我國古代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料-資料下載頁
2025-04-27 13:43本頁面
【正文】 歌的雄奇怪異之美外，還大膽創(chuàng)新，以散文化的章法、句法入詩，融敘述、議論為一體，寫出了許多佳作。韓愈則是這方面的突出代表。（1） 杜甫精于煉字，開啟苦吟詩派。杜甫律詩煉字、煉句上的成就，使晚唐時(shí)期有相當(dāng)一部分詩人以苦吟的態(tài)度創(chuàng)作“清新奇僻”的詩。如賈島和姚合 有關(guān)柳永詞（二考一）柳永對詞境的開拓創(chuàng)調(diào)：大力創(chuàng)作、創(chuàng)用長調(diào)，使慢詞與小令成為詞壇主要體式。增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。（小令58字以內(nèi)，中調(diào)59－90字，長調(diào)91字以上。） 語言：變雅為俗，吸收民間口語、俚語，使語言親切有味。如“恁”、“爭”、“怎”，“伊家”、“阿誰”等。題材開拓：寫世俗女性、妓女，如《定風(fēng)波 自春來》；展現(xiàn)都市生活，如《望海潮 東南形勝》。手法開拓：為適應(yīng)長調(diào)體式，運(yùn)用了鋪敘、白描手法。言情敘事，直抒胸臆。 時(shí)間結(jié)構(gòu)：現(xiàn)在——過去——現(xiàn)在 空間結(jié)構(gòu)： 我——對方——我（如《八聲甘州》“想佳人，狀樓颙望”即寫對方思念自己）。抒情自我化。唐五代詞多表現(xiàn)男女戀情、離愁別恨。柳永變?yōu)楸憩F(xiàn)自我獨(dú)特的挫折、矛盾、失意等。如《鶴沖天黃金榜上》（《樂章集》中六十多首羈旅行役詞）。柳永的地位和影響柳詞的創(chuàng)調(diào)、語言、寫作章法、景物描寫、意象組合均有創(chuàng)新，影響極大。蘇軾、黃庭堅(jiān)、周邦彥、秦觀均受其影響。為宋詞發(fā)展開辟了道路。近人夏敬觀指出：“耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，故慢詞始盛于耆卿，大成于清真?！保?）、擴(kuò)大了詞的題材范圍 第一，在描寫男歡女愛的傳統(tǒng)題材時(shí)，柳詞從達(dá)官顯宦的峻臺重閣轉(zhuǎn)向了平民百姓的市井青樓，具有濃厚的市民氣息。這類詞作有的表現(xiàn)了世俗女性大膽潑辣的愛情意識，有的表現(xiàn)了慘遭遺棄的平民女子的痛苦心聲，有的抒寫了處于社會(huì)下層的伶工樂伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的時(shí)代氣息。 第二，工于羈旅行役，他把這些本來多入于詩的言志抒情內(nèi)容一并移入詞中，用來描寫江湖流落的索寞，抒發(fā)別離相思的況味，此類作品達(dá)到了比較完美的藝術(shù)境界。 第三，展現(xiàn)了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風(fēng)情，這在柳永之前的詞作中是不曾見過的。 （2）、發(fā)展了詞的長調(diào)體制 柳永精通音律，或利用民間原有的曲調(diào)，或把小令擴(kuò)展為慢詞，或舊曲新翻，或自創(chuàng)新調(diào)，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當(dāng)完備，這樣就增加了詞的表現(xiàn)容量，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)能力。長調(diào)蔚然成為一代風(fēng)氣，倡導(dǎo)之功不能不歸于柳永。 （3）、豐富了詞的表現(xiàn)手法 柳永把六朝小賦的作法移植于詞，創(chuàng)造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術(shù)手法，寫景狀物備足無余，敘事抒情淋漓盡致；與鋪敘相配合，他還長于白描，不加藻飾而又生動(dòng)傳神；此外，構(gòu)思細(xì)密，布局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術(shù)特征。 （4）、革新了詞的語言表達(dá)方式 柳永也能以清麗的語言寫傳統(tǒng)的雅詞，但他貢獻(xiàn)最大的卻是使用極其生動(dòng)、淺近的語言寫出的俚詞。他一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代雅致綺麗的修辭。正是在柳永手中，俚詞才具備了和傳統(tǒng)雅詞分庭抗禮的資格。
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