【正文】 特別聲明： 本份文檔分兩部分，一是課件整理，二是 PPT 整理，沒有詳細(xì)到哪個(gè)問題，有些問題也不全，但基本涵蓋了所有問題，頁數(shù)比較多。所以僅供大家參考。 如有哪位同學(xué)發(fā)現(xiàn)答案錯(cuò)誤或者問題缺失， 務(wù)必 要告訴大家。 誰有具體問題的整理答案一定拿出來共享哈 ? 中外影視史論 ? 第一章 電影的誕生 ? 第一節(jié) 電影的發(fā)明 以下排名按時(shí)間先后順序： 約瑟夫 .普拉托： 視覺暫留 愛德華 .穆布里奇：“假連拍” 喬治 .伊斯曼：膠卷 愛迪生：電影視鏡 電影之父： 盧米埃爾兄弟 著名作品：《火車進(jìn)站》 《水澆園丁》 技術(shù)創(chuàng)新 藝術(shù)分享 卓越的商業(yè)推廣能力 二、電影成為藝術(shù) （課本 P45） （ 1） 關(guān)鍵人物之梅里愛： 當(dāng)魔術(shù)師遇到電影 代表作品： 《 貴婦人的失蹤 》 《 月球旅行記 》 1902 《 浮士德的詛咒 》 1898《 太空旅行記 》 1905 創(chuàng)作特點(diǎn)： 大量攝影技巧：停機(jī)再拍、淡出、雙重曝光等。 追求影片“特效”。 對劇、演、服、化、道的使用。 神奇的故事 絢麗的特效 （ 2） 關(guān)鍵人物之埃德溫 .： 五分錢戲院火了！ 波特代表作： 《火車大劫案 》 (The Great Train Roberry）（ 1903） 商業(yè)奇跡 1： 一部影片所造就的五分錢戲院的火爆 商業(yè)奇跡 2： 《 醉鬼的幻象 》 （ The Dream of a Rarebit Fiend）（ 1906） （ 3）關(guān)鍵人物之 格里菲斯 ：大起大落 (P1317) 第一部電影《多莉歷險(xiǎn)記》（ 1908） 1913 年時(shí)，格里菲斯已經(jīng)拍攝了 450 余部短片。 1915 年， 《 一個(gè)國家的誕生 》 商業(yè)的巨大成功：投資 11 萬美元，收入約 1400 萬美元。 情節(jié)的巨大爭議：“種族主義”、 “3K 黨” 。 復(fù)雜的敘事（平行蒙太奇）、細(xì)膩的情節(jié)、三小時(shí)時(shí)長 電影產(chǎn)業(yè)的契機(jī)：“電影專利公司”被政府要求廢除。 《 黨同伐異 》 （ 1916） ——票房慘敗。 《黨同伐異》的四段故事：“母親與法律”、“天主教屠殺新教徒”、“巴比倫的淪 亡”、“耶穌基督”。 格里菲斯的 功績 ： 電影語言的推進(jìn) 開啟商業(yè)大片之路 三、最早的幾家電影公司 ? 法國盧米埃爾兄弟電影公司（ 1895） ? 法國百代電影公司（ 1896） ? 法國高蒙電影公司（ 1897） ? 美國愛迪生制造公司 Edison Manufacturing Company（ 1889/1901） ? 美國幕鏡與比沃格拉夫公司 (American Mutoscope and Biograph）（ 1899）。 ? 美國維太格拉夫公司（ American Vitagraph）（ 1897）。 ? 四、電影專利權(quán)：讓用不讓用？ ? 美國， 1891 年，愛迪生的“活動(dòng)電影放映機(jī)”獲得專利。 ? 美國， 1896 年，投影電影放映機(jī)“維太放映機(jī)”發(fā)明。該放映機(jī)付給愛迪生權(quán)利金。 ? 法國，”維太放映機(jī)”和盧米埃爾的“活動(dòng)電影機(jī)”并行使用。 ? 1899 至 1903 年，愛迪生起訴比沃格拉夫公司，認(rèn)為后者其害了自己的專利和版權(quán)。 ? 1903 年，愛迪生公司敗訴。 ? 1908 年，比沃格拉夫公司、愛迪生公司、維太格拉夫公司等公司成立“電影專利公司”。他們向每個(gè)放他們電影的戲院每周征收費(fèi)用（在正常的電影租金之外），還與喬治 .