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古代文學(xué)史二復(fù)習(xí)題-資料下載頁

2025-10-12 07:09本頁面
  

【正文】 甫之后,劉禹錫和杜牧的勇士最為出色,精警出人意料之處,發(fā)人深思3)寫景抒情小詩。:1)政治2)抒情詠懷3)無題詩:1)題材選擇,一女子為主,多是寫空閨女子2)從詞的語言上看,香艷,辭藻華美,色彩濃艷3)從風(fēng)格上看,體現(xiàn)了詞的婉約,注重客觀描寫,注重細(xì)節(jié)刻畫。4)詞耐讀,反復(fù)讀,覺得有內(nèi)容。?答:1)他進(jìn)一步?jīng)_破了晚唐五代以來專寫男女戀愛、離情別緒的舊框子,擴(kuò)大詞的題材,提高詞的意境,把詩文革新運(yùn)動(dòng)擴(kuò)展到詞的領(lǐng)域里。舉凡懷古、感舊。記游、說理等向來詩人所慣用的題材,他都可以用詞來表達(dá),這就使詞拜托了緊緊作為樂曲的歌詞而存在的狀態(tài),成為可以獨(dú)立發(fā)展的新詩體?!督亲用苤莩霁C》。2)蘇軾詞的藝術(shù)風(fēng)格也是多方面的。上述那些豪放飄逸的詞之外,他還有大批抒發(fā)個(gè)人情懷,描寫農(nóng)村風(fēng)光和自然景物以及男女愛情方面的詞,這些作品寫得清新婉麗并表現(xiàn)出自己鮮明的個(gè)性?!抖?*》3)蘇軾在語言上也一變花間詞人鏤金錯(cuò)彩的作風(fēng),多方面吸收陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞,偶然也運(yùn)用當(dāng)時(shí)的口語,給人一種清新樸素的感覺。?答:一是富于幽默詼諧的風(fēng)趣,這主要是繼承了陶潛的《責(zé)子》、杜甫的《漫興》蘇軾、黃庭堅(jiān)的詼諧打諢的作風(fēng),而加以發(fā)展。例子《嘲淮風(fēng)》。第二,是豐富新穎的想象。他善于捕捉自然景物的特征和變態(tài),并用你人的手法加以突出,使之生動(dòng)而饒有風(fēng)趣。三是自然活潑的語言,他繼承了古代和當(dāng)代的民歌,以及白居易、張籍和杜荀鶴等人的傳統(tǒng),語言力求平易淺近并大量汲取俚語謠諺入詩。?答:1)強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神是很接近于杜甫的。他始終關(guān)懷國家民族的命運(yùn),并不惜為國犧牲。他的詩相當(dāng)全面地反應(yīng)了他那個(gè)時(shí)代的社會(huì)面貌,因此,前人也曾許以一代“詩史”的稱號(hào)。2)陸游在當(dāng)時(shí)有“小李白”的稱號(hào),他那些詩篇富于浪漫主義色彩,由于對理想的熱烈追求,陸游的詩也具有豐富而瑰麗的想象;他常常借助夢境借助想象來描述在現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的理想,抒發(fā)勝利的歡笑;奇特的夸張,也是構(gòu)成陸詩浪漫主義色彩的一個(gè)因素。3)在語言方面,陸詩的特色,為歷來所公認(rèn)的是曉暢平易,精煉自然,所謂“清空一氣,明白如話”,他反對雕琢,更反對追求奇險(xiǎn)。在這方面,他受白居易的影響較大。4)在體裁方面,陸游也是無體不備,各體俱工,更擅長近體詩。其中七律尤為人所推重。?答:1)辛詞藝術(shù)上的獨(dú)特成就首先表現(xiàn)在雄奇闊大的意境的創(chuàng)造上。決定于辛棄疾戰(zhàn)斗的經(jīng)歷和遠(yuǎn)大的政治抱負(fù),他詞里所表現(xiàn)的常是闊大的場景,戰(zhàn)斗的雄姿,以及那些具有堅(jiān)強(qiáng)性格的事物。2)其次表現(xiàn)在比興寄托的手法上。