【正文】 是通過(guò)拍賣的方式進(jìn)行。而且，藝術(shù)品拍賣的影響力已明顯波及到其它行業(yè)，如汽車、房地產(chǎn)、股標(biāo)等，并隨著拍賣體制的成熟，越來(lái)越走向規(guī)范化和規(guī)?；?。中國(guó)大陸藝術(shù)品拍賣在整整十年（1993年6月20日上海朵云軒藝術(shù)品拍賣公司敲響大陸藝術(shù)品每一槌）的探索中已取得了不少經(jīng)驗(yàn)和成績(jī)，當(dāng)然，對(duì)下面幾個(gè)方面進(jìn)行比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，與海外發(fā)達(dá)國(guó)家想比，其差距還是相不明顯的。一、拍賣主體拍賣行拍賣行是拍賣業(yè)的主體機(jī)構(gòu)，肩負(fù)著行政、業(yè)務(wù)法律等職責(zé)；拍賣行也是組織機(jī)構(gòu)，既有開(kāi)也有無(wú)形，因?yàn)樵S多藝術(shù)品拍賣活動(dòng)均不是拍賣行內(nèi)部進(jìn)行的。藝術(shù)品拍賣的方式也多種多樣，目前流行的主要有三種：一種是英國(guó)式拍賣，即價(jià)格遞增式；一種是日本式，即竟拍人同時(shí)報(bào)價(jià)式；一種是荷蘭式。即價(jià)格遞減式。黃國(guó)式拍賣普遍受到歡迎，也是目前中國(guó)藝術(shù)品拍賣采用的方法。中國(guó)藝術(shù)品拍賣與海外藝術(shù)品拍賣想比較，從歷史數(shù)值上看，是一個(gè)10年與250年的差距。當(dāng)然，這僅僅是一個(gè)數(shù)值上的差距，拍賣得的實(shí)力并不主要取決于比，更重要的是制度的完善，人才的培養(yǎng)，拍賣 經(jīng)驗(yàn)的積累和對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)整體把握的能力考核成績(jī)。這一點(diǎn)，老牌的英國(guó)蘇富比（Stheby39。s)、克得斯蒂(Christie39。s)等拍賣行有其優(yōu)勢(shì)。英國(guó)是世界藝術(shù)品拍賣業(yè)的先祖，目前排在世界藝術(shù)品拍賣業(yè)前三位拍賣行均在英國(guó)，分別是蘇富比，克得斯蒂，菲得普德普瑞和魯森寶拍賣公司。這里主要談?wù)勌K富比和克利斯蒂。蘇富比拍賣公司由索米埃魯*博卡創(chuàng)立于1744年，至今有258年的歷史，是目前世界上最大的拍賣連鎖企業(yè)。公司成立之初，主要是從事古籍方面的拍賣，只是到20世紀(jì)初才開(kāi)始涉足繪畫等領(lǐng)域。現(xiàn)在蘇富比的拍賣業(yè)務(wù)已拓展到美術(shù)領(lǐng)域之外的諸多方面，如公司設(shè)有不動(dòng)產(chǎn)部門，專門從事區(qū)域性土地的掛職。蘇富比實(shí)際上是一個(gè)綜合性的拍賣公司。蘇富經(jīng)拍賣公司從1964年開(kāi)始拓展美國(guó)和歐洲乖國(guó)市場(chǎng)以來(lái)。已在世界上建立了100多個(gè)分公司的網(wǎng)絡(luò)拍賣體系。當(dāng)然更重要的是，其成熟的經(jīng)營(yíng)業(yè)員管理制度，如20世紀(jì)90年代提出的信用卡支付資源共享金方式的財(cái)務(wù)制度等腰三角形，為世界拍賣業(yè)樹(shù)立了良好的形象與典范?？死沟倥馁u行是目前世界上第二大拍賣行，創(chuàng)始之初主要從事繪畫、寶石、家具、書籍等拍賣?？死沟倥馁u行至今在世界各擁有70余家拍賣公司，其業(yè)務(wù)范圍主要在歐洲和美國(guó)。值得一提的是克利斯蒂拍賣制度的靈活性，如拍賣日期的交錯(cuò)以集中收藏家的做法便為業(yè)界稱贊，中國(guó)大陸藝術(shù)品拍賣日期基本上也是錯(cuò)開(kāi)的。克利斯蒂至今保持著世界藝術(shù)品單件拍賣的最高紀(jì)錄荷蘭畫家、《加歇爾醫(yī)生像》，1900年發(fā)8250萬(wàn)美元的價(jià)格成交。 中國(guó)大陸目前較有影響的拍賣行，主要是上海朵云軒、上海敬華、北就中國(guó)嘉德、北京古玩有限公司。香港有香港拍賣行、協(xié)聯(lián)拍賣行、永成古玩有限公司等，臺(tái)灣則有建德國(guó)際藝術(shù)品拍賣公司總裁等腰三角形。