【正文】 甫之后，劉禹錫和杜牧的勇士最為出色，精警出人意料之處，發(fā)人深思3）寫景抒情小詩。：1)政治2)抒情詠懷3)無題詩：1）題材選擇，一女子為主，多是寫空閨女子2）從詞的語言上看，香艷，辭藻華美，色彩濃艷3）從風(fēng)格上看，體現(xiàn)了詞的婉約，注重客觀描寫，注重細(xì)節(jié)刻畫。4）詞耐讀，反復(fù)讀，覺得有內(nèi)容。？答：1）他進(jìn)一步?jīng)_破了晚唐五代以來專寫男女戀愛、離情別緒的舊框子，擴(kuò)大詞的題材，提高詞的意境，把詩文革新運(yùn)動(dòng)擴(kuò)展到詞的領(lǐng)域里。舉凡懷古、感舊。記游、說理等向來詩人所慣用的題材，他都可以用詞來表達(dá)，這就使詞拜托了緊緊作為樂曲的歌詞而存在的狀態(tài)，成為可以獨(dú)立發(fā)展的新詩體?！督亲用苤莩霁C》。2）蘇軾詞的藝術(shù)風(fēng)格也是多方面的。上述那些豪放飄逸的詞之外，他還有大批抒發(fā)個(gè)人情懷，描寫農(nóng)村風(fēng)光和自然景物以及男女愛情方面的詞，這些作品寫得清新婉麗并表現(xiàn)出自己鮮明的個(gè)性?！抖?*》3）蘇軾在語言上也一變花間詞人鏤金錯(cuò)彩的作風(fēng)，多方面吸收陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞，偶然也運(yùn)用當(dāng)時(shí)的口語，給人一種清新樸素的感覺。？答：一是富于幽默詼諧的風(fēng)趣，這主要是繼承了陶潛的《責(zé)子》、杜甫的《漫興》蘇軾、黃庭堅(jiān)的詼諧打諢的作風(fēng)，而加以發(fā)展。例子《嘲淮風(fēng)》。第二，是豐富新穎的想象。他善于捕捉自然景物的特征和變態(tài)，并用你人的手法加以突出，使之生動(dòng)而饒有風(fēng)趣。三是自然活潑的語言，他繼承了古代和當(dāng)代的民歌，以及白居易、張籍和杜荀鶴等人的傳統(tǒng)，語言力求平易淺近并大量汲取俚語謠諺入詩。?答：1）強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神是很接近于杜甫的。他始終關(guān)懷國家民族的命運(yùn)，并不惜為國犧牲。他的詩相當(dāng)全面地反應(yīng)了他那個(gè)時(shí)代的社會(huì)面貌，因此，前人也曾許以一代“詩史”的稱號(hào)。2）陸游在當(dāng)時(shí)有“小李白”的稱號(hào)，他那些詩篇富于浪漫主義色彩，由于對理想的熱烈追求，陸游的詩也具有豐富而瑰麗的想象；他常常借助夢境借助想象來描述在現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的理想，抒發(fā)勝利的歡笑；奇特的夸張，也是構(gòu)成陸詩浪漫主義色彩的一個(gè)因素。3）在語言方面，陸詩的特色，為歷來所公認(rèn)的是曉暢平易，精煉自然，所謂“清空一氣，明白如話”，他反對雕琢，更反對追求奇險(xiǎn)。在這方面，他受白居易的影響較大。4）在體裁方面，陸游也是無體不備，各體俱工，更擅長近體詩。其中七律尤為人所推重。？答：1)辛詞藝術(shù)上的獨(dú)特成就首先表現(xiàn)在雄奇闊大的意境的創(chuàng)造上。決定于辛棄疾戰(zhàn)斗的經(jīng)歷和遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，他詞里所表現(xiàn)的常是闊大的場景，戰(zhàn)斗的雄姿，以及那些具有堅(jiān)強(qiáng)性格的事物。2）其次表現(xiàn)在比興寄托的手法上。