【導(dǎo)讀】animation. 1.Introduction. head.

　　

【正文】 趨向。 計(jì)算機(jī)三維水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作雖然脫離了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作方式，但它創(chuàng)作形式與目的上還是遵循中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)的特點(diǎn)。首先，使用 3d 技術(shù)模擬國(guó)畫(huà)中的效果，畫(huà)面強(qiáng)調(diào)用筆用墨的繪畫(huà)性，表現(xiàn)畫(huà)面中墨遇水的濃、淡、干、濕、焦特性，具有明顯的 水墨暈染的效果；其次，講究意境之美。以抽象的元素來(lái)表達(dá)一種意境，傳達(dá)物象的虛實(shí)與氣韻；再次，在敘事內(nèi)容上水墨動(dòng)畫(huà)通常結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化，融入了中國(guó)特有的民族文化，將中國(guó)古典藝術(shù)所獨(dú)有的淡雅、深邃的氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。 二、三維水墨動(dòng)畫(huà)與傳統(tǒng)水墨比較 計(jì)算機(jī)三維水墨動(dòng)畫(huà)在繼承中國(guó)傳統(tǒng)的水墨表現(xiàn)力上要弱些，這和它創(chuàng)作者和創(chuàng)作手法不同有關(guān)，三維水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作更多的是懂得計(jì)算機(jī)軟件操作的制作者，而相對(duì)缺乏對(duì)于傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)技法與風(fēng)格的了解，并且整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的完成也脫離了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式。而傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)它是基于藝術(shù)家的 繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作的，比如《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的畫(huà)意，《牧笛》取的是李可染的筆法，而《雁陣》掇的是賈又福的墨趣。所以三維水墨動(dòng)畫(huà)目前只是追求表面的形似，很難達(dá)到一種形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。 水墨動(dòng)畫(huà)在其水墨畫(huà)的屬性中引入電影語(yǔ)言的概念，使其成為時(shí)空的藝術(shù)。因而它具有作為電影的審美元素，如景別、蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭、音響等。這些審美元素被動(dòng)畫(huà)家們加以利用，創(chuàng)造出符合人們觀影思維的動(dòng)畫(huà)作品。分析傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫(huà)鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)通常是固定鏡頭或者是推拉的方式，簡(jiǎn)單而又樸實(shí)。數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)由于其操作平臺(tái)的改變，在創(chuàng)作過(guò)程 中有了新的特點(diǎn)，對(duì)于鏡頭的運(yùn)用更為豐富，可以表現(xiàn)在畫(huà)面中游走縱深的空間表現(xiàn)，更多的使用些長(zhǎng)鏡頭的效果，這種淡雅虛幻的空間流動(dòng)中來(lái)表達(dá)一種詩(shī)意，在這種鏡頭空間的表現(xiàn)力上，三維水墨動(dòng)畫(huà)畫(huà)面要比傳統(tǒng)水墨畫(huà)略勝一籌。 構(gòu)圖是水墨動(dòng)畫(huà)的一大特點(diǎn)。傳統(tǒng)藝術(shù)的水墨畫(huà)中對(duì)構(gòu)圖、色調(diào)、氛圍等都是要求非常嚴(yán)格的，常出現(xiàn)大量的空白。用三維實(shí)現(xiàn)水墨效果當(dāng)然也是要考慮到傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的構(gòu)圖，畫(huà)面里的每一個(gè)元素的擺放位置都應(yīng)該是經(jīng)過(guò)思考的。