現(xiàn)代主義與電影運(yùn)動(dòng)上-資料下載頁
2025-05-13 02:14本頁面
【正文】 沉淪 》 、德 西卡拍攝的 《 孩子們注視著我們 》 和勃拉塞蒂拍攝的 《 云中四步曲 》 等，使人們看到了意大利電影的變化。特別是在 《 沉淪 》 中，維斯康蒂有意把人物放到墨索里尼統(tǒng)治下的意大利，那種骯臟、混亂的小城鎮(zhèn)和貧困的村莊中去展示，影片中對(duì)于現(xiàn)實(shí)景象的真實(shí)描寫，以及對(duì)于當(dāng)時(shí)意大利人處于“一種內(nèi)心苦悶，本能的肉欲和暴烈的感情”的表現(xiàn)，揭穿了墨索里尼所聲稱的“生活秩序良好，路不拾遺，火車準(zhǔn)點(diǎn)”等謊言，集中地反映出當(dāng)時(shí)“一部分意大利知識(shí)分子的向往、抗議、諷刺和蔑視”。維斯康蒂的剪輯師馬里奧 賽朗德在為 《 沉淪 》 進(jìn)行剪輯的過程中，被第一批樣片所深深地吸引，他寫信給維斯康蒂說：我是第一次看到了這樣的影片，我稱它為新寫實(shí)主義的。 ? 羅西里尼的 《 羅馬，不設(shè)防的城市 》 (1945年 )的出現(xiàn)，根本地改變了意大利電影的創(chuàng)作道路和思想，人們便把羅西里尼稱作為是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)人物，而 《 羅馬，不設(shè)防的城市 》 則成為新現(xiàn)實(shí)主義的一部奠基之作。其后，羅西里尼拍攝了 《 游擊隊(duì) （ 1946） 和 》《 德意志零年 》（ 1948） 與《 羅 》 合稱 “戰(zhàn)后三部曲 ” 。 ? 《 羅 》 除個(gè)別演員以外其他均為非職業(yè)演員，部分鏡頭為戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下偷拍完成，故畫面粗糙，卻具有逼真的親切感和直截了當(dāng)?shù)恼鎸?shí)感。 ? 此外，新寫實(shí)的代表作還有維斯康蒂的 《 大地在波動(dòng) 》 (1947年 )，德 西卡的 《 偷自行車的人 》 (1948年 )，以及德 桑蒂斯的 《 羅馬十一時(shí) 》(1951年 )等等。 ? 西柴烈 柴伐梯尼曾在 1942年參與勃拉塞尼的影片 《 云中四步曲 》 和德 西卡的影片 《 孩子們注視著我們 》的編劇。以后又與德 西卡合作，編寫 《 擦鞋童 》 (1946年 )、 《 偷自行車的人 》 、 《 米蘭的奇跡 》 (1951年 )和 《 溫別爾托 D 》 等所有重要影片的劇本。另外還為德 桑蒂斯的 《 羅馬十一時(shí) 》 ，維斯康蒂的 《 小美人 》(1952年 )等等許多的這一時(shí)期的重要作品進(jìn)行了編劇。他作為意大利新現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的中間力量，為新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)做出了巨大的貢獻(xiàn)。 *從新寫實(shí)進(jìn)入內(nèi)心寫實(shí)主義 ? 他的家鄉(xiāng)是風(fēng)景優(yōu)美的古城菲爾奧拉 , 家境十分富裕，先在一家權(quán)威電影雜志 《 電影 》作編輯 , 發(fā)表過幾篇論文 , 因?yàn)檎卧虮唤饴?，幾個(gè)月后 他來到羅馬電影實(shí)驗(yàn)中心以求深造 , 可讀了３ 個(gè)月 , 覺得無甚可學(xué) , 就申請(qǐng)退學(xué)了，42 年開始了電影創(chuàng)作生涯 , 與著名導(dǎo)演羅西里尼合作編寫了劇本 《 飛行員歸來 》 , 同年又被派到法國(guó)巴黎為法國(guó)著名導(dǎo)演馬塞爾 卡爾內(nèi)作助手，回到意大利后 , 他即以紀(jì)錄片導(dǎo)演的身份開始拍電影．如 《 波河上的人們 》 、 《 聯(lián)合國(guó) 》 、 《 甜蜜的謊言 》 等。１９５０ 年 , 他創(chuàng)作了第一部長(zhǎng)故事片 《 愛情的故事 》 , 被認(rèn)為是安東尼奧尼由新現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義過渡的標(biāo)志。以后他又拍了 《 失敗者 》 、 《 不戴茶花的婦女 》 等，偏重刻畫人物細(xì)膩的心理狀態(tài) , 被公認(rèn)為是 “內(nèi)心的新寫實(shí)主義 ”電影代表人物，代表作品： 《 一次愛情的始末 》 、 《 奇遇 》 、《 放大 》 、 《 紅色沙漠 》。 米開朗基羅 安東尼奧尼（ Michelangelo Antonioni， 1912年 9月 29日 — 2022年 7月 30日），意大利現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演 ? 