【文章內(nèi)容簡介】 物流失,已成為中國文物走私市場僅次于古墓盜掘的第二大來源. 中國歷史上曾經(jīng)有過三次盜墓高潮，“第一次是在西漢，當(dāng)時官方允許民間私人鑄錢，而春秋戰(zhàn)國和秦代的墓葬中最多的陪葬品是銅器和兵器，這成為鑄幣者盜墓的直接動力。第二次是在清代，是歷史和文物研究者為了考據(jù)歷史的研究性盜墓，這一次盜墓高峰對古墓的破壞性不大，但的確給后來的史學(xué)研究提供了大量珍貴資料?！睍r間持續(xù)最長的盜墓高峰出現(xiàn)在現(xiàn)代，一直至今，文物走私的暴利是更純粹的誘因。上世紀(jì)90年代以來，非法文物交易價格不斷攀升，僅次于毒品和軍火走私的巨額利潤，導(dǎo)致全球性文物犯罪活動日益猖獗。五千余年連綿不斷的文明為中國留下了浩如煙海的文物，成就了中國在世界文明中的獨特地位，也使中國日益成為國際文物販子覬覦的市場。資金不足、人手不夠及由之而帶來的文博業(yè)管理的松散，則在某種程度上為文物盜竊與走私提供了可乘之機(jī)?！耙敫?，挖古墓，一夜變成萬元戶”伴隨著這句從20世紀(jì)80年代一直流傳至今的順口溜，我們的文化遺產(chǎn)經(jīng)受著嚴(yán)重的掠奪與洗劫。據(jù)不完全統(tǒng)計，近幾年來發(fā)生在全國各地的盜挖古墓案有10萬余起，被毀古墓約20余萬座。其中清代以前的各朝古墓被挖者，占全部具有發(fā)掘價值古墓群的40％以上。古代墓葬是歷代先民留給后人的一筆巨大的文化遺產(chǎn)。國家法律明文規(guī)定，只有在非常緊急或必要情況下，經(jīng)國家批準(zhǔn)，才能由文物考古部門對一些古墓進(jìn)行有限的清理和發(fā)掘。 文物是祖先留給后代、供他們遙想先人當(dāng)初生活場景的記憶的碎片，是凝固了的歷史， 是不可再生的文化資源。中國于2000年修訂文物法，明令禁止國有文物收藏單位向外贈與、出賣文物，并規(guī)定國家隨財政的增長而增加文物保護(hù)撥款。該法還為文物進(jìn)出境設(shè)定了嚴(yán)格的審核檢查制度和程序。香港地區(qū)有兩條著名的古董街，是中國走私文物進(jìn)入國外的主要集散地，也是世界文物走私的重要中轉(zhuǎn)地。香港不是什么文化古都，也不是什么歷史名城，本身它不產(chǎn)文物，那么香港荷里活道，全世界有名的文物一條街，連綿一公里長，路兩邊全是文物商店，那么這些文物都從哪兒來的。 大部分都是國內(nèi)來的。都是青銅器、玉器、木雕，風(fēng)格都應(yīng)該是大陸出來的。這些東西都是從大陸來的，怎么來的，這是國家嚴(yán)格控制出口的，是屬于不允許出境的東西，怎么能到香港的文物一條街來呢。無非就是一個途徑，走私。走私的文物，都是從香港、澳門出去的。香港海關(guān)指出，中國文物走私抵港，循水路、陸路的都有，但以水路為多。而且專門有替人走私這種人。他們在香港有兩地車牌，有兩地車。因為有兩地車牌，這些車既可以在澳門通行，也可以在大陸通行。出關(guān)的時候往往都是抽查，因為量太大，有的文物甚至直接放在后備箱就帶過去了，因為每天出入的車子非常頻繁。并且他們比較懂內(nèi)地的法律，常年從事文物交易，從事文物犯罪活動，具有一定的反偵查技能，對公安這一套偵查手段也是比較懂的。在香港、澳門買賣文物是合法的。走私者只要出事以后，待在香港、澳門，躲著不到境內(nèi)來，大陸法律就拿他沒辦法。 從內(nèi)地盜墓分子或者文物販子手中低價大量購進(jìn)青銅文物，然后高價走私倒賣到香港、澳門地區(qū)。除部分文物由國內(nèi)公司收購回來以外，大部分流失到日本、英國、美國等國家和地區(qū)。雖然我國實施新《刑法》對文物走私販最高懲罰是死刑，但由于走私文物利潤極豐，不法分子不惜冒死犯法。