由于辛棄疾是從北方“歸正”來的軍人,他的恢復(fù)中原統(tǒng)一中國的政治抱負(fù)既和偷安江南的小朝廷不相容,他政治上的孤危地位和屢遭毀謗的身世又警戒他不恩那個(gè)肆意逞辭;這就使他有時(shí)不恩那個(gè)不采取幽隱曲折的比興手法,表現(xiàn)他百折不回的戰(zhàn)斗精神。3)最后還要談一談辛棄疾駕馭語言的能力非常強(qiáng),前人說蘇軾以詩為詞,辛棄疾以問為詞。比之蘇軾,他不僅運(yùn)用古近體詩的句法,還吸收了散文、駢文、民間口語入詞。不論經(jīng)、史、諸子、楚辭以至李杜詩、韓柳文,往往拈來便是。18姜夔的藝術(shù)成就?1)首先表現(xiàn)在構(gòu)成一種清幽的意境來寄托他落寞的心情。如《揚(yáng)州慢》等,意境都十分幽寂凄清。2)其次是通過暗喻、聯(lián)想等手法賦予它所吟詠的事物以種種動(dòng)人的情態(tài),把詠物和抒情結(jié)合得較好。如《齊天樂》。3)最后是在語言上多用單行散句,聲律上間用拗句拗調(diào),適當(dāng)糾正向來婉約派詞人平熟軟媚的作風(fēng),給讀者一種清新挺拔的感覺,這特別表現(xiàn)在他的自制曲上。19江湖詩人?答:大都是一些落第的文士。一類是生活接觸面比較狹,對政治不甚關(guān)心,只希望在文藝上有所專精,以贏得時(shí)人的賞識(shí),近于所謂“狷者”。一類是生活接觸面比較廣,對當(dāng)時(shí)政治形勢比較關(guān)心,愛好高談闊論以博時(shí)名,近于所謂“狂者”。江湖詩人的得名是因南宋中葉后杭州書商陳起陸續(xù)刻了許多同時(shí)詩人的集子、合稱為《江湖集》而來的。第五篇:中國古代文學(xué)史二復(fù)習(xí)題匯總單選:柳開的文章主要收集在《柳河?xùn)|先生集》,代表西昆體的楊億﹑劉筠﹑錢惟演等人,其共同創(chuàng)作特色是學(xué)李商隱的近體律詩,之所以稱西昆體,因三人的《西昆酬唱集》。晏殊宋初影響最大的詩人——《珠玉詞》背誦中葉興起的古文運(yùn)動(dòng),確立了古文在散文領(lǐng)域的正宗地位,影響詩歌創(chuàng)作,講究氣格,產(chǎn)生以文為詩的現(xiàn)象,歐陽修在這場運(yùn)動(dòng)中為文壇盟主。歐陽修,散文領(lǐng)域成就最高,影響最大!歐陽修賦的特點(diǎn):駢散相同、奇偶錯(cuò)雜,賦體鋪陳,文氣舒緩。散文特點(diǎn):平易近人,入情入理,婉轉(zhuǎn)曲折,富有情感,流暢自然“蘇梅”——蘇舜欽、梅堯臣,是杜甫與江西詩派重要的傳承者。題材:一是干預(yù)政治,反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)民生疾苦,二是日常生活、瑣碎事務(wù)4王安石政論文:謹(jǐn)嚴(yán),語言樸素簡潔,說理透徹,概括性強(qiáng)。詩歌進(jìn)入老境之后,成為“半山詩、王荊公體’曾鞏,文章雍容典雅的藝術(shù)風(fēng)格蘇軾,因作詩被彈劾,釀成烏臺(tái)詩案,險(xiǎn)喪命,他是宋代最重視’文的一位,他的散文作品,標(biāo)志著宋代古文運(yùn)動(dòng)的最高成就和完全勝利,開辟了文學(xué)散文發(fā)展的廣闊道路。蘇軾詩歌的創(chuàng)作特征及其在宋詩發(fā)展中的地位:以文為詩,以才氣獲得成功,敏銳細(xì)致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力以才學(xué)為詩,好議論,使事用典。蘇詩在宋代被稱為東坡體,宋詩能于唐詩之后別開生面,蘇軾起了關(guān)鍵性的作用。盡管蘇詩也接受李白、杜甫和其它唐代詩人的影響,但在開拓詩境和詩的表現(xiàn)手法方面卻能與唐人爭勝,其以文為詩、以才學(xué)為詩的顯著特色,在宋代即被稱為“東坡體”,成為宋詩的一種風(fēng)格范式,為宋詩的發(fā)展開辟了新園地,造就了宋詩的新生命。