【正文】 輯。它的壁畫和雕刻完全服從這個(gè)設(shè)計(jì)意圖，而且是實(shí)現(xiàn)這個(gè)意圖的有效手段。巴洛克時(shí)期城市廣場(chǎng)的主要特點(diǎn)（★★）巴洛克時(shí)期城市廣場(chǎng)的主要特點(diǎn)有：廣場(chǎng)的一側(cè)往往有教堂，廣場(chǎng)里有用生動(dòng)的雕刻裝飾起來(lái)的水池，清泉四射，波光瀲滟，它們同巴洛克教堂的藝術(shù)特色全然一致。巴洛克教堂就象是水紋上的倒影，閃爍而且顫動(dòng)。代表建筑是：波波洛廣場(chǎng)、圣彼得大廣場(chǎng)、納沃那廣場(chǎng)記憶：變形體平面，橢圓為主鋪地多以放射狀為主垂直要素與流動(dòng)要素（塑像、噴泉、水體）建筑為主體，結(jié)合構(gòu)筑物圍合空間尺度宏大，有威嚴(yán)、壓迫之感〈九〉古典主義建筑——17世紀(jì) 法國(guó)古典主義建筑的成就與影響（★★）法國(guó)的古典主義建筑，它的理論和創(chuàng)作，影響十分深遠(yuǎn)。當(dāng)時(shí)，法國(guó)不僅是歐洲最強(qiáng)大的國(guó)家，而且是絕對(duì)君權(quán)制度的典范。陸續(xù)建立起來(lái)的歐洲各民族國(guó)家，紛紛學(xué)習(xí)法國(guó)的典章制度，宮廷儀節(jié)，文學(xué)藝術(shù)，生活習(xí)尚，直至走路的姿式和言語(yǔ)的風(fēng)雅。一時(shí)古典主義建筑成了全歐洲的潮流，連意大利都不例外。①古典主義建筑，用巨柱式控制整個(gè)構(gòu)圖。巨柱式起源于古羅馬，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期比較經(jīng)常地使用，到法國(guó)的古典主義建筑，它被突出地當(dāng)作構(gòu)圖的主要手段，而且形成了一套程式。② 古典主義建筑，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，它們的幾何性很強(qiáng)，軸線明確，主次有序，以致完整而統(tǒng)一。巨柱式減少了分劃和重復(fù)，既能簡(jiǎn)化構(gòu)圖，又使構(gòu)圖能有變化，并且統(tǒng)一完整。巨柱式也有利于區(qū)分主次。古典主義建筑確實(shí)創(chuàng)造了不少大型紀(jì)念性建筑物的壯麗形象，在這方面積累了經(jīng)驗(yàn)，探討了規(guī)律。17世紀(jì)往后，歐洲各國(guó)先后都有建造宮殿和大型公共建筑的高潮，法國(guó)的古典主義建筑對(duì)它們的成就作出了貢獻(xiàn)。但是，古典主義建筑畢竟主要在宮廷建筑中發(fā)展，因此，它的作品大多過于冷肅，傲氣凌人，甚至夸張?jiān)熳?，乖謬情理。宮廷文化中“孤家寡人”的氣息寵罩著它們。古典主義理論的教條主義、世界主義和形而上學(xué)起過、甚至還起著消極的作用。一些人盲目地以為古典主義的種種觀念和相應(yīng)的手法是永恒的，是無(wú)所不適的。他們沒有看到古典主義只是產(chǎn)生于一定的時(shí)間、地點(diǎn)、條件，是一種歷史現(xiàn)象。歐洲最早的建筑學(xué)院是在古典主義時(shí)期設(shè)立的，在這些學(xué)院里形成了歐洲建筑教育的傳統(tǒng)，長(zhǎng)時(shí)期里統(tǒng)治著歐洲各級(jí)的建筑學(xué)校，因此，古典主義的教條主義的影響就更加頑固。古典主義建筑理論的形成與特色（★★）古典主義是17世紀(jì)下半葉法國(guó)文化藝術(shù)的總潮流。它的哲學(xué)基礎(chǔ)是反映自然科學(xué)初期的重大成就的唯理論；它的政治任務(wù)是頌揚(yáng)古羅馬帝國(guó)之后最強(qiáng)大的法國(guó)的專制政體。① 哲學(xué)基礎(chǔ)（☆）笛卡兒的唯理論在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了最廣泛的影響。在美學(xué)方面，笛卡兒認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)制定一些牢靠的、系統(tǒng)的、能夠嚴(yán)格地確定的藝術(shù)規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn)。