1993年2 月份最先成立上海朵云軒拍賣公司，是依托于百年老店江南書畫名苑朵云軒，拍賣標(biāo)的涉及藝術(shù)的各個(gè)門類，每年實(shí)行春秋兩季大拍的拍賣制度，拍賣業(yè)績(jī)歷年來(lái)穩(wěn)中長(zhǎng)有升，為南方拍賣的龍頭。 上海敬華藝術(shù)品拍賣公司于2000年底成立，由上海博物館藝術(shù)品公司和上海共同開(kāi)拓上海藝術(shù)品拍賣業(yè)的市場(chǎng)北京中國(guó)嘉德是一家綜合性拍賣公司，成立天1993年5月，不僅拍賣中外藝術(shù)品。同時(shí)也涉及土地、不動(dòng)產(chǎn)、企業(yè)產(chǎn)權(quán)、知識(shí)產(chǎn)權(quán)、物品等，是我國(guó)第一家全性的拍賣公司，并在廣州設(shè)有分公司，每年實(shí)行春秋兩季大拍。藝術(shù)品拍賣業(yè)績(jī)居國(guó)內(nèi)同行業(yè)前列。北京翰海，成立天1994年。是一家藝術(shù)品專業(yè)拍賣公司，翰海以其“專家集體鑒定，一票否決“的良好誠(chéng)信體制，吸納了大量買家和賣家，截止2001年，其拍賣年業(yè)績(jī)有5次是居同行之首，均超過(guò)億元人民幣，北京翰海與中嘉德共同頂托中國(guó)大陸藝術(shù)品拍賣的半壁江山。從中外藝術(shù)品主體看，中國(guó)與海外的差距還是相當(dāng)大。從網(wǎng)絡(luò)分布看，只有中國(guó)嘉德拍賣公司在國(guó)內(nèi)設(shè)立了分公司。還未有一家藝術(shù)品拍賣公司跨出國(guó)門，當(dāng)然，與英國(guó)的拍賣公司在世界上建立的網(wǎng)絡(luò)化體系相比，中國(guó)的藝術(shù)品拍賣在這10年的艱辛歷程中，也是有相當(dāng)?shù)某煽?jī)，以后的發(fā)展與成功，關(guān)鍵決于信念和意志力。 二、藝術(shù)品購(gòu)買力和文化消費(fèi)意識(shí)經(jīng)濟(jì)消費(fèi)水平的差異直接影響到藝術(shù)品的市場(chǎng)走勢(shì)，藝術(shù)品的消費(fèi)，從某個(gè)方面上講不同于其它日常用品的消費(fèi)，對(duì)貧窮的人來(lái)主說(shuō)，藝術(shù)品的消費(fèi)是極大的奢侈，而對(duì)富人來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品的消費(fèi)則又取決于其文化消費(fèi)觀念和精神向度。從總體上來(lái)看，中國(guó)人或極少一部分中國(guó)人來(lái)對(duì)藝術(shù)品消費(fèi)能力還有是相當(dāng)有限的，這一方面不是取決于經(jīng)濟(jì)寮力，而更重要的是其文化消費(fèi)意向。當(dāng)然，文化消費(fèi)意向的培養(yǎng)又是建立在適度的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上，這是一個(gè)雙向關(guān)聯(lián)的樞紐，只有當(dāng)二者達(dá)到較高層面的平衡度時(shí)，才會(huì)出現(xiàn)良性的市場(chǎng)效應(yīng)，英國(guó)、美國(guó)等發(fā)達(dá)的西方國(guó)家，其藝術(shù)市場(chǎng)的消費(fèi)基數(shù)較高是源于其雄厚的經(jīng)濟(jì)指標(biāo)和文化消費(fèi)能力。從人口上講，中國(guó)的人口數(shù)量是他們的好幾倍甚至十幾倍，可國(guó)民生產(chǎn)總值卻是他們的幾分之一。這種雙身倒金字塔式的對(duì)比，的確會(huì)讓我們對(duì)當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)有一個(gè)冷靜的認(rèn)識(shí)。這種巨大的差距是有客觀原因的。藝術(shù)品購(gòu)買者的層次和購(gòu)買意向是比較復(fù)雜的，從購(gòu)買意向上看，主要存在以下幾種：（一）作為收藏（公私收藏）；（二）實(shí)用裝飾；（三）饋贈(zèng)禮品；（四）投資。從國(guó)際走勢(shì)看，以第（一），（二）種情況者居多。從購(gòu)買者的層次看，有富有的企業(yè)主，或投資商人，或消費(fèi)營(yíng)佘的企業(yè)員等。