三維技術(shù)嚴(yán)格的遵守西方的透 視原則，而傳統(tǒng)水墨畫(huà)常用的是散點(diǎn)透視原則，因此應(yīng)在這方面注意模型的空間設(shè)置，不是單純的場(chǎng)景就能具有國(guó)畫(huà)的意味，三維制作考慮到攝象機(jī)運(yùn)動(dòng)的變化，從而需滿(mǎn)足整體運(yùn)動(dòng)水墨畫(huà)的構(gòu)圖效果。 “ 動(dòng) ” 是計(jì)算機(jī)三維水墨動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的一大特性，而 “ 意 ” 是傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的內(nèi)涵。目前，運(yùn)用三維技術(shù)手段創(chuàng)作的中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)有《夏》、《河塘月色》、《氣韻生動(dòng)》等，這類(lèi)三維水墨動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)除了借鑒國(guó)畫(huà)的意境外，更重要的表現(xiàn)了 “ 動(dòng) ” 的態(tài)勢(shì)，《氣韻生動(dòng)》設(shè)計(jì)思路是表現(xiàn)一種寫(xiě)意國(guó)畫(huà)的大氣蓬勃，流動(dòng)的線(xiàn)條，筆意蒼勁有力，輕快的旋律，在畫(huà)面留白之處，運(yùn) 用書(shū)法、詩(shī)詞、印章等來(lái)補(bǔ)白，來(lái)體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的審美風(fēng)格，加上晃動(dòng)的攝象機(jī)的運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生了新的視覺(jué)藝術(shù)效果。 故事情節(jié)設(shè)置。水墨動(dòng)畫(huà)完全具有表現(xiàn)故事的能力，它的畫(huà)面構(gòu)成運(yùn)用電影的時(shí)空觀念，鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)等動(dòng)畫(huà)電影性的語(yǔ)言去演繹中國(guó)的水墨畫(huà)，詮釋一個(gè)耳目一新的水墨動(dòng)畫(huà)，水墨動(dòng)畫(huà)要發(fā)展，要前進(jìn)，必須以電影的創(chuàng)作作為主導(dǎo)，以電影語(yǔ)言為陪襯，在進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，運(yùn)用色調(diào)、景深來(lái)呈現(xiàn)主體，并能拓展畫(huà)面空間，增加畫(huà)面信息量，使中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)在世界動(dòng)畫(huà)界散發(fā)出讓人驚嘆的魅力。 三、 比較三維水墨動(dòng)畫(huà)與好萊塢三維動(dòng)畫(huà) 分析三維 水墨動(dòng)畫(huà)與好萊塢的動(dòng)畫(huà)區(qū)別，從表現(xiàn)的題材來(lái)說(shuō)，水墨動(dòng)畫(huà)敘事更多是表現(xiàn)山水寫(xiě)意虛幻的色彩，更具繪畫(huà)性個(gè)人色彩，通過(guò)水墨的表現(xiàn)力將筆墨情趣與優(yōu)美詩(shī)境融進(jìn)了每一個(gè)畫(huà)面里，筆墨是敘事意境的一種表現(xiàn)形式，無(wú)言中表現(xiàn)一切，含蓄而灑脫，意境深遠(yuǎn)，以敘事方式來(lái)揭示一個(gè)深刻的主題，包含了豐富的哲理和象征意義，使觀者在欣賞的同時(shí)達(dá)到心靈上的共鳴。而好萊塢三維動(dòng)畫(huà)，通常以卡通人物或者擬人化的角色為敘事中心，景物襯托人物，畫(huà)面講究空間層次，色彩單純而絢爛。 水墨動(dòng)畫(huà)作品對(duì)于竹、笛、琴、鷹、魚(yú)、水等意象也頗為偏愛(ài)。大量地使用了古典水 墨畫(huà)中這些古老的意象 ,使得影片看起來(lái)充溢著古樸內(nèi)斂的畫(huà)境詩(shī)韻風(fēng)格。好萊塢的三維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作更具電影觀念和語(yǔ)言。 四、展望三維水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作前景與規(guī)劃 水墨動(dòng)畫(huà)在故事內(nèi)容和取材方面，其強(qiáng)烈的東方色彩不太適合來(lái)表現(xiàn)歐美故事，可以用來(lái)表現(xiàn)一些含有中國(guó)特色元素的情節(jié)設(shè)定，依托中國(guó)傳統(tǒng)文化創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)形式在當(dāng)今完全還有潛力可以挖掘。 