【正文】 二、 反叛的方式：反諷與暴力 三、 獨(dú)立電影凸顯的思想性與藝術(shù)性。 四、出路：招安或者不招安 被招安代表人物： 史蒂芬 索德伯格 獨(dú)立電影：《性，謊言，錄像帶》和《毒品網(wǎng)絡(luò)》之后。 商業(yè)片：《十一羅漢》、《十二羅漢》。 堅持的人之代表人物：科恩兄弟、吉姆 .賈木許 請注意： 獨(dú)立電影與獨(dú)立制片公司不是對應(yīng)關(guān)系！好萊塢大制片廠旗下都有規(guī)模小、創(chuàng)造力強(qiáng)的小制片公司，他們?yōu)槟腹編砹撕芏嗷貓蟆? 第四章 中外電視藝術(shù) 早期概況 ? 一、電視的發(fā)明 關(guān)鍵人物 包里斯 .羅森：對陰極射線管的應(yīng)用 佐里金 ：發(fā)明了自動 “掃描電子束 ”設(shè)備 ； 光電顯像管研制成功 。 電視之父 ： 約翰 .貝爾德 電視的誕生 ： 1936 年 11 月 2 日， BBC 在倫敦郊外的亞歷山大宮開始了電視的正式播出，這一天被認(rèn)為是電視誕生的日子。 二、各國電視媒體基本情況 二戰(zhàn)之后，電視迅速普及， 40 年代以后，彩 色電視技術(shù)進(jìn)步和電視所參與的幾個重大事件（肯尼迪遇刺、越南戰(zhàn)爭、水門事件），電視迅速普及。 （一）商業(yè)電視媒體 ? 美國：三大電視網(wǎng) 全國廣播電視公司電視網(wǎng)（ NBC） 。著名的電視節(jié)目有《會見新聞界》（ Meet the Press）、《今日》（ Today）、《亨特利 —布林克利報道》（ Huntley—Brinkley Reort）等。 哥倫比亞廣播公司電視網(wǎng)（ CBS） CBS 有自己的許多著名節(jié)目，如最著名的晚間新聞欄目《 60 分鐘》（ 60 minutes），當(dāng)然其主持人沃爾特 .克朗凱特和丹 ,阿瑟、邁克 .華萊士也都是著名的電視節(jié)目主持人。 美國廣播公司電視網(wǎng)（ ABC） 三大電視網(wǎng)中，美國廣播公司電視網(wǎng)（ ABC）起步最晚，在體育類節(jié)目上有 很強(qiáng)實(shí)力。 （二）公共電視媒體 美國的公共電視可以分成三個部分 ：州政府擁有或者市政府擁有的電視臺，一般設(shè)立在州政府所在地或市政府所在地；大學(xué)或者學(xué)院擁有的電視臺，較多播出教育節(jié)目；社區(qū)電視臺。 ? 四、美國電視劇基本種類 (P72 情景喜劇 黃金時間的情節(jié)系列劇 美國電視的早期年代，晚上黃金時間播出的情節(jié)系列劇主要是照搬的舞臺 戲劇作品。這些作品在 1948 年到 1952年，大約占據(jù)了 12%的黃金節(jié)目時間。這些作品其實(shí)還不同于以后的情節(jié)系列劇，因為他們有不少都是戲劇劇組來直接演出。 日間肥皂劇 ? 日間肥皂?。?Daytime soap Opera）的得名主要是它最初的贊助商是肥皂制造商，日間肥皂劇是最有利潤的電視節(jié)目類型。一般一集肥皂劇要插入五次廣告，周播五次。 第五章 經(jīng)典電影時期 一、海斯法典 1922 年 1 月，美國電影制片人和發(fā)行人協(xié)會（ MPDAA）（ 1945 年改名為美國電影協(xié)會）正式成立。 法典基本內(nèi)容 一、電影作為娛樂和藝術(shù)所應(yīng)擔(dān)負(fù)的責(zé)任和義務(wù)。 二、電影人所應(yīng)遵循的基本原則。法典還說：“罪行不一定非要得到懲罰，但必須讓觀眾知道犯罪是錯誤的?！? 三、對影片的禁區(qū)和雷區(qū)做了規(guī)定。 擔(dān)任法典執(zhí)行局局長的約瑟夫 .