【正文】 和國(guó)都被顛覆了。宮廷著力恢復(fù)中世紀(jì)的種種制度，文藝復(fù)興到了晚期。在這種情況下，建筑中出現(xiàn)了形式主義的潮流。一種傾向是泥古不化，教條主義地崇拜古代的“教條主義”；另一種傾向是追求新穎尖巧，堆砌建筑元素，玩弄光影、體形，使用毫無(wú)意義的裝飾和虛假的圖案的“手法主義”。這兩種傾向似乎是相反的，其實(shí)卻同出一源：進(jìn)步思想被扼殺了，建筑藝術(shù)失去了積極的意義，形式成了獨(dú)立的東西。手法主義在17世紀(jì)被反動(dòng)的天主教會(huì)利用，發(fā)展成為“巴洛克”式建筑；教條主義則在17世紀(jì)被學(xué)院派的古典主義建筑吸收，為君主專(zhuān)制政體所利用。1伯魯乃列斯基 意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人。他是多才多藝、學(xué)識(shí)廣博的巨人，有強(qiáng)烈的時(shí)代感情，有創(chuàng)造新事物的自覺(jué)性。伯魯乃列斯基創(chuàng)造了全新的建筑形象，如佛羅倫薩主教堂的穹頂、佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂等，為一個(gè)生氣勃勃的時(shí)代開(kāi)辟了道路。1伯拉孟特 意大利盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人。他也是多才多藝、學(xué)識(shí)廣博的巨人，也具有強(qiáng)烈的時(shí)代感情，有創(chuàng)造新事物的自覺(jué)性。他力求把高亢的愛(ài)國(guó)熱情表現(xiàn)在建筑物上，建立時(shí)代的紀(jì)念碑。小小的坦比哀多，成了文藝復(fù)興盛期建筑的第一個(gè)代表。在圣彼得大教堂的設(shè)計(jì)中，他滿(mǎn)懷豪情地把超過(guò)古羅馬的建筑成就作為目標(biāo)。他的另一個(gè)重要作品是梵蒂岡宮的改建1米開(kāi)朗琪羅 意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家和畫(huà)家，同時(shí)也是重要的建筑師。在他的雕刻和繪畫(huà)中，充滿(mǎn)著激越的熱情，強(qiáng)大的力量和夸張的動(dòng)態(tài)。他傾向于把建筑當(dāng)?shù)窨炭创埠眯蹅サ木拗?，多用圓雕作裝飾，強(qiáng)調(diào)的是體積感，不嚴(yán)格地遵守建筑的結(jié)構(gòu)邏輯。代表作品有羅馬的圣彼得大教堂的穹頂、佛羅倫薩的美狄奇家廟和勞侖齊阿納圖書(shū)館的室內(nèi)設(shè)計(jì)、羅馬卡比多山市政廣場(chǎng)的布局和兩側(cè)的博物館和檔案館的立面。（手法主義）1維尼奧拉 意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，對(duì)后世歐洲各國(guó)都有很大的影響。維尼奧拉曾經(jīng)長(zhǎng)時(shí)期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。在1562年發(fā)表了他的《五種柱式規(guī)范》，后來(lái)成了歐洲建筑師的教科書(shū)，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他定下的規(guī)范。維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。維尼奧拉還通常被認(rèn)為是歐洲學(xué)院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創(chuàng)作卻是五花八門(mén)，包含著各種矛盾的趨向。他制訂的嚴(yán)格的柱式規(guī)則，后人奉為金科玉律，于他自己卻較少束縛。他的創(chuàng)作風(fēng)格變化幅度之大，在文藝復(fù)興時(shí)期是很突出的。代表建筑有：尤利亞三世別墅1帕拉第奧 意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，對(duì)后世歐洲各國(guó)都有很大的影響。帕拉第奧曾經(jīng)長(zhǎng)時(shí)期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。1570年，出版了他的主要著作《建筑四書(shū)》，其中包括關(guān)于五種柱式的研究和他自己的建筑設(shè)計(jì)。他的著作后來(lái)成了歐洲建筑師的教科書(shū)，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他定下的規(guī)范。帕拉提奧對(duì)英國(guó)建筑的影響比較大。帕拉第奧還通常被認(rèn)為是歐洲學(xué)院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創(chuàng)作卻是五花八門(mén)，包含著各種矛盾的趨向。