詞學(xué)概說ppt課件-資料下載頁
2025-05-12 13:17本頁面
【正文】 。江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁? 藕絲秋色淺，人勝參差剪。雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)。 （入夢、初醒、修飾、期待與 “ 相思 ” 彼此貫通） 《 菩薩蠻 》 ：玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。門外草萋萋。送君聞馬嘶。 畫羅金翡翠，香燭銷成淚?；渥右?guī)啼，綠窗殘夢迷！ （以景寫情，處處寫景，又無處無情，情寓景中，使得其意境成為一幅幅具有感情色彩、由成組鏡頭展現(xiàn)的絢麗畫面。） 4）詞作音律和語言上的特點(diǎn)： A、聲情細(xì)膩，句式參差，音律繁變。有的詞調(diào)用韻復(fù)雜卻有主韻，以求變化中得到統(tǒng)一；有的鄰句數(shù)字平仄相同，頗有連綿不斷的重復(fù)美，并與文情高度諧和。 B、在遣詞造句上，多選用 “ 惆悵 ” 、 “ 芳菲 ” 、“ 鴛鴦 ” 、 “ 消息 ” 、 “ 徘徊 ” 等雙聲疊韻的字以求美聽，更喜歡選擇 “ 金 ” 、 “ 玉 ” 、 “ 翠 ” 、“ 黛 ” 、 “ 錦 ” 、 “ 畫 ” 、 “ 蘭 ” 等具有色彩美、富貴態(tài)、馨香氣的字眼作為修飾成分，為了設(shè)色和創(chuàng)造氛圍，還借用 “ 青鎖 ” 、 “ 玉關(guān) ” 、 “ 沉香閣 ” 等物名地名，還往往羅列實(shí)詞或把名詞當(dāng)作形容詞，以增強(qiáng)小詞的形象性。 5）風(fēng)格：濃麗婉約，極富濃妝美、陰柔美和含蓄美。 6）貢獻(xiàn)：以其具有代表性的面目一新的詞章開創(chuàng)了文人詞創(chuàng)作的新局面，詞不僅從此嚴(yán)于依聲，形成格局，手法、意境、語言諸多方面有別于詩，而且提高了委婉曲折表達(dá)細(xì)膩情感的能力，婉約詞風(fēng)從此基本定型，影響十分深遠(yuǎn)。 韋莊 1）詞作的內(nèi)容：較溫詞有明顯擴(kuò)展，除抒寫男女之情外，還有記游、送別、詠史等詞作，以及感嘆人生、羈旅情愁等詞作； 《 浣溪沙 》 ： 綠樹藏鶯鶯正啼。柳絲斜拂白銅堤。弄珠江上草萋萋。 日暮飲歸何處客，繡鞍驄馬一聲嘶。滿身蘭麝醉如泥。 《 菩薩蠻 》 ： 人人盡說江南好。游人只合江南老。春水碧于天。畫船聽雨眠。 爐邊人似月。皓腕凝雙雪。未老莫還鄉(xiāng)。還鄉(xiāng)須斷腸。 《 浣溪沙 》 ： 夜夜相思更漏殘。傷心明月憑欄干。想君思我錦衾寒。 咫尺畫堂深似海，憶來唯把舊書看。幾時(shí)攜手入長安。 2）詞作的藝術(shù)特點(diǎn)： A、有詞以來第一位大力用白描手法寫詞的詞人，既善于憑借動(dòng)態(tài)描寫展示人物的內(nèi)心世界，也擅長直接描述人物的心理活動(dòng)； 《 木蘭花 》 ： 獨(dú)上小樓春欲暮。愁望玉關(guān)芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶。坐看落花空嘆息。羅袂濕斑紅淚滴。千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓。 《 思帝鄉(xiāng) 》 ： 春日游。杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。 B、用直抒胸臆的賦法來剖白心境，且不時(shí)間以描寫，在直中有曲，時(shí)顯時(shí)隱中求取詞達(dá)而意婉的藝術(shù)效果； 《 菩薩蠻 》 ： 人人盡說江南好。游人只合江南老。春水碧于天。畫船聽雨眠。 爐邊人似月。皓腕凝雙雪。未老莫還鄉(xiāng)。還鄉(xiāng)須斷腸。 C、在謀篇上顯示出順理成章、脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)完整的特點(diǎn)； 《 女冠子 》 ： 四月十七。正是去年今日。別君時(shí)。忍淚佯低面，含羞半斂眉。 不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。 昨夜夜半。枕上分明夢見。語多時(shí)。依舊桃花面，頻低柳葉眉。 半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。 D、語言俊秀優(yōu)美，以雅淡見長。為了使得畫面明麗，喜用色彩鮮艷的字眼著色，而“花艷艷”、“葉紛紛”、“雨霏霏”、“人灼灼”、“笑呵呵”等則是用疊字描狀擬聲，以求節(jié)奏鮮明。 3）詞的風(fēng)格：清麗淡雅 4）貢獻(xiàn)：繼溫庭筠之后，能 “ 運(yùn)密入疏，寓秾于淡 ” ，由隱而顯；不僅對(duì) “ 花間 ” 一派的形成起了關(guān)鍵作用，而且豐富了詞的題材內(nèi)容和表達(dá)方式，把詞體在抒情的道路上向前推進(jìn)了一步。 馮延巳 1）詞作的內(nèi)容：借助男女相別相思的形式抒發(fā)身世之感的詞作最具個(gè)性，雖然題材范圍不廣泛，但是，抒寫封建官僚士大夫在衰世逆境下產(chǎn)生的?？嚯[憂成為其基本主題； 2）詞作的藝術(shù)特點(diǎn)： A、作詞不追求人、物描述的具體、真切，而是重在抒發(fā)觸景所生之情，把多種藝術(shù)手法巧妙地結(jié)合在一起加以綜合運(yùn)用，這也成為他表達(dá)方式的重要特征，特別是將寄托自覺地運(yùn)用于詞的創(chuàng)作中，并做到運(yùn)化無跡； 《 鵲踏枝 》 ： 梅花繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散。酒醒添得愁無限。 樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑闌人不見，鮫綃掩淚思量遍。 B、詞的意境多為景與情高度渾融的“有我之境”； 《 鵲踏枝 》 ： 幾日行云何處去。忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹。 淚眼倚樓頻獨(dú)語 ： 雙燕飛來，陌上相逢否 ？ 撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。 C、由于達(dá)情的需要，詞作的層次增多，大多 包括景象、處境、心情等幾個(gè)經(jīng)過高度濃縮的片段，而層次之間又多轉(zhuǎn)折； 《 采桑子 》 ： 花前失卻游春侶，獨(dú)自尋芳。滿目悲涼。縱有笙歌亦斷腸。 林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量。綠樹青苔半夕陽。 3）詞的風(fēng)格：風(fēng)格多樣，以深婉蘊(yùn)藉為主； 4）貢獻(xiàn)：以詞曲折地表達(dá)封建士大夫的深憂、隱憂，并致力于表現(xiàn)藝術(shù)的開拓，提高了詞體的表現(xiàn)力，豐富了婉約詞風(fēng)。上承溫、韋，下啟北宋歐、晏，在五代詞的發(fā)展中起著關(guān)鍵作用。
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