論張愛玲小說的藝術特色論文范文模板提綱教育管理經濟社科論文-資料下載頁
2025-01-17 04:23本頁面
【正文】 ”沉重的人生態(tài)度。而《紅玫瑰白玫瑰》中鏡子的意象，則代表了一種生命的脆弱、生存的不安全感和自我分裂、自我認同。白流蘇在鏡子前面完成了靈魂的裂變，從一個清純的的女人最終到人格的完全喪失，走向墮落，毀滅的罪惡深淵。她的蒼涼而曲折的戀愛歷程是建立在生存的威脅之上的，求愛的本身是為了求生存，以及代表性的“玫瑰香”的琴音，對揭示人物性格、增添人物的色彩，起到了畫龍點睛的作用。再如《紅玫瑰白玫瑰》中繡花鞋的意象，繡花鞋本來是唯心古老的民間習俗的傳承，象征美好、喜慶、吉祥，上面一般繡的是龍鳳呈祥、鴛鴦戲水等成雙成對圓滿吉祥的圖案，但在《紅玫瑰白玫瑰》中被作者描寫成了“……象兩只怯怯的未現形的鬼”詭魅的幻形，代表了一種無聲的哭訴，象征了被傷害、被壓抑的煙鸝的命運，虛擬了千百年來中國女性被壓抑的心靈史。張愛玲的小說通過象征的運用，具有強烈的批判力量和悲劇感染力。其他意向手法還出現在：“她是繡在屏風上的鳥——悒郁的紫色的緞子屏風上，織金云朵里的一只白鳥，年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上。 ”⑤——《茉莉香片》這段話是作者以迥異于男性的超越性感受和奇特的想象力對女性的悲劇命運，長期的奴役與壓迫已經使得她們內心深處那一點點可憐的自尊與個性消失殆盡，異化為徹頭徹尾的女奴，接著又用它形容在家庭管束、虐待下矛盾著也痛苦著但卻掙不脫，最終成了精神殘廢的傳慶是一個“畏葸的陰沉的白癡似的人” ，生性怯弱，打死他也不可能飛下屏風，12這“屏風上的鳥”不僅是對聶家母子的比喻，而具有更廣泛的意義，成了某種生存境遇和思想性格的象征，還包孕著作者深刻的人生感悟，隱藏著濃郁強烈的蒼涼意味。還有描寫被隔離的孤獨的人，向往自己內心過程中帶來的自審與自省。她與外人溝通不了的情況恰似她得的便秘癥一樣，本應該向外發(fā)泄的情感垃圾堆積在腸子里，被堵住了。這就是《紅玫瑰與白玫瑰》中“煙鸝得了便秘癥，每天在浴室里一坐坐上幾個鐘頭……，只有在白色的浴室里她是定了心，生了根。她低頭看著自己雪白的肚子，白皚皚的一片，時而鼓起來些，時而癟進去，肚臍的式樣也改變，有時候是甜凈無表情的希臘石像的眼睛，有時候是突出的怒目，有時候是邪教神佛的眼睛，眼里有一種險惡的微笑，然而很可愛，眼角彎彎的，撇出魚尾紋。 ”意象分別是“希臘石像的眼睛”和“邪教神佛的眼睛” 。張愛玲以其獨特筆調，奇異的意向，為讀者“淡妝濃抹”的營造了一個光怪陸離的藝術殿堂，完成了她小說中意象世界的建構，使她的小說顯出神奇的藝術魅力。這些意向，要么作為觸發(fā)的契機，要么喚醒身在亂世的人的或沉痛。一個簡單的意象所傳達的不僅僅是時間的流逝，容顏的更改，更多的是人物在這其間經歷了一個怎樣的過程，張愛玲都賦予了“意向”們豐富的藝術意味。同時，張愛玲又把作品中人物的性格、命運與意象的營造緊密地結合在一起，體現出她自己對人性的既冷靜又痛苦的思考，甚至是對于這個世界、乃至整個蒼涼人生的懷疑與否定。張愛玲的小說通過意向的運用，具有強烈的批判力量和悲劇感染力。她是世俗的，她筆下的男人和女人們在爬滿蚤子的生命中頑強而熱鬧地活下去，無論婚姻還是戀愛，最終都要完結在絕望與蒼涼的底座上，無法逃脫。因為他們反抗不了這個世俗的環(huán)境。三、結論張愛玲的小說是一曲曲現代文明與人性的哀歌，在她的作品里演繹著無可奈何的蒼涼故事：繁華下的滿目瘡痍，富貴中的凄清哀婉，溫柔下的憂郁的悲涼，壓抑了的悲哀，人生的災難困苦……，這些都具有“撕裂了的美”的特征，產生了動人心魄的藝術感染力。如果說張愛玲的作品是人性矛盾與時代錯配的倒影， “蒼涼”則是其時代的生活和歷史的底色。張愛玲創(chuàng)造了現代史上的一個13奇跡，其小說特點總不免一個悲涼的底子，如同一個美麗而又蒼涼的手勢，給人一種永久的回味和啟發(fā)。注釋：①沈小蘭 于青 《紅玫瑰與白玫瑰》 ，花城出版社 1994 年 第 1 版。第 20 頁②沈小蘭 于青 《金瑣記》 ，花城出版社 1994 年第 1 版。第 11 頁③沈小蘭 于青 《金瑣記》 ，花城出版社 1994 年第 1 版。第 19 頁④余 斌《張愛玲傳》，廣西師范大學出版社 2022 年 10 月第一版。第 151 頁。⑤沈小蘭 于青 《茉莉香片》, 花城出版社 1994 年第 1 版。第 6 頁參考文獻[1] 魏可風《臨水照花人——張愛玲傳奇》中國友誼出版公司，2022 年 5 月第一版。[2] 張愛玲《同學少年都不賤》天津人民出版社，2022 年 3 月第一版。[3] 張愛玲《張愛玲名作欣賞》中國和平出版社,1996 年 10 月第一版。[4] 余 斌《張愛玲傳》廣西師范大學出版社 2022 年 10 月第一版。[5] 李歐梵《中國現代文學與現代性十講》上海復旦大學出版社，2022 年 10 月第一版。[6] 錢理群、溫儒敏、吳福輝《中國現代文學三十年》 ，北京大學出版社 1998 年 7 月第一版。[7] 盛愛平《淺談張愛玲小說中比喻的得體性》浙江大學學報 1998 年第 4 期。[8] 楊小青《試論張愛玲小說的色彩語言》重慶師院學報社哲版 2022 年第 2 期。[9] 李 茂《赤橙黃綠青藍紫——張愛玲和她的散文》西南民族學院學報 2022 年第 6 期。
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