２０世紀(jì)初，《ＡＲＴ?。危牛祝印冯s志作了一個(gè)統(tǒng)計(jì)，世界２００位藝術(shù)品收藏家中，俳在首位的是美國(guó)，約占４０％，其次為日本和英國(guó)。中國(guó)香港和臺(tái)灣位列其中，但大陸無(wú)一人排名。在這些藝術(shù)品收藏業(yè)主中，絕大多數(shù)是房地產(chǎn)商，金融業(yè)主，企業(yè)主或制造商，零售業(yè)主等。又據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，在英國(guó)蘇富比和克利斯蒂兩家拍賣行拍出的名畫作品，截止到１９９０年，美國(guó)人共購(gòu)得樂(lè)約２５％的份額，歐洲人購(gòu)得了３４％左右，日本人最多，占了近４月來(lái)０月來(lái)％月來(lái)的份量?？梢?jiàn)藝術(shù)品的收藏在中國(guó)是微呼其微的。這些發(fā)達(dá)國(guó)家，他們對(duì)藝術(shù)品的收藏范圍，幾呼涉及藝術(shù)的各個(gè)門類。時(shí)間跨度從遠(yuǎn)古的原始到現(xiàn)當(dāng)代的前衛(wèi)藝術(shù)。中國(guó)人對(duì)藝術(shù)品的投資，多局限在國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)，但近年來(lái)出現(xiàn)了一些好的現(xiàn)像，很多的中國(guó)企業(yè)開(kāi)始關(guān)注并投身藝術(shù)品市場(chǎng)，如北京保利集團(tuán)爭(zhēng)購(gòu)圓明園失竊文物，大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)購(gòu)藏清初畫家八大山人的作品等。這表明中國(guó)人的藝術(shù)品收藏意識(shí)有了質(zhì)的飛躍。相信，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，中國(guó)人的藝術(shù)品投資意識(shí)和愛(ài)國(guó)情感會(huì)越年份中國(guó)英國(guó)美國(guó)1989年人口111191萬(wàn)5730萬(wàn)24880萬(wàn)GDP＄＄52510億＄人均＄14766＄21105＄1998年人口124810萬(wàn)5920萬(wàn)27313萬(wàn)GDP9609億＄14064億＄87902億＄人均770＄23738＄32183＄來(lái)越強(qiáng)。下面是一組有關(guān)中國(guó)、英國(guó)與美國(guó)在于20世紀(jì)80年代末和90年代末人口、國(guó)民生產(chǎn)總值（GDP）人均值的數(shù)據(jù)對(duì)比，或許會(huì)有所啟迪：這種理性的比較，也許告訴人們一個(gè)普遍的道理：經(jīng)濟(jì)的富裕，決定了消費(fèi)的指向。按照中國(guó)大陸日前居民貨幣擁有量為2萬(wàn)億元左右人民幣計(jì)算，人均約為1萬(wàn)多元人民幣，這種也是極其有限的購(gòu)買力。就拿中國(guó)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)較好的上海來(lái)說(shuō)吧。2001年上海人均GDP約為4500美元，這個(gè)基數(shù)也是相當(dāng)?shù)?。從?guó)際走勢(shì)看，一個(gè)國(guó)家或地區(qū)的人均GDP達(dá)到800美元時(shí)才會(huì)形成社會(huì)性的藝術(shù)品購(gòu)藏機(jī)制，我們還有一段相當(dāng)漫長(zhǎng)和艱辛的路要走。但最近幾年。國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上國(guó)內(nèi)買家比例的增加，多少讓人充滿信心的。1994年北京中國(guó)嘉德拍賣會(huì)，國(guó)內(nèi)買家占了望2/3。2001年上海朵云軒春季拍賣會(huì)海外買家只有1/5，這從一側(cè)面告訴我們，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)解凍了。