伊士曼簽約獨(dú)家使用其膠片。 ? 卡爾 .拉姆勒（ Carl Laemmle)與威廉 .?？怂梗?William Fox）等獨(dú)立制片公司與專利公司斗爭，后被迫遠(yuǎn)走洛杉磯郊外小鎮(zhèn)好萊塢。 ? 第二章 二十世紀(jì) 20 年代 之前的各國電影 ? 一、法國：走下霸主地位的法國電影 (P22) 法國電影占世界影壇比重 1914（一戰(zhàn)前）： 50%強(qiáng) 1919 年（一戰(zhàn)后）： 15%弱 法國電影印象派、先鋒派（達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義）的緣起 ? 法國電影印象派的緣起 ? 復(fù)興法國電影 1918 年，路易 .德呂克表示： “曾經(jīng)發(fā)明、創(chuàng)造并推動(dòng)電影的法蘭西 如今已成為最落后于時(shí)代的國家 ……我們要復(fù)興法國電影，讓法國電影成為法國的電影，成為真正的電影。 ” 印象派 藝術(shù)特征： 注重影片氛圍，以風(fēng)景或背景作為影片重要內(nèi)容，追求造型美、新奇視覺形象和拍攝角度。 重要人物： 路易 .德呂克、阿貝爾 .岡斯、謝爾曼 .杜拉克、讓 .愛潑斯坦等。 重要刊物：法國《電影》雜志 重要作品： 《流浪女》（德呂克、 1924） 《 黃金國 》 （皮埃爾、 1921）《車輪》（岡斯、 1922） 印象派電影創(chuàng)作： 抒發(fā)情感、注重影片氛圍、風(fēng)景、造型。 超越民族電影的電影藝術(shù)創(chuàng)造。 呈現(xiàn)出藝術(shù)理論與藝術(shù)實(shí)踐齊頭并進(jìn)的局面。 法國超現(xiàn)實(shí)主義電影 藝術(shù)主張來源：達(dá)達(dá)主義 一戰(zhàn)中，藝術(shù)家不滿和反叛情緒加劇，對發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭的資產(chǎn)階級以及其社會(huì)、文化、道德等進(jìn)行無情嘲諷與破壞，以此作為自己宣泄情緒、對抗社會(huì)病態(tài)的途徑。 達(dá)達(dá)主義代表作品 《泉》 杜尚 1917 年 超現(xiàn)實(shí)主義：部分繼承了達(dá)達(dá)主義藝術(shù)主張，又從弗洛伊德學(xué)說中找到理論依據(jù)，試圖挖掘潛意識(shí)的力量來創(chuàng)作作品。 達(dá)達(dá)主義代表作品： 《 幕間休息 》 （ 1924）雷內(nèi) .克萊爾 超現(xiàn)實(shí)主義代表作品： 《 一條安達(dá)魯狗 》 （ 1928）路易 .布努埃爾 達(dá)利 超現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作： 表現(xiàn)幻覺、夢境、潛意識(shí)。 反叛精神、打破既有理智、道德甚至一切規(guī)則，顯露人的本真狀態(tài)。 一般 沒有完整流暢的線性故事。 ? 二、蘇聯(lián)：蒙太奇學(xué)派 ? 法語： Montage 庫里肖夫效應(yīng) 完形心理學(xué)認(rèn)為 :人們的視知覺能把一些彼此孤立的非連續(xù)性的事物 ,整合成一個(gè)統(tǒng)一的完整的形象 . 根據(jù)庫里肖夫的試驗(yàn)得出以下結(jié)論： 鏡頭組接所產(chǎn)生的意義 ,并不是畫面本身給出來的 ,而是與觀眾的觀看活動(dòng)相關(guān) ,是人的視知覺本身所具有的 “完形能力 ”綜合后形成的。影片中 ,某種意義的產(chǎn)生和表達(dá)句的形成，均來自鏡頭與鏡頭組接后視知覺完形整合出來的新的含義。這種組接被稱為蒙太奇。 蒙太奇定義： 原意指建筑學(xué)上的構(gòu)成裝配，借 用到電影中 ,則是根據(jù)主題和情節(jié)的需要，通過對不同鏡頭的組合與連接 ,構(gòu)成一個(gè)相對完整的表達(dá)句 . 