【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 影響，特別是對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了直接的影響。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、各種植物紋樣和曲線(xiàn)的運(yùn)用，忠實(shí)于材料的適用和使用目的。這種思想被新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所借鑒和使用，體現(xiàn)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在這一時(shí)期的合理性和適用性。英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)整個(gè)歐洲產(chǎn)生了廣泛的影響，它對(duì)高質(zhì)量和簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)以及對(duì)材料的適用重新定義，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)被看作是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的前奏，同時(shí)為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)培養(yǎng)了大批人才。對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的客觀(guān)評(píng)價(jià)：消極方面：，對(duì)于機(jī)械的否定，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否定，都沒(méi)有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就沒(méi)有可能為低收入的平民百姓所享有。，但從采用的方式而言，則是一個(gè)復(fù)舊運(yùn)動(dòng)，因此不但是退步的，同時(shí)也不可能成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟迪和開(kāi)拓型運(yùn)動(dòng)。積極方面：，設(shè)計(jì)先驅(qū)們能夠采用中世紀(jì)的純樸風(fēng)格，吸收日本的和自然的裝飾動(dòng)機(jī)，創(chuàng)造出新設(shè)計(jì)的風(fēng)格，而同時(shí)又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭，是難能可貴的探索。，表現(xiàn)出一種與時(shí)代格格不入的出世感，也體現(xiàn)出設(shè)計(jì)先驅(qū)的理想主義情感，強(qiáng)調(diào)手工藝的重要，強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)行會(huì)的合作精神。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的傳承：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，并繼承了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張，提出藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合來(lái)解決產(chǎn)品造型問(wèn)題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)除了受到日本裝飾風(fēng)格，還吸收了哥特式和羅可可建筑的設(shè)計(jì)因素。簡(jiǎn)單地說(shuō)，哥特式、洛可可風(fēng)格和日本藝術(shù)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三大源泉。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的區(qū)別：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特式風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒來(lái)源，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線(xiàn)，強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線(xiàn)、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來(lái)源于自然形態(tài)，充分運(yùn)用了植物、昆蟲(chóng)、人體和象征主義；把感覺(jué)因素引入了設(shè)計(jì)，并經(jīng)常運(yùn)用明顯的性感形象。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征：。要求采用現(xiàn)代材料（鐵和玻璃）、現(xiàn)代技術(shù)和一些新發(fā)明。，把繪畫(huà)、淺浮雕以及雕刻等藝術(shù)形式運(yùn)用在建筑的室內(nèi)外設(shè)計(jì)中?！ā⑵咸烟?、貝殼、羽毛、昆蟲(chóng)翅膀等，將這些自然物抽象成裝飾構(gòu)件的圖像。，體現(xiàn)在基本構(gòu)件和裝飾物中。將普通的曲線(xiàn)和自然形式的流線(xiàn)聯(lián)系起來(lái)，就產(chǎn)生了S形曲線(xiàn)，這種曲線(xiàn)被認(rèn)為是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最顯著的基本主題紋樣。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)線(xiàn)條的表現(xiàn)手法分成曲線(xiàn)派和直線(xiàn)派。其中曲線(xiàn)派以法國(guó)和比利時(shí)為代表，德國(guó)、荷蘭、西班牙以歸屬曲線(xiàn)派。直線(xiàn)派以英國(guó)的麥金托什與格拉斯哥派、奧地利分離派為代表。直線(xiàn)派在建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)中創(chuàng)造了一種以直線(xiàn)為主、白色為基調(diào)的裝飾手法。后來(lái)這種風(fēng)格影響到奧地利維也納分離派，分離派在建筑、室內(nèi)裝飾、家具和燈具等方面，開(kāi)創(chuàng)了一種與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔的直線(xiàn)幾何形體風(fēng)格，為以后的功能主義設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。