三、藝術(shù)品價(jià)格的差距藝術(shù)品拍賣最終是以價(jià)格來(lái)體現(xiàn)的，中外藝術(shù)品的價(jià)格差距相當(dāng)大。我們進(jìn)行的這種比較，只能是在宏觀概念上的比較不要能存在標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)量，因?yàn)橹形魑幕牟町惒皇怯靡桓鶚?biāo)準(zhǔn)線可以衡量的。首先看一組中外藝術(shù)品拍賣記錄比較數(shù)據(jù)。目前世界藝術(shù)品拍賣最高記錄是凡高的作品《加歇爾醫(yī)生像》，成交價(jià)8250萬(wàn)美元，為日本紙業(yè)大王齋藤先生收藏，這件作品也是1990表一世界繪畫拍賣前十位成交排序表序號(hào)時(shí)間作者作品名稱拍賣地成交價(jià)（萬(wàn)美元）11990凡高《加歇爾醫(yī)生像》紐約825021990雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》紐約781032002魯本斯《屠殺無(wú)辜》倫敦762041998凡高《沒(méi)有胡子的藝術(shù)家》紐約715051999塞尚《簾幔、水果與壺》紐約605062000畢加索《雙臂抱胸的婦女》紐約556071987凡高《鳶尾花》紐約539081989畢加索《皮耶瑞特的婚禮》巴黎517091999畢加索《坐在花園中的女人》紐約4950101997畢加索《夢(mèng)》紐約4800表二 中國(guó)畫（古代）拍賣前十位成交排序表序號(hào)時(shí)間年代作者作品名稱成交價(jià)地名12002宋代宋徽宗《寫生珍禽圖卷》約310萬(wàn)美元北京22000清代朗士寧《莘野鳴秋》約230萬(wàn)美元香港32001清代金昆等《大閱圖》約222萬(wàn)美元香港41995北宋張先《十詠圖》約216萬(wàn)美元北京51989元代無(wú)款《元人秋獵圖》187萬(wàn)美元紐約62000明代沈周《和春亭》約180萬(wàn)美元香港72000元代趙孟頫《蘭惠圖》約180萬(wàn)美元香港81989明代董其昌《婉孌草堂圖》約165萬(wàn)美元紐約91999北宋郭熙《秋山行旅圖》143萬(wàn)美元紐約102001清代徐楊《乾隆南巡圖約139萬(wàn)美元巴黎年獻(xiàn)給凡高逝世100周年紀(jì)念的最好禮品。目前中國(guó)藝術(shù)品在世界藝術(shù)市場(chǎng)上創(chuàng)下的最高記錄是2001年3月在美國(guó)紐約佳士德拍賣行拍下的中國(guó)西周青銅方器，成交價(jià)為930萬(wàn)美元。中國(guó)古陶瓷在國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)創(chuàng)下的記錄是2000年在香港拍賣的明代瓷器——嘉靖五彩魚藻紋蓋罐。拍賣公司拍賣的北寧微宗皇帝的《寫生珍禽圖倦》，成交價(jià)為2500萬(wàn)元人民幣（約合310多萬(wàn)美元）。如果將世界藝術(shù)品的拍賣記錄與中國(guó)藝術(shù)品的拍賣記錄作個(gè)數(shù)值比較的話，那將是一個(gè)巨大的反差，即8250萬(wàn)美元：930萬(wàn)美元≈9：1。如果將西方油畫與中國(guó)畫的拍賣記錄作個(gè)比較的話，那就是8250：310≈27：1我想，這么大的差距是多種因素長(zhǎng)期影響的結(jié)果，并非中外藝術(shù)品本質(zhì)上的優(yōu)劣差異。這些因素歸結(jié)起來(lái)大致有：（一）西方文化中心論和中西文化價(jià)值關(guān)差異的長(zhǎng)期影響；（二）相對(duì)購(gòu)買力的絕對(duì)差距；（三）中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)保守的藝術(shù)政策；（四）藝術(shù)品市場(chǎng)的培養(yǎng)和藝術(shù)品收藏意識(shí)的差距；（五）拍賣主體和環(huán)境的差異等，其中最主要的是文化歧視因素。