由于辛棄疾是從北方“歸正”來的軍人，他的恢復(fù)中原統(tǒng)一中國的政治抱負(fù)既和偷安江南的小朝廷不相容，他政治上的孤危地位和屢遭毀謗的身世又警戒他不恩那個(gè)肆意逞辭；這就使他有時(shí)不恩那個(gè)不采取幽隱曲折的比興手法，表現(xiàn)他百折不回的戰(zhàn)斗精神。3）最后還要談一談辛棄疾駕馭語言的能力非常強(qiáng)，前人說蘇軾以詩為詞，辛棄疾以問為詞。比之蘇軾，他不僅運(yùn)用古近體詩的句法，還吸收了散文、駢文、民間口語入詞。不論經(jīng)、史、諸子、楚辭以至李杜詩、韓柳文，往往拈來便是。18姜夔的藝術(shù)成就？1）首先表現(xiàn)在構(gòu)成一種清幽的意境來寄托他落寞的心情。如《揚(yáng)州慢》等，意境都十分幽寂凄清。2）其次是通過暗喻、聯(lián)想等手法賦予它所吟詠的事物以種種動(dòng)人的情態(tài)，把詠物和抒情結(jié)合得較好。如《齊天樂》。3）最后是在語言上多用單行散句，聲律上間用拗句拗調(diào)，適當(dāng)糾正向來婉約派詞人平熟軟媚的作風(fēng)，給讀者一種清新挺拔的感覺，這特別表現(xiàn)在他的自制曲上。19江湖詩人？答：大都是一些落第的文士。一類是生活接觸面比較狹，對政治不甚關(guān)心，只希望在文藝上有所專精，以贏得時(shí)人的賞識(shí)，近于所謂“狷者”。一類是生活接觸面比較廣，對當(dāng)時(shí)政治形勢比較關(guān)心，愛好高談闊論以博時(shí)名，近于所謂“狂者”。江湖詩人的得名是因南宋中葉后杭州書商陳起陸續(xù)刻了許多同時(shí)詩人的集子、合稱為《江湖集》而來的。第五篇：中國古代文學(xué)史二復(fù)習(xí)題匯總單選：柳開的文章主要收集在《柳河?xùn)|先生集》，代表西昆體的楊億﹑劉筠﹑錢惟演等人，其共同創(chuàng)作特色是學(xué)李商隱的近體律詩，之所以稱西昆體，因三人的《西昆酬唱集》。晏殊宋初影響最大的詩人——《珠玉詞》背誦中葉興起的古文運(yùn)動(dòng)，確立了古文在散文領(lǐng)域的正宗地位，影響詩歌創(chuàng)作，講究氣格，產(chǎn)生以文為詩的現(xiàn)象，歐陽修在這場運(yùn)動(dòng)中為文壇盟主。歐陽修，散文領(lǐng)域成就最高，影響最大！歐陽修賦的特點(diǎn):駢散相同、奇偶錯(cuò)雜，賦體鋪陳，文氣舒緩。散文特點(diǎn)：平易近人，入情入理，婉轉(zhuǎn)曲折，富有情感，流暢自然“蘇梅”——蘇舜欽、梅堯臣，是杜甫與江西詩派重要的傳承者。題材:一是干預(yù)政治，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)民生疾苦，二是日常生活、瑣碎事務(wù)4王安石政論文：謹(jǐn)嚴(yán)，語言樸素簡潔，說理透徹，概括性強(qiáng)。詩歌進(jìn)入老境之后，成為“半山詩、王荊公體’曾鞏，文章雍容典雅的藝術(shù)風(fēng)格蘇軾，因作詩被彈劾，釀成烏臺(tái)詩案，險(xiǎn)喪命，他是宋代最重視’文的一位，他的散文作品，標(biāo)志著宋代古文運(yùn)動(dòng)的最高成就和完全勝利，開辟了文學(xué)散文發(fā)展的廣闊道路。蘇軾詩歌的創(chuàng)作特征及其在宋詩發(fā)展中的地位：以文為詩，以才氣獲得成功，敏銳細(xì)致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力以才學(xué)為詩，好議論，使事用典。蘇詩在宋代被稱為東坡體，宋詩能于唐詩之后別開生面，蘇軾起了關(guān)鍵性的作用。盡管蘇詩也接受李白、杜甫和其它唐代詩人的影響，但在開拓詩境和詩的表現(xiàn)手法方面卻能與唐人爭勝，其以文為詩、以才學(xué)為詩的顯著特色，在宋代即被稱為“東坡體”，成為宋詩的一種風(fēng)格范式，為宋詩的發(fā)展開辟了新園地，造就了宋詩的新生命。