文學思潮ppt課件-資料下載頁
2025-05-12 12:12本頁面
【正文】 形成了 “ 干預生活” 和 “ 人道主義 ” 的創(chuàng)作潮流。到了 1957年下半年，文藝界開始反右斗爭，百花齊放的局面結束。在在 ““ 雙百雙百 ”” 方針影響下方針影響下 出現(xiàn)的兩股文學思潮出現(xiàn)的兩股文學思潮 ：一、 干預生活干預生活小說：王蒙《組織部新來的青年人》、 李國文《改選》詩歌：流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》 戲?。汉Ｄ抖春崣M吹》二、 人道主義人道主義小說：鄧友梅《在懸崖上》、陸文夫《小巷深處》、 宗璞《紅豆》戲?。簵盥姆健恫脊萨B又叫了》 .岳野《同甘共苦》○○ 新僑會議： 1961年 6月，在北京召開了全國文藝工作座談會，周恩來發(fā)表了《在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作座談會議上的講話》，隨后，中央制定了《關于當前文學藝術工作的意見》，即《文藝八條》。 在創(chuàng)作和批評方面、在文藝隊伍建設和文藝工作領導方面，提倡發(fā)揚藝術民主，尊重藝術自身規(guī)律?！稹?廣州會議： 1962年 3月，在廣州召開話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會，周恩來作了《關于知識分子問題的報告》。 正確評價和對待知識分子，改善黨和知識分子的關系。○○ 大連會議： 1962年 8月，中國作協(xié)在大連 召開 “ 農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會 ” 。 討論文藝如何反映人民內(nèi)部矛盾， 提出 “ 現(xiàn)實主義深化 ” 和寫好 “ 中間人物 ” 的理論思想。七、文藝政策調(diào)整時期的三次會議八、左傾思想升級和階級擴大化對文藝的進一步傷害 1962年 9月黨的八屆十中全會，把階級斗爭進一步擴大化和絕對化，提出 “ 千萬不要忘記階級斗爭 ” 的口號?？瞪?、江青、姚文元、林彪等直接插手文藝，策劃了許多冤案。 1963年 12月和 1964年 6月，毛澤東對文藝工作作了兩個批示，全面否定文藝界的成績，認為 “許多共產(chǎn)黨人熱心提倡封建主義和資本主義的藝術 ” ， “ 最近幾年竟然跌到了修正主義的邊緣 ”。 1965年 11月 10日，姚文元在《文匯報》上發(fā)表了《評新編歷史劇 海瑞罷官 》，點燃了 “ 文化大革命 ” 。 革命樣板戲革命樣板戲 ： 原指 1964年全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會推出的一批優(yōu)秀作品，是廣大文藝工作者智慧的結晶。文化大革命中，江青將之竊為己有，指定一個寫作班子按照 “ 三突出 ” 模式加工改造，最后定型為八個 “樣板戲 ” ：現(xiàn)代京戲《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《龍江頌》、《海港》，現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》。 樣板戲主題政治化，人物類型化，結構模式化。基本內(nèi)容不離階級斗爭和路線斗爭，主要人物為不食人間煙火的救世主和精神導師。藝術上打磨精致，唱段優(yōu)美動聽，但對生活高度凈化和美化，顯得蒼白貧血。 九、革命樣板戲十、建國 27年文學精神的整體特征 一、文學觀念上 ，屬于建立在辯證唯物主義和歷史唯物主義基礎上的文學理論體系，奉行馬克思主義的歷史－美學觀。但在具體操作中，注重內(nèi)容判斷，而忽視審美分析。 二、創(chuàng)作方法上 ，采用現(xiàn)實主義，具體為革命現(xiàn)實主義及社會主義現(xiàn)實主義，有時與革命浪漫主義相結合。藝術價值標準是真實性與傾向性的統(tǒng)一，思想性與審美性的統(tǒng)一。但在具體操作中，注重思想性與傾向性，忽視真實性與審美性。 三、文學方向上 ，提出為人民服務，首先是為工農(nóng)兵服務，其目的是為了教育和引導人民群眾。 四、思想內(nèi)容上 ，著眼于反映社會主義革命和社會主義建設的偉大生活以及實現(xiàn)新中國而進行的各種形式的斗爭，以歌頌為主，實際上是為了更好的為社會主義服務，但在操作中卻演化為題材決定論。 五、人物表現(xiàn)上 ，刻畫以工農(nóng)兵為代表的新人物，尤其是英雄人物，要求盡可能回避英雄人物的缺點，但在現(xiàn)實中，卻被機械的理解為“ 三突出 ” 。 六、文學形式上 ，采用接近中國大眾審美趣味并為他們所喜聞樂見的民族形式。但在現(xiàn)實的創(chuàng)作中，卻一味的拔高古典形式，反對 “ 五四 ” 新文學所開創(chuàng)的文學形式和內(nèi)涵。
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