1972年，在 《 無限春光在險(xiǎn)峰 》 與 《 過客 》 之間，安東尼奧尼受中華人民共和國(guó)政府的邀請(qǐng)，訪問中國(guó)。他拍了長(zhǎng)達(dá) 3小時(shí) 40分鐘的大型紀(jì)錄片 《 中國(guó) 》 （ Chung Kuo Cina），但是該片卻被中國(guó)當(dāng)局以“反華”與“反共”為理由嚴(yán)厲譴責(zé)。這部紀(jì)錄片在中國(guó)的第一次放映是 2022年 11月 25日在北京，由北京電影學(xué)院舉辦的一個(gè)紀(jì)念安東尼奧尼貢獻(xiàn)的影展之中。 ? 1980年的 《 奧伯瓦爾德的秘密 》 （ Il Mistero di Oberwald）是一部在電子處理上的實(shí)驗(yàn)：先用電視攝影機(jī)拍攝（使用 625線、 50圖場(chǎng)的格式），再轉(zhuǎn)成膠卷，跟一般直接用膠卷底片拍攝的手法不同。這也是首度用電視攝影機(jī)（ video）拍攝一部長(zhǎng)片，可說是數(shù)位電影的先鋒。用同樣的方法他拍攝了 《 一個(gè)女人的身份證明 》（ Identificazione di una donna， 1982年 ）。 1985年因中風(fēng)半身癱瘓、無法言語，仍與文 .溫德斯（ Wim Wenders）合拍 《 云上的日子 》 （ Al di l224。 delle nuvole， 1995年），將他的四個(gè)短篇故事改編搬上銀幕，在威尼斯影展中獲得影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)（ FIPRESCI Prize）。同年獲奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。數(shù)月之后小金人被夜賊偷走后又被償還。安最后一部電影，是電視系列?。?anthology film） 《 愛神 》 （ Eros， 2022年）之 《 欲 》 （ Il filo pericoloso delle cose）一段。該片原始動(dòng)機(jī)是向安東尼奧尼致敬，最終由三部短片構(gòu)成，王家衛(wèi)和史蒂文 索德伯格各拍一段，加上安自己的注腳，由許多朦朧的構(gòu)圖與卡耶塔諾 維羅索（ Caetano Veloso）作曲并演唱的歌曲 《 米開朗基羅 安東尼奧尼 》 架構(gòu)而成。 ? 費(fèi)德里科 費(fèi)里尼 （（ 19201993年） ,FedericoFellini，意大利） 1920年 1月 20日生于意大利里米尼小鎮(zhèn)。早年 1936—1943年為漫畫家、演員與當(dāng)國(guó)新聞?dòng)浾摺⒕庉?，喜文擅畫。曾為很多電影編劇（如羅西里尼的 《 羅馬，不設(shè)防的城市 》和 《 游擊隊(duì) 》 ）。從影后拍攝《 大路 》 、 《 卡比莉亞之夜 》 、《 甜蜜生活 》 、 《 八部半 》 、《 羅馬風(fēng)情畫 》 、 《 阿瑪珂德 》等。他的電影多次獲得各種電影節(jié)大獎(jiǎng)，并獲得 5次奧斯卡金獎(jiǎng)。 ? 從 50年代起，他獨(dú)立拍攝了以表現(xiàn)下層社會(huì)小人物的悲慘命運(yùn)為主題的“孤獨(dú)三部曲”：《 道路 》 （ 1954）、 《 詐騙記 》 （ 1955）、《 她在黑夜中 》 （ 1956）等影片。這些影片不同于傳統(tǒng)新現(xiàn)實(shí)主義那樣停留在外在的表現(xiàn)，而是通過他們?cè)谏畹缆飞系钠D辛經(jīng)歷，著力去揭示人物受壓抑的內(nèi)心世界和心理活動(dòng)。因此被稱為“內(nèi)心現(xiàn)實(shí)主義”。 1960年費(fèi)里尼拍攝 《 甜蜜的生活 》 是費(fèi)里尼創(chuàng)作生涯的第二次轉(zhuǎn)折，也標(biāo)志著他從此走上了以自由表達(dá)個(gè)人內(nèi)心意緒為特征的現(xiàn)代派道路。這時(shí)期拍攝代表作 《 8部半 》 （ 1962）。 ? 《 甜蜜的生活 》 是從存在主義的視點(diǎn)來審視現(xiàn)代資本主義社會(huì)的現(xiàn)狀，展示一個(gè)破碎、混亂、荒誕地社會(huì)狀態(tài)； 《 8部半 》 以“意識(shí)流”創(chuàng)作思想為指導(dǎo)，展示人的最為隱秘的關(guān)系層次上的心態(tài)； 《 費(fèi)里尼：薩蒂里孔 》 則是以現(xiàn)實(shí)主義的方法展示公元一世紀(jì)羅馬文明的一種狀態(tài)?！百M(fèi)里尼色彩”最重要的是展示場(chǎng)面和狀態(tài)。而在這些場(chǎng)面背后，顯出他的道德批判力。這就是他的人生道路的選擇。
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