布里恩對法典的理解獨(dú)到而深刻，他首次提出了“道德補(bǔ)償原則” . 海斯辦公室對那些給他們發(fā)工資的大制片公司的影片，一向比較寬容，而對獨(dú)立制片往往比較嚴(yán)厲。 后來，美國電影協(xié)會又成立了海外部、電視部等 10 個分支機(jī)構(gòu)，而審查和監(jiān)督只是其中的一個部門。所以，美國電影協(xié)會 的職能轉(zhuǎn)變了，變成了一個電影壟斷組織。 二、美國類型片 獨(dú)一無二的美國西部片 第一，西部片以美國建國初期的西部開拓史為題材。 第二，世界上只有美國有如此寬闊、未經(jīng)開發(fā)的遼闊西部。 第三，西部片故事喜歡處理移民與原住民之間的關(guān)系。 ? 三、二十世紀(jì)三十年代的 歐洲電影 德國 :電影人才大逃亡 英國 :紀(jì)錄片電影運(yùn)動：約翰 .格里爾遜 英國三十年代唯一的電影大師 希區(qū)柯克的代表作： 《 后窗 》、《 西北偏北 》、《 驚魂記 》， 《 迷魂記 》《電話謀殺案》《擒兇記》《怪尸案》 法國 :詩意現(xiàn)實(shí)主義：讓 雷諾阿 (P45) 電影狂人，浮浮沉沉。 ? ? ? ? ? 二十世紀(jì)三十年代的中國電影 ? 戰(zhàn)前之 “民族主義 +現(xiàn)實(shí)主義 ”的醞釀。 ? 1933 年，中國電影文化協(xié)會成立， “新興電影運(yùn)動 ”展開。 ? 這一時期的優(yōu)秀作品有《漁光曲》、《神女》、《十字街頭》、《馬路天使》、《夜半歌聲》等。 抗戰(zhàn)爆發(fā)后，中國電影事業(yè)格局： 大后方電影 +孤島電影 +中共抗日根據(jù)地電影 . 《鐵扇公主》：中國第一部動畫片 第六章 現(xiàn)代電影時期 一、四十年代的美國電影 （一）片場制度衰退 1948 年，美聯(lián)邦政府制定反托拉斯法案，禁止五大片廠擁有連鎖影院。 1947 年，眾議院非美活動（ HUAC）開始對共產(chǎn)黨及共產(chǎn)主義者對好萊塢的影響展開調(diào)查和聽證會。 電視產(chǎn)業(yè)興起，削弱電影長達(dá)二十年。 （二）奧迅威爾斯與現(xiàn)代電影觀念《公民凱恩》 1941 （三）黑色電影 定義：電影題材大多來自社會黑暗面、電影整體觀點(diǎn)較為灰暗并對人生持悲觀態(tài)度、攝影與燈光皆有鮮明的明暗對比并常用陰影切割畫面等手法制造特殊氛圍的影片。 ? 三、法國新浪潮電影運(yùn)動 (課本 P96) 群體性事件 （一）涌現(xiàn)的代表性立場或創(chuàng)作手法： 作者 論 長鏡頭 其他 （二）代表人物 特呂弗（ 19321984） 《四百下》（ 1959） 《朱爾與吉姆》（ 1962） 《 最后一班地鐵》（ 1980） 戈達(dá)爾（ 1930） 新浪潮中最激進(jìn)的創(chuàng)新者，也是最多產(chǎn)者。代表作 《筋疲力盡》（ 1959)、《芳名卡門》（ 1983） （三 )左岸派 代表人物：阿倫雷乃 代表作：《廣島之戀》（ 1959） 《去年在馬里昂巴德》（ 1961） ? 四、伯格曼與瑞典電影 (P110) ? 五、費(fèi)里尼與意大利電影 (P88 費(fèi)里尼代表作：《八部半》（ 1962） 安東尼奧尼《紅色沙漠》 ? 六、德國電影運(yùn)動 (P121) 1962 年的西德短片節(jié)上， 26 名電影人發(fā)表 “奧伯豪森宣言 ”，呼吁創(chuàng)立 “德國新電影 ”，要求與傳統(tǒng)商業(yè)電影決裂，創(chuàng)立新的世界性電影語言。 代表人物： 亞歷山大 .克魯格：《告別昨天》 福爾科 .施隆多夫：《鐵皮鼓》 維爾格 .