它們是理性的，完全不依賴于經(jīng)驗(yàn)、感覺、習(xí)慣和口味。藝術(shù)中重要的是：結(jié)構(gòu)要象數(shù)學(xué)一樣清晰和明確，要合乎邏輯。笛卡兒反對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作中的想象力，不承認(rèn)自然是藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)象。② 特點(diǎn)及主要理論（☆）對(duì)古羅馬建筑的崇拜，和古典主義的政治任務(wù)是一致的。絕對(duì)君權(quán)的法國(guó)，自比為古羅馬帝國(guó)，因此，在建筑中希望用古羅馬建筑那樣莊嚴(yán)宏偉的形象來(lái)為專制君王建造紀(jì)念碑。由于崇拜古羅馬建筑，古典主義者對(duì)柱式推戴備至。崇奉柱式，又標(biāo)榜“合理性”、“邏輯性”，古典主義者就反對(duì)柱式同拱券結(jié)合，主張柱式只能有梁柱結(jié)構(gòu)的形式。古典主義者根據(jù)帕拉第奧的理論，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的主從關(guān)系，突出軸線、講求配稱。古典主義者倡導(dǎo)理性，主張建筑的真實(shí)，反對(duì)表現(xiàn)感情和情緒；因而也就反對(duì)了意大利文藝復(fù)興時(shí)代建筑師的創(chuàng)作個(gè)性以及他們?cè)诮ㄖ絮r明地表現(xiàn)出來(lái)的熱情和理想。③ 意義和局限（★★★）古典主義建筑理論的進(jìn)步意義主要是：第一，相信存在著客觀的、可以認(rèn)識(shí)的美的規(guī)律，并對(duì)它的某些方面，特別是比例，作了深入探討，促進(jìn)了對(duì)建筑的形式美的研究；第二，提出了真實(shí)性、邏輯性、易明性等一些理性原則，用簡(jiǎn)潔、和諧、合理等對(duì)抗當(dāng)時(shí)聲勢(shì)很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。古典主義建筑理論的局限性主要是：第一，它只從中央集權(quán)的宮廷建筑立論，它的研究對(duì)象只是古羅馬帝國(guó)的紀(jì)念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民間的和民族的建筑傳統(tǒng)，貶低中世紀(jì)哥特建筑的偉大成就；第二，它對(duì)形式美的認(rèn)識(shí)是形而上學(xué)的，一方面，沒有看到形式內(nèi)部包含著的固有的矛盾性，它的無(wú)窮的變化；一方面，脫離了歷史、功能、技術(shù)和其他的具體條件，沒有看到審美的社會(huì)性，僅僅把和諧的比例當(dāng)作最高原則，而比例又是僵化的，一成不變的。第三，它把抽象的教條看作超時(shí)代、超地域、超民族的。它反對(duì)創(chuàng)作中的個(gè)性。熱情和表現(xiàn)，只著意于冷冰冰的數(shù)的和諧。古典主義城市廣場(chǎng)的特色（★★）完成了凡爾賽宮的建設(shè)之后，巴黎的城市建設(shè)逐漸恢復(fù)。主要的是繼續(xù)17世紀(jì)初年建造城市廣場(chǎng)的工作，而且廣場(chǎng)的形制也繼承了下來(lái)：正幾何形的、封閉的、周圍一色的。不過形狀稍多一點(diǎn)變化。重要的例子是旺道姆廣場(chǎng)，是于?阿?孟莎設(shè)計(jì)的。平面長(zhǎng)方形，四角抹去，短邊的正中連接著一條短街。廣場(chǎng)上的建筑是3層的，底層有券廊，廊里設(shè)店鋪；上兩層是住宅，外墻面作科林斯式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊，是古典主義建筑的典型構(gòu)圖。不過，屋頂是坡頂，有老虎窗，還是法國(guó)傳統(tǒng)建筑的殘跡。廣場(chǎng)兩側(cè)的正中和四角，檐口上作山花，使輪廓略略有起伏，標(biāo)出了廣場(chǎng)的橫軸線。就在縱橫兩個(gè)軸線的交點(diǎn)上，立著路易十四的騎馬銅像。旺道姆廣場(chǎng)這樣的被交通從當(dāng)中穿過的紀(jì)念性廣場(chǎng)，不適合于交通繁忙的時(shí)代。