蘇軾詞的創(chuàng)作特征及其對宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)：超曠高遠(yuǎn)襟懷，對題材擴(kuò)展，擴(kuò)展到全部生活內(nèi)容，豪放曠達(dá)。蘇軾對詞體的全面革新，提高了詞體的地位，使宋詞能與唐詩并列而無愧色，視為有宋一代文學(xué)的代表。黃庭堅(jiān)山谷體詩的基本特征：求生避熟、求雅脫俗。藝術(shù)特點(diǎn)有三：以學(xué)杜為宗旨，垂視句法，發(fā)展拗句，拗律體制= 強(qiáng)調(diào)無一字無來處，用典以故為新，=好奇尚硬，造語洗盡鉛華，風(fēng)格新穎，瀏量芊綿。江西詩派一祖三宗：一祖為杜甫，三宗是黃庭堅(jiān)，陳師道（詩被稱為后山體，與黃庭堅(jiān)山谷體并稱），陳與義。柳永詞體特征及貢獻(xiàn)：柳永在詞體上以創(chuàng)作慢詞著稱，完善了慢詞體制和手法。柳詞敘事寫清直觀淺陋，不求含蓄。語言通俗。通過音韻聲律表現(xiàn)個(gè)性，收到歡迎。周邦彥詞特征及清真詞：知音律、備法度，風(fēng)格醇雅，布局新穎，匠心獨(dú)運(yùn)，相互襯托，以景結(jié)尾，語言典雅，音律精嚴(yán)。1李清照的詞——易安體——語言清新淡雅通俗易懂，自然流暢，清新宜人，善用口語，情感表現(xiàn)達(dá)到極致。1朱敦儒——樵歌體——淡而靜，風(fēng)格瀟灑飄逸，語言淺白如話，詞壇自成一格。1辛棄疾詞的題材內(nèi)容：報(bào)國無門、壯志難酬，愛國情豪，以及窮達(dá)之處，兒女情，田園感受。辛詞（稼軒體）的藝術(shù)特征：柔中有剛、喜議論善用典，典源廣泛，性情豪放，沉郁痛快。1中興四大詩人——陸游（愛國）、楊萬里（活法）、范大成、尤袤（田園）——南宋四大家。1楊萬里的誠齋體以日常生活小情趣為題，活潑自然，風(fēng)趣詼諧，以絕句最出色1范成大的田園詩：融合了田園牧歌和田家詞、憫農(nóng)詩，將兩類詩的內(nèi)容融匯一體。詞的表現(xiàn)范圍有了新的拓展，接近農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活，賦予田園詩更深刻，更廣闊的內(nèi)容.。1白石詞特征：清空、淡雅1清雅派詩人：南宋中后期詩壇史達(dá)祖、周密、王沂順1永嘉四靈：徐璣、徐照、趙師秀、翁卷江湖詩派是南宋后期影響最大的一個(gè)詩派，因陳起刊刻的《江湖集》而得名2文天祥詩文創(chuàng)作的愛國精神：愛國思想情感與堅(jiān)貞的民主氣節(jié)，沸騰的愛國情血，滿腔的忠貞與赤誠，抒寫國家淪亡與宮殿破壞荒涼之痛，英雄末路，壯志難酬，以身殉國視死如歸的英雄氣概，深摯的愛國情感與堅(jiān)貞不渝的民主氣節(jié)以及臨死不屈的浩然正氣感人至深。舍生取義，視死如歸，氣壯山河的愛國主義精神可驚天地、泣鬼神。2元好問所稱的國朝文派：蔡珪、黨懷英、趙秉文元好問是金代詩文集大成的作家，杰出的文學(xué)理論家?！墩撛娛譼體現(xiàn)了他的審美需求和詩學(xué)觀念2諸宮調(diào)：金元時(shí)期流行的一種說唱藝術(shù)，是用多種宮調(diào)的曲子聯(lián)套演唱，雜以說白，表演長篇故事，因而稱作諸宮調(diào)。西廂記諸宮調(diào)（董解元）是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，、雜劇文學(xué)劇本的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國戲曲進(jìn)入了成熟期，元雜劇是以中國文學(xué)史上第一種成熟的敘事文學(xué)登上文壇的。元曲四大家：關(guān)漢卿（雜劇作家第一人＼元雜劇的奠基人）、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖。四大悲劇：竇娥冤（關(guān)漢卿的公案戲）、梧桐雨（白樸）、漢宮秋（馬致遠(yuǎn)）、趙氏孤兒（紀(jì)君祥）。四大愛情?。何鲙洠ㄍ鯇?shí)甫）、拜月亭（關(guān)漢卿）、墻頭馬上、倩女幽魂（鄭光祖）?！饵S粱夢》、《陳傳高臥》等是馬致遠(yuǎn)神仙道話劇的代表作關(guān)漢卿的作品可以分為三類：公案劇、婦女生活劇、歷史劇(單刀會(huì))，他的題材和內(nèi)容有以下幾個(gè)特點(diǎn)。涉及多種社會(huì)層面和人物，揭露社會(huì)黑暗。反映社會(huì)弱者。反應(yīng)社會(huì)對弱者的壓迫和弱者頑強(qiáng)精神。竇娥冤的藝術(shù)成就：通過竇娥和黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的沖突，表現(xiàn)了封建社會(huì)婦女的的悲劇命運(yùn)和他們的反抗情緒。它情節(jié)的構(gòu)成以漢代廣為流傳的東海孝婦的故事表現(xiàn)竇娥與整個(gè)黑暗社會(huì)的沖突，對當(dāng)時(shí)社會(huì)的揭露是廣泛而深刻的，揭示了造成竇娥悲劇的社會(huì)原因。王實(shí)甫《西廂記》的藝術(shù)特色：是我國古代愛情劇成就最高、影響最大的作品，在結(jié)構(gòu)體制上規(guī)模宏大，是元雜劇的壓卷之作。西廂記打破元雜劇四折一楔子的體例?！段鲙洝吩谒囆g(shù)上也取得極大的成功。首先，從情節(jié)安排和結(jié)構(gòu)技巧上看，劇情曲折，結(jié)構(gòu)巧妙合理。全劇從兩條線索來展開劇情：以張生、鶯鶯和紅娘與老夫人間的矛盾沖突為主線，以崔、張和紅娘三人之間的性格沖突為副線，二者相互交錯(cuò)、制約，極富戲劇性。其次，體制上有突破。它打破元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長篇連臺(tái)本戲，再次，塑造了性格鮮明的人物形象。作者主要是把人物放在復(fù)雜的矛盾沖突之中，通過人物自身的言行來塑造人物，使人物性格鮮明，形象生動(dòng)。最后，優(yōu)美地詞章，高度的語言技巧。2散曲的形式有小令、套數(shù)、帶過曲2喬吉與張可久并稱，是元后期散曲的主要作家和清麗派的代表2南戲：也稱戲文，是南曲戲文的簡稱與元雜劇的不同。雜居為四折一楔子，南戲自由，不固定出數(shù)雜居一人獨(dú)唱到底，南戲每人都可唱雜居用一個(gè)宮調(diào)，一韻到底，南戲則反之。雜劇沒開場，南戲有開場南戲角色比雜劇多形成基礎(chǔ)不同總的來說就是南戲體制沒有雜劇那么多限制，更自由，便于展開情節(jié)，塑造人物。2四大傳奇——荊釵記，白兔記，拜月亭記，殺狗記2南戲最重要作家——高明——琵琶記（南戲之祖）《琵琶記》的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色：反應(yīng)元末黑暗現(xiàn)實(shí)，天災(zāi)人禍，民不聊生，達(dá)官貴人專橫跋扈，貪官污吏，具有深刻認(rèn)識(shí)意義和批判精神?！杜糜洝返乃囆g(shù)成就主要體現(xiàn)在對趙五娘這一人物形象的成功塑造，表現(xiàn)了她忍辱負(fù)重、吃苦耐勞、不怕艱苦、自我犧牲的優(yōu)秀女性，這是中國婦女傳統(tǒng)美德的體現(xiàn)。還有值得稱道的一點(diǎn)就是結(jié)構(gòu)上“苦樂相錯(cuò)”具有很強(qiáng)的感情震撼力和藝術(shù)效果。