【導(dǎo)讀】這是一個(gè)很大的賣(mài)點(diǎn)！礎(chǔ)的環(huán)節(jié)，也是工作最累，時(shí)間最長(zhǎng)的部門(mén)。故事板在繪制各個(gè)分鏡頭的同時(shí)，作為其內(nèi)容的動(dòng)。在各原畫(huà)之間追加的內(nèi)插的連續(xù)動(dòng)作的畫(huà)，要符合指定。在每一個(gè)鏡頭的每一幅畫(huà)面全部著色完成之后，拍攝之前，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師需要對(duì)每。利用電腦對(duì)兩幅關(guān)鍵幀進(jìn)行插值計(jì)算，自動(dòng)生成中間畫(huà)面，這是電腦輔助動(dòng)畫(huà)的主要優(yōu)點(diǎn)之一。而且將動(dòng)畫(huà)制作人員從煩瑣的勞動(dòng)中解放出來(lái)。但是一些較復(fù)雜的動(dòng)作還是要?jiǎng)赢?huà)人員親自進(jìn)行手動(dòng)加中間畫(huà)，計(jì)算

　　

【正文】 現(xiàn)驚險(xiǎn)是動(dòng)畫(huà)得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，尤其用在戲劇性動(dòng)畫(huà)片中創(chuàng)造緊張感和沖擊力的更為沖突。 ，驚險(xiǎn)，奇跡，沖突是戲劇性動(dòng)畫(huà)片的主 要敘事特點(diǎn) 三 .紀(jì)實(shí)性敘事方式 紀(jì)實(shí)性動(dòng)畫(huà)片的故事都貼近社會(huì)，貼近生活，走的是現(xiàn)在主義的創(chuàng)作路線。 四 .抽象性敘事方式 特點(diǎn)；不以講故事為主，基本沒(méi)有故事情節(jié)，甚至連一個(gè)具體的形象也沒(méi)有，表現(xiàn)的是多種圖形的運(yùn)動(dòng)和變化或者是哲學(xué)內(nèi)涵和詩(shī)意境界及對(duì)音樂(lè)的注釋。 一。電影傳播 ，有長(zhǎng)篇和短篇之分。 ：精美的畫(huà)面，生活的情節(jié)，緊扣主題的配 音。 ；也正是由于影院動(dòng)畫(huà)片的上述特點(diǎn)，決定其它在畫(huà)面的影像質(zhì)量動(dòng)作設(shè)計(jì)，聲音處理等工藝方面有嚴(yán)格的技術(shù)要求，并且由于人才與資金投入多，制片風(fēng)險(xiǎn)大，所以在沒(méi)有充分的人品，思想，技術(shù)準(zhǔn)備之時(shí)，不可盲目的拍攝。勉強(qiáng)制作，否則將會(huì)導(dǎo)致影片質(zhì)量下降成本難以回收等問(wèn)題。 二 .電視傳播 。 （ 1）最突出的特點(diǎn)是制作工藝的簡(jiǎn)化：動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單化；背景制作簡(jiǎn)單化；線上色隨意話。 （ 2）電視動(dòng)畫(huà)片與影院動(dòng)畫(huà)片相比，通常制作水平誰(shuí)要低。畫(huà)面影像質(zhì)量，動(dòng)作設(shè)計(jì)，聲音處理等工藝技術(shù)要求 相對(duì)寬松，藝術(shù)性也相對(duì)差些。 ；電視節(jié)目的一個(gè)重要特征是持續(xù)與連續(xù)性。 ，更像是傳統(tǒng)的說(shuō)書(shū)藝術(shù)。 。它是當(dāng)今唯一能同迪斯尼動(dòng)畫(huà)抗衡的國(guó)家。 三 .新型媒體傳播方式的動(dòng)畫(huà)。 現(xiàn)在流行于網(wǎng)絡(luò)世界的 Flash動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品。 34 藝術(shù)性質(zhì) 動(dòng)畫(huà)片在敘事形式上或傳播形式上通常是相互交叉的，我們按動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)性質(zhì)又可以分成主流動(dòng)畫(huà)，非主流動(dòng)畫(huà)和實(shí)用動(dòng)畫(huà)片。 一 .非主流動(dòng)畫(huà) “ 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà) ” 或說(shuō)是包 含兩種不同類(lèi)型的動(dòng)畫(huà) “ 實(shí)驗(yàn) ” 一是形式的 “ 實(shí)驗(yàn) ” 比如用各種材質(zhì)做的實(shí)驗(yàn)；二是內(nèi)涵上的 “ 實(shí)驗(yàn) ” 也就是除了形式上的實(shí)驗(yàn)外，在動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容上做的創(chuàng)新和研究。 。 ，給的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家一個(gè)及其廣闊的創(chuàng)作空間，泥土，糖果，珠子，水墨，毛線，折紙，鐵絲，木頭，甚至橘子皮，都是成了藝術(shù)家創(chuàng)作的工具。 ，原創(chuàng)性。 ；它不以贏科為目的，不著重在電影，電 視中播放，應(yīng)而使其在功能上，表現(xiàn)上與主流動(dòng)畫(huà)片有著較大的區(qū)別。 第四章 動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格流派 1中國(guó)動(dòng)畫(huà) 1早期（ 19201949） 1中國(guó)動(dòng)畫(huà)始于 20世界 20 年代，動(dòng)畫(huà)先驅(qū)者萬(wàn)氏兄弟從中國(guó)的走馬燈，皮影戲和美國(guó)卡通中得到啟發(fā)，不斷探索 2從此開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的先河 3， 1941年萬(wàn)氏兄弟攝制了大型動(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》片長(zhǎng) 80分鐘 4， 1946年 10月成立的東北電影制片廠（簡(jiǎn)稱(chēng)東影）是新中國(guó)的第一個(gè)電影制片基地 2發(fā)展期（ 19501959） 1， 1957年 4月 1號(hào)，中國(guó)第一家專(zhuān)業(yè)電影制片廠 上海美術(shù)電影制片廠（簡(jiǎn) 稱(chēng)上海美影廠）成立 2， 1950年 3月，東影美術(shù)片組在特偉的率領(lǐng)下來(lái)到上海，歸入上海電影制片廠美術(shù)片組，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)始人萬(wàn)氏兄弟也先后從美國(guó)，香港回到上海， 3于是在 20實(shí)際 50年代中期，中國(guó)美術(shù)片為了擺脫外來(lái)影響，開(kāi)始向自己的民族化道路進(jìn)行探索 3第一高峰期（ 19601965） 水墨動(dòng)畫(huà)片的研制成功，形成了最具中國(guó)民族特色的新的動(dòng)畫(huà)形式，而動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《大鬧天宮》的成功拍攝，標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族風(fēng)格在次期間的形成 4停頓時(shí)間（文革期間） 19661976 文革使中國(guó)動(dòng)畫(huà)平創(chuàng)作一度停止了 6年（ 19661972） 5第二高峰期（ 19771989） 在這一時(shí)期，民族風(fēng)格得到進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)樣式更加豐富 6轉(zhuǎn)型與再創(chuàng)業(yè)（ 1990年以后） 2中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特征 1主題與內(nèi)容 12 在主題上集成了中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的美學(xué)觀念。有一個(gè)哲理化的主題，用一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的故事來(lái)闡述表白 2中國(guó)風(fēng)格的敘事方式 中國(guó)風(fēng)格的敘事方式，重形式而不注重電影的手法，重教化結(jié)論而不重過(guò)程，重教育性的結(jié)局，而不重欣賞的過(guò)程 3對(duì)民族繪畫(huà)形式與民間工藝美術(shù)形式的追求，探索，借鑒 4風(fēng)格的形成、 1程式化，中國(guó)動(dòng)畫(huà)最獨(dú)特的標(biāo)志，就是受繪畫(huà)和戲曲的影響形成的程 式化風(fēng)格 2意象化，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面， 1線條的意象化， 2動(dòng)作的意象化， 3情景的意象化 3，教化性，寓教于民是中國(guó)動(dòng)畫(huà)很鮮明的一個(gè)特征 美國(guó)動(dòng)畫(huà) 1迪斯尼王國(guó)的誕生于發(fā)展 1開(kāi)創(chuàng)時(shí)期（ 19271942） 于 1928年制作出影史上第一部有聲卡通片《蒸汽船威利》 2戰(zhàn)時(shí)調(diào)整時(shí)期（ 19431949） 3黃金時(shí)期（ 19501966）二戰(zhàn)結(jié)束后 4蟄伏探索時(shí)期（ 19671988年） 華特，迪斯尼的去世使迪斯尼公司一度陷入停頓，動(dòng)畫(huà)工作也為了尋找新方向而必須探索 5第二黃金時(shí)期（ 1989年以后） 1， 20實(shí)際 