【正文】 出對(duì)現(xiàn)實(shí)的夸大、扭曲和過(guò)分渲染。 愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論 ： 主要集中在蒙太奇思維和理性蒙太奇這兩個(gè)問(wèn)題上。影片中 ,某種意義的產(chǎn)生和表達(dá)句的形成，均來(lái)自鏡頭與鏡頭組接后視知覺(jué)完形整合出來(lái)的新的含義。 達(dá)達(dá)主義代表作品： 《 幕間休息 》 （ 1924）雷內(nèi) .克萊爾 超現(xiàn)實(shí)主義代表作品： 《 一條安達(dá)魯狗 》 （ 1928）路易 .布努埃爾 達(dá)利 超現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作： 表現(xiàn)幻覺(jué)、夢(mèng)境、潛意識(shí)。 超越民族電影的電影藝術(shù)創(chuàng)造。 ? 第二章 二十世紀(jì) 20 年代 之前的各國(guó)電影 ? 一、法國(guó)：走下霸主地位的法國(guó)電影 (P22) 法國(guó)電影占世界影壇比重 1914（一戰(zhàn)前）： 50%強(qiáng) 1919 年（一戰(zhàn)后）： 15%弱 法國(guó)電影印象派、先鋒派（達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義）的緣起 ? 法國(guó)電影印象派的緣起 ? 復(fù)興法國(guó)電影 1918 年，路易 .德呂克表示： “曾經(jīng)發(fā)明、創(chuàng)造并推動(dòng)電影的法蘭西 如今已成為最落后于時(shí)代的國(guó)家 ……我們要復(fù)興法國(guó)電影，讓法國(guó)電影成為法國(guó)的電影，成為真正的電影。 ? 1903 年，愛(ài)迪生公司敗訴。 ? 美國(guó)， 1896 年，投影電影放映機(jī)“維太放映機(jī)”發(fā)明。 《黨同伐異》的四段故事：“母親與法律”、“天主教屠殺新教徒”、“巴比倫的淪 亡”、“耶穌基督”。 1915 年， 《 一個(gè)國(guó)家的誕生 》 商業(yè)的巨大成功：投資 11 萬(wàn)美元，收入約 1400 萬(wàn)美元。 誰(shuí)有具體問(wèn)題的整理答案一定拿出來(lái)共享哈 ? 中外影視史論 ? 第一章 電影的誕生 ? 第一節(jié) 電影的發(fā)明 以下排名按時(shí)間先后順序： 約瑟夫 .普拉托： 視覺(jué)暫留 愛(ài)德華 .穆布里奇：“假連拍” 喬治 .伊斯曼：膠卷 愛(ài)迪生：電影視鏡 電影之父： 盧米埃爾兄弟 著名作品：《火車進(jìn)站》 《水澆園丁》 技術(shù)創(chuàng)新 藝術(shù)分享 卓越的商業(yè)推廣能力 二、電影成為藝術(shù) （課本 P45） （ 1） 關(guān)鍵人物之梅里愛(ài)： 當(dāng)魔術(shù)師遇到電影 代表作品： 《 貴婦人的失蹤 》 《 月球旅行記 》 1902 《 浮士德的詛咒 》 1898《 太空旅行記 》 1905 創(chuàng)作特點(diǎn)： 大量攝影技巧：停機(jī)再拍、淡出、雙重曝光等。 特別聲明： 本份文檔分兩部分，一是課件整理，二是 PPT 整理，沒(méi)有詳細(xì)到哪個(gè)問(wèn)題，有些問(wèn)題也不全，但基本涵蓋了所有問(wèn)題，頁(yè)數(shù)比較多。 追求影片“特效”。 情節(jié)的巨大爭(zhēng)議：“種族主義”、 “3K 黨” 。 格里菲斯的 功績(jī) ： 電影語(yǔ)言的推進(jìn) 開(kāi)啟商業(yè)大片之路 三、最早的幾家電影公司 ? 法國(guó)盧米埃爾兄弟電影公司（ 1895） ? 法國(guó)百代電影公司（ 1896） ? 法國(guó)高蒙電影公司（ 1897） ? 美國(guó)愛(ài)迪生制造公司 Edison Manufacturing Company（ 1889/1901） ? 美國(guó)幕鏡與比沃格拉夫公司 (American Mutoscope and Biograph）（ 1899）。該放映機(jī)付給愛(ài)迪生權(quán)利金。 ? 1908 年，比沃格拉夫公司、愛(ài)迪生公司、維太格拉夫公司等公司成立“電影專利公司”。 ” 印象派 藝術(shù)特征： 注重影片氛圍，以風(fēng)景或背景作為影片重要內(nèi)容，追求造型美、新奇視覺(jué)形象和拍攝角度。 呈現(xiàn)出藝術(shù)理論與藝術(shù)實(shí)踐齊頭并進(jìn)的局面。 反叛精神、打破既有理智、道德甚至一切規(guī)則，顯露人的本真狀態(tài)。這種組接被稱為蒙太奇。他認(rèn)為，蒙太奇不僅僅是一種電影技術(shù)手段 ,也不僅僅是用于敘事的方法，而更是一種思維方式 。 明暗對(duì)比、傾斜角度、夢(mèng)境氣氛。 ? 弗里茨 .朗 ——猶太導(dǎo)演 ? 四、東方電影 1905 年，中國(guó)第一部電影 《定軍山》 1913 年《難夫難妻》是中國(guó)第一部故事片。 香港電影之父：黎民偉 ? 被低估的黎北海：《莊子試妻》導(dǎo)演 《胭脂》編劇導(dǎo)演 1923 年黎海山、黎北海、黎民偉三兄弟發(fā)起創(chuàng)辦 “民新制造影畫片有限公司 ” 中國(guó)最早的外資電影公司 ? 本杰明 .布拉斯基 ——“亞細(xì)亞影戲公司 ”1909 年成立。 神州影片公司 1924——1927，由留法歸國(guó)的汪煦昌等創(chuàng)辦，拍攝了《不堪回首》、《花好月圓》、《可憐天下父母心》等八部影片，主張 “神州之作品，不尚浮華 ”，希望 “影響社會(huì)人心、收潛移默化之效 ”。拍攝《神仙棒》、《濟(jì)公活佛》、《劍俠奇中奇》等多部滑稽電影。 古裝 /稗史片。 中國(guó)電影在二十世紀(jì) 三十年代前期之前的表現(xiàn)： 與西方電影競(jìng)爭(zhēng)，打造中國(guó)電影藝術(shù)及產(chǎn)業(yè)的獨(dú)立地位。 美國(guó)電影工業(yè)三大利器 ? 制片廠制度 ? 明星制 ? 類型片制度 （ 1） 片場(chǎng)制度（ studio）：以生產(chǎn)裝配線方式量產(chǎn)電影。 ? 編?。河绣X沒(méi)地位！ ? 制片人： 挑本子、找款子、組班子、賣片子 ? 垂直整合 1910 年代武器，美國(guó)電影業(yè)出現(xiàn)了對(duì)制作、發(fā)行、放映三方的整合，由一方做主導(dǎo)，這被稱為 “垂直整合 ，參與這次整合的有派拉蒙、?？怂沟取? 華爾街資金入主好萊塢。 ? 好萊塢類型片主要有西部片、二戰(zhàn)片、恐怖片、科幻片、恐怖片、黑色電影、歌舞片、神經(jīng)喜劇等等。 第一：資金來(lái)源是個(gè)人籌集或來(lái)自好萊塢體制之外。索德伯格 獨(dú)立電影：《性，謊言，錄像帶》和《毒品網(wǎng)絡(luò)》之后。 電視之父 ： 約翰 .貝爾德 電視的誕生 ： 1936 年 11 月 2 日， BBC 在倫敦郊外的亞歷山大宮開(kāi)始了電視的正式播出，這一天被認(rèn)為是電視誕生的日子。 哥倫比亞廣播公司電視網(wǎng)（ CBS） CBS 有自己的許多著名節(jié)目，如最著名的晚間新聞欄目《 60 分鐘》（ 60 minutes），當(dāng)然其主持人沃爾特 .克朗凱特和丹 ,阿瑟、邁克 .華萊士也都是著名的電視節(jié)目主持人。這些作品在 1948 年到 1952年，大約占據(jù)了 12%的黃金節(jié)目時(shí)間。 第五章 經(jīng)典電影時(shí)期 一、海斯法典 1922 年 1 月，美國(guó)電影制片人和發(fā)行人協(xié)會(huì)（ MPDAA）（ 1945 年改名為美國(guó)電影協(xié)會(huì)）正式成立?！? 三、對(duì)影片的禁區(qū)和雷區(qū)做了規(guī)定。 二、美國(guó)類型片 獨(dú)一無(wú)二的美國(guó)西部片 第一，西部片以美國(guó)建國(guó)初期的西部開(kāi)拓史為題材。 雷諾阿 (P45) 電影狂人，浮浮沉沉。 抗戰(zhàn)爆發(fā)后，中國(guó)電影事業(yè)格局： 大后方電影 +孤島電影 +中共抗日根據(jù)地電影 . 《鐵扇公主》：中國(guó)第一部動(dòng)畫片 第六章 現(xiàn)代電影時(shí)期 一、四十年代的美國(guó)電影 （一）片場(chǎng)制度衰退 1948 年，美聯(lián)邦政府制定反托拉斯法案，禁止五大片廠擁有連鎖影院。 ? 