另外，外國人能輕易帶文物出境，這也是一大漏洞。由于外交官享有出境免檢特權(quán)，不少外交官或外交官夫人也加入了運古董離境的行列。文物收購價格的不合理性是讓文物流失的一個重要原因。根據(jù)《文物保護(hù)法》及有關(guān)法規(guī)，各地文物由國營文物商店和國家博物館收藏購買，由于國家的低收購價格極不合理，加上國家文物博物館的經(jīng)費不足，拿不出相應(yīng)的資金收購這些珍貴的文物，因此造成文物走私的猖獗。安徽省公安廳偵破的“325”特大盜掘古墓葬、走私、倒賣文物系列案給我們提供了一些信息：走私文物出境的方式主要有三種。一是自己攜帶出關(guān)。文物販子用紙箱包裝好從內(nèi)地收購的文物，將其放在汽車后備箱中，然后大搖大擺地開車通關(guān)前往港澳地區(qū)。二是通過“文物帶工”出關(guān)。由于文物走私販賣猖獗，一些專門攜帶文物出關(guān)的“文物帶工”也應(yīng)運而生，此案中的大部分文物通過此方式出關(guān)。三是通過菜農(nóng)出關(guān)。文物販子將文物交給經(jīng)常往來內(nèi)地和港澳地區(qū)的菜農(nóng)，讓其將文物放在菜農(nóng)的背簍中，每次付給菜農(nóng)100元－200元報酬，文物販子尾隨其后。據(jù)犯罪分子交代，這種方式走私文物出境的“成功率”也非常高。 中國海關(guān)針對文物走私的不同渠道，改進(jìn)技術(shù)，加強檢查，全方位堵截走私文物。文化部門也及時向海關(guān)提供國家及地方文物管理規(guī)定及文物發(fā)掘與研究的動態(tài)資料、文物走私出境的情報與線索。打擊走私活動的任務(wù)主要是由香港海關(guān)負(fù)責(zé)。香港海關(guān)為防止走私物品進(jìn)出本港，除了執(zhí)行海上巡邏，以及在各出入境管制站對車輛、飛機(jī)、船只及貨品進(jìn)行檢查外，還與內(nèi)地海關(guān)建立專責(zé)的聯(lián)絡(luò)渠道，方便雙方人員交換情報及執(zhí)行聯(lián)合行動，以打擊走私活動。早在2000年3月，國家海關(guān)總署和香港海關(guān)就簽署了《合作互助安排》，加強內(nèi)地和香港在情報交換及聯(lián)合行動方面的合作。但是依據(jù)我們國家現(xiàn)在刑法的規(guī)定，包括最高人民法院有一個司法解釋，關(guān)于懲治走私犯罪的司法解釋中明確規(guī)定，就是走私文物的最后定罪量刑很重要的一個物證，就是這個文物。但是這個文物一旦出境以后，想辦法追繳難度是非常大。所以它的實際可操作性不是很強，有很多漏洞，其中有一條說，走私文物造成珍貴文物流失的，境外的，無法追回的可以從重處理，但實際上這只是僅僅針對這個文物在出境之前，留有相關(guān)的資料，比如說已經(jīng)鑒定過的，或者有照片的，這一類的。比如一個博物館被盜的，還有民間收藏也經(jīng)過鑒定的，但是實質(zhì)上我們國家大批走私出去的是盜墓者盜墓出來的。而盜墓出來的，在中間這個過程沒有任何資料的。那么這一條，對這個東西，對于流失文物無法追回的，可以從重處理，這一條，對大多數(shù)的走私文物犯罪活動，是沒有任何意義的。打擊文物犯罪還有許多問題亟待解決和完善，由于我國有關(guān)法律法規(guī)的不完善，相對滯后，導(dǎo)致大量尚不夠刑事處罰的當(dāng)事人，只能按《治安處罰條例》進(jìn)行罰款，這種處罰上的偏輕現(xiàn)象，在很大程度上制約了打擊文物犯罪行動。還有的打著合法的招牌倒賣文物，如文物收藏及舉辦文物拍賣活動等，加上文物犯罪的團(tuán)伙化，專業(yè)化，跨地區(qū)、跨國界販賣，給警方破案在不同程度上帶來了一定的困難。