他制訂的嚴(yán)格的柱式規(guī)則，后人奉為金科玉律，于他自己卻較少束縛。他的創(chuàng)作風(fēng)格變化幅度之大，在文藝復(fù)興時(shí)期是很突出的。代表建筑有：維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅、奧林匹亞劇場(chǎng)1龍巴都和珊索維諾龍巴都是15世紀(jì)后半葉威尼斯建筑的代表者。珊索維諾則是威尼斯建筑16世紀(jì)中葉的代表者。市民分化之后，威尼斯造了大量大型的商人府邸。因?yàn)樯倘藢?duì)內(nèi)無(wú)需象貴族那樣擺出欺人的威勢(shì)，而且對(duì)外因?yàn)榕炾?duì)強(qiáng)大，無(wú)需強(qiáng)固的防御，所以府邸更樂(lè)于向清波綠漪敞開(kāi)襟懷。但這些府邸構(gòu)圖矜持、過(guò)于莊重，而且風(fēng)格炫耀欺人，顯出新的大資產(chǎn)者從中世紀(jì)市民分化出來(lái)后的傲慢與霸氣。代表建筑：龍巴都：文特拉米尼府邸珊索維諾：考乃爾府邸、圣馬可圖書(shū)館、1帕魯齊和阿利西 文藝復(fù)興時(shí)期著名的府邸建筑設(shè)計(jì)師。文藝復(fù)興時(shí)期，建筑創(chuàng)作是不斷深入的，表現(xiàn)之一就是平面和空間布局的進(jìn)步。以府邸為例，在初期佛羅倫薩，立面、內(nèi)院、主要廳堂，分別推敲，互不聯(lián)系；到了盛期，則注意到了它們的相互聯(lián)系和過(guò)渡，平面比較嚴(yán)謹(jǐn)。帕魯齊設(shè)計(jì)的羅馬的麥西米府邸，異彩獨(dú)放，把整個(gè)府邸的平面、空間和藝術(shù)形式緊密聯(lián)系在一起，作了完整的、細(xì)致的處理，同時(shí)在功能上有所突破。16世紀(jì)下半葉，建筑師阿利西和他的學(xué)生，把府邸的設(shè)計(jì)提高到了意大利文藝復(fù)興的最高水平。其杰出代表是道利亞府邸。1《論建筑》 意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的理論著作，1485年由阿爾伯蒂著成。它出版早、體系完備、成就相當(dāng)高，因而影響很大。作者有意追隨維特魯威也分十章，因此也被稱(chēng)為《建筑十書(shū)》。書(shū)里有研究建筑材料、施工、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、經(jīng)濟(jì)、規(guī)劃、水文的章節(jié)，也專(zhuān)門(mén)研究過(guò)園林和各類(lèi)建筑物的設(shè)計(jì)原理。重要建筑物名稱(chēng)：早期： 佛羅倫薩主教堂的穹頂曲折： 佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂、美狄奇府邸盛期： 坦比哀多、法爾尼斯別墅晚期： 尤利亞三世別墅、維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅、奧林匹亞劇場(chǎng)、麥西米府邸、道利亞府邸紀(jì)念碑： 圣彼得大教堂威尼斯： 市政廳、文特拉米尼府邸、考乃爾府邸、圣馬可圖書(shū)館城市廣場(chǎng)：佛羅倫薩安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)、羅馬市政廣場(chǎng)、威尼斯圣馬可廣場(chǎng)〈八〉巴洛克建筑——17世紀(jì) 意大利巴洛克 17世紀(jì)，文藝復(fù)興以后的意大利建筑，出現(xiàn)了一些新的特征是：①炫耀財(cái)富，②追求新奇，③ 趨向自然，④ 城市和建筑，都有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力，然而又充滿(mǎn)歡樂(lè)的興致勃勃的氣氛。它們是文藝復(fù)興晚期手法主義的發(fā)展。因?yàn)檫@時(shí)期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復(fù)興的和后來(lái)古典主義的“常規(guī)”，所以被稱(chēng)為“巴洛克”式建筑?！鞍吐蹇恕痹馐腔蔚恼渲?，16—17世紀(jì)時(shí)，衍義為拙劣、虛偽—、矯揉做作或風(fēng)格卑下、文理不通。18世紀(jì)中葉，古典主義理論家?guī)еp蔑的意思稱(chēng)呼17世紀(jì)的意大利建筑為巴洛克，但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對(duì)歐洲建筑的發(fā)展有長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。圣彼得大廣場(chǎng) 圣彼得大教堂前面的廣場(chǎng)是巴洛克時(shí)期最重要的廣場(chǎng)，由教廷總建筑師伯尼尼設(shè)計(jì)。廣場(chǎng)以方尖碑為中心，是橫向長(zhǎng)圓形的。它和教堂之間再用一個(gè)梯形廣場(chǎng)相接。兩個(gè)廣場(chǎng)都被柱廊包圍，柱子密密層層，光影變化劇烈，所以雖然柱式嚴(yán)謹(jǐn)，布局簡(jiǎn)練，但構(gòu)思仍然是巴洛克式的。