現(xiàn)代主義與電影運(yùn)動(dòng)下-資料下載頁
2025-04-30 05:06本頁面
【正文】 上已經(jīng)爐火純青了。影片中有 諸多大師前輩的痕跡品。《 澤里格 》是一部充滿想象力的特異作品，把大蕭條時(shí)期著名的“變形人”澤里格以一種“偽紀(jì)實(shí)”的方式再現(xiàn)到銀幕上。各種半即興的花哨技巧 和 風(fēng)格獨(dú)特的 拼貼術(shù)令人捧腹 。 1984年《 百老匯的丹尼〃 羅斯 》， 伍迪飾演可憐演出經(jīng)紀(jì)人，為演員找回情婦而和匪徒發(fā)生糾葛，最后卻意外地與 人家的 情婦相愛了。 其后， 《 開羅的紫玫瑰 》 中 ， 經(jīng)濟(jì)大蕭條年代里愛電影愛做夢的女主人公跟走到電影畫框外面來的男明星相愛了，導(dǎo)演和制片發(fā)動(dòng)所有人一起尋找失蹤的男明星，男明星回到電影里，把女主人公也帶了進(jìn)去，可她卻無法忍受過去艷羨的電影里的生活，終于回歸現(xiàn)實(shí) …… 這個(gè) 針對電影工業(yè)制造 的 夢幻的辛辣嘲諷在多個(gè)影展上獲得嘉獎(jiǎng)，并獲得法國凱撒獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)。充滿溫暖懷舊色彩的《 無線電時(shí)代 》以對 那個(gè)時(shí)代 的真摯熱愛之情博得眾多影迷的喝彩 ；三部短片組成的《 紐約故事 》，是 馬丁 〃 斯科塞斯、科波拉和伍迪 三個(gè)人合作的作品，《 俄迪普斯的煩惱 》是其中伍迪執(zhí)導(dǎo)的段落 ： 一個(gè)讓人難以忍耐的母親終于消失了，而這個(gè)兒子真正的煩惱才剛剛開始，伍迪再次拾起早年富于想象力的超現(xiàn)實(shí)滑稽鬧劇風(fēng)格。 《 犯罪與不端 》（罪與罰 ， 85），始終把圣經(jīng)文化的罪罰意識(shí)貫穿人物心理的始終 ， 是兩個(gè)悲劇 的組合 ，手法是喜劇 的 ，結(jié)果介于悲喜之間。影片被評為年 度 美國十大佳片之一 。 《 艾麗絲 》 （ 90） 是帶有魔幻色彩的婦女解放題材的影片 ： 一個(gè)中國醫(yī)生提供的草藥能夠產(chǎn)生神奇的效果，它最終推動(dòng)了一個(gè)家庭婦女的覺醒 ； 91年的《 影子與霧 》是一部很富探索性、形式上模仿表現(xiàn)主義的黑色喜劇 ； 93年《 曼哈頓神秘謀殺案 》，票房失敗， 卻使他重獲評論界的口碑；94年《 子彈橫飛百老匯 》獲得當(dāng)年七項(xiàng)奧斯卡提名 ； 95年《 非強(qiáng)力春藥 》（無敵愛美神 、強(qiáng)有力的阿弗洛狄特）采取古希臘唱詩班的形式對片中的人物、情節(jié)加以評述，而情節(jié)是以人類繁衍、血統(tǒng)為主題，形成一部現(xiàn)代的古希臘神話 ；96年的《 人人都說我愛你 》，由幾個(gè)短故事演繹出愛情的多種狀態(tài)，雖不是全景式掃描，也足夠人們對號(hào)入座了， 伍迪 沒有 給 好萊塢“造夢”的義務(wù)， 他 在每個(gè)故事結(jié)束之后加上一段貌似熱情的歌舞， 造成疏離效果； 《解構(gòu)哈里》 明目張膽的學(xué)術(shù)名詞中帶著不無自嘲的意味 ， 接下來的《 名人百態(tài) 》也可以稱為“解構(gòu)名人” ， —— 這部擠滿了名人的影片也不見得都是揭露名人丑態(tài)，把這個(gè)燈紅酒綠紙醉金迷的花花世界用黑白片形式表現(xiàn)出來，片頭和片尾出現(xiàn)在好萊塢影片的天空中大大的“ HELP” ，向觀眾發(fā)出無奈的感喟 。 