又由于司法部門的辦案經(jīng)費的嚴(yán)重不足也極大地影響了文物案件的及時偵破，獎勵基金的缺乏也在某種程度上影響了群眾檢舉揭發(fā)的積極性。為此，打擊文物犯罪，保護(hù)國家瑰寶是一項長期而艱巨的任務(wù)。三、中國藝術(shù)市場的“冷”思考藝術(shù)市場是一個相當(dāng)復(fù)雜的有形和無形的整和體，藝術(shù)品區(qū)別于其他商品的最大特點是藝術(shù)品背后豐富的精神和人文因素。藝術(shù)品本身不能告訴我們它自己的故事，它涉及到文化史上的各種信息，上至宗教、哲學(xué)、社會學(xué)、人類學(xué)、歷史、文學(xué)、數(shù)學(xué)、幾何學(xué)，下至經(jīng)濟(jì)學(xué)、科技、物理、化學(xué)等。從中國藝術(shù)市場看，它較大范圍內(nèi)包括藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)博覽會、畫廊的經(jīng)營、民間藝術(shù)品的流通、藝術(shù)品的國際流轉(zhuǎn)、藝術(shù)品的鑒定、藝術(shù)品的展覽、藝術(shù)立法和批評、藝術(shù)品的管理及各項機(jī)制等。除中國香港、臺灣外，大陸的現(xiàn)代藝術(shù)品拍賣整整十個年頭，如果以十年作為一個周期的話，中國藝術(shù)市場是該進(jìn)行冷靜思考的時候。據(jù)說2003年北京中國嘉德拍賣公司要舉行一場“十年拍賣紀(jì)念”的特別拍賣會，而與此相反的是中國大陸第一家注冊的藝術(shù)品專門拍賣公司——上海朵云軒藝術(shù)品拍賣公司則顯得很低調(diào)，而是一向注重在穩(wěn)定中求發(fā)展。從這幾年的拍賣情況看，形成了北京和上海兩個具有明顯拍賣特色的市場中心：北京以高價位時時矚聚人們的目光，而上海以中低價位也常常引來自信的掌聲和喝彩。據(jù)初步估計，中國每年的大中小型拍賣會累計有300次以上，其中較大型的有十分之一左右，的確呈現(xiàn)出相當(dāng)繁榮的景象。如果以每場拍賣會平均100萬元的成交額計算，那每年的成交總額會是3億元以上，當(dāng)然會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過這個數(shù)字。藝術(shù)博覽會的開展也足足十年（1993年在廣州舉行首屆中國藝術(shù)博覽會），現(xiàn)一年一度頻繁的活動已形成了北京、上海、廣州三足鼎立的局面，很是熱鬧。畫廊的出現(xiàn)則要早些，20世紀(jì)80年代初期，由于改革開放的大好形勢，出現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)市場意義上的畫廊。如80年代末上海東海堂畫廊的開業(yè)等。藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)博覽會和畫廊是藝術(shù)市場的軸心和中樞，它在某個層面上凸現(xiàn)了藝術(shù)市場的特征。在繁榮的表象背后，有很多的陷阱需要我們?nèi)フ鐒e。下面從三個方面分析一下這幾年中國藝術(shù)市場出現(xiàn)的問題及為此而進(jìn)行不成熟的思考。藝術(shù)品拍賣藝術(shù)品拍賣是目前世界上公認(rèn)的合理性的藝術(shù)品交易方式，也是世界上采用的較為普遍的藝術(shù)品交易方式。中國的藝術(shù)品拍賣，從形式上看，已與有悠久歷史的海外拍賣業(yè)接軌。