【正文】 二、 反叛的方式：反諷與暴力 三、 獨(dú)立電影凸顯的思想性與藝術(shù)性。 四、出路：招安或者不招安 被招安代表人物： 史蒂芬 索德伯格 獨(dú)立電影：《性，謊言，錄像帶》和《毒品網(wǎng)絡(luò)》之后。 商業(yè)片：《十一羅漢》、《十二羅漢》。 堅(jiān)持的人之代表人物：科恩兄弟、吉姆 .賈木許 請(qǐng)注意： 獨(dú)立電影與獨(dú)立制片公司不是對(duì)應(yīng)關(guān)系！好萊塢大制片廠旗下都有規(guī)模小、創(chuàng)造力強(qiáng)的小制片公司，他們?yōu)槟腹編?lái)了很多回報(bào)。 第四章 中外電視藝術(shù) 早期概況 ? 一、電視的發(fā)明 關(guān)鍵人物 包里斯 .羅森：對(duì)陰極射線管的應(yīng)用 佐里金 ：發(fā)明了自動(dòng) “掃描電子束 ”設(shè)備 ； 光電顯像管研制成功 。 電視之父 ： 約翰 .貝爾德 電視的誕生 ： 1936 年 11 月 2 日， BBC 在倫敦郊外的亞歷山大宮開(kāi)始了電視的正式播出，這一天被認(rèn)為是電視誕生的日子。 二、各國(guó)電視媒體基本情況 二戰(zhàn)之后，電視迅速普及， 40 年代以后，彩 色電視技術(shù)進(jìn)步和電視所參與的幾個(gè)重大事件（肯尼迪遇刺、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、水門事件），電視迅速普及。 （一）商業(yè)電視媒體 ? 美國(guó)：三大電視網(wǎng) 全國(guó)廣播電視公司電視網(wǎng)（ NBC） 。著名的電視節(jié)目有《會(huì)見(jiàn)新聞界》（ Meet the Press）、《今日》（ Today）、《亨特利 —布林克利報(bào)道》（ Huntley—Brinkley Reort）等。 哥倫比亞廣播公司電視網(wǎng)（ CBS） CBS 有自己的許多著名節(jié)目，如最著名的晚間新聞欄目《 60 分鐘》（ 60 minutes），當(dāng)然其主持人沃爾特 .克朗凱特和丹 ,阿瑟、邁克 .華萊士也都是著名的電視節(jié)目主持人。 美國(guó)廣播公司電視網(wǎng)（ ABC） 三大電視網(wǎng)中，美國(guó)廣播公司電視網(wǎng)（ ABC）起步最晚，在體育類節(jié)目上有 很強(qiáng)實(shí)力。 （二）公共電視媒體 美國(guó)的公共電視可以分成三個(gè)部分 ：州政府擁有或者市政府擁有的電視臺(tái)，一般設(shè)立在州政府所在地或市政府所在地；大學(xué)或者學(xué)院擁有的電視臺(tái)，較多播出教育節(jié)目；社區(qū)電視臺(tái)。 ? 四、美國(guó)電視劇基本種類 (P72 情景喜劇 黃金時(shí)間的情節(jié)系列劇 美國(guó)電視的早期年代，晚上黃金時(shí)間播出的情節(jié)系列劇主要是照搬的舞臺(tái) 戲劇作品。這些作品在 1948 年到 1952年，大約占據(jù)了 12%的黃金節(jié)目時(shí)間。這些作品其實(shí)還不同于以后的情節(jié)系列劇，因?yàn)樗麄冇胁簧俣际菓騽〗M來(lái)直接演出。 日間肥皂劇 ? 日間肥皂?。?Daytime soap Opera）的得名主要是它最初的贊助商是肥皂制造商，日間肥皂劇是最有利潤(rùn)的電視節(jié)目類型。一般一集肥皂劇要插入五次廣告，周播五次。 第五章 經(jīng)典電影時(shí)期 一、海斯法典 1922 年 1 月，美國(guó)電影制片人和發(fā)行人協(xié)會(huì)（ MPDAA）（ 1945 年改名為美國(guó)電影協(xié)會(huì)）正式成立。 法典基本內(nèi)容 一、電影作為娛樂(lè)和藝術(shù)所應(yīng)擔(dān)負(fù)的責(zé)任和義務(wù)。 二、電影人所應(yīng)遵循的基本原則。法典還說(shuō)：“罪行不一定非要得到懲罰，但必須讓觀眾知道犯罪是錯(cuò)誤的?！? 三、對(duì)影片的禁區(qū)和雷區(qū)做了規(guī)定。 擔(dān)任法典執(zhí)行局局長(zhǎng)的約瑟夫 .