99年《 甜蜜與真相 》 結(jié)束后 ， 00年仍然富于活力的伍迪又拍攝了 《 時(shí)間手杖 》（ 業(yè)余小偷 ） 講 一對夫婦和 同伙 開了間曲奇餅干店，試圖挖地道搶隔壁的銀行 （讓人聯(lián)想起 《 拿到錢就跑 》） ，銀行沒搶成，餅干生意 卻 越做越大，成了億萬富翁 的 兩 夫婦 一個(gè)不習(xí)慣生活的改變，一個(gè)拚命想要提高品位擠進(jìn)上流社會(huì) …… 我們得慶幸這個(gè)在 21世紀(jì)仍基本上保持一年一部電影的電影人依然健在，多年來，他將好萊塢和世界電影工業(yè)多種類型片玩弄于股掌之上，在業(yè)界的聲望卻遠(yuǎn)高于以后現(xiàn)代自我標(biāo)榜的新潮 “ 獨(dú)立制片人” ； 他被學(xué)院派封為 “ 后現(xiàn)代主義電影大師 ” ， 個(gè)人生活卻招致清教主義學(xué)院派集體炮轟。 晚年的伍迪跟好萊塢和學(xué)院同時(shí)保持著既和諧又疏離的格調(diào)， 近年來，連續(xù)在歐洲拍攝了 《 賽末點(diǎn)》 、 《 卡桑德拉之夢 》 和 《 午夜巴塞羅那 》 等影片，小成本的 《 怎樣都行 》 自 2022年之后首次在家鄉(xiāng)紐約執(zhí)導(dǎo)的，而在倫敦拍攝豪華大制作 《 你會(huì)遇到高大黝黑的陌生人 》。 2022年 《 午夜巴黎 》 再次顯露出伍迪作為一個(gè)美國人的巴黎情結(jié)。不論他娶了誰，觀眾依然期待伍迪式帶有文化意味的后現(xiàn)代癲狂。 （三）日本 北野武（北野武、 ビート たけし (羅馬發(fā)音： Kitano Takeshi) 1947年 1月 18日生于東京。明治大學(xué)工學(xué)部肄業(yè)，當(dāng)過出租車司機(jī)、脫衣舞秀場的喜劇演員， 1973年與兼子清組成對口相聲團(tuán)體 《 Two Beat》 ，活躍于電視及廣播界，并以辛辣和黑色幽默受到歡迎，成為日本 80年代相聲熱潮的靈魂人物。 981年開始參與電影以及電視劇的演出， 1983年第一次作為電影演員出演著名導(dǎo)演大島渚執(zhí)導(dǎo)的影片 《 圣誕節(jié)快樂，勞倫斯先生 !》 。 1989年他取代著名動(dòng)作片導(dǎo)演深作欣二，自導(dǎo)自演了處女作《 兇暴的男人 》 而一鳴驚人，自此開創(chuàng)了自己獨(dú)特的風(fēng)格：黑色幽默的暴力美學(xué)。他的代表作除了深受黑澤明影響的典型的暴力電影如 《 花火 》（ 1997）、《 座頭市 》（ 2022） 以外，還有溫情脈脈的 《 那年夏天，最寧靜的海 》 和 《 菊次郎的夏天 》（ 1999）， 后現(xiàn)代鬧劇 《 性愛狂想曲 》（ 1995） 和 《 導(dǎo)演萬歲 》（ 2022） + 第三電影，指包括中國在內(nèi)的亞洲、非洲和拉丁美洲在二戰(zhàn)以后崛起的電影勢力。