蘇軾詞的創(chuàng)作特征及其對宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn):超曠高遠(yuǎn)襟懷,對題材擴(kuò)展,擴(kuò)展到全部生活內(nèi)容,豪放曠達(dá)。蘇軾對詞體的全面革新,提高了詞體的地位,使宋詞能與唐詩并列而無愧色,視為有宋一代文學(xué)的代表。黃庭堅(jiān)山谷體詩的基本特征:求生避熟、求雅脫俗。藝術(shù)特點(diǎn)有三:以學(xué)杜為宗旨,垂視句法,發(fā)展拗句,拗律體制= 強(qiáng)調(diào)無一字無來處,用典以故為新,=好奇尚硬,造語洗盡鉛華,風(fēng)格新穎,瀏量芊綿。江西詩派一祖三宗:一祖為杜甫,三宗是黃庭堅(jiān),陳師道(詩被稱為后山體,與黃庭堅(jiān)山谷體并稱),陳與義。柳永詞體特征及貢獻(xiàn):柳永在詞體上以創(chuàng)作慢詞著稱,完善了慢詞體制和手法。柳詞敘事寫清直觀淺陋,不求含蓄。語言通俗。通過音韻聲律表現(xiàn)個(gè)性,收到歡迎。周邦彥詞特征及清真詞:知音律、備法度,風(fēng)格醇雅,布局新穎,匠心獨(dú)運(yùn),相互襯托,以景結(jié)尾,語言典雅,音律精嚴(yán)。1李清照的詞——易安體——語言清新淡雅通俗易懂,自然流暢,清新宜人,善用口語,情感表現(xiàn)達(dá)到極致。1朱敦儒——樵歌體——淡而靜,風(fēng)格瀟灑飄逸,語言淺白如話,詞壇自成一格。1辛棄疾詞的題材內(nèi)容:報(bào)國無門、壯志難酬,愛國情豪,以及窮達(dá)之處,兒女情,田園感受。辛詞(稼軒體)的藝術(shù)特征:柔中有剛、喜議論善用典,典源廣泛,性情豪放,沉郁痛快。1中興四大詩人——陸游(愛國)、楊萬里(活法)、范大成、尤袤(田園)——南宋四大家。1楊萬里的誠齋體以日常生活小情趣為題,活潑自然,風(fēng)趣詼諧,以絕句最出色1范成大的田園詩:融合了田園牧歌和田家詞、憫農(nóng)詩,將兩類詩的內(nèi)容融匯一體。詞的表現(xiàn)范圍有了新的拓展,接近農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活,賦予田園詩更深刻,更廣闊的內(nèi)容.。1白石詞特征:清空、淡雅1清雅派詩人:南宋中后期詩壇史達(dá)祖、周密、王沂順1永嘉四靈:徐璣、徐照、趙師秀、翁卷江湖詩派是南宋后期影響最大的一個(gè)詩派,因陳起刊刻的《江湖集》而得名2文天祥詩文創(chuàng)作的愛國精神:愛國思想情感與堅(jiān)貞的民主氣節(jié),沸騰的愛國情血,滿腔的忠貞與赤誠,抒寫國家淪亡與宮殿破壞荒涼之痛,英雄末路,壯志難酬,以身殉國視死如歸的英雄氣概,深摯的愛國情感與堅(jiān)貞不渝的民主氣節(jié)以及臨死不屈的浩然正氣感人至深。舍生取義,視死如歸,氣壯山河的愛國主義精神可驚天地、泣鬼神。2元好問所稱的國朝文派:蔡珪、黨懷英、趙秉文元好問是金代詩文集大成的作家,杰出的文學(xué)理論家?!墩撛娛譼體現(xiàn)了他的審美需求和詩學(xué)觀念2諸宮調(diào):金元時(shí)期流行的一種說唱藝術(shù),是用多種宮調(diào)的曲子聯(lián)套演唱,雜以說白,表演長篇故事,因而稱作諸宮調(diào)。西廂記諸宮調(diào)(董解元)是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品,、雜劇文學(xué)劇本的出現(xiàn),標(biāo)志著中國戲曲進(jìn)入了成熟期,元雜劇是以中國文學(xué)史上第一種成熟的敘事文學(xué)登上文壇的。元曲四大家:關(guān)漢卿(雜劇作家第一人\元雜劇的奠基人)、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖。四大悲劇:竇娥冤(關(guān)漢卿的公案戲)、梧桐雨(白樸)、漢宮秋(馬致遠(yuǎn))、趙氏孤兒(紀(jì)君祥)。四大愛情?。何鲙洠ㄍ鯇?shí)甫)、拜月亭(關(guān)漢卿)、墻頭馬上、倩女幽魂(鄭光祖)?!饵S粱夢》、《陳傳高臥》等是馬致遠(yuǎn)神仙道話劇的代表作關(guān)漢卿的作品可以分為三類:公案劇、婦女生活劇、歷史劇(單刀會(huì)),他的題材和內(nèi)容有以下幾個(gè)特點(diǎn)。涉及多種社會(huì)層面和人物,揭露社會(huì)黑暗。反映社會(huì)弱者。反應(yīng)社會(huì)對弱者的壓迫和弱者頑強(qiáng)精神。竇娥冤的藝術(shù)成就:通過竇娥和黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的沖突,表現(xiàn)了封建社會(huì)婦女的的悲劇命運(yùn)和他們的反抗情緒。它情節(jié)的構(gòu)成以漢代廣為流傳的東海孝婦的故事表現(xiàn)竇娥與整個(gè)黑暗社會(huì)的沖突,對當(dāng)時(shí)社會(huì)的揭露是廣泛而深刻的,揭示了造成竇娥悲劇的社會(huì)原因。王實(shí)甫《西廂記》的藝術(shù)特色:是我國古代愛情劇成就最高、影響最大的作品,在結(jié)構(gòu)體制上規(guī)模宏大,是元雜劇的壓卷之作。西廂記打破元雜劇四折一楔子的體例?!段鲙洝吩谒囆g(shù)上也取得極大的成功。首先,從情節(jié)安排和結(jié)構(gòu)技巧上看,劇情曲折,結(jié)構(gòu)巧妙合理。全劇從兩條線索來展開劇情:以張生、鶯鶯和紅娘與老夫人間的矛盾沖突為主線,以崔、張和紅娘三人之間的性格沖突為副線,二者相互交錯(cuò)、制約,極富戲劇性。其次,體制上有突破。它打破元雜劇一本四折的體制,用五本二十一折的長篇連臺(tái)本戲,再次,塑造了性格鮮明的人物形象。作者主要是把人物放在復(fù)雜的矛盾沖突之中,通過人物自身的言行來塑造人物,使人物性格鮮明,形象生動(dòng)。最后,優(yōu)美地詞章,高度的語言技巧。2散曲的形式有小令、套數(shù)、帶過曲2喬吉與張可久并稱,是元后期散曲的主要作家和清麗派的代表2南戲:也稱戲文,是南曲戲文的簡稱與元雜劇的不同。雜居為四折一楔子,南戲自由,不固定出數(shù)雜居一人獨(dú)唱到底,南戲每人都可唱雜居用一個(gè)宮調(diào),一韻到底,南戲則反之。雜劇沒開場,南戲有開場南戲角色比雜劇多形成基礎(chǔ)不同總的來說就是南戲體制沒有雜劇那么多限制,更自由,便于展開情節(jié),塑造人物。2四大傳奇——荊釵記,白兔記,拜月亭記,殺狗記2南戲最重要作家——高明——琵琶記(南戲之祖)《琵琶記》的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色:反應(yīng)元末黑暗現(xiàn)實(shí),天災(zāi)人禍,民不聊生,達(dá)官貴人專橫跋扈,貪官污吏,具有深刻認(rèn)識(shí)意義和批判精神?!杜糜洝返乃囆g(shù)成就主要體現(xiàn)在對趙五娘這一人物形象的成功塑造,表現(xiàn)了她忍辱負(fù)重、吃苦耐勞、不怕艱苦、自我犧牲的優(yōu)秀女性,這是中國婦女傳統(tǒng)美德的體現(xiàn)。還有值得稱道的一點(diǎn)就是結(jié)構(gòu)上“苦樂相錯(cuò)”具有很強(qiáng)的感情震撼力和藝術(shù)效果。