布里恩對(duì)法典的理解獨(dú)到而深刻，他首次提出了“道德補(bǔ)償原則” . 海斯辦公室對(duì)那些給他們發(fā)工資的大制片公司的影片，一向比較寬容，而對(duì)獨(dú)立制片往往比較嚴(yán)厲。 后來(lái)，美國(guó)電影協(xié)會(huì)又成立了海外部、電視部等 10 個(gè)分支機(jī)構(gòu)，而審查和監(jiān)督只是其中的一個(gè)部門。所以，美國(guó)電影協(xié)會(huì) 的職能轉(zhuǎn)變了，變成了一個(gè)電影壟斷組織。 二、美國(guó)類型片 獨(dú)一無(wú)二的美國(guó)西部片 第一，西部片以美國(guó)建國(guó)初期的西部開(kāi)拓史為題材。 第二，世界上只有美國(guó)有如此寬闊、未經(jīng)開(kāi)發(fā)的遼闊西部。 第三，西部片故事喜歡處理移民與原住民之間的關(guān)系。 ? 三、二十世紀(jì)三十年代的 歐洲電影 德國(guó) :電影人才大逃亡 英國(guó) :紀(jì)錄片電影運(yùn)動(dòng)：約翰 .格里爾遜 英國(guó)三十年代唯一的電影大師 希區(qū)柯克的代表作： 《 后窗 》、《 西北偏北 》、《 驚魂記 》， 《 迷魂記 》《電話謀殺案》《擒兇記》《怪尸案》 法國(guó) :詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義：讓 雷諾阿 (P45) 電影狂人，浮浮沉沉。 ? ? ? ? ? 二十世紀(jì)三十年代的中國(guó)電影 ? 戰(zhàn)前之 “民族主義 +現(xiàn)實(shí)主義 ”的醞釀。 ? 1933 年，中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)成立， “新興電影運(yùn)動(dòng) ”展開(kāi)。 ? 這一時(shí)期的優(yōu)秀作品有《漁光曲》、《神女》、《十字街頭》、《馬路天使》、《夜半歌聲》等。 抗戰(zhàn)爆發(fā)后，中國(guó)電影事業(yè)格局： 大后方電影 +孤島電影 +中共抗日根據(jù)地電影 . 《鐵扇公主》：中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片 第六章 現(xiàn)代電影時(shí)期 一、四十年代的美國(guó)電影 （一）片場(chǎng)制度衰退 1948 年，美聯(lián)邦政府制定反托拉斯法案，禁止五大片廠擁有連鎖影院。 1947 年，眾議院非美活動(dòng)（ HUAC）開(kāi)始對(duì)共產(chǎn)黨及共產(chǎn)主義者對(duì)好萊塢的影響展開(kāi)調(diào)查和聽(tīng)證會(huì)。 電視產(chǎn)業(yè)興起，削弱電影長(zhǎng)達(dá)二十年。 （二）奧迅威爾斯與現(xiàn)代電影觀念《公民凱恩》 1941 （三）黑色電影 定義：電影題材大多來(lái)自社會(huì)黑暗面、電影整體觀點(diǎn)較為灰暗并對(duì)人生持悲觀態(tài)度、攝影與燈光皆有鮮明的明暗對(duì)比并常用陰影切割畫(huà)面等手法制造特殊氛圍的影片。 ? 三、法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng) (課本 P96) 群體性事件 （一）涌現(xiàn)的代表性立場(chǎng)或創(chuàng)作手法： 作者 論 長(zhǎng)鏡頭 其他 （二）代表人物 特呂弗（ 19321984） 《四百下》（ 1959） 《朱爾與吉姆》（ 1962） 《 最后一班地鐵》（ 1980） 戈達(dá)爾（ 1930） 新浪潮中最激進(jìn)的創(chuàng)新者，也是最多產(chǎn)者。代表作 《筋疲力盡》（ 1959)、《芳名卡門》（ 1983） （三 )左岸派 代表人物：阿倫雷乃 代表作：《廣島之戀》（ 1959） 《去年在馬里昂巴德》（ 1961） ? 四、伯格曼與瑞典電影 (P110) ? 五、費(fèi)里尼與意大利電影 (P88 費(fèi)里尼代表作：《八部半》（ 1962） 安東尼奧尼《紅色沙漠》 ? 