【正文】 不同跨度的兩圓心劵和拱可以一樣高，因此，十字拱頂?shù)膶蔷€骨架劵不必高于四邊的，十字拱不致逐間隆起。甚至，十字拱的間也不必是正方形的了。不僅在結(jié)構(gòu)上，而且在裝飾，華蓋，壁龕等一切地方，一切細(xì)部，尖劵都代替了半圓劵，教堂建筑的風(fēng)格是完全統(tǒng)一。第四：教堂的形制基本是拉丁十字式的。主入口朝西，禮拜堂在東端。4 簡析羅馬風(fēng)建筑的特征：參考書1955 簡析哥特時(shí)期建筑的成就1 宗教色彩強(qiáng)烈：哥特建筑大都有濃厚的宗教色彩2 建筑類型：以教堂建筑為主，反映城市經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)的城市廣場，市政廳，手工行會(huì)，商業(yè)行會(huì)也大量興建起來，市民住宅也大有發(fā)展3 城市與城堡：城市自發(fā)形成，缺乏規(guī)劃；城堡具有防御性4典型實(shí)例：巴黎圣母院 6 簡述哥特式教堂的基本特點(diǎn)：參考書 195三 判斷題：1 拜占庭建筑的教堂平面多采用拉丁十字式錯(cuò) 為希臘十字式2 法國的哥特式教堂，到15世紀(jì)，叫垂直式錯(cuò) 較輝煌是 英國才為垂直式第四篇：歐洲資本主義萌芽和絕對君權(quán)時(shí)期的建筑（1）文藝復(fù)興時(shí)期的建筑一、文藝復(fù)興的歷史背景? 、15世紀(jì)意大利的佛羅倫薩、熱那亞、路加等城市，資本主義制度萌芽了，產(chǎn)生了早期的資產(chǎn)階級。? 2. 新興資產(chǎn)階級為了鞏固和發(fā)展資本主義生產(chǎn)關(guān)系，開展了建立新的思想文化上層建筑的斗爭。其思想核心是：肯定人生；煥發(fā)對生活的熱情；爭取個(gè)人在現(xiàn)實(shí)世界中的發(fā)展。其特點(diǎn)是以人性反對神性，以人權(quán)反對神權(quán)、以人道反對神道，被后人稱為人文主義。? 人文主義—以人為本，爭取個(gè)人在現(xiàn)實(shí)世界中的發(fā)展。? 3. 新興資產(chǎn)階級及知識分子與宗教神學(xué)斗爭的武器就是：唯物主義哲學(xué)，以及古希臘、古羅馬的思想文化。因古典文化是面向現(xiàn)實(shí)人生的，飽含著人文精神。新興資產(chǎn)階級借助于古典文化來反對封建文化，建立自己的文化，即“文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。”文藝復(fù)興，巴洛克，和古典主義建筑風(fēng)格是1519世紀(jì)產(chǎn)生，時(shí)而并行的流行于歐洲各國的藝術(shù)風(fēng)格。其中文藝復(fù)興與巴洛克風(fēng)格源于意大利，古典主義建筑風(fēng)格源于法國。也有人廣義地把這三者統(tǒng)稱為文藝復(fù)興建筑風(fēng)格。二、文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在筑方面的表現(xiàn)? 第一，為現(xiàn)實(shí)生活服務(wù)的世俗建筑的類型大大豐富(如府邸、廣場、別墅、圖書館、育嬰院等)，質(zhì)量大大提高。大型府邸成了這時(shí)期建筑的代表作品之一。? 第二，各類建筑的形制和藝術(shù)形式都有很多新的創(chuàng)造。? 第三，建筑技術(shù)，尤其是穹頂結(jié)構(gòu)技術(shù)進(jìn)步很大。? 第四，恢復(fù)了中斷達(dá)千年之久的拱卷技術(shù)和古典建筑風(fēng)格。重新使用柱式作為建筑構(gòu)圖的基本因素和骨干，追求端莊、和諧、典雅、精致。? 第五，建筑師隊(duì)伍由原行會(huì)工匠的身份轉(zhuǎn)為具有新思想的知識分子。他們中許多人是多才多藝的巨人，個(gè)性強(qiáng)烈的創(chuàng)作者、學(xué)者。? 第六，建筑理論空前活躍，著作不少。三、歷史分期及建筑概況：? （一）早期（1415世紀(jì)）以意大利佛羅倫薩為中心? （佛羅倫薩和羅馬、威尼斯一起被譽(yù)為意大利的三串明珠）? 14~15世紀(jì)初，反對中世紀(jì)宗教教條的主力軍是：當(dāng)時(shí)還是行會(huì)工藝匠師的建筑師。? 中部和北部一些城市里的市政廳、學(xué)校、市場、育嬰堂等公共建筑，成了城市中心廣場上的主要建筑物。? 1. 代表建筑? （1）佛羅倫薩主教堂穹頂? 