90年代以后，迪斯尼公司重整旗鼓，推出了一系列不錯(cuò)的動(dòng)畫(huà)作品，迪斯尼動(dòng)畫(huà)跨過(guò)了它的瓶頸時(shí)期，迎來(lái)了它的第二個(gè)黃金時(shí)期， 2，迪斯尼動(dòng)畫(huà)從沉潛到重生，開(kāi)創(chuàng)出第二個(gè)黃金時(shí)期，不但繼續(xù)穩(wěn)占動(dòng)畫(huà)王國(guó)的版圖，更成功跨入各娛樂(lè)領(lǐng)域 2迪斯尼創(chuàng)作特征 1，早期及中期 在這一時(shí)期，迪斯尼的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)繪畫(huà)的動(dòng)畫(huà)作為影片的主體，特點(diǎn)如下 1主題通常是簡(jiǎn)單的善與惡，正義與邪惡之間的沖突，矛盾的解決，是靠神仙的幫助或奇跡的出現(xiàn) 2故事的內(nèi)容往往是用幾乎公式化又過(guò)于濫情的手法改編而成的童話或寓言故事簡(jiǎn)單，沒(méi)有復(fù)雜的情節(jié) 3角色以動(dòng)物為主 ，而且是柔體的，沒(méi)有關(guān)節(jié)的動(dòng)物，角色造型全是曲線，身體大多由圓球，圓柱等構(gòu)成，角色動(dòng)作強(qiáng)調(diào)慣性，和彈性，在運(yùn)動(dòng)方式上是曲線運(yùn)動(dòng)，以弧線和 S形運(yùn)動(dòng)為主，在快動(dòng)作的繪制中，預(yù)備動(dòng)作和動(dòng)作過(guò)頭的設(shè)計(jì)已相當(dāng)成熟，速度線的運(yùn)用也很普通，并且主體動(dòng)作的附屬動(dòng)作， 尾隨運(yùn)動(dòng)也很充分， 4沒(méi)有好萊塢的劇作法和視聽(tīng)語(yǔ)言的束縛，情節(jié)簡(jiǎn)單，鏡頭語(yǔ)言單一運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)用較少，背景設(shè)計(jì)及角色重要 2近期 第四章 動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格流派 1中國(guó)動(dòng)畫(huà) 1早期（ 19201949） 1中國(guó)動(dòng)畫(huà)始于 20世界 20 年代，動(dòng)畫(huà)先驅(qū)者萬(wàn)氏兄弟從中國(guó)的走馬燈， 皮影戲和美國(guó)卡通中得到啟發(fā)，不斷探索 2從此開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的先河 3， 1941年萬(wàn)氏兄弟攝制了大型動(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》片長(zhǎng) 80分鐘 4， 1946年 10月成立的東北電影制片廠（簡(jiǎn)稱(chēng)東影）是新中國(guó)的第一個(gè)電影制片基地 2發(fā)展期（ 19501959） 1， 1957年 4月 1號(hào)，中國(guó)第一家專(zhuān)業(yè)電影制片廠 上海美術(shù)電影制片廠（簡(jiǎn)稱(chēng)上海美影廠）成立 2， 1950年 3月，東影美術(shù)片組在特偉的率領(lǐng)下來(lái)到上海，歸入上海電影制片廠美術(shù)片組，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)始人萬(wàn)氏兄弟也先后從美國(guó)，香港回到上海， 3于是在 20實(shí)際 50年代中期，中國(guó)美術(shù) 片為了擺脫外來(lái)影響，開(kāi)始向自己的民族化道路進(jìn)行探索 3第一高峰期（ 19601965） 水墨動(dòng)畫(huà)片的研制成功，形成了最具中國(guó)民族特色的新的動(dòng)畫(huà)形式，而動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《大鬧天宮》的成功拍攝，標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族風(fēng)格在次期間的形成 4停頓時(shí)間（文革期間） 19661976 文革使中國(guó)動(dòng)畫(huà)平創(chuàng)作一度停止了 6年（ 19661972） 5第二高峰期（ 19771989） 在這一時(shí)期，民族風(fēng)格得到進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)樣式更加豐富 6轉(zhuǎn)型與再創(chuàng)業(yè)（ 1990年以后） 2中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特征 1主題與內(nèi)容 在主題上集成了中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的 美學(xué)觀念。