赫爾措格：《阿基爾，上帝的憤怒》 維姆 .文德斯：《愛麗絲漫游城市》 法斯賓德：《愛比死更冷》 ? 八、紀(jì)錄電影與實(shí)驗電影 (P132) 20 世紀(jì) 60 年代初，法國的真實(shí)電影和美國的直接電影兩大紀(jì)錄電影運(yùn)動形成。 真實(shí)電影： 60 年代初，人類學(xué)家讓 .魯什和社會學(xué)家埃德加 .莫蘭首先提出了 “真實(shí)電影 ”的概念，主張攝制者應(yīng)當(dāng)積極參與被攝制者的生活，使用訪問等方法，促使被拍攝者說出潛藏的話語和事情。 《夏日記事》是真實(shí)電影的第一部代表作。 觀摩影片： 《前進(jìn)！神軍！》（日本著名紀(jì)錄片導(dǎo)演原一男作品） 直接電影 20 世紀(jì) 60 年代初，美國的羅伯特 .德魯、大衛(wèi) .梅索斯兄弟等人主張制作者應(yīng)當(dāng)處在靜靜觀察和記錄的立場，不介入，將制作者的干預(yù)降到最低，讓真實(shí)自己顯現(xiàn)出來。 實(shí)驗電影 二戰(zhàn)之后興起的電影流派，制作基礎(chǔ)建立在電影機(jī)械的輕便化、低成本化上，共同特點(diǎn)是突出視覺形象、反對 “敘述性 ”。 代表流派和作品： 個性派和自傳派： 喬納斯 .梅卡思 《日記、記錄和速寫》 神話派： 布雷克海奇 《幻覺的藝術(shù)》 新達(dá)達(dá)主義： 將不同方式采集到的視聽片段重新剪輯、重組他人的作品，接觸傳達(dá)各種諷刺、震驚的效果。 布魯斯 .康納 《電影》（ 1958） 結(jié)構(gòu)主義電影 主張使電影表現(xiàn)手法簡單化，認(rèn)為電影只要以最簡單的形式構(gòu)成即可。 邁克爾 .斯諾 《波長》 第七章 第一節(jié) 東方民族電影闡析 一、東方民族電影的范疇 國家： 中國（含港臺）、日本、韓國、印度等。 地域： 亞洲地區(qū)。 文化： 東方民族文化。 二、東方民族電影范疇中各國電影的異同點(diǎn) （一）共同點(diǎn) 展現(xiàn)本民族的地域、文化、生活。 各自都有和民族文化結(jié)合的電影語言方式。 （二）不同點(diǎn) 不同的電影發(fā)展道路和歷程。 個性鮮明之民族文化生活的影響。 ? 第二節(jié) 日本、印度、韓國等國家的民族電影 一、二十世紀(jì) 5080 年代的日本電影 日本電影業(yè)的復(fù)興。 新老導(dǎo)演的集體發(fā)力： 黑澤明的崛起，溝口健二、小津安二郎繼續(xù)創(chuàng)作。 60 年代以后，日本電影掀起挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的 “新浪潮運(yùn)動 ”，旗手人物是大島渚。 60 年代的主要導(dǎo)演還有吉田喜重（《秋津溫泉》， 1962）今村昌平（《無止境的欲望》， 1958） 70 年代日本電影發(fā)展受到電視沖擊，電影票房萎縮。 ? 第三節(jié) 印度電影的發(fā)展 一、整體風(fēng)格 寶萊塢：歌舞傳統(tǒng)為代表的民族特色、深受好萊塢類型片影響的世界性。 二、發(fā)展歷程 1947 年，印度獲得獨(dú)立自治后，印度電影開始快速發(fā)展。 40 至 50 年 代，印度電影的歌舞傳統(tǒng)更加鞏固。 從 50 年代開始，接觸到外國電影的印度電影人，開始制作反應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會問題的影片。 50 年代，印度電影開始銳意革新并走向世界。 （ 1）雷伊發(fā)起 “新電影運(yùn)動 ”，一直延續(xù)到 70 年代。 （ 2）雷伊的優(yōu)秀創(chuàng)作：《大路之歌》（ 1955） 60 年代一度沉悶，爛片迭出。 70 年代，新的實(shí)驗性影片出現(xiàn)，一定程度上驅(qū)散了印度電影濃重的商業(yè)氣氛，呈現(xiàn)出揭露和批判、諷刺的特質(zhì)。 80 年代中期，隨著政府致力于發(fā)展電視產(chǎn)業(yè)，印度電影發(fā)展陷入低迷。 90 年代，好萊塢電影長驅(qū)直入。 近年來，寶萊塢電影又有重新振興的趨勢。 ? 第四節(jié) 中國電影（ 1949—1989） 一、中國內(nèi)地電影 （一）基本階段劃分 1949 年到 1966 年的 “十七年時期 ”。 (P155156) 1967 到 1976 年的 “文革時期 ” 1979 年以后的復(fù)興時期 （二） “十七年 ”階段內(nèi)地電影的主要特征 高度強(qiáng)調(diào)思想文化高度統(tǒng)一與電影的意識形態(tài)功能。 毛澤東在 1947 年提出“改造舊藝術(shù)，創(chuàng)造新藝術(shù)”、在 1951 年要求于文藝干部中間“整頓文藝方向”。 控訴舊社會舊政權(quán)、歌頌新社會新政權(quán)。代表影片《白毛女》、《李雙雙》 大量革命歷史題材影片的拍攝。代表影片《董存瑞》 深受蘇聯(lián)電影影響。 喜劇片獲得一定發(fā)展。代表影片《今天我休息》 少數(shù)民族題材影片、驚險片獲得一定發(fā)展。代表影片《冰山上的來客》 （三） “文革 ”時期的內(nèi)地電影 19691972，樣板戲電影。 《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《白毛女》、《紅色娘子軍》等 19731976，又出現(xiàn)了少量故事片?！秳?chuàng)業(yè)》、《海霞》 （四） 1979 年至 1989 年的中國電影 新老導(dǎo)演齊齊活躍影壇 (P161)第四、五代導(dǎo)演 西方電影理論和美學(xué)思想傳入，對中國電影產(chǎn)生較大影響。 第四代的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格： 《沙鷗》 對民族、國家、文化等命題高度自覺的第五代。 主旋律影片的新突破：技術(shù)和敘事兩方面。 ? 第五節(jié) 中國香港地區(qū)電影 一、 1949 至二十世紀(jì) 60 年代之前 粵語片、寫實(shí)片、古裝片、戲曲片等蓬勃發(fā)展。 二、 60 年代以后的香港武俠片歷程 武俠之新派武俠片 武俠之李小龍功夫片，邵氏、嘉禾、新藝城 武俠之喜劇功夫片 三、以許冠文作品為代表的 “市民喜劇片 ” 代表作品 《鬼馬雙星》（ 1974） 四、香港電影新浪潮運(yùn)動 (P165) 1979 年，隨著章國明之《點(diǎn)指乒乓》、徐克之《蝶變》、許鞍華之《瘋劫》等影片上映，香港影片涌現(xiàn)出一批新導(dǎo)演和未來主義武俠、懸念推理、警匪片等多個體裁樣式，香港新浪潮電影運(yùn)動開始。 五、香港類型片創(chuàng)作 武俠功夫片 現(xiàn)代槍戰(zhàn)警匪片 喜劇片 鬼怪片 第八章 美國新好萊塢電影 (P225) ? 第一節(jié) 新好萊塢電影涌現(xiàn)背景及原因 一、背景 二、表現(xiàn) 從 1968 到 1976，美國觀影人數(shù)持續(xù)增加。 “與年輕人有關(guān) ”的影片往往成績良好。 成本增加，但仍保證盈利。 反古典主義風(fēng)格盛行。 情色、暴力盛行，女性主義批評者猛烈抨擊。 “哥們兒電影 ”（ buddy film）涌現(xiàn)。