但在當(dāng)時(shí)，星星點(diǎn)點(diǎn)布滿巴黎的廣場(chǎng)，方的、圓的、三角的、八邊的，確實(shí)起到了美化城市的作用，也有利于商業(yè)。洛可可城市廣場(chǎng)的特色（★★）① 南錫廣場(chǎng)群18世紀(jì)上半葉和中葉，法國(guó)的城市廣場(chǎng)發(fā)生了變化，它們不再是封閉的了，不再簡(jiǎn)單地用一色的建筑物包圍一個(gè)空間。新廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)手法豐富了。南錫廣場(chǎng)群是重要的代表，由勃夫杭和埃瑞?德?高尼設(shè)計(jì)。中心廣場(chǎng)群是由三個(gè)廣場(chǎng)串聯(lián)組成的，北頭是長(zhǎng)圓形的王室廣場(chǎng)，南頭是長(zhǎng)方形的路易十五廣場(chǎng)，中間由一個(gè)狹長(zhǎng)的跑馬廣場(chǎng)連接，按縱軸線對(duì)稱排列。跑馬廣場(chǎng)和路易十五廣場(chǎng)之間有一道很寬的河，沿廣場(chǎng)的軸線，筑著30多米寬的壩，壩的北頭是一座凱旋門。路易十五廣場(chǎng)的南沿是市政廳，其他三面也有建筑物。有一條東西向的大道穿過廣場(chǎng)，形成它的橫軸線。在縱橫軸線的交點(diǎn)上，安著路易十五的立像。⑴ 南錫中心廣場(chǎng)群是半開半閉的。透過王室廣場(chǎng)兩側(cè)的券廊，可以望見外面不遠(yuǎn)處的大片綠地。路易十五廣場(chǎng)的四個(gè)角是敞開的，北面的兩個(gè)角用噴泉作裝飾，緊靠著河流。南面兩個(gè)角聯(lián)系著城市街道。⑵ 廣場(chǎng)群的建筑景色很豐富。A、三個(gè)廣場(chǎng)的形狀不一樣；B、四周的建筑處理差別很大；C、路易十五廣場(chǎng)中央有雕像，跑馬廣場(chǎng)有四排樹木。⑶ 三個(gè)廣場(chǎng)的聯(lián)系使用了不同的開闔變化。A、王室廣場(chǎng)和跑馬廣場(chǎng)之間有一個(gè)噴泉隔開；B、跑馬廣場(chǎng)要經(jīng)過凱旋門和一段狹窄的壩上路，才能進(jìn)入路易十五廣場(chǎng)；噴泉和凱旋門引導(dǎo)人們從一個(gè)廣場(chǎng)走向另一個(gè)廣場(chǎng)。它們之間的統(tǒng)一和聯(lián)系，因軸線和軸線兩端的大廈而加強(qiáng)。路易十五廣場(chǎng)南面的兩角，裝設(shè)著一對(duì)鐵柵門。這一對(duì)鐵柵門是18世紀(jì)金屬工藝的杰出作品，代表著洛可可的裝飾手法在這類建筑部件上可以產(chǎn)生的獨(dú)特效果，可以獲得的很高成就。它們的輕盈玲瓏，經(jīng)沉重的石建筑對(duì)比，更加優(yōu)美② 調(diào)和廣場(chǎng)（★★）18世紀(jì)中葉以后，法國(guó)各個(gè)重要城市都做了些改建的工作，建造了一些中心廣場(chǎng)和王室大道。其中比較重要的，是巴黎的調(diào)和廣場(chǎng)，由迦貝里愛爾設(shè)計(jì)。廣場(chǎng)在塞納河北岸，它東鄰丟勒里花園，西接愛麗舍大道，都是寬闊的綠地。南面，沿河同樣是濃蔭密布。在這樣的環(huán)境中，迦貝里愛爾設(shè)計(jì)了一個(gè)完全開敞的廣場(chǎng)，使人耳目一新。廣場(chǎng)四角微微抹去，它的界限完全由一周圈24m寬的塹壕標(biāo)出。廣場(chǎng)的主要標(biāo)志是路易十五的騎馬銅像，在廣場(chǎng)正中，面對(duì)著東面的丟勒里花園。在它的南北，各有一個(gè)噴泉。調(diào)和廣場(chǎng)出色地起了從丟勒里花園過渡到愛麗舍大道的作用，成了從丟勒里宮到星形廣場(chǎng)的巴黎主軸線上的重要樞紐。為了同城市街道聯(lián)系，在廣場(chǎng)的北面，塹壕之外，建造了一對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x的建筑物，夾著筆直一條王室大道；在大道盡端建造了一所大教堂。這樣，廣場(chǎng)的北面也同樣沒有被建筑物封閉。在設(shè)計(jì)北面一對(duì)建筑物的時(shí)候，考慮到了路易十五騎馬像的觀賞條件，使遠(yuǎn)在廣場(chǎng)南端的人看過去，銅像仍然高于后面建筑物女兒墻。因此，從廣場(chǎng)上任何一個(gè)位置，都看到銅像在廣闊的天空中馳騁。