麥金托什設(shè)計(jì)風(fēng)格：，內(nèi)部稍加裝飾，非常富有立體主義精神。，簡(jiǎn)單的幾何形式，內(nèi)外協(xié)調(diào)，形成一種統(tǒng)一的風(fēng)格。，家具采用原色，注重縱向線(xiàn)條的運(yùn)用，以達(dá)到高度統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格。，盡量避免過(guò)多的裝飾?，F(xiàn)代主義建筑的先驅(qū)者路斯,提出著名的 “裝飾就是罪惡”的口號(hào)。他主張建筑以實(shí)用與舒適為主，認(rèn)為建筑“不是依靠裝飾而是以形體自身之美為美”?，F(xiàn)代主義的先驅(qū)沙利文，重視功能提出“形式追隨功能”的口號(hào)。不反對(duì)使用裝飾，強(qiáng)調(diào)裝飾的重要性。大多數(shù)作品以幾何形式和自然形式為基礎(chǔ)。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)20年代和30年代流行于歐美的現(xiàn)代裝飾運(yùn)動(dòng)，應(yīng)運(yùn)于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)衰退、現(xiàn)代主義思想萌芽之際。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)吸納了抽象藝術(shù)的表現(xiàn)方式，注重傳統(tǒng)和異國(guó)文化的融合，探索適應(yīng)現(xiàn)代機(jī)器生產(chǎn)的途徑。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)：既強(qiáng)調(diào)裝飾化，又承認(rèn)工業(yè)化，是承上啟下的一場(chǎng)國(guó)際性設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。裝飾藝術(shù)風(fēng)格的流變折射出工業(yè)時(shí)代的審美需求，在藝術(shù)和機(jī)械制造之間建立起一種妥協(xié)的平衡關(guān)系。與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生和發(fā)展，受現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)影響很大。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)古典主義的、自然的、單純手工業(yè)的趨向，主張手工藝與工業(yè)化結(jié)合。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期在家具裝飾上，除了經(jīng)常采用豪華昂貴的材料做主體外，還經(jīng)常采用青銅、磨漆等手段對(duì)家具進(jìn)行處理，以增強(qiáng)家具的豪華感。在室內(nèi)設(shè)計(jì)上也偏重采用華貴的材料，造型夸張、變形，利用紡織品創(chuàng)造豪華的裝飾品位，將東方情調(diào)引入室內(nèi)設(shè)計(jì)中。設(shè)計(jì)師的靈感無(wú)論是源于古老的東方還是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，大都采用了新材料，新技術(shù)創(chuàng)造的新形式。體現(xiàn)了一種新的設(shè)計(jì)美學(xué)思想，給人以新的感受。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式及其特征：第一，突出功能主義的特征。強(qiáng)調(diào)功能為設(shè)計(jì)的中心和目的，而不再是以形式為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性，重視設(shè)計(jì)實(shí)施時(shí)的科學(xué)性、方便性、經(jīng)濟(jì)效益性和效率。第二，形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型。如在建筑上通過(guò)六面形的造型來(lái)達(dá)到重空間，而不是單純重體積的目的；通過(guò)建立標(biāo)準(zhǔn)化，來(lái)改變建筑施工，提高建筑的效率、速度，通過(guò)摒棄裝飾和使用中性色彩降低成本來(lái)為大眾服務(wù)等。第三，在具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，特別強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮?；旧戏磳?duì)在圖版、預(yù)想圖上設(shè)計(jì)，而強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃。第四，重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開(kāi)支。把經(jīng)濟(jì)問(wèn)題放到設(shè)計(jì)中，作為一個(gè)重要因素考慮，從而達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)：荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)，主張抽象和純樸，外形上縮減到幾何形狀，而且顏色只使用黑與白的原色。也被稱(chēng)為新塑造主義。風(fēng)格派完全拒絕使用任何的具象元素，主張用純粹幾何形來(lái)表現(xiàn)純粹的精神。拋開(kāi)具體描繪,拋開(kāi)細(xì)節(jié)，避免個(gè)別性和特殊性。風(fēng)格派代表作：里特維爾德——紅藍(lán)椅 蒙德里安——《風(fēng)格》雜志荷蘭風(fēng)格派特征：第一，將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫(huà)、雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體。第二，把最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)組合，在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對(duì)的獨(dú)立性和鮮明的可觀(guān)性，即個(gè)體的整體中，不因整體而失去個(gè)體的形態(tài)特征。第三，造型與裝飾藝術(shù)中，除了對(duì)稱(chēng)性以外，非對(duì)稱(chēng)性是體現(xiàn)藝術(shù)效果的最有效手段。第四，在造型上，反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。柯布西耶的主要成就：；、建筑要向前看，否定傳統(tǒng)的裝飾；，未來(lái)的世界基本是機(jī)械的、機(jī)器的時(shí)代，他認(rèn)為“房屋是居住的機(jī)器”； 。