曲辭頗富表現(xiàn)力3宋代話本小說:煙粉類、靈怪類、傳奇類、公案類3元代前期最具代表性的詩人:耶律楚材、郝經(jīng)、劉因、趙孟()——以山水畫著稱、戴表元?jiǎng)⒁虼碜鳎骸队^梅有感》《渡白溝《登鎮(zhèn)州隆興寺閣》元詩四大家:虞集、楊載、范槨、揭傒斯(長于五言詩,有五字長城之譽(yù)楊維楨為代表的鐵崖體或鐵涯派的風(fēng)格特點(diǎn):著意學(xué)李賀、追求新奇薩都刺——《雁門集》明代四大奇書:三國演義、水滸傳、西游記、金瓶梅——標(biāo)志著明代小說所取得的高度成就 《金瓶梅》是我國歷史上第一部由文人創(chuàng)作的作品3三國演義長篇章回小說的開山之作,也是我國古代成就最高的長篇?dú)v史小說《三國演義》在人物塑造方面的藝術(shù)成就:善于在情節(jié)中展開表現(xiàn)人物性格特征,善于運(yùn)用層層皴染的手法、善于運(yùn)用傳奇色彩極濃的故事和生動(dòng)的細(xì)節(jié)塑造人物、善于運(yùn)用對比烘托手法3《水滸傳》的主要藝術(shù)成就在于塑造了許多栩栩如生、神態(tài)各異的草莽英雄,是英雄傳奇小說的典范。把人物置于引人入勝的情節(jié)發(fā)展之中、人物情節(jié)高度融合。塑造人物傾注強(qiáng)烈的愛憎感,適當(dāng)運(yùn)用渲染,使人物富有傳奇色彩。3西游記的藝術(shù)成就:藝術(shù)特色是奇幻色彩、幽默詼諧,寓莊于諧單線發(fā)展故事、汲取民間說唱、方言,小說語言濃郁生活氣息,輕松活潑。3金瓶梅的藝術(shù)成就:擺脫以往小說人物類型化的缺陷,既能突出主要又能體現(xiàn)性格變化,表現(xiàn)復(fù)雜性。用不加夸張和雕飾的手法寫世俗人情,直書其事,不加評論。金瓶梅的網(wǎng)狀藝術(shù)結(jié)構(gòu)。語言口語化、通俗化。3“三言二拍”明代短篇白話小說,馮夢龍的“三言”《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》 凌蒙初的“二拍”《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》“擬話本”:它是中國古典小說的一種,擬話本是中國文人模仿話本形式編寫的小說3沈璟(吳山派)創(chuàng)卓主張:強(qiáng)調(diào)“曲文”要本色,語言樸素自然,又強(qiáng)調(diào)協(xié)律從杜麗娘的形象塑造看《牡丹亭》的思想和社會(huì)意義:成功塑造了杜麗娘追求自由與愛情的女性形象,細(xì)膩了描繪了他叛逆性格的形成與發(fā)展。作者張揚(yáng)至情、肯定自然人性和情與欲的完美結(jié)合,對于提倡貞潔綱常的傳統(tǒng)道德觀念以猛烈沖擊,鼓舞人們追求自由與愛情?!芭_(tái)閣體”代表人物,并稱“三楊”的楊士奇、楊榮、楊溥創(chuàng)作主張:粉飾太平、歌功頌德,雍容和雅,平易暢達(dá)“唐宋派’唐順之、王慎中、茅坤、歸有光。主張向唐宋散文學(xué)習(xí)。“公安派“(三袁)袁宏道、袁宗道、袁中道,湖北公安人提出性靈說:文學(xué)宣言:獨(dú)抒性靈、不拘格套。張揚(yáng)個(gè)性,反對復(fù)古的口號(hào)??隙ㄇ楦信c欲望,強(qiáng)調(diào)個(gè)性張揚(yáng)?!熬沽昱伞捍砣宋铮虹娦省⒆T元春追求真:幽靈孤峭的風(fēng)格,文人追求精神慰藉的孤芳自賞的心態(tài)。講究意境提升、構(gòu)思布局,注重字句錘煉,超越流俗,自辟蹊徑。為明前期詩壇揭開新篇章:李東陽和以他為核心的“茶陵詩”派?!敖笕蠹摇卞X謙業(yè)、吳偉業(yè)(兩人為清初最著名詩人)、龔鼎孳沈德潛沈氏論詩倡導(dǎo)“格調(diào)說”。“格調(diào)”有兩層,一是指詩歌創(chuàng)作要本于詩教。二是詩歌創(chuàng)作講究蘊(yùn)藉,推尊唐詩。王土禛提倡“神韻說”:“神”是指表現(xiàn)恰到好處的的詩味,“韻”是把詩引向一種余意不盡、悠閑淡青的境界。合起來就是:使詩歌所表現(xiàn)的對象具有一種遠(yuǎn)境美。翁方
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