【文章內(nèi)容簡介】 代表作《稻草人》（ Scarecrow）、《騙中騙》（ The sting） ? 第二節(jié) 新好萊塢電影代表作品 一、轉(zhuǎn)折點(diǎn)： 《 邦妮和克萊德》（阿瑟 .佩恩導(dǎo)演， 1962） 二、其他代表作品： 《 畢業(yè)生》、《逍遙騎士》、《教父》、 《 現(xiàn)代啟示錄》、《星球大戰(zhàn)》、《大白鯊》 ? 第三節(jié) 新好萊塢電影導(dǎo)演 一、導(dǎo)演隊(duì)伍來源 歐洲（特別是英國） 美國大學(xué)的電影專業(yè)學(xué)生 三所主要學(xué)校：紐約大學(xué)、南加州大學(xué)、加州大學(xué)洛杉磯分校 演員 如：杰克 .尼克爾森、艾倫 .阿金、保羅 .紐曼 克林特 .伊斯特伍德、伍迪艾倫等 二、重要導(dǎo)演 弗朗西斯 .福特 .科波拉 馬丁 .斯科塞斯 斯皮爾伯格 第九章 歐洲藝術(shù)電影 背景 （一）好萊塢：低迷之后重又所向披靡 （二）歐洲電影： “團(tuán)結(jié)就是力量 ”+個(gè)性化發(fā)展道路 ? 第一節(jié) 法國新生代電影 （一）七十年代：新浪潮余波 讓 .厄斯塔什《媽媽和妓女》（ 1973） （二）八十年代： 模仿好萊塢的高成本大制作 代表作：《大鼻子情圣》、《情人》 新生代導(dǎo)演的崛起：呂克 .貝松等。 法國電影的兩種方向：學(xué)院派 vs 現(xiàn)代派 ? 第二節(jié) 阿莫多瓦與西班牙電影 （一）作者型導(dǎo)演 導(dǎo)演經(jīng)常處理同一主題或題材。 導(dǎo)演有一套鮮明的個(gè)人風(fēng)格。 電影能夠表現(xiàn)導(dǎo)演的個(gè)人視野 , 通過電影可以看到他如何處理事物和他對世界的看法。 （二）性別混亂與倫理立場的模糊 （三）明艷的色彩、朋克文化、性與暴力、波普藝術(shù) 百度百科： 佩德羅 .阿莫多瓦（ 1951）西班牙著名導(dǎo)演。出身貧寒。省吃儉用購買了攝影機(jī)，并在友人的資助下拍攝不少短片。 《 崩潰邊緣的女人 》 為他贏得威尼斯影展最佳劇本獎(jiǎng)以及 歐洲 影展最佳青年電影獎(jiǎng)，使他成為 西班牙 最受歡迎的新銳 導(dǎo)演 。被稱為 布努艾爾 以后最有影響的西班牙導(dǎo)演，作品具爭議性，著重表現(xiàn)欲望、暴力、宗教等議題，并通過鮮艷的色彩，展示出一種后現(xiàn)代的審美眼光，以及對權(quán)威的極大藐視。 他的第一部劇情片是 《佩比、盧西、邦及不出眾的姑娘們》 ，這部片是以他自己的故事編寫而成：一九七八年他接受一本通俗雜志所托，寫了一本色情小說。這部作品驚世駭俗，藉由性嘲諷當(dāng)時(shí)西班牙仍在無法見容于社會的佛朗哥形式陰影中自怨自艾 )，嬉笑之余不知不覺地給了西班牙政府一巴掌，而它充滿享樂主義的大眾藝術(shù)色彩及鄙俗的性暗示延續(xù)至阿莫多瓦兩年后的作品 《激情迷宮》 中。 接下來的 《修女愛瘋狂》 及 《我為什么命該如此？》 雖然都是喜劇，阿莫多瓦卻試圖切入更嚴(yán)肅、更復(fù)雜的主題 。 這類關(guān)于被欺壓的家庭主婦、女性團(tuán)結(jié)獨(dú)立等主題在阿莫多瓦后續(xù)的作品里將再度出現(xiàn)。 隨后阿莫多瓦的電影深入探討對性的渴望及律法的殘酷， 《斗牛士》 可說是起了個(gè)頭，且彷佛在性與死之間建立起橋梁。其后的 《欲望的法則》 又對性做了更深入、公開的探究 。 主要作品： 《莎樂美》《佩比、盧西、邦及不出眾的姑娘們》《神魂顛倒》《激情迷宮》《修女愛瘋狂》《我為什么命該如此？》《斗牛士》《欲望的法則》《精神瀕臨崩潰的女人》《捆著我，綁著我》《真實(shí)與挑戰(zhàn) —與麥當(dāng)娜共枕》《情迷高跟鞋》《基卡》《我的秘密之花》 《回歸》 ? 第三節(jié) 丹麥 “DOGMA95”電影流派 1995 年 3 月，斯 .馮 .特里爾等 4 位丹麥導(dǎo)演聯(lián)合發(fā)表了關(guān)于電影導(dǎo)演的宣言，后被稱為 “DOGMA95 宣言 ”。 道格瑪 95 來源： 宣言內(nèi)容： 所有拍攝一定要實(shí)景進(jìn)行。 聲音和影像的制作不可分離。 必須是手提攝影。 影片必須是彩色的，禁用特殊燈光。 禁用所有光學(xué)效果和濾鏡。 