重要建筑物名稱(chēng)：羅馬教堂：耶穌會(huì)教堂、四噴泉圣卡羅教堂城市廣場(chǎng)：波波洛廣場(chǎng)、圣彼得大廣場(chǎng)、納沃那廣場(chǎng)、西班牙大臺(tái)階、卡里尼阿諾府邸〈九〉古典主義建筑——17世紀(jì) 法國(guó)古典主義 十七世紀(jì)，與意大利巴洛克建筑同時(shí)，法國(guó)的古典主義建筑成了歐洲建筑發(fā)展的又—個(gè)主流。古典主義建筑是法國(guó)絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的宮廷建筑潮流，它體現(xiàn)著注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰、脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木?。它的哲學(xué)基礎(chǔ)是反映自然科學(xué)初期的重大成就的唯理論；它的政治任務(wù)是頌揚(yáng)古羅馬帝國(guó)之后最強(qiáng)大的法國(guó)的專(zhuān)制政體。凡爾賽宮 凡爾賽宮是法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑。它不僅是路易十四的宮殿，而且是國(guó)家的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現(xiàn)了絕對(duì)君權(quán)的政治制度。為建造它而動(dòng)用了當(dāng)時(shí)法國(guó)最杰出的藝術(shù)和技術(shù)力量。因此，它成了17～18世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)和技術(shù)成就的集中體現(xiàn)者。恩瓦立德新教堂17世紀(jì)中葉，由于?阿?孟莎設(shè)計(jì)，是第一個(gè)完全的古典主義教堂建筑，也是17世紀(jì)最完整的古典主義紀(jì)念物。它采用了正方形的希臘十字式平面和集中式體型，鼓座高舉、穹頂飽滿(mǎn)，全高達(dá)105米，成為一個(gè)地區(qū)的構(gòu)圖中心。其外貌簡(jiǎn)潔，幾何性分明，莊嚴(yán)而和諧；內(nèi)部明亮、裝飾很有節(jié)制。洛可可 17世紀(jì)末18世紀(jì)初，一方面，法國(guó)的專(zhuān)制政體出現(xiàn)了危機(jī)；另一方面，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)也開(kāi)始要求政治權(quán)利了。宮廷的鼎盛時(shí)代一去不返，“忠君”思想已經(jīng)成為不堪回憶的笑話(huà)。于是，貴族和資產(chǎn)階級(jí)上層不再挖空心思擠進(jìn)凡爾賽去，而寧愿在巴黎營(yíng)造私邸，安享逸樂(lè)了。因此，悠閑而懶散的貴族對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的文化藝術(shù)發(fā)生了主導(dǎo)作用，代替前一時(shí)期的尊嚴(yán)氣派和裝腔作勢(shì)的“愛(ài)國(guó)”熱情的，是賣(mài)弄風(fēng)情、妖媚柔靡、逍遙自在的生活趣味。這種新的文學(xué)藝術(shù)潮流稱(chēng)為“洛可可”。洛可可藝術(shù)的原則是逸樂(lè)。重要建筑物名稱(chēng)：宮廷：楓丹白露宮、魯佛爾宮（盧浮宮）、丟勒里宮、凡爾賽宮古典主義教堂：恩瓦立德新教堂，洛可可室內(nèi)設(shè)計(jì)：巴黎蘇俾士府邸的客廳城市廣場(chǎng)：旺道姆廣場(chǎng)（古典主義），南錫廣場(chǎng)、調(diào)和廣場(chǎng)（洛可可）〈十〉1618世紀(jì)西歐其他國(guó)家建筑（略）重要建筑物名稱(chēng)：尼德蘭： 安特衛(wèi)普行會(huì)大樓、安特衛(wèi)普市政廳、古達(dá)市政廳西班牙： 貝殼府邸、阿爾卡拉?德?海納瑞大學(xué)（銀匠式）、埃斯庫(kù)里阿爾宮、圣地亞哥?德?貢波斯代拉教堂（巴洛克）、馬德里西班牙皇宮（古典主義）德意志： 烏茲堡寢宮樓梯（巴洛克室內(nèi)）、波茨坦新宮阿波羅大廳（洛可可室內(nèi)）英國(guó)： 沃萊頓府?。ㄎ乃噺?fù)興）、格林尼治女王宮（古典主義）俄羅斯： 沃土涅謝尼亞教堂（俄羅斯、民族風(fēng)格）、華西里?伯拉仁內(nèi)教堂（民族獨(dú)立，民族風(fēng)格）、彼得保羅教堂（封建絕對(duì)君權(quán)）、冬宮（巴洛克）〈十一〉1819世紀(jì)西歐及美國(guó)建筑古典復(fù)興 古典復(fù)興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末，在歐美盛行的古典建筑形式。這種思潮曾受到當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響。帝國(guó)風(fēng)格 帝國(guó)風(fēng)格是指法國(guó)拿破侖帝國(guó)的代表建筑風(fēng)格。