三、法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng) (課本 P96) 群體性事件 （一）涌現(xiàn)的代表性立場(chǎng)或創(chuàng)作手法： 作者 論 長(zhǎng)鏡頭 其他 （二）代表人物 特呂弗（ 19321984） 《四百下》（ 1959） 《朱爾與吉姆》（ 1962） 《 最后一班地鐵》（ 1980） 戈達(dá)爾（ 1930） 新浪潮中最激進(jìn)的創(chuàng)新者，也是最多產(chǎn)者。 《夏日記事》是真實(shí)電影的第一部代表作。 布魯斯 .康納 《電影》（ 1958） 結(jié)構(gòu)主義電影 主張使電影表現(xiàn)手法簡(jiǎn)單化，認(rèn)為電影只要以最簡(jiǎn)單的形式構(gòu)成即可。 二、東方民族電影范疇中各國(guó)電影的異同點(diǎn) （一）共同點(diǎn) 展現(xiàn)本民族的地域、文化、生活。 ? 第二節(jié) 日本、印度、韓國(guó)等國(guó)家的民族電影 一、二十世紀(jì) 5080 年代的日本電影 日本電影業(yè)的復(fù)興。 ? 第三節(jié) 印度電影的發(fā)展 一、整體風(fēng)格 寶萊塢：歌舞傳統(tǒng)為代表的民族特色、深受好萊塢類型片影響的世界性。 50 年代，印度電影開(kāi)始銳意革新并走向世界。 80 年代中期，隨著政府致力于發(fā)展電視產(chǎn)業(yè)，印度電影發(fā)展陷入低迷。 (P155156) 1967 到 1976 年的 “文革時(shí)期 ” 1979 年以后的復(fù)興時(shí)期 （二） “十七年 ”階段內(nèi)地電影的主要特征 高度強(qiáng)調(diào)思想文化高度統(tǒng)一與電影的意識(shí)形態(tài)功能。代表影片《董存瑞》 深受蘇聯(lián)電影影響。 《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《白毛女》、《紅色娘子軍》等 19731976，又出現(xiàn)了少量故事片。 ? 第五節(jié) 中國(guó)香港地區(qū)電影 一、 1949 至二十世紀(jì) 60 年代之前 粵語(yǔ)片、寫實(shí)片、古裝片、戲曲片等蓬勃發(fā)展。 成本增加，但仍保證盈利。代表作《稻草人》（ Scarecrow）、《騙中騙》（ The sting） ? 第二節(jié) 新好萊塢電影代表作品 一、轉(zhuǎn)折點(diǎn)： 《 邦妮和克萊德》（阿瑟 .佩恩導(dǎo)演， 1962） 二、其他代表作品： 《 畢業(yè)生》、《逍遙騎士》、《教父》、 《 現(xiàn)代啟示錄》、《星球大戰(zhàn)》、《大白鯊》 ? 第三節(jié) 新好萊塢電影導(dǎo)演 一、導(dǎo)演隊(duì)伍來(lái)源 歐洲（特別是英國(guó)） 美國(guó)大學(xué)的電影專業(yè)學(xué)生 三所主要學(xué)校：紐約大學(xué)、南加州大學(xué)、加州大學(xué)洛杉磯分校 演員 如：杰克 .尼克爾森、艾倫 .阿金、保羅 .紐曼 克林特 .伊斯特伍德、伍迪艾倫等 二、重要導(dǎo)演 弗朗西斯 .福特 .科波拉 馬丁 .斯科塞斯 斯皮爾伯格 第九章 歐洲藝術(shù)電影 背景 （一）好萊塢：低迷之后重又所向披靡 （二）歐洲電影： “團(tuán)結(jié)就是力量 ”+個(gè)性化發(fā)展道路 ? 第一節(jié) 法國(guó)新生代電影 （一）七十年代：新浪潮余波 讓 .厄斯塔什《媽媽和妓女》（ 1973） （二）八十年代： 模仿好萊塢的高成本大制作 代表作：《大鼻子情圣》、《情人》 新生代導(dǎo)演的崛起：呂克 .貝松等。 （二）性別混亂與倫理立場(chǎng)的模糊 （三）明艷的色彩、朋克文化、性與暴力、波普藝術(shù) 百度百科： 佩德羅 .阿莫多瓦（ 1951）西班牙著名導(dǎo)演。被稱為 布努艾爾 以后最有影響的西班牙導(dǎo)演，作品具爭(zhēng)議性，著重表現(xiàn)欲望、暴力、宗教等議題，并通過(guò)鮮艷的色彩，展示出一種后現(xiàn)代的審美眼光，以及對(duì)權(quán)威的極大藐視。 這類關(guān)于被欺壓的家庭主婦、女性團(tuán)結(jié)獨(dú)立等主題在阿莫多瓦后續(xù)的作品里將再度出現(xiàn)。 道格瑪 95 來(lái)源： 宣言內(nèi)容： 所有拍攝一定要實(shí)景進(jìn)行。 