下敞開，用坡道聯(lián)系iv．廣場(chǎng)鋪面與雕刻安排： 廣場(chǎng)前沿?fù)跬翂ι系娜龑?duì)雕刻，越靠近中央越大，越高，越復(fù)雜，使構(gòu)圖集中，州縣突出③圣馬可廣場(chǎng)（見上）12）圣彼得大教堂——意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。13）文藝復(fù)興建筑（15c~17c）的主要特點(diǎn)：①古典柱式再度成為建筑造型構(gòu)圖的手段②建筑造型追求合乎理性的穩(wěn)定感，以此強(qiáng)調(diào)人文主義思想，反封建、倡理性。③具體設(shè)計(jì)手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實(shí)墻，水平向厚檐，下重上輕，強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定的造型，追求里面構(gòu)圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。在文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)，卻完全失去了人文主義:喜愛羅馬以來(lái)“正方和圓最完美”的觀點(diǎn)，文藝復(fù)興進(jìn)步美學(xué)思想基本特點(diǎn)是追求理想的普遍性的美，傾向于按照他們認(rèn)為最美的圓和正方來(lái)建教堂。實(shí)例：羅馬巴波利尼府邸第十章②在總體布局上，建筑平面和立面造型中強(qiáng)調(diào)軸線對(duì)稱，主從關(guān)系，突出中心，倡導(dǎo)規(guī)則的幾何形體③立面強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，倡導(dǎo)橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法，并嚴(yán)格規(guī)定各部分之間的比例關(guān)系，以此來(lái)象征永恒感與秩序感③ 在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡(jiǎn)潔，室內(nèi)則追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強(qiáng)烈的巴洛克風(fēng)格2）巴黎 盧浮宮（The Louvre）設(shè)計(jì)師[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛①盧浮宮東立面——典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則，標(biāo)志著法國(guó)古典建筑的成熟，被稱為路易十四古典主義 縱五段: 中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段，兩端凸出分為壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確②意義：反映君主中心的封建等級(jí)制社會(huì)秩序，同時(shí)也是構(gòu)圖上對(duì)立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn)③影響：刑事總體單純簡(jiǎn)潔，意大利式平屋頂取代了法國(guó)傳統(tǒng)陡坡屋頂，突出簡(jiǎn)單幾何形體，此后的建筑發(fā)展中長(zhǎng)時(shí)期成為慣例。 外形充滿新時(shí)期初期特有矛盾，它拋棄了中世紀(jì)法國(guó)府邸自由的體形。反映宮廷趣味，用意大利柱式來(lái)裝飾墻，水平分劃較強(qiáng)，構(gòu)圖整齊。5）旺道姆廣場(chǎng) 平面：長(zhǎng)方形，四角抹去，短邊正中連接一條短街。屋頂是坡頂，有老虎窗。6）洛可可風(fēng)格（18c20年代產(chǎn)生于法國(guó)）①在建筑中的表現(xiàn)：注重功能，講求舒適；喜歡圓角空間；外觀簡(jiǎn)潔樸素②在室內(nèi)裝飾中的表現(xiàn)：拆除建筑主題；裝飾表現(xiàn)平面化；喜歡自然形態(tài)的裝飾題材；喜歡嬌艷的顏色和閃爍的光澤；排斥直線，喜歡復(fù)雜多變的曲線③裝飾特點(diǎn)：反映貴族無(wú)聊生活，較弱敏感心情，排斥古典主義的嚴(yán)肅理性、巴羅克的喧囂放肆，要求柔美、溫柔、細(xì)碎、纖巧④洛可可風(fēng)格的廣場(chǎng)特點(diǎn)：手法豐富，不再封閉、簡(jiǎn)單第一章 18c下半葉~19c下半葉歐洲與美國(guó)的建筑1）建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指從18c60年代到19c末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義。主要是公共建筑和紀(jì)念性建筑。美國(guó)羅馬復(fù)興美國(guó)國(guó)會(huì)大廈（2）浪漫主義（Romanticism）——最早出現(xiàn)于18c下半葉的英國(guó)階段時(shí)間風(fēng)格實(shí)例先浪漫主義時(shí)期18c60年代~19c30年代模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格追求非凡的區(qū)位和異國(guó)情調(diào)埃爾郡的克爾辛府邸威爾特郡的風(fēng)蒂爾修道院的府邸英國(guó)布賴頓的皇家別墅哥特復(fù)興19c30年代~70年代以哥特風(fēng)格為主英國(guó)國(guó)會(huì)大廈英國(guó)斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂倫敦的圣吉爾斯教堂曼徹斯特市政廳（3）折衷主義（Eclecticism）：任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格，把它們組合成各種式樣，亦稱“集仿主義”。l 1876年建造的巴黎廉價(jià)市場(chǎng)是第一座以鐵和玻璃建造起來(lái)的具有自然采光的百貨大樓。伊F 柏林老博物館 柏林百貨商店拉布魯斯特[法國(guó)]：巴黎圣日納維夫圖書館巴黎國(guó)立圖書館2）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（Arts and Crafts Movement） ——19c50年代英國(guó)小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義思想的反映 起源時(shí)間：19c50年代 起源地點(diǎn)：英國(guó) 代表人物：拉金斯，莫里斯 主要觀點(diǎn)：敵視工業(yè)文明，認(rèn)為機(jī)器生產(chǎn)是文化的敵人，熱衷于手工業(yè)的效果和自然材料的美。 代表作品：莫里斯住宅（“紅屋”），設(shè)計(jì)人：魏布 特點(diǎn)：平面據(jù)功能需要不知成L形，使每個(gè)房間都自然采光，并用當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾，大膽摒棄傳統(tǒng)的貼面方式，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感，這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試對(duì)后來(lái)的新建筑有一定啟發(fā)。 起源地點(diǎn)：比利時(shí)布魯塞爾 代表人物：凡費(fèi)爾德 主要觀點(diǎn)：主張創(chuàng)造一種不同以往的，能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的簡(jiǎn)化裝飾，反對(duì)歷史圖樣，其裝飾主題是模仿自然界生長(zhǎng)繁茂的草木