【正文】 ” ，實(shí)現(xiàn)節(jié)目可持續(xù)運(yùn)作 五、 影響 積極影響： 音樂類選秀節(jié)目如此備受關(guān)注，最重要的一點(diǎn)就是因?yàn)樗P(guān)注普通人潛能的發(fā)揮，給了小人物實(shí)現(xiàn)大夢想的舞臺(tái)，讓他們有機(jī)會(huì)追求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，我們可以把此類選秀節(jié)目看作草根文化、平民文化的一種載體，通過這些節(jié)目，可以讓百姓自我展現(xiàn)更為全面、真實(shí)的普通人的文藝生活狀態(tài)。 音樂類選秀節(jié)目可以擴(kuò)大自己被認(rèn)知的范圍，其中包括參加選秀節(jié)目的選手以及各個(gè)評(píng)委。 3 具有一定的觀賞性和娛樂性 4 背后巨大的商業(yè)利益 消極影響： 違背主流價(jià)值觀。音樂類選秀節(jié)目倡導(dǎo)的是一條快速成為明星的 “捷徑 ”，成名成了終極目標(biāo)。在這 種急功近利價(jià)值觀的不良誘惑下，容易導(dǎo)致思想尚未定型的未成年人放棄對知識(shí)的追求和對道德的崇尚，不注重培養(yǎng)自己的內(nèi)在素質(zhì)，而更多地關(guān)注功名利祿 2 、 盲目追求收視率。很多電視臺(tái)都有選秀節(jié)目，相互之間重復(fù)程度很高，很多節(jié)目缺乏創(chuàng)新，質(zhì)量不高，品位低下，為了爭取收視率甚至故意讓選手出丑。因此，有必要對音樂類選秀節(jié)目加強(qiáng)監(jiān)管。 助長熒屏抄襲風(fēng)。 易誤導(dǎo)未成年人。在主管部門出臺(tái)限令之前，參加音樂類選秀節(jié)目的 有很大一部分是未成年人，甚至導(dǎo)致某些未成年人放棄學(xué)習(xí)、離家出走。質(zhì)量下降，公平性缺失，削弱了平民選秀魅力 。中國傳媒大學(xué)教授苗棣認(rèn)為， “音樂類選秀節(jié)目質(zhì)量下降，體現(xiàn)在選秀的 性質(zhì)有了變化。音樂類選秀的核心賣點(diǎn)是公眾參與。但為追求短信效益，觀眾投票已經(jīng)變質(zhì)為選手之間的金錢比拼，因?yàn)楝F(xiàn)在 有了投票公司 張藝謀 張藝謀， 中國 著名 電影 導(dǎo)演， “第五代導(dǎo)演 ”的代表人物之一。早期他以執(zhí)導(dǎo)中國民間文化和傳統(tǒng)地域 特色 的電影著稱，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和色彩的浪漫相互映照， 2022 年轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的武俠巨制《 英雄 》開啟了 中國電影 的 大片 時(shí)代。張藝謀的電影風(fēng)格勇于創(chuàng)新且涉及題材廣泛，每有新作上映都會(huì)引起輿論的高度關(guān)注。在電影人材的提攜上張藝謀捧紅的 “謀女郎 ”也是媒體和公眾聚焦的對象。 主要成就： 兩次 威尼斯國際電影節(jié) 金獅獎(jiǎng) 第 38 屆 柏林國際電影節(jié) 金熊獎(jiǎng) 第 47 屆 戛納國際電影節(jié) 評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng) 三次 中國電影金雞獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演 三次入圍 奧斯卡 和五次入圍 金球獎(jiǎng) 三次 金雞獎(jiǎng) 和六次 百花獎(jiǎng) 最佳影片 金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)最佳男演員 東京國際電影節(jié) 最佳男演員 2022 年 影響世界華人大獎(jiǎng) 埃及開羅國際電影節(jié) 終身成就獎(jiǎng) 美國夏威夷國際電影節(jié) 終身成就獎(jiǎng) 新中國 60 年文藝界十大影響力人物 張藝謀 代表作品 導(dǎo)演電影 ? 金陵十三釵 ( 2022) ? 滿城盡帶黃金甲 ( 2022) ? 山楂樹之戀 ( 2022) ? 十面埋伏 ( 2022) ? 我的父親母親 ( 1999) ? 活著 ( 1994) ? 紅高粱 ( 1987) ? 大紅燈籠高高掛 ( 1991) ? 千里走單騎 ( 2022) ? 秋菊打官司 ( 1992) ? 三槍拍案驚奇 ( 2022) ? 幸福時(shí)光 ( 2022) ? 一個(gè)都不能少 ( 1998) ? 英雄 ( 2022) ? 有話好好說 ( 2022) ? 