它追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方或洛可可的裝飾手法；建筑大多是羅馬帝國(guó)建筑樣式的翻版；它的作用是頌揚(yáng)對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。主要作品有軍功廟和雄師凱旋門(mén)、演兵場(chǎng)凱旋門(mén)等。英雄主義 法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期，體現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)高亢激昂的斗爭(zhēng)熱情和英雄主義的建筑風(fēng)格。其代表是：部雷和他設(shè)計(jì)的牛頓紀(jì)念堂、偉人像陳列館；列杜的農(nóng)村公安村宿舍、鹽城規(guī)劃。帕拉第奧主義 18世紀(jì)中后期，在英國(guó)的莊園府邸中流行的建筑風(fēng)格，因?yàn)槠涫巧钍芤獯罄乃噺?fù)興建筑師帕拉第奧的影響，所以稱(chēng)做“帕拉第奧主義”。代表建筑有：坎德萊斯頓府邸浪漫主義 浪漫主義又名“哥特復(fù)興”，是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉，在歐洲文學(xué)領(lǐng)域的一種主要思潮。體現(xiàn)在建筑上，主要是在英國(guó)，它要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性、提倡天性的同時(shí)，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來(lái)反對(duì)資本主義制度下用機(jī)器制造的工藝品，以及用它來(lái)和古典主義抗衡。其代表建筑是英國(guó)國(guó)會(huì)大廈。折衷主義 19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，在歐美流行的一種創(chuàng)作思潮。為了彌補(bǔ)浪漫主義和新古典主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，自由組合各種樣式。并沒(méi)有固定的風(fēng)格，講究權(quán)衡的推敲，沉醉于“純形式”的美。比較重要的代表是巴黎歌劇院。它的立面是晚期巴洛克風(fēng)格，并加上了洛可可的裝飾。水晶宮 1851年，由建筑師帕克斯頓設(shè)計(jì)在倫敦建造。它使用了新材料組合：鐵、玻璃和木材；新的建造方式：模數(shù)制與整體裝配；它的缺點(diǎn)是將鐵作成拱，沒(méi)有充分利用材料的特性；它的意義是低成本，高效率，開(kāi)創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元。埃菲爾鐵塔 1889年世界博覽會(huì)，由工程師埃菲爾設(shè)計(jì)建造，高328m，采用高架鐵結(jié)構(gòu)，突破了古代建筑高度；使用了新的設(shè)備水力升降機(jī)。新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備體現(xiàn)了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的強(qiáng)大威力。機(jī)械館 1889年世界博覽會(huì)建筑之一，由工程師埃菲爾設(shè)計(jì)建造，四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱的原理。花園城市(田園城市)19世紀(jì)末英國(guó)社會(huì)活動(dòng)家霍華德在他的著作《明日，一條通向真正改革的和平道路》中認(rèn)為應(yīng)該建設(shè)一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點(diǎn)的理想城市，他稱(chēng)之為“田園城市”。20世紀(jì)初以來(lái)對(duì)世界許多國(guó)家的城市規(guī)劃有很大影響。田園城市實(shí)質(zhì)上是城和鄉(xiāng)的結(jié)合體。1帶形城市 19世紀(jì)末西班牙工程師蘇里亞?伊?馬泰提出的一種主張城市平面布局呈狹長(zhǎng)帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論?！皫纬鞘小钡囊?guī)劃原則是以交通干線(xiàn)作為城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生產(chǎn)用地,平行地沿著交通干線(xiàn)布置；大部分居民日常上下班都橫向地來(lái)往于相應(yīng)的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間。城市繼續(xù)發(fā)展，可以沿著交通干線(xiàn)縱向不斷延伸出去。