六、德國(guó)電影運(yùn)動(dòng) (P121) 1962 年的西德短片節(jié)上， 26 名電影人發(fā)表 “奧伯豪森宣言 ”，呼吁創(chuàng)立 “德國(guó)新電影 ”，要求與傳統(tǒng)商業(yè)電影決裂，創(chuàng)立新的世界性電影語(yǔ)言。 代表人物： 亞歷山大 .克魯格：《告別昨天》 福爾科 .施隆多夫：《鐵皮鼓》 維爾格 .赫爾措格：《阿基爾，上帝的憤怒》 維姆 .文德斯：《愛(ài)麗絲漫游城市》 法斯賓德：《愛(ài)比死更冷》 ? 八、紀(jì)錄電影與實(shí)驗(yàn)電影 (P132) 20 世紀(jì) 60 年代初，法國(guó)的真實(shí)電影和美國(guó)的直接電影兩大紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)形成。 真實(shí)電影： 60 年代初，人類學(xué)家讓 .魯什和社會(huì)學(xué)家埃德加 .莫蘭首先提出了 “真實(shí)電影 ”的概念，主張攝制者應(yīng)當(dāng)積極參與被攝制者的生活，使用訪問(wèn)等方法，促使被拍攝者說(shuō)出潛藏的話語(yǔ)和事情。 《夏日記事》是真實(shí)電影的第一部代表作。 觀摩影片： 《前進(jìn)！神軍！》（日本著名紀(jì)錄片導(dǎo)演原一男作品） 直接電影 20 世紀(jì) 60 年代初，美國(guó)的羅伯特 .德魯、大衛(wèi) .梅索斯兄弟等人主張制作者應(yīng)當(dāng)處在靜靜觀察和記錄的立場(chǎng)，不介入，將制作者的干預(yù)降到最低，讓真實(shí)自己顯現(xiàn)出來(lái)。 實(shí)驗(yàn)電影 二戰(zhàn)之后興起的電影流派，制作基礎(chǔ)建立在電影機(jī)械的輕便化、低成本化上，共同特點(diǎn)是突出視覺(jué)形象、反對(duì) “敘述性 ”。 代表流派和作品： 個(gè)性派和自傳派： 喬納斯 .梅卡思 《日記、記錄和速寫(xiě)》 神話派： 布雷克海奇 《幻覺(jué)的藝術(shù)》 新達(dá)達(dá)主義： 將不同方式采集到的視聽(tīng)片段重新剪輯、重組他人的作品，接觸傳達(dá)各種諷刺、震驚的效果。 布魯斯 .康納 《電影》（ 1958） 結(jié)構(gòu)主義電影 主張使電影表現(xiàn)手法簡(jiǎn)單化，認(rèn)為電影只要以最簡(jiǎn)單的形式構(gòu)成即可。 邁克爾 .斯諾 《波長(zhǎng)》 第七章 第一節(jié) 東方民族電影闡析 一、東方民族電影的范疇 國(guó)家： 中國(guó)（含港臺(tái)）、日本、韓國(guó)、印度等。 地域： 亞洲地區(qū)。 文化： 東方民族文化。 二、東方民族電影范疇中各國(guó)電影的異同點(diǎn) （一）共同點(diǎn) 展現(xiàn)本民族的地域、文化、生活。 各自都有和民族文化結(jié)合的電影語(yǔ)言方式。 （二）不同點(diǎn) 不同的電影發(fā)展道路和歷程。 個(gè)性鮮明之民族文化生活的影響。 ? 第二節(jié) 日本、印度、韓國(guó)等國(guó)家的民族電影 一、二十世紀(jì) 5080 年代的日本電影 日本電影業(yè)的復(fù)興。 新老導(dǎo)演的集體發(fā)力： 黑澤明的崛起，溝口健二、小津安二郎繼續(xù)創(chuàng)作。 60 年代以后，日本電影掀起挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的 “新浪潮運(yùn)動(dòng) ”，旗手人物是大島渚。 60 年代的主要導(dǎo)演還有吉田喜重（《秋津溫泉》， 1962）今村昌平（《無(wú)止境的欲望》， 1958） 70 年代日本電影發(fā)展受到電視沖擊，電影票房萎縮。 ? 第三節(jié) 印度電影的發(fā)展 一、整體風(fēng)格 寶萊塢：歌舞傳統(tǒng)為代表的民族特色、深受好萊塢類型片影響的世界性。 二、發(fā)展歷程 1947 年，印度獲得獨(dú)立自治后，印度電影開(kāi)始快速發(fā)展。 40 至 50 年 代，印度電影的歌舞傳統(tǒng)更加鞏固。 從 50 年代開(kāi)始，接觸到外國(guó)電影的印度電影人，開(kāi)始制作反應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的影片。 