代號(hào)美洲豹 ( 1988) ? 菊豆 ( 1990) ? 搖啊搖，搖到外婆橋 ( 1995) 出演 ? 老井 ( 1986) ? 古今大戰(zhàn)秦俑情 ( 1990) 1978 年破格進(jìn)入 北京電影學(xué)院 攝影系學(xué)習(xí)， 1986 年主演第一部電影奪三座影帝； 1987 年執(zhí)導(dǎo)他的第一部電影《 紅高粱 》獲中國首個(gè)國際電影節(jié) 金熊獎(jiǎng) ，從此開始實(shí)現(xiàn)他電影創(chuàng)作的三部曲 。 作品特點(diǎn)： 他的電影集民族文化、社會(huì)思考、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體。他執(zhí)著挖掘電影語言的潛力、追求構(gòu)圖的力度、意想的豐富和色彩的飽滿，通過反常規(guī)的銀幕造型給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊， 達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)境界。 早期 張藝謀以執(zhí)導(dǎo)充滿中國傳統(tǒng)文化的文藝電影著稱，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和主題 浪漫 的互相映照，善于電影 色彩學(xué) 和捕捉人物內(nèi)心世界細(xì)膩動(dòng)人的事物，而且每部表現(xiàn)手法也不斷更新他的影片在國際上屢屢獲獎(jiǎng)，使沉寂多時(shí)的中國影片開始受到世界矚目 。早期代表作《 紅高粱 》、《 菊豆 》、《 大紅燈籠高高掛 》、《 秋菊打官司 》、《 活著 》、《 一個(gè)都不能少 》、《 我的父親母親 》等影片，都具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。在國際三大頂尖電影節(jié)都有斬獲最高電影榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng) ——獲得過 柏林國際電影節(jié) 金熊獎(jiǎng)和銀熊獎(jiǎng)；兩次 威尼斯國際電影節(jié) 金獅獎(jiǎng)； 戛納國際電影節(jié) 評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)等諸多個(gè)國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)。也曾跨越主演影片《 老井 》和《 古今大 戰(zhàn)秦俑情 》，奪得 東京國際電影節(jié) 最佳男演員及中國電影 金雞獎(jiǎng) 與 百花獎(jiǎng) 最佳男主角獎(jiǎng)。張藝謀導(dǎo)演是中國迄今為止在國內(nèi)外獲 獎(jiǎng)次數(shù)最多的一位導(dǎo)演。曾被美國《娛樂周刊》評(píng)為當(dāng)代世界 20 大導(dǎo)演之一、美國《 時(shí)代周刊 》評(píng)為 “世界 10 大風(fēng)云人物 ”、新中國 60 年文藝界十大影響力人物，獲美國夏威夷國際電影節(jié)終生成就獎(jiǎng)、第 51 屆 德國 曼海姆電影節(jié)頒發(fā) “電影大師 ”等榮譽(yù)。 除電影外，張藝謀 “副業(yè) ”很多。他執(zhí)導(dǎo)過歌?。ā?圖蘭朵 》《秦始皇》）、芭蕾舞?。ā?大紅燈籠高高掛 》）、大型山水實(shí)景演出（ “印象 ”系 列）成為當(dāng)?shù)貥?biāo)志旅游文化，拍過北京申奧和上海申博的官方宣傳片，拍 北京奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽 、火炬宣傳片，拍攝廣告，出版圖書，設(shè)計(jì)國慶 60 周年 紀(jì)念郵票 等等 . 創(chuàng)作特點(diǎn)： ? 他比較注重畫面美和色彩的搭配。在 他初期的作品中寫實(shí)風(fēng)格是他作品中的主流 ， 比較關(guān)注民生。都是小市民或農(nóng)村題材。他比較善于用自然的事物來渲染氣氛（如《秋菊打官司》中曲折的鄉(xiāng)間小路，象征著秋菊的坎坷的告官之路）。 他對電影的創(chuàng)新，個(gè)人理解，更加追求畫面的色彩對比以追求畫面美的升華。比如《紅高粱》中姜文黝黑的肌膚和枯黃的稻草及高粱的對比，《英雄》中張、章穿的大紅喜袍和金色稻谷的對比。整個(gè)畫面非常唯美，畢竟他是學(xué)攝影的出身。 卓別林 一 .