法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命之后，騎馬像被拆除，在這位置上樹立了從埃及掠奪來(lái)的方尖碑。19世紀(jì)初年，在廣場(chǎng)南北軸線的塞納河上造了一條橋，于是廣場(chǎng)就成了巴黎的交通樞紐。王室大道北端的教堂和橋南岸代表會(huì)議大廈的柱廊也在19世紀(jì)初年建成，南北軸線完成了。從此調(diào)和廣場(chǎng)就成了巴黎市的中心。洛可可裝飾的主要特色（★★）在建筑上，洛可可風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。它反映著貴族們蒼白無(wú)聊的生活和嬌弱敏感的心情。他們受不了古典主義的嚴(yán)肅的理性和巴洛克的喧囂的放肆。他們要的是更柔媚、更溫軟、更細(xì)膩而且也更瑣碎纖巧的風(fēng)格。① 洛可可風(fēng)格在室內(nèi)排斥一切建筑母題，室內(nèi)追求優(yōu)雅、別致、輕松的格調(diào)。② 裝飾題材有自然主義的傾向。最愛用的是千變?nèi)f化的舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。③ 愛用嬌艷的顏色。如嫩綠、粉紅、猩紅等；線腳大多是金色的；頂棚上涂天藍(lán)色，畫著白云。④ 喜愛閃爍的光澤。墻上大量嵌鏡子，特別喜好在大鏡子前面安裝燭臺(tái)，欣賞反照的搖曳和迷離。⑤ 門窗的上檻，框邊線腳等盡量避免用水平的直線，而用多變的曲線，并且常常被裝飾打斷。也盡量避免方角，在各種轉(zhuǎn)角上總是用渦卷、花草等來(lái)軟化和掩蓋。⑥ 洛可可風(fēng)格在建筑物外部表現(xiàn)比較少。府邸的外表還比較樸素。洛可可裝飾的代表作是巴黎蘇俾士府邸的客廳，它的設(shè)計(jì)者是勃夫杭，洛可可裝飾的名手之一。盛期的裝飾名手是麥松尼埃。洛可可的裝飾，總體上說是格調(diào)不高的，這是貴族社會(huì)腐朽沒落而不可自拔的反映。但是，這時(shí)的建筑師和裝飾家，是用意大利文藝復(fù)興、巴洛克和法國(guó)古典主義的偉大成就哺育出來(lái)的，他們并不缺乏創(chuàng)造的才能。因此，他們雖然只能在時(shí)代的總的潮流之中從事洛可可的裝飾，卻為它創(chuàng)造了許多新穎別致的、精細(xì)工巧的作品，創(chuàng)造了許多富于生命力的手法。一些洛可可風(fēng)的客廳和臥室，非常親切溫雅，比起古典主義的和巴洛克式的來(lái)，更宜于日常生活。所以，洛可可裝飾的影響是相當(dāng)久遠(yuǎn)的。魯佛爾宮（盧浮宮）東立面的建筑特色（★★★）宮廷的紀(jì)念性建筑物是古典主義建筑最主要的代表，集中在巴黎。古典主義建筑的一時(shí)勝利是經(jīng)過同意大利的巴洛克建筑反復(fù)交鋒后才獲得的。魯佛爾宮東立面的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，是這場(chǎng)交鋒的戰(zhàn)場(chǎng)。1667年，批準(zhǔn)了由勒伏、勒勃亨和克?彼洛設(shè)計(jì)的方案，這是一個(gè)典型的古典主義建筑作品，完整地體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則。魯佛爾宮東立面全長(zhǎng)約172m，高28m，上下照一個(gè)完整的柱式分作三部分：底層是基座，中段是兩層高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女兒墻。主體是由雙柱形成的空柱廊，簡(jiǎn)潔洗練，層次豐富。中央和兩端各有凸出部分，將立面分為五段。兩端的凸出部分用壁柱裝飾，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確。立面前有一道護(hù)壕保衛(wèi)著，在大門前架著橋。左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構(gòu)圖，在魯佛爾宮東立面得到了第一個(gè)最明確、最和諧的成果。這種構(gòu)圖反映著以君主為中心的封建等級(jí)制的社會(huì)秩序。它同時(shí)也是對(duì)立統(tǒng)一法則在構(gòu)圖中的成功運(yùn)用。有起有迄，有主有從，也就是各部分間有了對(duì)立，構(gòu)圖才能完整。