帶形城市由于橫向?qū)挾扔幸欢ㄏ薅龋虼司用裢l(xiāng)村自然界非常接近?？v向延綿地發(fā)展，也有利于市政設(shè)施的建設(shè)。帶形城市也較易于防止由于城市規(guī)模擴(kuò)大而過(guò)分集中，導(dǎo)致城市環(huán)境惡化。重要建筑物名稱(chēng)：古典復(fù)興：希臘復(fù)興 （德）柏林宮廷劇院，柏林勃蘭登堡門(mén)、柏林博物館（英）不列顛博物館、愛(ài)丁堡中學(xué)（美）紐約海關(guān)大廈羅馬復(fù)興 （英）圣保羅大教堂、英格蘭銀行（法）巴黎萬(wàn)神廟、雄獅凱旋門(mén)（帝國(guó)風(fēng)格）（美）美國(guó)國(guó)會(huì)大廈英雄主義：（法）牛頓紀(jì)念堂、偉人像陳列館浪漫主義：哥特復(fù)興 （英）英國(guó)國(guó)會(huì)大廈、曼切斯特市政廳折衷主義：巴黎歌劇院、圣心教堂、1893芝加哥博覽會(huì)（大檢閱）初期功能主義：巴黎國(guó)立圖書(shū)館、水晶宮、埃菲爾鐵塔、機(jī)械館外國(guó)建筑史復(fù)習(xí)提綱[近現(xiàn)代部分]〈十二〉前現(xiàn)代主義時(shí)期建筑（19世紀(jì)末——第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后初期）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 19世紀(jì)下半葉，在拉斯金和莫里斯的設(shè)計(jì)思想影響下，在工業(yè)化發(fā)展的特殊背景下，由一小批英國(guó)和美國(guó)的建筑家和藝術(shù)家為了抵制工業(yè)化對(duì)傳統(tǒng)建筑手工業(yè)的威脅，為了復(fù)興哥特風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣，為了通過(guò)建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)體現(xiàn)出民主思想而發(fā)起的一個(gè)具有很大試驗(yàn)性質(zhì)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。（工藝品代替工業(yè)品）代表作是魏布設(shè)計(jì)的莫里斯的住宅——紅屋：平面根據(jù)需要布置成L型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾體現(xiàn)材料本身的質(zhì)感。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 19世紀(jì)80年代，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最初在比利時(shí)首都布魯塞爾展開(kāi)，隨后向法國(guó)、奧地利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展?！　?“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的設(shè)計(jì)思想主要表現(xiàn)：在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫(huà)、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線(xiàn)和曲面。形成自己特有的富于動(dòng)感的造型風(fēng)格。代表作品是凡?德?費(fèi)爾德設(shè)計(jì)的比利時(shí)布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅內(nèi)部。維也納學(xué)派 奧地利建筑學(xué)院教授瓦格納，在專(zhuān)著《現(xiàn)代建筑》中提出：新建筑要來(lái)自生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活。他認(rèn)為沒(méi)有用的東西不可能美，主張運(yùn)用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線(xiàn)條和平屋頂，認(rèn)為從時(shí)代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。代表建筑是：維也納儲(chǔ)蓄銀行。維也納分離派 維也納分離派是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在奧地利的產(chǎn)物。由奧地利建筑師奧別列去等一批藝術(shù)家組成名為“分離派”的團(tuán)體，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。代表作品：維也納分離派展覽館另：路斯，維也納斯坦納住宅（強(qiáng)調(diào)建筑物比例，墻面和窗的關(guān)系，成為基本立方體的組合）——“裝飾是罪惡”。青年風(fēng)格派 德國(guó)新