漫談現(xiàn)代主義藝術(shù)-資料下載頁
2025-02-09 17:22本頁面
【正文】 作的作品，風(fēng)格非常接近，以致于擺在一起難辨孰人所為。這在藝術(shù)史上是極其少見的現(xiàn)象。兩人不僅畫法相同，而且所選題材也十分相似。他們都偏愛畫樂器。布拉克喜愛音樂，所以樂器和樂譜在其作品中尤為多見。作于 1909—1910年的油畫《曼陀鈴》，是布拉克分析立體主義時(shí)期的一件代表作。而在同一時(shí)期，畢加索的畫中也曾出現(xiàn)這種樂器。 《曼陀鈴》 ?立體派畫家對于曼陀鈴這一題材的偏愛，在很大程度上是受當(dāng)時(shí)著名詩人馬拉美(Mallarme)的影響。在馬拉美的詩作中，曼陀鈴是一種最受偏愛的象征物，具有多重的隱喻。它由于自身能夠奏出音樂，面被當(dāng)作藝術(shù)創(chuàng)造的象征，同時(shí)，又因其狀似女性的子宮，而被視為一種類似的創(chuàng)造之暗示。 分解與重構(gòu)的藝術(shù)技巧 ?對于立體派畫家說來，馬拉美的影響，與其說是在于他的將樂器作為題材的選擇，不如說是在于其詩歌創(chuàng)作中分解與重構(gòu)的藝術(shù)技巧。立體派畫家將客觀的物象分解，并 將分解的碎塊在畫中重新組構(gòu) 。這里多少有馬拉美的影響。 《曼陀鈴》 ?在《曼陀鈴》這幅靜物畫中，那個(gè)被形與色的波濤團(tuán)團(tuán)包圍的樂器，隱沒在塊面、色彩與節(jié)奏的振顫中，所有要素都與那具有音響特質(zhì)的陰影、光線、倒影等產(chǎn)生共鳴。整個(gè)畫面布滿形狀各異的幾何碎塊，我們幾乎找不到一點(diǎn)空著的地方，也找不到一點(diǎn)不具動(dòng)感的區(qū)域。那四處彌漫的光，那些朝著這個(gè)或那個(gè)方向傾斜的塊面，相互之間彼此呼應(yīng)。 ?“回聲應(yīng)隨著回聲，所有一切都發(fā)出了共鳴 ”。而真正能夠使眾多視覺要素統(tǒng)一起來的，則要算是畫面中心的曼陀鈴上那個(gè)圓孔；這個(gè)深色的圖形也是畫中所有交叉的斜線所交會的中心。從而，這幅畫的生命力便是由兩種不同方向的運(yùn)動(dòng)所派生：一是向上的運(yùn)動(dòng)；一是旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)。 ?1910年，布拉克曾在一幅題為《小提琴及水罐》的靜物畫上端，以逼真畫法畫了一顆釘子，從而使這幅畫看上去象似掛在這釘子上一般。當(dāng)時(shí)報(bào)界曾對此大肆攻擊。然而這一創(chuàng)舉卻受到立體派畫家的效仿。此后，布拉克又將字母及數(shù)字作為母題引入畫面，還在畫中畫出足以亂真的假木頭和假大理石。再到后來，他索性更進(jìn)一步，直接把真實(shí)的東西 (通常是紙片、木片等 )拼貼到畫面上去。這樣，便誕生了拼貼這一綜合立體主義的繪畫語言。 畢加索 《有藤編椅靠的靜物》 ?《有藤編椅靠的靜物》是有拼貼的靜物畫 ?畢加索摘取能夠辨認(rèn)真實(shí)世界的事物，一塊印有藤編圖案的油布，貼在他的一幅靜物畫中，意指咖啡館的桌布。 ?用剪貼的方法構(gòu)成一幅畫，這在民間藝術(shù)中早就存在，畢加索是想把這一技術(shù)引進(jìn)架上繪畫中，更令人吃驚的是他使用的不是真正的藤椅編織，而是運(yùn)用印刷的藤編形象，把成批機(jī)器制造的藤編產(chǎn)品置于傳統(tǒng)的手工制品中。 拼貼藤編形象的功效 ?藤編形象的拼貼，使立體主義把它于 1911年差不多離棄的現(xiàn)實(shí)世界再次聯(lián)系起來， ?印刷的藤編形象是以工業(yè)化批量生產(chǎn)為基礎(chǔ)的現(xiàn)代性的象征， ?還有就是對手工業(yè)的過去的一種溫和的諷刺暗喻。 瓶子、玻璃杯和小提琴 ?布拉克的拼貼畫創(chuàng)作，是從1912年開始的。他試圖通過一系列拼貼而成的抽象圖形，來強(qiáng)化畫面的構(gòu)成效果。 《單簧管》 ?布拉克作于 1913年的《單簧管》，是他的拼貼代表作。他以木紋紙、報(bào)紙及有色紙，在畫面的中央拼貼出一組簡潔的形狀，并以鉛筆在這組形狀的周圍勾畫出線條和陰影。在這里，客觀的物象與主觀創(chuàng)造的成分相互融合，從而產(chǎn)生一種雖使人意外卻又令人信服的造型價(jià)值和親切感。在這個(gè)樸素而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅娼Y(jié)構(gòu)中，每一視覺要素，無論是不同的紙片還是輕淡勾畫的線條，都成為一種符號。 ?布拉克的作品多數(shù)為靜物畫和風(fēng)景畫，畫風(fēng)簡潔單純，嚴(yán)謹(jǐn)而統(tǒng)一。 ?“他比所有其他的立體派畫家更多地帶來不可縮減的具體和一針見血的分析，帶來少有的和諧色彩和他的任何同伴都無能為力的典雅流暢的線條 ”。 ?將字母及數(shù)字引入繪畫、采用拼貼的手段，等等。 ?分析立體主義作品中的空間處理，所顯示的是動(dòng)感與生機(jī)， ?綜合立體主義的探索中，其畫面的組合則呈現(xiàn)了一種奇特而穩(wěn)定的靜態(tài)趨勢。 ?畫中所有的圖形，均朝畫面的中心匯聚。畫家以一根雖然輕淡卻十分肯定的線條，環(huán)抱那組以紙片拼貼而成的圖形，從而進(jìn)一步強(qiáng)化了畫面的向心力，這一向心力有效地阻擋了所有可能超越其限制的運(yùn)動(dòng)，使任何似將越出其力場的細(xì)節(jié)，都返轉(zhuǎn)回來。 謝謝 !
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