有一個(gè)哲理化的主題，用一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的故事來(lái)闡述表白 2中國(guó)風(fēng)格的敘事方式 中國(guó)風(fēng)格的敘事方式，重形式而不注重電影的手法，重教化結(jié)論而不重過(guò)程，重教育性的結(jié)局，而不重欣賞的過(guò)程 3對(duì)民族繪畫(huà)形式與民間工藝美術(shù)形式的追求，探索，借鑒 4風(fēng)格的形成、 1程式化，中國(guó)動(dòng)畫(huà)最獨(dú)特的標(biāo)志，就是受繪畫(huà)和戲曲的影響形成的程式化風(fēng)格 2意象化，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面， 1線條的意象化， 2動(dòng)作的意象化， 3情景的意象化 13 3，教化性，寓教于民是中國(guó)動(dòng)畫(huà)很鮮明的一個(gè)特征 美國(guó)動(dòng)畫(huà) 1迪斯尼王國(guó)的誕生于發(fā)展 1開(kāi)創(chuàng)時(shí)期（ 19271942） 于 1928年制作出影史上第一部有聲卡通片《蒸汽船威利》 2戰(zhàn)時(shí)調(diào)整時(shí)期（ 19431949） 3黃金時(shí)期（ 19501966）二戰(zhàn)結(jié)束后 4蟄伏探索時(shí)期（ 19671988年） 華特，迪斯尼的去世使迪斯尼公司一度陷入停頓，動(dòng)畫(huà)工作也為了尋找新方向而必須探索 5第二黃金時(shí)期（ 1989年以后） 1， 20實(shí)際 90年代以后，迪斯尼公司重整旗鼓，推出了一系列不錯(cuò)的動(dòng)畫(huà)作品，迪斯尼動(dòng)畫(huà)跨過(guò)了它的瓶頸時(shí)期，迎來(lái)了它的第二個(gè)黃金時(shí)期， 2，迪斯尼動(dòng)畫(huà)從沉潛到重生，開(kāi)創(chuàng)出第二個(gè)黃金時(shí)期，不但繼續(xù)穩(wěn)占動(dòng)畫(huà)王國(guó)的版圖 ，更成功跨入各娛樂(lè)領(lǐng)域 2迪斯尼創(chuàng)作特征 1，早期及中期 在這一時(shí)期，迪斯尼的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)繪畫(huà)的動(dòng)畫(huà)作為影片的主體，特點(diǎn)如下 1主題通常是簡(jiǎn)單的善與惡，正義與邪惡之間的沖突，矛盾的解決，是靠神仙的幫助或奇跡的出現(xiàn) 2故事的內(nèi)容往往是用幾乎公式化又過(guò)于濫情的手法改編而成的童話或寓言故事簡(jiǎn)單，沒(méi)有復(fù)雜的情節(jié) 3角色以動(dòng)物為主，而且是柔體的，沒(méi)有關(guān)節(jié)的動(dòng)物，角色造型全是曲線，身體大多由圓球，圓柱等構(gòu)成，角色動(dòng)作強(qiáng)調(diào)慣性，和彈性，在運(yùn)動(dòng)方式上是曲線運(yùn)動(dòng)，以弧線和 S形運(yùn)動(dòng)為主，在快動(dòng)作的繪制中，預(yù)備動(dòng)作和動(dòng)作過(guò)頭的設(shè)計(jì)已 相當(dāng)成熟，速度線的運(yùn)用也很普通，并且主體動(dòng)作的附屬動(dòng)作， 尾隨運(yùn)動(dòng)也很充分， 4沒(méi)有好萊塢的劇作法和視聽(tīng)語(yǔ)言的束縛，情節(jié)簡(jiǎn)單，鏡頭語(yǔ)言單一運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)用較少，背景設(shè)計(jì)不如角色重要 2，近期 迪斯尼動(dòng)畫(huà)發(fā)生了很多的變化，開(kāi)始以講故事為主，繪畫(huà)和動(dòng)作不再是影片的主題，其主要特征如下： （ 1）主題發(fā)生變化，趨于現(xiàn)實(shí)。 （ 2）造型出現(xiàn)了直線和拐角。 （ 3）視聽(tīng)寓言和劇作逐漸成熟，具備了好萊塢式戲劇結(jié)構(gòu)。 3美國(guó)其他主流動(dòng)畫(huà)：夢(mèng)工廠的出現(xiàn)就是對(duì)迪斯尼一個(gè)很大的威脅。代表作有《埃及王子》《怪物史萊克》《辛巴達(dá)七海傳奇》 。 日本動(dòng)畫(huà) （ 1）初期的動(dòng)畫(huà)：日本的川凹夫、幸內(nèi)純一、北山清太郎合稱(chēng)為 “ 日本卡通之父 ” 。日本第一部有聲卡通式政岡憲三和他的弟子賴(lài)偉光世于 1933年完成的《力與世界女子》，第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)是賴(lài)偉光世于 1941年執(zhí)行的片長(zhǎng)為 37 分鐘的《桃太郎的海鷲》。 （ 2）戰(zhàn)后動(dòng)畫(huà)： 1956年，東映動(dòng)畫(huà)公司成立。