這些地域的電影或許沒有歐洲電影的成熟，沒有美國電影的發(fā)達(dá)，卻有著別具一格的文化魅力，在商品化、全球一體化和信息化時(shí)代，它將是一支對抗西方文化霸權(quán)和消費(fèi)主義的重要力量，其中伊朗、韓國、中國和非洲電影倍受關(guān)注，伊朗電影人阿巴斯 基阿魯斯塔米、莫赫辛 馬赫馬巴夫、薩米拉 馬赫馬巴夫以及馬吉德 馬吉迪都是各大電影展的常客，中國內(nèi)地、香港、臺(tái)灣的電影人也漸成為亞洲電影的代表性“面孔” 馬吉德 〃 馬吉迪 1959年生于伊朗德黑蘭，在畢業(yè)于戲劇藝術(shù)學(xué)院表演專業(yè)以前，就參與過業(yè)余電影的制作。從80年代開始拍攝自己的短片和紀(jì)錄片。 1992年他完成了自己的第一部劇情片，也是從那時(shí)起，他成為伊朗最著名的電影導(dǎo)演之一。 1998年的 《 天堂的孩子 》 成為首次獲奧斯卡最佳外語片提名的伊朗影片。 1999年 《 天堂的顏色 》 繼續(xù) 《 天堂的孩子 》的輝煌，蟬聯(lián)了蒙特里爾電影節(jié)上最佳電影獎(jiǎng)。之后又推出了反映難民生活的 《 巴倫 》 等。一直癡迷于兒童電影的馬基德 〃 馬基迪，首次轉(zhuǎn)變題材，創(chuàng)作出反映難民生活的 《 巴倫 》 ，顯現(xiàn)出其作為一個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演對各種題材的超常把握能力。 伊朗導(dǎo)演 阿巴斯 庫亞斯塔米 1940年出生于德黑蘭， 18歲獲得一項(xiàng)美術(shù)獎(jiǎng)而被德黑蘭美術(shù)學(xué)院錄取，學(xué)習(xí)繪畫。由于不按學(xué)校規(guī)定修課而無法按時(shí)完成學(xué)業(yè)，拖了 13年才畢業(yè)。與此同時(shí)，他卻為交通警察部門作平面廣告的設(shè)計(jì)，和拍攝影視廣告短片。 1969年，庫亞斯塔米應(yīng)邀為卡倫青少年教育學(xué)院創(chuàng)建電影系，這成為他藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。庫亞斯塔米從此有機(jī)會(huì)利用系里的設(shè)備和條件拍電影，該系后來也成為伊朗電影復(fù)興的基地。從那時(shí)一直到 1992年，庫亞斯塔米在那里拍攝了 22部電影，包括記錄片和劇情片。代表作： 《 哪里是我朋友的家 》 、 《 櫻桃的滋味 》 作為導(dǎo)演， 1981年出生的薩米拉 馬克馬巴夫，在閃光燈前跟明星一樣熠熠生輝，黑色的長袍掩映中宛若伊朗的黑色玫瑰。她是“馬克馬巴夫之家”培養(yǎng)出來的一代新人，以極富想象力和洞察力的罕見天賦，征服了無數(shù)伊朗以外的觀眾，她與妹妹拍攝第一部電影 《 蘋果 》 時(shí)年僅 18歲， 《 黑板 》 獲戛納評委特別獎(jiǎng)時(shí) 19歲，次年她成為威尼斯電影節(jié)評委。代表作： 《 黑板 》 、 《 下午五點(diǎn) 》 、 《 上帝，建造和毀滅 》 阿巴斯之 《 櫻桃的滋味 》 （ 1996） 薩米拉之 《 黑板 》 （ 2022） 陳果（ 1954—— ）之 《 人民公廁 》 （ 2022）
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