普多夫金的理論 ： 強(qiáng)調(diào)蒙太奇不僅僅是一種技巧或手段，更是一種敘事方法或修辭手段，強(qiáng)調(diào)蒙太奇在連接時(shí)間和因果關(guān)系上具有的傳統(tǒng)的敘事功能，側(cè)重于強(qiáng)化觀眾習(xí)以為常的敘事法則。 把蒙太奇看做是從心理上引導(dǎo)觀眾的一種方法，并以此將蒙太奇分為五種類型： 對比蒙太奇、平行蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇。 愛森斯坦的蒙太奇理論 ： 主要集中在蒙太奇思維和理性蒙太奇這兩個(gè)問題上。他認(rèn)為，蒙太奇不僅僅是一種電影技術(shù)手段 ,也不僅僅是用于敘事的方法，而更是一種思維方式 。 理性蒙太奇的實(shí)質(zhì)更在于通過組接 ,讓不同畫面相互撞擊 ,產(chǎn)生一種全新的不同于原來畫面的思想 ,以符合編導(dǎo)的表達(dá)意圖。 雜耍蒙太奇 。用尺數(shù)較短的鏡頭組接在一起 ,做閃現(xiàn)式的切分 ,以表達(dá)導(dǎo)演的意圖 . ? 三、德國：表現(xiàn)主義電影 (P18) （ 1） 表現(xiàn)主義電影 聲、光、服、化、道、表均夸張變形，表現(xiàn)出對現(xiàn)實(shí)的夸大、扭曲和過分渲染。 明暗對比、傾斜角度、夢境氣氛。 ? 代表作 品 《 卡里加里博士的小屋 》 （ 1919，羅伯特 .威恩導(dǎo)演 ） （ 2） 德國室內(nèi)劇 從戲劇形式發(fā)展而來，戲劇的室內(nèi)劇 專指小型劇場演出，人物不多，注重對話。德國室內(nèi)劇電影以小市民生活為表現(xiàn)題材，開創(chuàng)了德國現(xiàn)實(shí)主義電影的方向。 代表作品： 《 最卑賤的人 》 茂堖（ 1924） （ 3） 20 年代德國三大導(dǎo)演 茂堖 《諾斯費(fèi)拉圖》 (1922) 劉別謙 《詛咒之眼》 （ 1918) 弗里茨 .朗 A 德國民間史詩電影《尼伯龍根之歌》 B《大都會(huì)》 ? 三大導(dǎo)演都去好萊塢。 ? 弗里茨 .朗 ——猶太導(dǎo)演 ? 四、東方電影 1905 年，中國第一部電影 《定軍山》 1913 年《難夫難妻》是中國第一部故事片。 ? 導(dǎo)演張石川、鄭正秋亞細(xì)亞公司 1913年， 《莊子試妻》。 香港第一部電影故事短片。黎民偉、羅永祥制作，黎北海導(dǎo)演，萬維沙攝影，布拉斯基等投資。 香港電影之父：黎民偉 ? 被低估的黎北海：《莊子試妻》導(dǎo)演 《胭脂》編劇導(dǎo)演 1923 年黎海山、黎北海、黎民偉三兄弟發(fā)起創(chuàng)辦 “民新制造影畫片有限公司 ” 中國最早的外資電影公司 ? 本杰明 .布拉斯基 ——“亞細(xì)亞影戲公司 ”1909 年成立。 最早的幾家中國電影公司 ? 明星影片股份有限公司 1922——1937，共拍攝影片 260 余部，開設(shè)明星影戲?qū)W校，創(chuàng)辦《明星月報(bào)》、《明星特刊》等雜志，是 20 實(shí)際二三十年代經(jīng)營時(shí)間最長、產(chǎn)量最大、影響最大的中國電影公司。 成立者：張石川、鄭正秋、周劍云等。 代表影片： 《孤兒救祖記》、《姊妹花》、《玉梨魂》、《空谷蘭》等。 神州影片公司 1924——1927，由留法歸國的汪煦昌等創(chuàng)辦，拍攝了《不堪回首》、《花好月圓》、《可憐天下父母心》等八部影片，主張 “神州之作品，不尚浮華 ”，希望 “影響社會(huì)人心、收潛移默化之效 ”。 結(jié)局：經(jīng)營不善，倒閉。 教訓(xùn)：必須處理好 “藝術(shù)主張 ”與 “商業(yè)賣座 ”的關(guān)系。 