針對(duì)中國(guó)本土藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的局限，早在1997年中國(guó)與世界拍賣市場(chǎng)國(guó)際研討會(huì)上，朵云軒拍賣公司祝君波先生就從六個(gè)方面進(jìn)行了闡述：經(jīng)濟(jì)水平的局限、收藏家的經(jīng)濟(jì)能力和文化水準(zhǔn)的局限（這是很重要的問(wèn)題）、藝術(shù)品存量的局限、國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣面窄、拍賣行的成熟度、香港與內(nèi)地的差距等等。表一、表二和表三，集中展示了截止2002年6月這前中外藝術(shù)品部分成排行榜，以供參考。表三中國(guó)古陶瓷拍賣前十位成交排序表序號(hào)時(shí)間年代作品名稱成交價(jià)地點(diǎn)11989唐代三彩馬4955萬(wàn)港元倫敦22000明代嘉靖五彩蓋罐4404萬(wàn)港元香港32002清代雍正粉彩橄欖瓶4150萬(wàn)港元香港42000清代乾隆粉彩如意耳尊3304萬(wàn)港元香港51999明代成化雞缸杯2917萬(wàn)港元香港61997明代洪武釉黑玉壺壽瓶2202萬(wàn)港元香港71989南宋官窯筆洗2200萬(wàn)港元香港81999明代永樂(lè)青花大扁壺2147萬(wàn)港元香港91997清代乾隆琺瑯彩盅2147萬(wàn)港元香港102000清代乾隆醬地描金套瓶2094萬(wàn)港元香港從以上的數(shù)字比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)陶瓷價(jià)格似乎高于書畫，這是否與西方人對(duì)中國(guó)陶瓷有較早的的文化認(rèn)同有關(guān)。無(wú)論是1877年德國(guó)學(xué)者李希霍芬提出的“絲綢之路”，還是20世紀(jì)60年代日本學(xué)者三上次男提出的“陶瓷之路”，均在某種程度上沉淀了中國(guó)陶瓷的文化品格。西方人對(duì)中國(guó)書畫的認(rèn)同似乎在時(shí)間和藝術(shù)層面上次要顯得晚或遲鈍些，雖然也曾一度表現(xiàn)出濃厚的興趣。但中西繪畫巨大的價(jià)格反差是不爭(zhēng)的事實(shí)，面這種差距又往往不是通過(guò)文化本身的力量可以消解，而更重要的是一種民族自信心和文化責(zé)任意識(shí)。當(dāng)然，近幾年來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品在世界藝術(shù)市場(chǎng)上連續(xù)穩(wěn)定的升值，的確讓我們對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)充滿信心。即使象9*11這樣巨大的災(zāi)難，也未改變這一事實(shí)?？上驳氖牵瑥?001年整個(gè)世界拍賣業(yè)的狀況看，北京翰海、中國(guó)嘉務(wù)等已擠身中國(guó)藝術(shù)品拍賣前十位的行列，這表明中國(guó)的藝術(shù)品拍賣和市場(chǎng)已逐步走身成熟和完善。四、余緒文化的差異可以通過(guò)互相了解和理解達(dá)到相知與共融，但文化的責(zé)任意識(shí)是任何一個(gè)民族不應(yīng)淡漠的。中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)問(wèn)題，決不是與海外在藝術(shù)品價(jià)格方面的差異，更主要的是藝術(shù)意識(shí)和文化責(zé)任問(wèn)題，藝術(shù)教育的滯后在一定意義上影響了“接化延續(xù)問(wèn)題”的嚴(yán)重性。藝術(shù)市場(chǎng)是一個(gè)文化生態(tài)圈，決非是簡(jiǎn)單的藝術(shù)品買賣和交易。它是多向度和多維度的綜合體，如法律、文化交流、社會(huì)民族責(zé)任、稅務(wù)、保險(xiǎn)與財(cái)政、外交等等。這些問(wèn)題的解決，需要官方的政策國(guó)度和市場(chǎng)本身的凈化想結(jié)合。在10年的藝術(shù)品拍賣探索中，中國(guó)已在積極學(xué)習(xí)海外的經(jīng)驗(yàn)并與之接軌。如信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在現(xiàn)化拍賣中的應(yīng)用——網(wǎng)上藝術(shù)品拍賣。繼紐約蘇富比拍賣公司2000年9月在網(wǎng)上拍賣流行藝