否則，即使完全相同的單元，簡(jiǎn)單重復(fù)，也并不統(tǒng)一，因?yàn)樗鼈兛稍隹蓽p，單調(diào)松散，不能成為有機(jī)的完整的個(gè)體。橫向展開的立面，左右分5段，上下分3段，就有了起迄、分別了占主導(dǎo)地位的和從屬的部分。構(gòu)圖完整了、統(tǒng)一了。它的總體是單純簡(jiǎn)潔的，法國(guó)傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強(qiáng)了幾何性，從此成了慣例。但是，照古典主義嚴(yán)格的規(guī)則來(lái)說，雙柱和巨柱式都是“非理性”的。古典主義的理論即使在它的極盛時(shí)期也不能無(wú)所不在地統(tǒng)治著一切建筑創(chuàng)作，魯佛爾宮設(shè)計(jì)者之一克彼洛說道，應(yīng)該根據(jù)自己的感覺去改變比例的規(guī)則。魯佛爾宮東立面在高高的基座上開小小的門洞供人出入，徒有柱廊而仍然凜然不可親，充分體現(xiàn)了宮廷建筑的性格。凡爾賽宮的建筑特色（★★★）巴黎西南的凡爾賽宮是法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑。它不僅是君主的宮殿，而且是國(guó)家的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現(xiàn)了絕對(duì)君權(quán)的政治制度。為建造它而動(dòng)用了當(dāng)時(shí)法國(guó)最杰出的藝術(shù)和技術(shù)力量。因此，它成了l718世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)和技術(shù)成就的集中體現(xiàn)者。在建造凡爾賽宮之前，意大利式的花園別墅在法國(guó)已經(jīng)有不少的摹本。其中巴黎郊外的孚—勒—維貢府邸，把古典主義的原則灌注到園林藝術(shù)中去，獲得了很大的成功。它的軸線很突出，府邸的軸線延長(zhǎng)而為花園的軸線，花園在府邸的統(tǒng)率之下。國(guó)王路易十四的凡爾賽宮，就是按照一樣的布局格式設(shè)計(jì)建造的。從17世紀(jì)60年代初開始到18世紀(jì)中葉，凡爾賽宮歷經(jīng)勒諾特禾、勒伏、于?阿?孟莎、雅—昂?迦貝里愛爾等幾位著名建筑師的設(shè)計(jì)，終于完成王宮府邸的西面是大園林，范圍很大。由一條很長(zhǎng)的東西向中軸和幾條次軸構(gòu)成，東西中軸是府邸的中軸的延長(zhǎng)。緊靠宮殿西面的是幾何形花壇和水池；它們的西邊是由樹木包圍起來(lái)的一些獨(dú)立的景點(diǎn)，叫小林園；再西面是大林園，有一個(gè)十字形的大水渠，園里布滿雕像和噴泉。中軸貫穿這三部分。宮殿之東，以大理石院為中心，有三條林蔭大道筆直地輻射出去，中央一條通往凡爾賽鎮(zhèn)，另兩條通往離宮。凡爾賽宮中央這條軸線，向東循中央林蔭道穿過凡爾賽鎮(zhèn)，成為鎮(zhèn)的中軸，象征王權(quán)對(duì)城市的統(tǒng)治；向西成為園林的中軸，象征對(duì)農(nóng)村的統(tǒng)治。王宮里的建筑大都是古典主義的代表作。它們講究表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的邏輯性、清晰明確、風(fēng)格莊重、精細(xì)地追求形體的和諧、排斥色彩。但由于在核心部位保留了舊的建筑物，由于在長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)陸陸續(xù)續(xù)地建造，凡爾賽宮建筑的整體性比較差，缺點(diǎn)很多；而且宮殿建筑追求的是富麗堂皇，因而很不利于生活使用。國(guó)王、王后的臥室和大鏡廳，高敞宏大，晚上點(diǎn)1千支蠟燭都不夠亮，冬天進(jìn)餐時(shí)，菜肴都會(huì)結(jié)冰。沒有衛(wèi)生間，舉行舞會(huì)時(shí)，盛妝艷服的貴夫人們不得不在華美的大理石樓梯下就地方便。但是，凡爾賽宮畢竟是歐洲最宏大、最輝煌的宮殿，代表著歐洲最強(qiáng)大的國(guó)家，最權(quán)威的國(guó)王，當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的文化。因此，凡爾賽宮的總布局和建筑對(duì)歐洲