它是早期文藝復(fù)興建筑的標(biāo)志；是文藝復(fù)興建筑史的開始。? 設(shè)計(jì)人：伯魯乃列斯基? （2）美第奇府邸? 早期文藝復(fù)興府邸的典型作品。? 設(shè)計(jì)人：米開朗基羅?? 2. 代表人物? 1） 伯魯乃列斯基：出身于行會(huì)工匠。精通機(jī)械、鑄工，是杰出的雕刻家和工藝家。在透視學(xué)和數(shù)學(xué)方面都有建樹。是文藝復(fù)興時(shí)代所特有的多才多藝的巨匠。也是第一個(gè)完全集中式穹頂建筑的設(shè)計(jì)者。 被譽(yù)為意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人。? （2）阿爾伯蒂（1404—1472年）：? 早期文藝復(fù)興建筑理論家。在1452年出版的《論建筑》一書中，闡述了以數(shù)字和諧為美的基礎(chǔ)理論。他推崇基本的幾何體——方形、立方體、圓形、球體的絕對權(quán)威。進(jìn)而由這些形體的成倍數(shù)關(guān)系的增減創(chuàng)造出理想的比例。他把建筑的美定義為：所有構(gòu)成部分比例的理性結(jié)合。他設(shè)計(jì)了佛羅倫薩魯切拉府邸。? （二）盛期（15世紀(jì)末16世紀(jì)上半葉）以意大利羅馬為中心? 16世紀(jì)上半葉，由于新大陸、新航道的開辟，以及法國、西班牙的侵略，意大利的城市文明衰落了。但羅馬城因其特有的宗教和政治地位，一枝獨(dú)秀，成為新的文化中心，標(biāo)志著文藝復(fù)興盛期的到來。? 與前期相比，除了教廷的文化影響外，增加了城市貴族與大資產(chǎn)者的影響。? 1. 代表建筑? 這個(gè)時(shí)期側(cè)重弘揚(yáng)古羅馬建筑文化的優(yōu)秀成果。開展古建測繪，研究古代著述（《建筑十書》）。建筑設(shè)計(jì)普遍應(yīng)用羅馬柱式、軸線及集中式構(gòu)圖。并且強(qiáng)調(diào)雄渾剛健的紀(jì)念碑式風(fēng)格。建筑設(shè)計(jì)整體水準(zhǔn)很高。? （1）宗教建筑? 1）坦比哀多? 是一座最能表現(xiàn)文藝復(fù)興古典主義原則的建筑。也是紀(jì)念性風(fēng)格建筑的典型代表，對后世影響很大。? 設(shè)計(jì)人：伯拉孟特 (1444—1514年)? （2）居住建筑? 1）法爾尼斯府?。? 設(shè)計(jì)人：小桑迦洛（1485—1546年 ）? 2）文特拉米尼府邸： 設(shè)計(jì)人：龍巴都（1435—1515年）? 是威尼斯文藝復(fù)興府邸的代表。? 3）羅馬教皇尤利亞三世別墅：? 設(shè)計(jì)人：維尼奧拉（1507—1573年）? 4）麥西米府?。? 設(shè)計(jì)人：帕魯齊（）? （3）公共建筑? 1）勞倫奇阿納圖書館： 設(shè)計(jì)人：米開朗基羅(1475—1564年）? 2） 圣馬可圖書館 ： 設(shè)計(jì)人：雕刻家珊索維諾（1486—1570年）? 2. 代表人物? （1）米開朗基羅(1475—1564年）：雕刻家、畫家、建筑師。代表作是羅馬的圣彼得大教堂的穹頂。? （2）伯拉孟特(1444—1514年)：畫家。代表作是坦比哀多等。? （3）拉斐爾(1483—1520年)：作品有潘道菲尼府邸等。??（三）晚期（16世紀(jì)下半葉）以意大利北部的威尼斯、 維晉寨等地為中心? 16世紀(jì)中葉起，貴族復(fù)辟，城市共和國顛覆，中世紀(jì)的制度在宮廷得以恢復(fù)。? 藝術(shù)家和建筑師成為教廷和宮廷的恭順奴仆，有專門的學(xué)院來培養(yǎng)他們。在這種情況下，建筑中出現(xiàn)了形式主義的潮流。? 建筑中形式主義的兩種傾向：? a) 崇古的教條主義：代表人物是賽利奧。代表作品有維尼奧拉的圣安德烈教堂。17世紀(jì)發(fā)展為法國古典主義。? b) 追求新穎尖巧的手法主義：代表作品有羅馬梵蒂岡宮花園里的教皇庇護(hù)四世別墅、羅馬的美第奇別墅。? 17世紀(jì)發(fā)展為巴洛克風(fēng)格。? 1. 代表建筑? (1)維晉寨的巴西利卡? 其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造，名為“帕拉第奧母題” 。? 設(shè)計(jì)人：帕拉第奧(1508—1580年)? （2）圓廳別墅? 晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表，對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。? （3）奧林匹克劇場? 