影片不得包含粗俗淺薄的動作。 不可以有時(shí)間和地理上的疏離。 類型電影不被接納。 電影必須使用學(xué)院標(biāo)準(zhǔn) 35 毫米格式。 導(dǎo)演不可以獨(dú)立掛名。 兩方面的拒絕 拒絕好萊塢，拒絕技術(shù)至上。 拒絕新浪潮，拒絕資產(chǎn)階級趣味。 第十章 第一節(jié) 伊朗電影 一、發(fā)展起步較晚。 1929 年，第一部故事影片《阿比 .拉比》 二、 80 年代伊朗政府的電影政策：審查與扶植并重。 三、 90 年代：享譽(yù)世界的阿巴斯 《櫻桃的滋味》、《隨風(fēng)而去》 四、 90 年代后期至今的佳作： 《 小鞋子》、《天堂的顏色》、《德黑蘭之夜》、《黑板》、《一次別離》 五、伊朗電影的寫實(shí)主義風(fēng)格 反映普通老百姓生活 人道主義精神、強(qiáng)調(diào)角色信仰 紀(jì)錄片的風(fēng)格 低成本 非職業(yè)演員較多 對被壓迫者和弱者的同情 往往是本土不受歡迎 派拉蒙判決 ：（ P221） 各小組 PPT 韓國青春偶像劇 一、 背景 經(jīng)濟(jì)上： ① 20 世紀(jì) 60 年代，韓國經(jīng)濟(jì)開始起步。 70 年代以來，持續(xù)高速增長，創(chuàng)造了漢江奇跡 ② 韓國經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，鋼鐵、汽車、造船、電子、紡織等已成為韓國的支柱產(chǎn)業(yè)。 ③ 韓國人均國民總收入于 2022 年首次突破 2 萬美元大關(guān) 文化上： ① 國在文學(xué)藝術(shù)等方面都有自己的特色。韓國人素以喜愛音樂和舞蹈而著稱，十分重視教育 ② 泡菜文化 韓服文化 立法上 —— 《韓國文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》 ①韓國是世界上最早制定文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法的國家 ② 1995 年，韓國就致力于信息化振興，將其作為國策 ③法律中的促進(jìn)措施有：創(chuàng)業(yè)，制作，流通，文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ) 二、 起源與發(fā)展 青春偶像劇 : 是指 集數(shù) 不多（一般 30 集以內(nèi)）、大量采用 面貌 俊美的演員、符合 社會流行 的造型服飾、適合年輕人的偶像藝人、以細(xì)膩 愛情戲 為主、主要場景為現(xiàn)代的 時(shí)裝 電視劇、以青少年為主要收視 對象 的劇種 它的 現(xiàn)狀與歷史發(fā)展 1993 年韓國開始投資拍攝偶像劇 。 男主人公通常家庭富裕，但是他愛上了一個(gè)家境差的人，拋棄門戶之見的愛情注定在劇中遭到親人的強(qiáng)烈反對，女主人公命運(yùn)悲慘，但大多灰姑娘最后美夢成真 。 早期偶像劇 例如 《愛的問候》 特征 ① 演員表演 長相，氣質(zhì)，演技都比較出色 ② 泡菜與清酒文化 韓劇里常有的情景，無論是偶像劇還是日常生活劇，接近生活 ③ 新趨勢 ： 隨著最近幾年，偶像劇數(shù)量越來越多，觀眾口味不斷提高，收視壓力越來越大，偶像劇不再像以前那樣只局限于一段純純的愛情，兩個(gè)盡善盡美的偶像，一座夢幻的校園，而是開始在情節(jié)、人物、制作、包裝等各個(gè)方面，不斷密謀著升級。時(shí)至今日，盡管愛情仍然是韓國偶像劇永恒的主題，但單純美好的意境已經(jīng)被許多附加元素“殘忍 ”打破了。如果要給韓劇加標(biāo)簽的話，大概可以加上以下標(biāo)簽： 豪門恩怨、黑幫情仇、靈異神怪、驚悚懸疑、都市商戰(zhàn)、社會問題 等。這些元素賦予偶像劇更沉重、更現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，使得青春偶像劇不那么 “青春 ”和 “偶像 ”了，甚至有點(diǎn)殘酷、沉悶，引發(fā)觀眾對生活、生命等進(jìn)行更深層次的思考 。 三、問題 ① 韓劇走的多是愛情主線，多是灰姑娘與白馬王子的故事，白血病太多，比較做作，而且內(nèi)容幾乎都完美化、幻想、不切實(shí)際化，令很多人著迷，甚至成癮。