喜劇與默片 喜劇是戲劇的一種類型，大眾一般解作笑劇或笑片，以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺(tái)詞及對喜劇性格的刻畫，從而引人對丑的、滑 稽的予以嘲笑，對正常的人生和美好的理想予以肯定。 基于描寫對象和手法的不同，可分為：諷刺喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。 諷刺喜?。?一般說來，以社會(huì)生活中的否定事物為對象。 幽默喜?。合矂∪宋锼非蟮哪康挠衅湔?dāng)性，合理性，甚至旨趣是高尚的，有積極意義，的但是他為達(dá)到目的而從事的活動(dòng)本身卻與目的背道而馳，他的行動(dòng)恰恰使他的目的落空。 歡樂喜?。褐髦荚谟诒憩F(xiàn)那自由自在的生命，表現(xiàn)人生的甜美、青春的幸福、無拘無束的享樂。這類作品可稱之為 默片：無聲電 影（或稱默片），就是沒有任何配音、配樂或與畫面協(xié)調(diào)的聲音的電影。 二 .卓別林簡介 頭戴圓頂禮帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鴨子的流浪漢?? 查理 卓別林： 20 世紀(jì)著名的英國喜劇演員。 現(xiàn)代喜劇電影的奠基者。奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。 AFI 百年來最偉大的男演員第 10 名 早年的貧困生活啟發(fā)了他后來創(chuàng)造流浪漢的靈感；小胡須、細(xì)手杖、大號(hào)褲子及皮鞋，以及歪歪扭扭的正式晚禮服，暗示了在兒童天真的想象中的威嚴(yán)的成人，意在用一個(gè)天真無邪的形象重新塑一個(gè)下層階級(jí)的代表。 三 .主要作品 主要有《淘金記》《城市之光》《摩登時(shí)代》《大獨(dú)裁者》《凡爾杜先生》 《舞臺(tái)生涯》等等等等 《淘金記》 卓別林他最鐘愛的作品 ——《 淘金記》，也是他最有趣的作品之一，在多項(xiàng)世界性的影史十大佳作評(píng)選中均居前列，堪稱是一部永垂不朽的喜劇。 《城市之光》 這部影片更被影迷們譽(yù)為“遺珠之憾”，因?yàn)楫?dāng)年的奧斯卡發(fā)現(xiàn)“沉默已不再是金”，默劇的時(shí)代已經(jīng)過去，有聲電影當(dāng)?shù)?，但是卓別林在片中卻始終一語不發(fā)，因此該片在奧斯卡上遭到冷遇。不過，如今的美國國家電影保護(hù)局已經(jīng)將《城市之光》列入典藏電影目錄中，但那些同一年出品并獲得奧斯卡提 名的影片，卻沒有一部列入典藏目錄。這樣子看來，小個(gè)子卓別林還是獲得了最后的勝利！ 《摩登時(shí)代》 這是查理 卓別林 (Charles Chaplin)一部非常優(yōu)秀的作品，因?yàn)檫@部影片超越了其他單純以他個(gè)人特點(diǎn)為賣點(diǎn)的悲劇性主題作品，改而反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)中一些重要的問題。這是一部被當(dāng)時(shí)美國政治家認(rèn)為有紅色共產(chǎn)傾向的危險(xiǎn)性作品。 《大獨(dú)裁者》 “獨(dú)裁者會(huì)死去，他們從人民手里奪去的權(quán)利即將歸還人民”。 四 .卓別林喜劇特點(diǎn) 早期： 多從他本人的生活經(jīng)歷出發(fā)。搞笑的噱頭層出不窮。那時(shí)候卓別林的電影甚至沒有劇本，演員自由發(fā)揮 ，打打鬧鬧，經(jīng)過剪輯，就是一卷。 后期： 卓別林開始有意識(shí)地反映社會(huì)問題，思想內(nèi)容逐漸豐富，對社會(huì)的批判也趨于深刻，劇中的人物也比早期電影更有血有肉，反映的社會(huì)畫面也更為廣闊，創(chuàng)作的風(fēng)格終于成熟起來。 人物形象的塑造 在卓別林的影片中是突出了以電影的形式來創(chuàng)造富有人性的人物形象 . 影片的結(jié)構(gòu)觀念 而在卓別林的影片中，特別是他那許多成功的長片創(chuàng)作中，情節(jié)只是作為一個(gè)編造的框架，影片動(dòng)作的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)是那些寓意雋永，甚至可以獨(dú)立存在的一個(gè)個(gè)插曲。 影片的空間觀念 卓別林的結(jié)構(gòu)觀念是以動(dòng)作的視覺結(jié)構(gòu)的方式來掩蓋情節(jié)結(jié)構(gòu)的存在，強(qiáng)調(diào)單鏡頭的空間表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)部的場面調(diào)度的作用。 。 