禁用所有光學(xué)效果和濾鏡。 電影必須使用學(xué)院標(biāo)準(zhǔn) 35 毫米格式。 第十章 第一節(jié) 伊朗電影 一、發(fā)展起步較晚。 ③ 韓國(guó)人均國(guó)民總收入于 2022 年首次突破 2 萬(wàn)美元大關(guān) 文化上： ① 國(guó)在文學(xué)藝術(shù)等方面都有自己的特色。時(shí)至今日，盡管愛(ài)情仍然是韓國(guó)偶像劇永恒的主題，但單純美好的意境已經(jīng)被許多附加元素“殘忍 ”打破了。如：《花樣男子》、《原來(lái)是美男啊》基本是以愛(ài)情為主線，男女主角服裝華麗，到處都是養(yǎng)眼的俊男靚女，令 人向往。音樂(lè)在偶像劇中的運(yùn)用包括歌曲和配樂(lè)兩種形式。韓劇中所謂的禮儀（其實(shí)在韓國(guó)人的現(xiàn)實(shí)中根本不存在）讓人感覺(jué)很舒服。這個(gè)時(shí)期成為農(nóng)村題材電視劇的起源初創(chuàng)期。在這個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了一類具有標(biāo)桿意義的作品，便是為當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民譜寫變革“心史”的電視劇，如獲“飛天獎(jiǎng)”金榜提名的《雪野》、《葛掌柜》、《鄉(xiāng)里故事》、等等。三部曲的突出特點(diǎn)是吧農(nóng)村家 庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制歷史性變革和農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)崛起這兩樁新時(shí)期農(nóng)村驚天動(dòng)地的壯舉都推為背景。 創(chuàng)作深入到農(nóng)民內(nèi)心深處 對(duì)于審美藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)來(lái)說(shuō)，常常是通過(guò)描寫日常的，家庭的、習(xí)見(jiàn)的生活和置身于這種生活中的人的情感活動(dòng)來(lái)展示當(dāng)時(shí)整個(gè)農(nóng)村社會(huì)生活和廣大農(nóng)民的心里歷程，來(lái)以小見(jiàn)大，表現(xiàn)新農(nóng) 村的社會(huì)精神。在全國(guó)產(chǎn)生廣泛影響的優(yōu)秀農(nóng)村題材電視劇，其中大多數(shù)都是由吉林省創(chuàng)作生產(chǎn)的，由此形成了頗具特色的吉林省農(nóng)村電視劇的系列品牌。濃郁的生活氣息，本色的演員表演，可信的情節(jié)安排，生動(dòng)的日常語(yǔ)言，使得這批電視劇充滿著人情味，擁有眾多的觀眾，并讓觀眾 產(chǎn)生情感上的共鳴。制作人柴智屏也因此被稱為“偶像劇教母”。 2022 年《痞子英雄》橫掃第 44 屆金鐘獎(jiǎng)，偶像劇終于受肯定。帶動(dòng)了整個(gè)亞洲偶像劇的發(fā)展，尤其是近年帶動(dòng)了大陸偶像劇的發(fā)展。制作數(shù)目也是成倍增長(zhǎng)，由每年的 20 多部，發(fā)展到 50 多部。尤其以中國(guó)臺(tái)灣最為迅猛。 2,促進(jìn)了臺(tái)灣本地區(qū)的旅游業(yè)發(fā)展，也加深了大陸和臺(tái)灣之間的聯(lián)系偶像劇的拍攝地點(diǎn)往往都是很多年輕人旅游時(shí)首選的地。理想和現(xiàn)實(shí)的差異。 受眾片面，大部分偶像劇的劇情只能吸引青年族卻不能在更大程度上吸引更多受眾的關(guān)注，一般程度上觀看這些偶像劇的人也都是因?yàn)殡娨暲镉兴麄兊呐枷瘛? ，適當(dāng)?shù)臄U(kuò)展一下發(fā)展空間，能給偶像劇發(fā)展帶來(lái)意想不到的效果。 4， 溫情、抒情、煽情的音樂(lè)令人陶醉 。哈爾濱頻道的女孩沖沖沖。該劇通過(guò)充滿巧思的感人劇情，反映出真實(shí)的人生。偶像劇應(yīng)深入反應(yīng)當(dāng)代青年生活的各個(gè)領(lǐng)域，表現(xiàn)他們奮進(jìn)，蓬勃向 上的人生態(tài)度和豐滿鮮明的人物特征，表現(xiàn)他們生活中的困惑等最實(shí)際的