【正文】 香蕉》、《性愛寶典》 （一切你想知道又不敢問的性問題）和 《沉睡者》 （傻瓜大鬧科學(xué)城） 是 對各種類型片領(lǐng)域的顛覆性戲謔 。 1964年，伍迪為電視臺編寫并主演了 《 貓咪最近怎么樣了 》 劇集。 1984年，昆汀在曼哈頓的著名音像店 Video Archives里做營業(yè)員，結(jié)識了同為營業(yè)員的羅杰 〃 阿瓦里，此人后來是他的重要合作伙伴。 + （二）美國： + 獨(dú)立制片人 —— 好萊塢以久 + 為了堅持自己的藝術(shù)品性，不惜為了電影投入全部的激情與智慧，創(chuàng)立自己的制片廠，拍自己想拍的電影。d Antal1973年出生于洛杉磯，1991年回到祖國，在匈牙利電影學(xué)院學(xué)習(xí)，并從事電視工作。儒內(nèi)早年憑借一系列頗有特色的短片確定了自己的電影風(fēng)格，他偏愛于那些非同尋常、甚至帶有卡通色彩的人物形象和超常規(guī)的攝影角度。 《 野草莓 》 是一次靈魂之旅，是一次重生之旅。 + 六十年代中期以后，美國、英國、西德、日本（ 小津安二郎、大島渚 ）等國家也相繼出現(xiàn)了 “ 新浪潮 ” 電影運(yùn)動，中國香港 “ 電影新浪潮 ” （許鞍華、王家衛(wèi)等）和臺灣新電影也有新浪潮的影子（侯孝賢、楊德昌），我國 第五代 導(dǎo)演的電影作品，外國人稱之為 中國的新浪潮 。e derni232。 1996年 3月 3日，星期天，深受歡迎的法國當(dāng)代女作家瑪格麗特 雷乃的 《 廣島之戀 》（ 1959， 編?。含敻覃愄?他的觀點(diǎn)很大程度上被讓．呂克．戈達(dá)爾、阿侖．雷乃等所推崇。他的影片基本上都是自編、自導(dǎo)，甚至自己還扮演片中角色。其中包括 《 真理 》 、《 東風(fēng) 》 、 《 意大利的斗爭 》 、《 直至勝利 》 、以及 《 一切順利 》 。 戈達(dá)爾 大聲疾呼：“ 拍電影，就是寫作 ”。稍后至 50年代末，新浪潮更明確的表達(dá)出另一種電影，更輕靈生動，用新攝影機(jī)再大街小巷拍攝，不再在設(shè)影棚中拍攝。 1920~30年代是導(dǎo)演相信“畫面”（對故事的表述）的傾向占上風(fēng) —— 電影技術(shù)手段遠(yuǎn)未完善，每一種技術(shù)的完善都被看作是電影語言、修辭手段和表達(dá)手段的演進(jìn)，如，蒙太奇和特寫的發(fā)展是對于無聲的補(bǔ)償 ； 1930~40年間導(dǎo)演相信“真實”的傾向出現(xiàn) —— 電影技術(shù)逐步完善，電影與生活更加接近，內(nèi)容被放到形式之上，真實成為主要問題 。 + 影像本體論： + （ 1）影像與被攝物同一：攝影機(jī)具有客觀再現(xiàn)性，它具有不讓人介入的特權(quán)；現(xiàn)實是多義的、具有不確定性；影片中所表達(dá)出的形式具有實在性 + （ 2）再現(xiàn)現(xiàn)實的時空性：電影再現(xiàn)空間和時間的機(jī)能 + “深焦距”（景深鏡頭）和長鏡頭的功能：電影是最具有現(xiàn)實性的東西，其真實首先是空間的真實。威爾斯。 《 電影手冊 》 （ Cahiers du Cin233。就連 阿侖 但使他成為新德國電影中最受歡迎的導(dǎo)演的作品是被好萊塢胡亂翻拍的 《 柏林蒼穹下 》 Der Himmel 252。 佛斯的欲望 》 Die Sehnsucht der Veronika Voss (1982)、《 水手克萊爾 》Querelle Ein Pakt mit dem Teufel (1982) + 維姆 〃 文德斯 (Wim Wenders)1945年出生于德國杜塞爾多夫的維姆 〃 文德斯在世界影壇上擁有舉足輕重的地位和代表。法斯賓德、荷索、文德斯和施隆多夫 則把新德國電影運(yùn)動推向了高峰。 + 新德國電影前后跨越三個時期，從六十年代持續(xù)到八十年代，是世界電影史上引人注目的電影現(xiàn)象之一?！皧W伯豪森小組”在 1982年被授予德國電影獎。它并不是徹底的反戲劇、無理性電影，而是有著慎密的構(gòu)思、完整的情節(jié)、豐滿的人物形象和深刻的現(xiàn)實內(nèi)涵。 