曲辭頗富表現(xiàn)力3宋代話本小說：煙粉類、靈怪類、傳奇類、公案類3元代前期最具代表性的詩人：耶律楚材、郝經(jīng)、劉因、趙孟（）——以山水畫著稱、戴表元?jiǎng)⒁虼碜鳎骸队^梅有感》《渡白溝《登鎮(zhèn)州隆興寺閣》元詩四大家：虞集、楊載、范槨、揭傒斯（長于五言詩，有五字長城之譽(yù)楊維楨為代表的鐵崖體或鐵涯派的風(fēng)格特點(diǎn)：著意學(xué)李賀、追求新奇薩都刺——《雁門集》明代四大奇書：三國演義、水滸傳、西游記、金瓶梅——標(biāo)志著明代小說所取得的高度成就 《金瓶梅》是我國歷史上第一部由文人創(chuàng)作的作品3三國演義長篇章回小說的開山之作，也是我國古代成就最高的長篇?dú)v史小說《三國演義》在人物塑造方面的藝術(shù)成就：善于在情節(jié)中展開表現(xiàn)人物性格特征，善于運(yùn)用層層皴染的手法、善于運(yùn)用傳奇色彩極濃的故事和生動(dòng)的細(xì)節(jié)塑造人物、善于運(yùn)用對比烘托手法3《水滸傳》的主要藝術(shù)成就在于塑造了許多栩栩如生、神態(tài)各異的草莽英雄，是英雄傳奇小說的典范。把人物置于引人入勝的情節(jié)發(fā)展之中、人物情節(jié)高度融合。塑造人物傾注強(qiáng)烈的愛憎感，適當(dāng)運(yùn)用渲染，使人物富有傳奇色彩。3西游記的藝術(shù)成就：藝術(shù)特色是奇幻色彩、幽默詼諧，寓莊于諧單線發(fā)展故事、汲取民間說唱、方言，小說語言濃郁生活氣息，輕松活潑。3金瓶梅的藝術(shù)成就：擺脫以往小說人物類型化的缺陷，既能突出主要又能體現(xiàn)性格變化，表現(xiàn)復(fù)雜性。用不加夸張和雕飾的手法寫世俗人情，直書其事，不加評論。金瓶梅的網(wǎng)狀藝術(shù)結(jié)構(gòu)。語言口語化、通俗化。3“三言二拍”明代短篇白話小說，馮夢龍的“三言”《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》 凌蒙初的“二拍”《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》“擬話本”：它是中國古典小說的一種，擬話本是中國文人模仿話本形式編寫的小說3沈璟（吳山派）創(chuàng)卓主張：強(qiáng)調(diào)“曲文”要本色，語言樸素自然，又強(qiáng)調(diào)協(xié)律從杜麗娘的形象塑造看《牡丹亭》的思想和社會(huì)意義：成功塑造了杜麗娘追求自由與愛情的女性形象，細(xì)膩了描繪了他叛逆性格的形成與發(fā)展。作者張揚(yáng)至情、肯定自然人性和情與欲的完美結(jié)合，對于提倡貞潔綱常的傳統(tǒng)道德觀念以猛烈沖擊，鼓舞人們追求自由與愛情?！芭_(tái)閣體”代表人物，并稱“三楊”的楊士奇、楊榮、楊溥創(chuàng)作主張：粉飾太平、歌功頌德，雍容和雅，平易暢達(dá)“唐宋派’唐順之、王慎中、茅坤、歸有光。主張向唐宋散文學(xué)習(xí)。“公安派“（三袁）袁宏道、袁宗道、袁中道，湖北公安人提出性靈說：文學(xué)宣言:獨(dú)抒性靈、不拘格套。張揚(yáng)個(gè)性，反對復(fù)古的口號(hào)?？隙ㄇ楦信c欲望，強(qiáng)調(diào)個(gè)性張揚(yáng)?！熬沽昱伞捍砣宋铮虹娦省⒆T元春追求真：幽靈孤峭的風(fēng)格，文人追求精神慰藉的孤芳自賞的心態(tài)。講究意境提升、構(gòu)思布局，注重字句錘煉，超越流俗，自辟蹊徑。為明前期詩壇揭開新篇章：李東陽和以他為核心的“茶陵詩”派?！敖笕蠹摇卞X謙業(yè)、吳偉業(yè)（兩人為清初最著名詩人）、龔鼎孳沈德潛沈氏論詩倡導(dǎo)“格調(diào)說”。“格調(diào)”有兩層，一是指詩歌創(chuàng)作要本于詩教。二是詩歌創(chuàng)作講究蘊(yùn)藉，推尊唐詩。王土禛提倡“神韻說”：“神”是指表現(xiàn)恰到好處的的詩味，“韻”是把詩引向一種余意不盡、悠閑淡青的境界。合起來就是：使詩歌所表現(xiàn)的對象具有一種遠(yuǎn)境美。翁方