日本的手冢治蟲(chóng)有漫畫(huà)之神的美稱(chēng)。制作了第一部動(dòng)畫(huà)片《街角的故事》。1966年他又推出日本第一部彩色動(dòng)畫(huà)電視系列片《森林大帝》 （ 3） 20世紀(jì) 80年代以后的日本動(dòng)畫(huà)： 1995年由著名導(dǎo)演庵野秀明指導(dǎo) 的動(dòng)畫(huà)片《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》。日本的大友克洋作品寫(xiě)實(shí)、精致、詭異大膽，被稱(chēng)為日本動(dòng)漫之神。 （ 1）民族化與國(guó)際化、現(xiàn)代化 （ 2）題材多樣化 （ 3）造型風(fēng)格和動(dòng)作風(fēng)格 日本動(dòng)畫(huà)創(chuàng)業(yè)初期在制作方面就形成了 “ 經(jīng)濟(jì) ” 和 “ 迅速 ” 的兩大特點(diǎn)。 (4) 電影化和寫(xiě)實(shí)化 （ 5）精致的畫(huà)面 唯美的繪畫(huà)風(fēng)格 特殊的創(chuàng)作模式 （ 1）漫畫(huà)電視化（ 2）工藝上的改革 其他各國(guó) 第五章 動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作原理 一 .主流動(dòng)畫(huà)片的觀眾心理需求 ，想要在主流動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中獲得成功，主要是掌握觀眾心理，使作品得到共鳴 .讓觀眾在一種 “ 自愿接受 ” 或 “ 信以為真 ” 的心理中欣賞動(dòng)畫(huà)片，這是主流動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵 . ： 1）直覺(jué)快樂(lè) 2）替代滿足 3）緊張刺激 4）審美升華 14 二 .主流動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作原理 1主流動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作要注意的幾項(xiàng)原則： 1）善惡法則 2）英雄法則 3）喜劇法則 4）幻想法則 5）時(shí)尚法則 三 .動(dòng)畫(huà)片的構(gòu)成 1動(dòng)畫(huà)片是由文學(xué)藝術(shù)，影視藝術(shù)，繪畫(huà)藝術(shù)綜合而組成的 2動(dòng)畫(huà) 片的創(chuàng)作主要包含以下的幾個(gè)方面： 1）一般主題及內(nèi)容 主流動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的主題與內(nèi)容很廣泛，但往往遵循前面提到的善惡法則 .英雄法則 .喜劇法則 .幻想法則 .時(shí)尚法則 . 2）敘事結(jié)構(gòu) 敘事結(jié)構(gòu)一般在劇本階段就應(yīng)確立，作位主流動(dòng)畫(huà)片，主要是戲劇式結(jié)構(gòu) 3）戲劇式結(jié)構(gòu) 開(kāi)始 .發(fā)展 .高潮 .結(jié)局共同構(gòu)架起得一個(gè)完整的故事 . a開(kāi)始 .就是妖解決故事降到的是誰(shuí)和干什么的問(wèn)題 .并且對(duì)人物間的關(guān)系有一個(gè)大概的了解 . b發(fā)展 .該部分是全劇最長(zhǎng)的一部分 .占全劇的 60%左右 .這里是劇情展開(kāi)的部分 .往往稱(chēng)這部分為 “ 對(duì)抗 ”. c高潮 .就是劇情中 產(chǎn)生沖突最為激烈的一部分 . d結(jié)局 .在這個(gè)被稱(chēng)為結(jié)局的段落里需要就故事給出答案 . 3）開(kāi)始 .發(fā)展 .高潮 .結(jié)局是構(gòu)成動(dòng)畫(huà)電影的 4大塊 .然而者 4大塊即是獨(dú)立存在于電影的故事之中 .它們還需要有一個(gè)內(nèi)在的故事線將其有機(jī)的連接起來(lái) .是一個(gè)故事單元向另一個(gè)單元的推進(jìn) . 4非戲劇式結(jié)構(gòu) 非戲劇式結(jié)構(gòu)帶有較強(qiáng)的文學(xué)性 .敘事重細(xì)節(jié)而不強(qiáng)調(diào)沖突及編排情節(jié) .創(chuàng)作者往往從細(xì)節(jié)入手 .或強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性 .或強(qiáng)調(diào)抒情性 . 3畫(huà)面構(gòu)成 畫(huà)面構(gòu)成包括美術(shù)風(fēng)格 .構(gòu)圖和動(dòng)作 . 1）美術(shù)風(fēng)格的確立 動(dòng)畫(huà)片作為一種視覺(jué)藝術(shù) .是要靠對(duì)觀眾的感官刺激達(dá)到傳遞 信息的目的 . 2）構(gòu)圖