布勞恩的婚姻 》 Die Ehe der Maria Braun (1979)、《 羅拉 》Lora(1980)、 《 柏林亞歷山大廣場 》 Berlin Alexanderplatz (1980)《 莉莉瑪蓮 》 Lili Marleen (1981)、《 維洛妮卡 + 令文德斯聲名鵲起的是他的“旅行三部曲”：1974年的 《 愛麗絲漫游城市 》 （ Alice in the Cities） ,1975年的 《 錯誤的丼動 》 (The Wrong Move)和 1976年的 《 公路之王 》 (Kings of the Road)。這時幾乎所有第一次參加拍片的人都被戴上了“新浪潮”的帽子。它創(chuàng)造了法國電影史、也是世界電影史上的奇跡。這個鬧翻全美的廣播員，就是奧遜 巴贊認(rèn)為他在電影史上最大的意義，在于景深鏡頭的使用。 ? 反對蒙太奇至上論 ? 木乃伊情結(jié) —— 電影的心理學(xué) 起源：“ 它涉及的不再是人的生命延續(xù)的問題，而是更廣泛的概念，即創(chuàng)造出一個符合現(xiàn)實原貌，而時間上獨(dú)立自存的理想世界 ” ? 電影語言的進(jìn)化論： ? （ 1）電影語言進(jìn)化史：電影語言希望被忽略是電影進(jìn)化的 必然。他最喜歡的作者是讓 ?雷諾阿、羅伯特 ?布賴松、薩沙 ?基特里、雅克 ?塔蒂、馬克斯 ?奧弗爾斯、雅克 ?貝克、羅杰 ?林哈特或讓 ?谷克多 。 + “新浪潮”提出：“ 拍電影，重要的不是制作，而是要成為影片的制作者 ”。戈達(dá)爾和它的小組拍了一系列的“政治影片”。他曾跟意大利導(dǎo)演， 1958年 開始從事電影導(dǎo)演。 （ 1932～ 1984） + 特呂弗的 《 論法國電影的傾向 》是法國電影 “ 新浪潮 ” 的理論宣言。 + 代表作有阿倫 杜拉斯的六十余種作品始終擁有廣泛的讀者和觀眾，其中最著名的是杜拉斯在七十歲時發(fā)表的小說 《 情人 》(1984)，榮獲了當(dāng)年的龔古爾文學(xué)獎，并且被譯成 40多各種文字，至今已售出 250萬冊以上，使她成為當(dāng)今世界上最負(fù)盛名的法語作家。 1961年 《 去年在馬里昂巴 》 （ l‘a(chǎn)nn233。前后不過五年，但其經(jīng)歷的時間雖短，影響卻巨大。 《 夏夜的微笑 》 、 《 第七封印 》 、 《 女人的期待 》 、 《 野草莓 》 、 《 魔術(shù)師 》 、 《 處女泉 》 和 《 杯中黑影 》則讓他在柏林、戛納和威尼斯等歐洲三大電影節(jié)各有斬獲。歐洲的后現(xiàn)代電影正是在這個基礎(chǔ)上形成的，那些在電影可能性實驗之路上起著開創(chuàng)性作用的大師們的影響時時會出現(xiàn)在他們的作品中，但是新導(dǎo)演們似乎更執(zhí)著于 MV式的聲畫效果和商品化包裝 …… JeanPierre Jeu導(dǎo)演的 《 天使愛美麗 》（ 2022） 由大牌影星奧德麗和馬修聯(lián)袂出演。 Controller (2022) Nimr243。后前往美國發(fā)展，從事電影教學(xué)與實際攝制工作， 95年關(guān)于 ”消失了的祖國 “的黑色幽默風(fēng)格的電影史詩 《 地下 》（ 或譯 《 沒有天空的城市 》） 為他贏得了第二枚金棕櫚。塔倫蒂諾是更熟悉的名字。 15歲開始寫俏皮話，用伍迪 〃 艾倫的名字給一些報紙的專欄投稿，當(dāng)過槍手，后被專欄作者推薦專為廣播電臺寫廣告中的俏皮話。 伍迪 《 仲夏夜的性喜劇 》在技巧上已經(jīng)爐火純青了。影片被評為年 度 美國十大佳片之一 。 981年開始參與電影以及電視劇的演出， 1983年第一次作為電影演員出演著名導(dǎo)演大島渚執(zhí)導(dǎo)的影片 《 圣誕節(jié)快樂，勞倫斯先生 !》 。從80年代開始拍攝自己的短片和紀(jì)錄片。由于不按學(xué)校規(guī)定修課而無法按時完成學(xué)業(yè)，拖了 13年才畢業(yè)。代表作： 《 黑板 》 、 《 下午五點(diǎn) 》 、 《 上帝，建造和毀滅 》 阿巴斯之 《 櫻桃的滋味 》 （ 1996） 薩米拉之 《 黑板 》 （ 2022） 陳果（ 1954—— ）之 《 人民公廁 》 （ 2022）