如：《花樣男子》、《原來是美男啊》基本是以愛情為主線，男女主角服裝華麗，到處都是養(yǎng)眼的俊男靚女，令 人向往。 ②韓劇的過分模式公式化，可以讓人再看之前就能猜出劇情結(jié)果 ③節(jié)奏過慢，敘事拖沓 它的優(yōu)點(diǎn)（也可以放到特征里面分析） : a、對白 對白既可以是幽默風(fēng)趣的，也可以是飽含詩意或哲理的，可以展現(xiàn)人物性格，制造著或幽默輕松或浪漫抒情的氛圍。此外，對白對情節(jié)有積極建構(gòu)的作用，以語言內(nèi)在的戲劇性張力推動故事 b、道具 韓國偶像劇擅長通過小道具來營造氛圍、再現(xiàn)主題 c、畫面 細(xì)節(jié)不僅是韓國偶像劇劇本質(zhì)量的保證，而且己經(jīng)內(nèi)化為一種自覺的指導(dǎo)精神貫穿于整個(gè)制作過程。無可挑剔的畫面美感以及悅耳動聽的歌曲等細(xì)節(jié)不僅體現(xiàn)了韓國偶像劇對藝術(shù)美感的追求，而且體現(xiàn)了其對技術(shù)層面的嚴(yán)格要求，所以韓國偶像劇不僅給予人們情感的慰藉，而且還提供了視覺滿足 d、音樂 聲音是與畫面有著同等重要的地位的藝術(shù)手段和形態(tài)，而音樂是偶像劇聽覺美感最重要的來源。音樂在偶像劇中的運(yùn)用包括歌曲和配樂兩種形式。 四、不利影響 雖然是建立在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，但是他并不是大多數(shù)人的真正的生活狀態(tài)，電視中 的偶像劇與真正的生活有著很大的差距，雖然是一種好的積極態(tài)度，但是，或許有可能誘導(dǎo)少年們誤入歧途，對人生觀、價(jià)值觀、情感觀產(chǎn)生不利的影響 韓國青春偶像劇大肆進(jìn)軍中國，實(shí)際上是一種文化入侵，其文化的背景上渲染的是大眾文化的時(shí)尚，無深度、感官享受，追風(fēng)逐浪等等影響不容低估 劇情。韓國偶像劇的劇情符合現(xiàn)在正處在青春時(shí)期的年輕人，年輕人由于涉世不深，對世界還是充滿幻想的，而韓劇的劇情也正好符合他們的心理，其中大部分是對愛情的向往。 禮儀。韓劇中所謂的禮儀（其實(shí)在韓國人的現(xiàn)實(shí)中根本不存在）讓人感覺很舒服。韓 國受中國文化影響十分厲害，因此，在韓劇中，很多禮儀，包括韓國的傳統(tǒng)服飾，都跟中國的十分相似，而中國現(xiàn)在卻沒有，這正好迎合中國人的心理。 五、啟示 韓國的整容技術(shù)非常高 韓國劇情設(shè)計(jì)新穎、人物包裝清新亮麗、畫面真是唯美，給 中國觀眾耳目一新的感覺 劇情中所要表達(dá)的追求和倫理道德觀念。如孝道、誠信、義氣、寬恕、珍惜等等都是 韓國電視劇要極力表達(dá)的價(jià)值觀 韓國文化的迅速崛起和廣泛普及很大程度上得益于韓國政府的高度重視和積極推進(jìn) 農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展歷程 發(fā)展歷程 第一到階段：五六十年代起源初創(chuàng)期 農(nóng)村題材小說的繁榮發(fā)展以及農(nóng)村題材電影的出現(xiàn)，為以后農(nóng)村題材電視劇的出現(xiàn)提供了生動的素材和寶貴的借鑒。這個(gè)時(shí)期成為農(nóng)村題材電視劇的起源初創(chuàng)期。 二 八九十年代 創(chuàng)新成長期 1978 年是中國電視劇復(fù)蘇的開端，播出了 8 部電視劇中有一部《有一個(gè)青年》反響熱烈， 進(jìn)入八十、九十年代，中國電視劇水平穩(wěn)步提高，無論是內(nèi)容還是藝術(shù)手法上都不斷創(chuàng)新。 1988 年出現(xiàn)了反應(yīng)當(dāng)代農(nóng)民新生活和新走向的《籬笆 女人和狗》，以及續(xù)集接連問世，作品以深刻的思想內(nèi)涵反應(yīng)了改革開放帶給人們思想觀念的沖擊。 當(dāng)代中國震驚世界的改革大潮，起源 于農(nóng)村 。在這個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了一類具有標(biāo)桿意義的作品，便是為當(dāng)代中國農(nóng)民譜寫變革“心史”的電視劇，如獲“飛天獎(jiǎng)”金榜提名的《雪野》、《葛掌柜》、《鄉(xiāng)里故事》、等等。