近幾年國(guó)內(nèi)電腦動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)實(shí)力明顯增強(qiáng)，電腦繪制背景技術(shù)已較為普及，三維和二維電腦動(dòng)畫(huà)迅猛，具備較為完善的制作體系。以完成的三維水墨動(dòng)畫(huà)短片如《夏》、《河塘月色》通過(guò)貼圖材質(zhì)，渲染方式，來(lái)模擬 水墨風(fēng)格，效果獨(dú)特。但目前三維水墨動(dòng)畫(huà)還處于初級(jí)發(fā)展階段，屬于小成本規(guī)模的制作，故事情節(jié)展現(xiàn)也沒(méi)有傳統(tǒng)的水墨繪畫(huà)來(lái)的有深度，如何更好的將各種先進(jìn)動(dòng)畫(huà)技術(shù)與中國(guó)的傳統(tǒng)文化結(jié)合表現(xiàn)水墨動(dòng)畫(huà)這特色，達(dá)到上世紀(jì)七八十年代傳統(tǒng)水墨的輝煌，還有很多的地方需要改進(jìn)。那么在新的環(huán)境下，如何提高自身的創(chuàng)作？ 首先，開(kāi)發(fā)符合自身創(chuàng)作環(huán)境的動(dòng)畫(huà)軟件。任何 硬件 、軟件技術(shù)的更新都是由于藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的不斷要求的提高而探索產(chǎn)生 的，好萊塢的設(shè)計(jì)這一系列的制作環(huán)境更符合他們自身的創(chuàng)作內(nèi)容。所以本國(guó)的動(dòng)漫藝術(shù)要有所創(chuàng)新與發(fā)展必須提高自己的軟件開(kāi)發(fā)的能力。目前國(guó)內(nèi)在水墨動(dòng)畫(huà)有正在開(kāi)發(fā)的 水墨渲染引擎，具有調(diào)節(jié)筆、筆觸、紙等符合水墨渲染特性的控制鍵來(lái)調(diào)節(jié)渲染，還是能夠達(dá)到一個(gè)比較簡(jiǎn)單理想的效果。加強(qiáng)軟件開(kāi)發(fā)與應(yīng)用，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)更多的便利，使制作環(huán)境更具有規(guī)?；Ⅲw系化。 其次，水墨動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)在于傳達(dá)一種意境，如何敘述故事，是藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵。水墨動(dòng)畫(huà)的表述通常缺乏語(yǔ)言，只通過(guò)單純的與畫(huà)面的結(jié)合來(lái)傳達(dá)故事的內(nèi) 涵，故事的情節(jié)設(shè)置是需要推敲斟酌。三維制作環(huán)境為水墨動(dòng)畫(huà)制作提供了更為豐富創(chuàng)作手段，使動(dòng)畫(huà)敘述情節(jié)表現(xiàn)有更多的選擇性。 再次，動(dòng)漫制作的產(chǎn)業(yè)化。水墨動(dòng)畫(huà)是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的一個(gè)分支，它的創(chuàng)作方式必須產(chǎn)業(yè)化規(guī)?；@樣才能制作出更為精練的藝術(shù)作品，早期的 水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作在世界獨(dú)樹(shù)一幟的關(guān)鍵就是創(chuàng)作者投入大量的人力與精力 。 五、結(jié)語(yǔ) 事實(shí)證明，只有將中國(guó)特有的傳統(tǒng)藝術(shù)和動(dòng)畫(huà)手法相結(jié)合，才能做出具有獨(dú)特中國(guó)民族個(gè)性的受歡迎的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片。傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)一度取得過(guò)無(wú)數(shù)榮譽(yù)，但因固守舊形式與題材的貧瘠，已經(jīng)無(wú)法符合現(xiàn)代人 的審美需求，而水墨動(dòng)畫(huà)在中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的形式上無(wú)仿無(wú)循。水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作在當(dāng)前不應(yīng)該衰退，這種中國(guó)特有的藝術(shù)形式應(yīng)該被繼承與發(fā)揚(yáng)。水墨動(dòng)畫(huà)完全可以與現(xiàn)代三維技術(shù)相融合進(jìn)行大膽的藝術(shù)創(chuàng)作，拓展與創(chuàng)新這種新的動(dòng)畫(huà)形式，使這種古老的藝術(shù)煥發(fā)新的生命力，讓水墨動(dòng)畫(huà)得以獨(dú)樹(shù)于世界動(dòng)畫(huà)之林。