50 年代，印度電影開(kāi)始銳意革新并走向世界。 （ 1）雷伊發(fā)起 “新電影運(yùn)動(dòng) ”，一直延續(xù)到 70 年代。 （ 2）雷伊的優(yōu)秀創(chuàng)作：《大路之歌》（ 1955） 60 年代一度沉悶，爛片迭出。 70 年代，新的實(shí)驗(yàn)性影片出現(xiàn)，一定程度上驅(qū)散了印度電影濃重的商業(yè)氣氛，呈現(xiàn)出揭露和批判、諷刺的特質(zhì)。 80 年代中期，隨著政府致力于發(fā)展電視產(chǎn)業(yè)，印度電影發(fā)展陷入低迷。 90 年代，好萊塢電影長(zhǎng)驅(qū)直入。 近年來(lái)，寶萊塢電影又有重新振興的趨勢(shì)。 ? 第四節(jié) 中國(guó)電影（ 1949—1989） 一、中國(guó)內(nèi)地電影 （一）基本階段劃分 1949 年到 1966 年的 “十七年時(shí)期 ”。 (P155156) 1967 到 1976 年的 “文革時(shí)期 ” 1979 年以后的復(fù)興時(shí)期 （二） “十七年 ”階段內(nèi)地電影的主要特征 高度強(qiáng)調(diào)思想文化高度統(tǒng)一與電影的意識(shí)形態(tài)功能。 毛澤東在 1947 年提出“改造舊藝術(shù)，創(chuàng)造新藝術(shù)”、在 1951 年要求于文藝干部中間“整頓文藝方向”。 控訴舊社會(huì)舊政權(quán)、歌頌新社會(huì)新政權(quán)。代表影片《白毛女》、《李雙雙》 大量革命歷史題材影片的拍攝。代表影片《董存瑞》 深受蘇聯(lián)電影影響。 喜劇片獲得一定發(fā)展。代表影片《今天我休息》 少數(shù)民族題材影片、驚險(xiǎn)片獲得一定發(fā)展。代表影片《冰山上的來(lái)客》 （三） “文革 ”時(shí)期的內(nèi)地電影 19691972，樣板戲電影。 《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《白毛女》、《紅色娘子軍》等 19731976，又出現(xiàn)了少量故事片?！秳?chuàng)業(yè)》、《海霞》 （四） 1979 年至 1989 年的中國(guó)電影 新老導(dǎo)演齊齊活躍影壇 (P161)第四、五代導(dǎo)演 西方電影理論和美學(xué)思想傳入，對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生較大影響。 第四代的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格： 《沙鷗》 對(duì)民族、國(guó)家、文化等命題高度自覺(jué)的第五代。 主旋律影片的新突破：技術(shù)和敘事兩方面。 ? 第五節(jié) 中國(guó)香港地區(qū)電影 一、 1949 至二十世紀(jì) 60 年代之前 粵語(yǔ)片、寫(xiě)實(shí)片、古裝片、戲曲片等蓬勃發(fā)展。 二、 60 年代以后的香港武俠片歷程 武俠之新派武俠片 武俠之李小龍功夫片，邵氏、嘉禾、新藝城 武俠之喜劇功夫片 三、以許冠文作品為代表的 “市民喜劇片 ” 代表作品 《鬼馬雙星》（ 1974） 四、香港電影新浪潮運(yùn)動(dòng) (P165) 1979 年，隨著章國(guó)明之《點(diǎn)指乒乓》、徐克之《蝶變》、許鞍華之《瘋劫》等影片上映，香港影片涌現(xiàn)出一批新導(dǎo)演和未來(lái)主義武俠、懸念推理、警匪片等多個(gè)體裁樣式，香港新浪潮電影運(yùn)動(dòng)開(kāi)始。 五、香港類型片創(chuàng)作 武俠功夫片 現(xiàn)代槍?xiě)?zhàn)警匪片 喜劇片 鬼怪片 第八章 美國(guó)新好萊塢電影 (P225) ? 第一節(jié) 新好萊塢電影涌現(xiàn)背景及原因 一、背景 二、表現(xiàn) 從 1968 到 1976，美國(guó)觀影人數(shù)持續(xù)增加。 “與年輕人有關(guān) ”的影片往往成績(jī)良好。 成本增加，但仍保證盈利。 反古典主義風(fēng)格盛行。 情色、暴力盛行，女性主義批評(píng)者猛烈抨擊。 “哥們兒電影 ”（ buddy film）涌現(xiàn)。