一般大型的拍賣公司如北京中國嘉德、北京翰海、上海朵云軒、上海敬華等是舉行春秋兩季的主要常規(guī)拍賣會，平時還有以月度或季度為時間段的小型拍賣會。從常規(guī)拍賣會的規(guī)模和質(zhì)量看，藝術(shù)品現(xiàn)場拍賣成交率一般在50~75%之間。舉牌人數(shù)從各拍賣場反饋的信息看，人數(shù)一般在200人上下。而參加拍賣會的人數(shù)往往不能決定拍賣會質(zhì)量的高低，而是取決于拍品的質(zhì)量、宣傳的力度、競拍人數(shù)的數(shù)量和勢力、成交額度等。因為，在目前中國藝術(shù)市場不成熟的階段，藝術(shù)品拍賣場的參與者，大多是初涉藝術(shù)市場的人，主要是學(xué)習(xí)和嘗試藝術(shù)品投資的方式，處于觀望狀態(tài)的人較多。這些高低價位交織的拍賣會，在很大程度上，劃分了購買者的經(jīng)濟(jì)勢力、收藏力度和投資眼光。有一個現(xiàn)象值得注意，那就是從這10年的拍賣現(xiàn)狀看，春秋兩季的常規(guī)拍賣會和月度或季度拍賣會在拍品的價位上出現(xiàn)了很多的戲劇性現(xiàn)象，那就是大型拍賣會上的中低價位藝術(shù)品的成交價格，非常接近小拍的成交價格，甚至出現(xiàn)超低的現(xiàn)象。我想，這在一定程度上反映了這么幾個信息：一是拍賣業(yè)從業(yè)人員（包括估價和鑒定人員）對藝術(shù)品價格和質(zhì)量的評估方面存在問題。這主要是對藝術(shù)品的估價不準(zhǔn)確，或是真?zhèn)未嬖趩栴}。因為藝術(shù)品的拍賣在前期有一個相當(dāng)長時期的宣傳和展示，很多熟喑和有藝術(shù)品投資興趣的人士都會通過各種方式對藏品進(jìn)行辨別和估價。二是拍賣市場上競拍者心態(tài)的不穩(wěn)定性，很多參與競拍的人員陷入了心理較量的旋渦。這可以從很多拍賣場上的現(xiàn)象中表現(xiàn)出來：在競拍者確定舉牌的時候，往往左顧右盼，看看其他競拍者。甚至出現(xiàn)瘋狂不理智舉牌的現(xiàn)象，帶有明顯的惡性競爭，有志在必得的氣勢。在行家的眼力，這種競爭已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了藝術(shù)品本身的價格值。在旁觀者的眼里，是經(jīng)濟(jì)勢力和宣傳的較量。在很多小型拍賣會上，一些無底價（一般在200元）的藝術(shù)品經(jīng)過輪番較量，可以達(dá)到幾萬元的限度，這的確是一個有趣的現(xiàn)象?；蛟S可以這樣設(shè)想：是否是拍賣行的一種人為炒作，原本藝術(shù)品的價格就在幾萬元，而故意壓低，以便在拍賣現(xiàn)場制造熱鬧的氣氛。而在大型拍賣會上的一些藝術(shù)品，從底價開始就無人問津。這是否告訴我們：藝術(shù)品在投資者的心理存在一定的定向性和模糊性。也就是說，某些藝術(shù)品長期行情看漲，而有一些無人問津。這種跟風(fēng)的現(xiàn)象在中國的藝術(shù)市場表現(xiàn)得特別明顯，缺乏投資主見，這也是中國藝術(shù)市場不成熟的表現(xiàn)之一。由于目前中國的藝術(shù)品拍賣市場缺少統(tǒng)一的規(guī)范和約束機(jī)制，經(jīng)常會有本拍賣行的工作人員參與競拍，或委托其他人員參與競拍。這樣做的結(jié)果，對拍賣行而言，一方面可以制造拍賣現(xiàn)場的熱鬧氣氛，以提高人氣；另一方面，可以干擾正常參與競拍者的心理，以制造搶拍的假象，使正常參拍者陷入心理迷霧，從而達(dá)到提高藝術(shù)品的成交價格，因此也就提高了成交率和拍賣行所獲得的傭金。