開心影片公司 1925 年，由徐卓呆、汪優(yōu)游創(chuàng)辦，以 “引人開心為惟一之目標(biāo) ”。拍攝《神仙棒》、《濟(jì)公活佛》、《劍俠奇中奇》等多部滑稽電影。然而該公司被輿論指責(zé)，認(rèn)為 “唯利是圖 ”、 “齷齪不堪 ”，最終 “不開心 ”，倒閉。 二十年代中國電影的主要種類 道德倫理片?！蹲詈笾夹摹贰ⅰ缎∨笥选?、《上海一婦人》、《馮大少爺》、《可憐的閨女》、《早生貴子》、《兒孫?！返却罅坑捌?。 古裝 /稗史片。 《 西廂記 》 、《楊貴妃》、《黃天霸》、《五女復(fù)仇》、《昭君出塞》、等大量影片。 神怪 /武俠片?！渡綎|馬永貞》、《大俠甘鳳池》、《王氏四俠》、《五鼠鬧東京》、《火燒紅蓮寺》等。 中國電影在二十世紀(jì) 三十年代前期之前的表現(xiàn)： 與西方電影競爭，打造中國電影藝術(shù)及產(chǎn)業(yè)的獨(dú)立地位。 電影人的社會(huì)啟蒙責(zé)任感與電影實(shí)踐。 以中國社會(huì)倫理為表現(xiàn)主題，以中華民族文化為根基，展開不同程度的探索。 ? 第三章 好萊塢電影工業(yè) vs 獨(dú)立制片 好萊塢 vs 歐洲電影 一戰(zhàn)與一戰(zhàn)之后 好萊塢的電影工業(yè) ? 八大電影公司 ? 五大：派拉蒙、米高梅、華納兄弟、二十世紀(jì)?？怂?、雷電華； ? 三?。涵h(huán)球、哥倫比亞和聯(lián)藝。 美國電影工業(yè)三大利器 ? 制片廠制度 ? 明星制 ? 類型片制度 （ 1） 片場制度（ studio）：以生產(chǎn)裝配線方式量產(chǎn)電影。 ? 最早執(zhí)行電影制片廠制度的是麥克 ,森納特。 1912年他在兩位賭場老板的支持下建立了著名的啟斯東制片廠。 ? 制片廠制度的特征 ? 制片人擁有制作與發(fā)行的絕對權(quán)威，全權(quán)負(fù)責(zé)影片事務(wù)。 ? 編?。河绣X沒地位！ ? 制片人： 挑本子、找款子、組班子、賣片子 ? 垂直整合 1910 年代武器，美國電影業(yè)出現(xiàn)了對制作、發(fā)行、放映三方的整合，由一方做主導(dǎo)，這被稱為 “垂直整合 ，參與這次整合的有派拉蒙、?？怂沟取? （ 2）明星制度 ? 好萊塢明星制的由來 ? 從不署名到凸出明星宣傳。 ? 影片的品牌與標(biāo)簽。 ? 明星制度的三個(gè)影響： 第一，影片制片成本上漲。 華爾街資金入主好萊塢。 第二，明星制把電影的發(fā)行、放映、制片聯(lián)系起來。 第三，明星制成為好萊塢大制片公司保持壟斷地位的憑借。 （ 3） 類型片制度 ? 定義：類型電影是按照特定的類型、樣式來拍攝完成的電影作品，它往往具備特定的題材和技巧和形式。 ? 好萊塢類型片主要有西部片、二戰(zhàn)片、恐怖片、科幻片、恐怖片、黑色電影、歌舞片、神經(jīng)喜劇等等。 ? 類型片 ? 第一，情節(jié)固定：西部片里英雄救美；強(qiáng)盜片里法網(wǎng)恢恢； ? 第二，人物角色固定：西部片里有牛仔，強(qiáng)盜片里有警察，當(dāng)然還有強(qiáng)盜，科幻片里有怪物； ? 第三，符號(hào)化的場景或事物：草原、森林、古堡、辦公室、實(shí)驗(yàn)室，不同的影片有不同的慣用場景或事物。 ? 獨(dú)立 電影 獨(dú)立電影發(fā)生于二十世紀(jì)的 60 年代，它的產(chǎn)生主要是對好萊塢制片制度的一 種強(qiáng)烈反叛。 獨(dú)立電影往往有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。 第一：資金來源是個(gè)人籌集或來自好萊塢體制之外。 第二，指那些在藝術(shù)創(chuàng)作上基本不受外來干涉的、擁有獨(dú)特思想和意識(shí)立場的電影創(chuàng)作以及作品。 ? 好萊塢獨(dú)立電影基本情況 一、移民國家、多元文化與電影觀念