這其中，要數(shù)《籬笆 女人和狗》（ 1989）、《轆轤 女人和井》（ 1991），《古船 女人和網(wǎng)》 1993，這三部就是最早的鄉(xiāng)村題材電視劇三部曲。這三部規(guī)模最大，影響最遠(yuǎn)。他是通過對中國當(dāng)代農(nóng)村經(jīng)濟(jì)變革生活的描述，揭示了當(dāng)代農(nóng)民思想觀念和文化心理的深刻變革時(shí)代 —— 沖破世代相襲的封建意識的樊籠，艱難的但不可遏止的奔向現(xiàn)代文明。三部曲的突出特點(diǎn)是吧農(nóng)村家 庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制歷史性變革和農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)崛起這兩樁新時(shí)期農(nóng)村驚天動地的壯舉都推為背景。這些著力刻畫的人物有茂源，棗花，小庚，金鎖，銀鎖，銅鎖，狗剩媳婦，等當(dāng)代農(nóng)民思想觀念發(fā)生了深刻的變化。這三部的社會精神曲積累的審美經(jīng)驗(yàn)對整個(gè)社會主義文藝創(chuàng)作具有普遍的借鑒意義。三部曲的創(chuàng)作和播出奠定了今后農(nóng)村題材電視劇發(fā)展的基本模式。 創(chuàng)作深入到農(nóng)民內(nèi)心深處 對于審美藝術(shù)創(chuàng)造活動來說，常常是通過描寫日常的，家庭的、習(xí)見的生活和置身于這種生活中的人的情感活動來展示當(dāng)時(shí)整個(gè)農(nóng)村社會生活和廣大農(nóng)民的心里歷程，來以小見大，表現(xiàn)新農(nóng) 村的社會精神。 地域文化特色鮮明 十年前，一部充滿川渝地域文化特色和生活氣息的《山城棒棒軍》火遍了大江南北，不僅是全國觀眾了解了改革開放后的重慶面貌，也捧紅了棒棒軍這一獨(dú)特的城市形象品牌。 與文學(xué)創(chuàng)作一樣，農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作也出現(xiàn)了鮮明的地域特色和區(qū)域優(yōu)勢。其中最為引人矚目的是東北農(nóng)村題材電視劇，近年來我國電視熒屏呈現(xiàn)出紅紅火火的 “黑土地 ”“東北風(fēng) ”。在全國產(chǎn)生廣泛影響的優(yōu)秀農(nóng)村題材電視劇，其中大多數(shù)都是由吉林省創(chuàng)作生產(chǎn)的，由此形成了頗具特色的吉林省農(nóng)村電視劇的系列品牌。在全國每年有近 1/3 的電視劇難以 播出的情況下，吉林省的農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作，卻以生產(chǎn)數(shù)量多、產(chǎn)品質(zhì)量高、盈利率高、收視率高、獲獎(jiǎng)率高為特點(diǎn)，成功地推動了吉林省電視劇走向全國，被業(yè)內(nèi)人士稱之為 “吉林電視劇現(xiàn)象 ”。 三 、 現(xiàn)時(shí)代 繁榮發(fā)展期 近期，農(nóng)村題材電視劇火熱熒屏，自 2022 年以來，《圣水湖畔》、《都市外鄉(xiāng)人》《劉老根》《插樹嶺》《福星臨門》《美麗的田野》《種啥得啥》《希望的田野》《天高地厚》《清凌凌的水，藍(lán)瑩瑩的天》《鄉(xiāng)村愛情》等農(nóng)村題材電視劇已經(jīng)熱播熒屏。 “黑土地”、“黃土地”“東北風(fēng)”“西北風(fēng)”著實(shí)火了一把。濃郁的生活氣息，本色的演員表演，可信的情節(jié)安排，生動的日常語言，使得這批電視劇充滿著人情味，擁有眾多的觀眾，并讓觀眾 產(chǎn)生情感上的共鳴。 特點(diǎn)： 1 收視高峰不斷刷新 2 表現(xiàn)手法日趨多樣 3 市場環(huán)境日趨成熟 當(dāng)前形勢下農(nóng)村題材電視劇的現(xiàn)狀 數(shù)量上的繁榮 觀眾群的龐大 影響的相對深遠(yuǎn) 農(nóng)村題材電視劇發(fā)展中存在的不足 農(nóng)村題材電視劇在發(fā)展速度