20世紀(jì)中國舞蹈史-資料下載頁
2025-06-28 07:29本頁面
【正文】 隨著西南聯(lián)大從昆明復(fù)原到京，秧歌的火種也傳播到了北平。北大等高校是秧歌舞的重要傳播之地，學(xué)生們不僅學(xué)習(xí)了新秧歌舞，還排演了《兄妹開荒》、《新舊光景》、《王老漢》、《一朵紅花》等秧歌劇，同時還演出了很多邊疆舞。1948年“五四青年節(jié)”這一天，清華、北大、北師大、輔仁等高校在北大民主廣場舉行了有500人參加的北平民間歌舞社成立兩周年紀(jì)念會，學(xué)生們在歡快的鑼鼓聲中扭起了秧歌舞，青年們健壯的舞步表現(xiàn)出來了從未有過的自信和勇氣。1949年10月1日，舉行慶祝中華人民共和國成立大會時，在北京、上海、武漢等地出現(xiàn)了萬人秧歌隊和腰鼓隊。剎時間，彩綢飛舞，鼓聲齊鳴，人們扭著秧歌打著腰鼓來迎接新中國的誕生。此后，中國青年文工團(tuán)把《大秧歌》和《腰鼓舞》帶到匈牙利的布達(dá)佩斯，參加第二屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)。兩個舞蹈雙雙獲得了特等獎。這是中國民間舞蹈第一次登上國際舞臺，向世界人民展示了中華民族優(yōu)秀的民間舞蹈文化。這些成績與榮譽，是中國舞蹈工作者從20世紀(jì)40年代開展的延安新秧歌運動和向民間舞蹈學(xué)習(xí)的熱潮中不斷進(jìn)行繼承、加工和創(chuàng)造的結(jié)果。新秧歌在內(nèi)容與形式上具有鮮明的民族特色和時代特征。它以鼓舞人心和軍民喜聞樂見為藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，在特定的時代里起到了今人難以想象的作用。同時，它體現(xiàn)了中國民主進(jìn)程中特有的一種精神狀態(tài)和理想。延安新秧歌是支撐40年代進(jìn)步歌舞文化的主流，這一運動對中國新文藝發(fā)展方向產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。它對中國舞蹈的發(fā)展產(chǎn)生的直接結(jié)果是：使中國現(xiàn)代舞蹈第一次踏上了學(xué)習(xí)民間藝術(shù)的運動軌跡。這種學(xué)習(xí)民間藝術(shù)的熱潮自40年代延安興起后，在50年代到60年代中期的15年時間里再度興起。此次大規(guī)模的民間舞蹈采風(fēng)和學(xué)習(xí)熱潮，則完全是“新秧歌運動”在新時期的延續(xù)與深入。（五）為“五四”新文化運動產(chǎn)物的中國新舞蹈藝術(shù)，伴隨著中國人半個世紀(jì)艱苦卓絕的民族救亡和社會革命，歷經(jīng)了它的光榮與夢想；終于在共和國誕生的隆隆禮炮聲中掀開了它全新的一頁。隨著中華人民共和國的成立，中國當(dāng)代舞蹈藝術(shù)步入了一個全新的時代。新中國的誕生，使飽嘗了戰(zhàn)爭苦難的中國人民第一次感受了當(dāng)家做主的喜悅。人們各個興高彩烈，這種發(fā)自內(nèi)心的激情匯成了一股勁，在舞蹈上的具體表現(xiàn)是集體舞的大流行。隨著社會的穩(wěn)定，人民生活水平的不斷提高，人們的衣著款式也發(fā)生了根本變化。青年人們穿著新式的衣服，跳起歡快的舞蹈，成為那個時期的時尚。從中南海到各省省會，從國家領(lǐng)導(dǎo)人到普通老百姓，人人都能跳上一段“華爾茲”、“探戈”舞，人們把這一行為形象地稱為“蹦嚓嚓”，這是一種對流行的國際交誼舞的稱呼。這使我們想起了世紀(jì)初的那次交誼舞大流行的場面，50年代流行的交誼舞與世紀(jì)初的那次相比更具有全民性。此外，一些音樂工作者以極大的革命熱情投入了集體舞的創(chuàng)作，一批以中國音樂編排的集體舞誕生，如《青春圓舞曲》、《邀請舞》、《咱們工人有力量》、《社員都是向陽花》等等。這些舞蹈受到了廣大人民群眾的喜愛，成為風(fēng)靡全國的舞蹈。與此同時，戴愛蓮開創(chuàng)的“邊疆舞”也十分流行，從舞種到內(nèi)容與形式，在原有基礎(chǔ)上更加豐富。這種舞蹈熱潮不僅在都市如此，而且在中國廣大的農(nóng)村地區(qū)更是興旺。翻身農(nóng)民們紛紛加入了民間歌舞的大潮中，在廣大漢族民間，農(nóng)民們把傳統(tǒng)的秧歌、龍舞、獅子舞、高蹺舞、旱船、跑驢、竹馬、小車等這些深受百姓喜愛的民間藝術(shù)舞了起來。如安徽鳳陽花鼓，過去是一種鬧饑荒流落它鄉(xiāng)討飯時表演的舞蹈，如今成了最好的大眾抒情方式?！盁粑琛笔橇餍杏陂L江、黃河廣大地域的民間舞蹈，50年代以后，每逢年節(jié)各地的“燈舞”活動精彩紛呈，表達(dá)了人們對新社會的一片祝福。與此同時，這一時期出現(xiàn)了很多著名的民間藝人，如：傣族著名的舞蹈家毛相是傣族舞蹈的代表，他表演的《孔雀舞》、《嘎光舞》等聞名遐邇。他表演時，常常穿戴起高高的孔雀服裝架子，模仿孔雀開屏的優(yōu)美姿態(tài)，引得群眾的喝彩。還有善跳東北秧歌的齊懷學(xué)、安徽花鼓燈名家馮國佩、以丑角表演聞名全國的周國寶等等，在中國舞蹈界享有很高的名望，他們?yōu)橹袊耖g舞蹈藝術(shù)的發(fā)展作出的貢獻(xiàn)是突出的。可以這樣說，50年代是我國群眾舞蹈開展的最熱烈、最活躍的時期。自50年代末開始，中國大陸刮起了“浮夸風(fēng)”，許多表演團(tuán)體和群眾藝術(shù)場館都先后被撤消，這些因素深深制約了群眾舞蹈的發(fā)展。取而代之的是《除四害舞》、《抓老鼠舞》等一些概念化、標(biāo)簽式的舞蹈形式。
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