5 借助全景鏡頭交代不同的與人物動(dòng)作相適應(yīng)的空間環(huán)境，無論環(huán)境之間相距多么遙遠(yuǎn)，觀眾都可以從鏡頭的空間環(huán)境中，從人物與環(huán)境的沖突中獲得視覺效果 6 以長鏡頭的形式表現(xiàn)動(dòng)作本身喜劇沖突的視覺效果和連貫性。 8 卓別林的敘事時(shí)間更注重具體動(dòng)作的實(shí)際時(shí)間的表現(xiàn) ，換言之，更注重?cái)⑹聲r(shí)間的瞬間效果的表現(xiàn)。 五 .無聲到有聲 《城市之光》是卓別林喜劇因素與情感交配得最完美的一部作品。詹姆斯 艾吉 1949 年寫道，這部片子的結(jié)束部分是電影史上最偉大的一段表演。 《 摩登時(shí)代》雖然是一部無聲電影，但是實(shí)際上它包含聲音，比如收音機(jī)和電視機(jī)的聲音。卓別林以此來幫助 1930 年代已經(jīng)不習(xí)慣看無聲電影的觀眾來熟悉無聲電影中觀眾聽不到對話。 《摩登時(shí)代》也是第一部可以聽得到卓別林本人的聲音的電影。電影結(jié)束時(shí)他哼的那支歌是他自己親自哼的。雖然如此這部電影一般被看作依然是一部無聲電影。 六 .榮譽(yù)及影響 卓別林兩次獲得奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)。 卓別林本來因他的電影《馬戲團(tuán)》被提名為最佳男演員和最佳喜劇導(dǎo)演，但后來他的提名被撤回，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院決定因他在“《馬戲團(tuán)》片中在表演、協(xié)作、導(dǎo)演和制片各方面表現(xiàn)出來多樣性和天才”而授予他特殊獎(jiǎng)。唯一的另一部獲得特殊獎(jiǎng)的影片是《爵士歌手》。 卓別林于 1972 年末為他對“本世紀(jì)的電影藝術(shù)所做出的不可估量的貢獻(xiàn)”獲得了第二次榮譽(yù)獎(jiǎng)。卓別林重返美國，除了獲獎(jiǎng)外他還獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)歷史上最長的起立致敬。 卓別林 因 為《大獨(dú)裁者》被提名為最佳電影、最佳男主角和最佳原創(chuàng)劇本 。 影響 對無聲電影的影響 卓別 林的電影，很多人可以在他的影片中或多或少看到自己的影子。卓別林的幽默表演，風(fēng)格獨(dú)特，又符合生活邏輯，讓人百看不厭。而且他的表演風(fēng)格和他要表達(dá)的思想是統(tǒng)一的。 卓別林的無聲電影雖然沒有對白，但是演員的肢體表演輔以少許字幕，形成了一種流暢的無聲語言，一看即懂。他的影片還有另一種語言：音樂。卓別林為自己的很多影片作曲。音樂往往貫穿影片始終。而且，曲調(diào)、節(jié)奏、色彩與畫面反映的環(huán)境、人物心理完美配合。 對中國電影的影響 20 世紀(jì)初中國電影在上海初興時(shí)直接或間接受到美國電影影響，卓別林喜劇對中國早期 喜劇電影觀念的影響，特別是對滑稽喜劇、悲喜劇和諷刺喜劇電影觀念的形成產(chǎn)生的重要影響。 電影喜劇觀念是其中重要方面。中國電影理論家對于電影喜劇的認(rèn)識(shí)，最早是看重排遣苦悶的社會(huì)作用，適當(dāng)加入諷刺，強(qiáng)調(diào)娛樂性。這正是早期卓別林電影的特點(diǎn)。從對卓別林的認(rèn)識(shí)，中國電影批評(píng)家意識(shí)到，中國特別適宜發(fā)展社會(huì)喜劇特別是悲喜劇，也逐漸理解到悲喜劇的精髓。 卓別林與周星馳 1. 愛情是藝術(shù)永恒的主題，周星馳戲劇藝術(shù)采用的辛酸愛情雨卓別林如出一轍，都是刻畫單相思的苦惱與愛情的磨難。 ，笑過心酸或感動(dòng)。 3 無厘頭的表演風(fēng)格是夸張了卓別林原本夸張的表演風(fēng)格。 ? 賀歲喜劇電影 賀歲喜劇電影的定義 ? 賀歲片的定義和引入，請周哥辛苦制作一下 ? 賀歲喜劇電影的起源 賀歲片最早來自上個(gè)世紀(jì) 80 年代末 90 年代初的香港。 1981 年許冠文自編自導(dǎo)自演的喜劇《摩登保鏢》的成功，無疑給后來的“賀歲片”提供了靈感，于是大家便把賀歲片的賣點(diǎn)集中到了喜劇這一類型上。 賀歲片最早起源于并流行于香港。從 20 世紀(jì) 80 年代開始，每到歲末香港演藝圈內(nèi)的一些明星都會(huì)自發(fā)地湊到一起，不計(jì)片酬的拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻(xiàn)給觀眾。這些影片大多以“恭喜發(fā)財(cái)”“家有喜事”、“福祿壽喜”等象征吉祥如意的詞來命名。 特點(diǎn)：票房“井噴”鼓舞人心 “接地氣 ”的電影深入人心 低齡化觀影人群已成為主力