第一個(gè)把露天劇場轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場。為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。? 2. 代表人物? 帕拉第奧(1508—1580年)和維尼奧拉(1507—1573年)通常被認(rèn)為是歐洲學(xué)院派古典主義建筑的創(chuàng)始人。帕拉第奧在1570年出版了著作《建筑四書》和維尼奧拉在1562年發(fā)表了《五種柱式規(guī)范》，以后成為歐洲建筑師的教科書。?四 代表建筑：? 春訊——佛羅倫薩主教堂的穹頂————標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興的開始設(shè)計(jì)師：伯魯乃列斯基 文藝復(fù)興時(shí)代特有的多才多藝的巨人！佛羅倫薩主教堂穹頂?shù)奶攸c(diǎn)如下1 結(jié)構(gòu)：（1）穹頂架在12米高的八邊形鼓座上。古羅馬的穹頂、拜占庭的大穹頂，在外觀上是半露半掩的，還沒把它作為重要的造型手段。而佛羅倫薩主教堂穹頂，借鑒了拜占庭小型教堂的手法，使用鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來。連采光亭在內(nèi)總高度107米，成為了整個(gè)城市輪廓線的中心，這在西歐是史無前例的。（2）穹頂輪廓采用矢形，大致是雙圓心的，這樣可以減少側(cè)推力。（3）整個(gè)穹頂分解為承重和被承重兩部分： 1）承重部分：是用白色石料在八邊形的八個(gè)角上砌筑肋架券（主券）。在頂上用一個(gè)八角形的環(huán)收束，留下一個(gè)采光口。又在八角形的每一邊各砌了兩個(gè)斷面稍小的券（次券），在相鄰兩個(gè)券之間都砌九道平券，把它們聯(lián)結(jié)成整體。 2）被承重部分：就是在這副肋架券框架之間，再砌筑穹頂表面。下部用石頭，上部用磚頭，表面則全部用紅磚覆蓋。分為內(nèi)外兩層。八個(gè)大肋架券的“肋“裸露在外，在視覺上加強(qiáng)了穹頂?shù)恼w性和力量，同時(shí)也把穹頂和它的采光亭跟鼓座等教堂下部形體聯(lián)系起來，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。2 施工這個(gè)穹頂?shù)氖┕ひ彩且豁?xiàng)偉大的成就。它的起腳高于室內(nèi)地平55米，頂端底面高91米。這樣的高空作業(yè)，據(jù)記載，腳手架搭得十分簡潔，很省木材，然而又很適用。為了節(jié)約工人們上下的時(shí)間，甚至在上面設(shè)立小吃部，供應(yīng)食物和酒。伯魯乃列斯基創(chuàng)造了一種垂直運(yùn)輸機(jī)械，利用了平衡錘和滑輪組，加快了工程進(jìn)度。3 意義第一：天主教會(huì)把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴(yán)加排斥。所以佛羅倫薩穹頂?shù)慕ㄔ焓窃诮ㄖ型黄平虝?huì)的精神專制得標(biāo)志；第二：古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會(huì)把它作為重要的造型手段。但在佛羅倫薩的這一座，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來，連采光亭在內(nèi)，總高107m,成了整個(gè)城市輪廓線的中心。這在西歐是前無古人的，因此，它是文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志。第三：無論是在結(jié)構(gòu)上還是在施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步。佛羅倫薩主教堂的穹頂被公正地認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個(gè)作品，新時(shí)代的第一朵報(bào)春花。4 佛羅倫薩主教堂穹頂剖面 教材 1332 育嬰院早期文藝復(fù)興代表作品1設(shè)計(jì)師：伯魯乃列斯基2建筑布局：是安農(nóng)奇阿廣場的一個(gè)界面，以劵廊與廣場的其他界面相協(xié)調(diào)3平面形式：建筑單體為四合院。