但是，這種做法極度危害了藝術(shù)品市場的秩序，人為地提高了藝術(shù)品的價格，也暴露了經(jīng)濟(jì)利益背后拍賣從業(yè)者的道德問題，進(jìn)而最終挫敗藝術(shù)品投資者的信心。日本在20世紀(jì)90年代就出現(xiàn)過類似很多的市場問題，進(jìn)而造成了藝術(shù)市場的大面積癱瘓。當(dāng)然這是一個很難用法律來控制和約束的問題，因為，這種做法具有較大的隱秘性和不確定性。而杜絕的方法只能是拍賣從業(yè)人員和機(jī)構(gòu)從職業(yè)道德和良心上考驗自己。關(guān)于中國藝術(shù)品市場的定向拍賣：在成熟的國際藝術(shù)品拍賣市場上，或許只有中國對某些國寶級的藝術(shù)品采取了“定向拍賣”的制度，但有一點可以肯定的是，對海外回流的藝術(shù)品則采取了能進(jìn)能出的策略。2002年北京中國嘉德拍賣公司春拍的北宋徽宗的《寫生珍禽圖》就是一件從海外回流的藝術(shù)品，據(jù)說以約306萬美元（2530萬人民幣）的高價成交后又流往海外。這一方面反映了中國文物部門對本國文物藝術(shù)品的態(tài)度和保護(hù)政策；同時也限制了中國藝術(shù)品在本土參與世界競爭的能力，最終導(dǎo)致中國藝術(shù)品價格無法與海外藝術(shù)品在世界范圍內(nèi)的較量?！岸ㄏ蚺馁u”是指在中國藝術(shù)品拍賣市場上出現(xiàn)的國寶級藝術(shù)品或有特殊意義（如重大歷史價值等）的藝術(shù)品僅限制在國內(nèi)收藏的規(guī)定，因此，對參拍者的資格有了限制，或國家文物部門，或國內(nèi)企業(yè)等，禁止海外人士參與競拍。其最終的結(jié)果是，這些藝術(shù)品都留在了國家博物館等文物單位。如1995年北京嘉德拍賣的北宋畫家張先的《十詠圖》以約239萬美元（1980萬人民幣）的價格成交，現(xiàn)收藏在北京故宮博物院。2002年北京中貿(mào)圣佳拍賣公司秋拍的北宋書法家米芾的《研山銘》也以3298萬人民幣（約402萬美元）的天價被北京故宮博物院收藏。還有帶有重要歷史和藝術(shù)價值的《錢鏡塘收藏明代名人名賢尺牘》在北京嘉德以990萬人民幣（約120萬美元）價格成交后為上海博物館收藏，從而也創(chuàng)造了迄今為止尺牘藝術(shù)品拍賣的世界記錄。藝術(shù)品的定向拍賣，往往需要有雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)作為后盾，同時也需要有廣泛的社會基礎(chǔ)和文化信用作為保障。因此，參與出面競拍的往往是勢力雄厚和有良好信譽的國內(nèi)企業(yè)，或政府為此撥出專項基金。當(dāng)然，定向拍賣的效果也引起了國內(nèi)一些企業(yè)將目光投向世界藝術(shù)品拍賣市場上競購出現(xiàn)的中國有特殊價值的藝術(shù)品。如北京保利集團(tuán)在香港競拍的圓明園流失文物等。令人可喜的是，在流失海外的藝術(shù)品不斷浮出水面的時候，除了不斷有國內(nèi)企業(yè)、海外華人和國內(nèi)藏家等在海外市場上積極有效地競購中國藝術(shù)品外，我國政府也在藝術(shù)品流失的后續(xù)工作上作了巨大的努力，以避免亡羊補牢的缺憾。，以收購20世紀(jì)具有代表性的美術(shù)作品。我想，這是具有前瞻性的戰(zhàn)略眼光，同時也是具有接代延續(xù)意義的藝術(shù)工程。從現(xiàn)代藝術(shù)市場的走勢看，由于古代藝術(shù)品數(shù)量的減少，很多海外的投資和收藏者將目光投向了中國20世紀(jì)的藝術(shù)品。為此，《文匯報》、《美術(shù)報》以“，留住好畫”等為題在頭版予以報道和后續(xù)跟蹤，這勢必將引起國人的關(guān)注。從專項基金的宗旨看，