4結(jié)構(gòu)處理：連續(xù)劵廊采用拜占庭式結(jié)構(gòu)（穹頂及帆拱），架在科斯林柱式上。5立面藝術(shù)處理：立面首層劵廊與上部墻面的虛實(shí)對比。6建筑特點(diǎn)：簡潔明快的立面橫向節(jié)奏。3 巴齊禮拜堂早期文藝復(fù)興的代表作品1 設(shè)計(jì)師：伯魯乃列斯基2 巴齊禮拜堂位于佛羅倫薩，它的型制借鑒了拜占庭的。無論內(nèi)外，都力求風(fēng)格的輕快和雅潔，簡練和明晰。它的體積雖不大，而形象卻很豐富。同時(shí)，各部分，各因素之間關(guān)系和諧，又有統(tǒng)率全局的中心，所以依然獨(dú)立完整，且從周圍建筑物中凸顯出來。它明朗平易的風(fēng)格代表著早期的文藝復(fù)興建筑。3 藝術(shù)手法：在形式上的革命性：不采用中殿和軸線形式，而是用一座穹頂來統(tǒng)領(lǐng)廊院，形成整個(gè)建筑群組的中心。對比和強(qiáng)調(diào)：形態(tài)的方圓對比，墻面的虛實(shí)對比，體與面的穿插，正中入口的強(qiáng)調(diào)（古羅馬手法的延續(xù)）內(nèi)外統(tǒng)一處理：內(nèi)，外部建筑形式皆以柱式控制。尺度和比例的和諧：建筑高度及柱廊尺度與其他界面相協(xié)調(diào)。5 建筑性格：明朗平易平面與剖面 教材：136頁4美狄奇府邸 15世紀(jì)下半葉，弗洛倫薩銀行家美狄奇家族建立了獨(dú)裁政權(quán)。文藝復(fù)興的新文化轉(zhuǎn)向書齋和宮廷，染上了貴族色彩，大量豪華的府邸迅速建立起來。這些府邸一反市民建筑的清新明快，追求欺人的威勢。彌開羅卓設(shè)計(jì)的美狄奇府邸就是其中之一。它的墻恒，仿照中世紀(jì)的一些寨堡的樣子，形象和沉重。為了追求壯觀的形式，沿街立面是屏風(fēng)式的，同內(nèi)部房間很不協(xié)調(diào)。5 塔比哀多的建筑特色? 塔比哀多是盛期文藝復(fù)興的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表，標(biāo)志著盛期文藝復(fù)興的開始。設(shè)計(jì)人是伯拉孟特這是一座集中式的圓形建筑物，神堂外墻面周圍一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，連穹頂上的十字架在內(nèi)。有地下墓室。集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的體積感很強(qiáng)，完全不同于15世紀(jì)上半葉佛羅倫薩偏重于一個(gè)立面的建筑。建筑物雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實(shí)的映襯，構(gòu)圖很豐富。環(huán)廊上的柱子，經(jīng)過鼓座上壁柱的接應(yīng)，同穹頂?shù)睦呦嗍孜?，從下而上，一氣呵成，渾然完整。他的體積感，完整性，和他的多立克柱式使它十分雄健剛勁。這座建筑物的形式，特別是以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)率整體的集中形制，在西歐是前所未有的大幅度創(chuàng)新，當(dāng)時(shí)就贏得了很高的聲譽(yù)，對后世有很大的影響。記憶：1 圓形平面與集中式構(gòu)圖2 穹頂飽滿3 圓柱形神堂與鼓座4 強(qiáng)烈的體積感和光影效果的柱廊5 16棵多立克柱與頂部線條的連續(xù)6哥特與拜占庭的發(fā)展7 層次，幾何體的組合變化，虛實(shí)，風(fēng)格特征PS ：課件參考：? （1）這是一座集中式的圓形穹頂建筑物，由16根多力克柱形成的柱廊，環(huán)繞圓柱形神堂和鼓座，體積雖小，但有層次，不同于15世紀(jì)佛羅倫薩偏重于一個(gè)立面的建筑。? （2）這座建筑的一個(gè)突出成就就是他的比例十分和諧，以至增多一分太多，減一分太少。所以后來羅馬的圣彼得教堂，倫敦的圣保羅教堂，巴黎的萬神廟以及華盛頓的白宮，都曾從它那里汲取靈感。名詞解釋：塔比哀多——由伯拉孟特設(shè)計(jì)的羅馬的塔比哀多，是盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表，是第一個(gè)成熟了的集中式紀(jì)念性建筑物，第一個(gè)成熟了的穹頂?shù)耐庑?。?