賴(lài)特的住宅設(shè)計(jì)理念： 。，吸收民間傳統(tǒng)有價(jià)值的東西去創(chuàng)立美國(guó)自己的文化。，使用木材、石料等天然材料，考慮人的需要和感情，主張建筑物的內(nèi)部空間是建筑的主體。借助于建筑結(jié)構(gòu)的可朔性，和連續(xù)性去實(shí)現(xiàn)整體性。 賴(lài)特的現(xiàn)代住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)原則： ，人體尺度體現(xiàn)了真實(shí)的建筑尺寸。、雕刻和無(wú)意義的裝飾以及對(duì)家具數(shù)量的限定而獲得，不要一味將家具充斥于房間。，視壁爐為居家的心臟。后現(xiàn)代主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)特點(diǎn)：一、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)運(yùn)用隱喻性的視覺(jué)符號(hào)，強(qiáng)調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對(duì)于視覺(jué)的象征作用，光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間成為裝飾的重要手段。二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場(chǎng)。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)并不是簡(jiǎn)單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是承認(rèn)歷史的延續(xù)性，運(yùn)用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來(lái)創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語(yǔ)言與設(shè)計(jì)理念。三、強(qiáng)化設(shè)計(jì)手段的含糊性和戲謔性。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)師運(yùn)用分裂與解析的手法，將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的冷漠、理性的特征反叛為一種在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)中的調(diào)侃手段，以強(qiáng)調(diào)非理性因素來(lái)達(dá)到一種設(shè)計(jì)中的輕松和寬容。高技派風(fēng)格特點(diǎn)：提倡采用最新的材料——高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品來(lái)制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活裝配的建筑；強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)和參數(shù)設(shè)計(jì)；主張采用預(yù)制裝配化標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件；認(rèn)為功能可變，結(jié)構(gòu)不變。表現(xiàn)技術(shù)的合理性和空間的靈活性既能適應(yīng)多功能需要又能達(dá)到機(jī)器美學(xué)效果。強(qiáng)調(diào)新時(shí)代的審美觀(guān)應(yīng)該考慮技術(shù)的決定因素，力求使高度工業(yè)技術(shù)接近人們習(xí)慣的生活方式和傳統(tǒng)的美學(xué)觀(guān)，使人們?nèi)菀捉邮懿a(chǎn)生愉悅?，F(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格特點(diǎn)：（1）室內(nèi)空間開(kāi)敞、內(nèi)外通透，在空間平面設(shè)計(jì)中追求不受承重墻限制的自由。（2）室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等均以簡(jiǎn)潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為其特征。（3）盡可能不用裝飾和取消多余的東西，認(rèn)為任何復(fù)雜的設(shè)計(jì)，沒(méi)有實(shí)用價(jià)值的特殊部件及任何裝飾都會(huì)增加建筑造價(jià)，強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。（4）建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件，門(mén)窗尺寸根據(jù)模數(shù)制系統(tǒng)設(shè)計(jì)。（5）室內(nèi)常選用簡(jiǎn)潔的工業(yè)產(chǎn)品，家具和日用品多采用直線(xiàn)，玻璃金屬也多被使用。新現(xiàn)代主義風(fēng)格：新現(xiàn)代主義風(fēng)格是一種對(duì)現(xiàn)代主義重新研究和探索發(fā)展的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，新現(xiàn)代主義堅(jiān)持吸納現(xiàn)代主義原則，根據(jù)需要加入了新的象征意義?，F(xiàn)代主義風(fēng)格既具有現(xiàn)代主義嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x和理性主義的特點(diǎn)，又具有獨(dú)特的個(gè)人表現(xiàn)和象征特征。洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是法國(guó)的蓬皮杜夫人。1851年英國(guó)世界博覽會(huì)，帕克斯頓為博覽會(huì)設(shè)計(jì)的展館是水晶宮。威廉莫里斯提出“要把藝術(shù)家變成手工業(yè)者，把手工業(yè)者變成藝術(shù)家”的口號(hào)。比利時(shí)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，其代表人物是霍塔和費(fèi)爾德。路斯撰寫(xiě)的《裝飾與罪惡》，提出了反裝飾的原則立場(chǎng)，認(rèn)為簡(jiǎn)單幾何形式和功能主義符合20世紀(jì)廣大群眾的需求。1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)，密斯凡德羅為德國(guó)館設(shè)計(jì)了與其相協(xié)調(diào)的巴塞羅那椅。密斯凡德羅提出了“少就是多”的設(shè)計(jì)立場(chǎng)和設(shè)計(jì)原則。著名的薩伏伊別墅和朗香教堂的設(shè)計(jì)者是柯布西耶。流水別墅的設(shè)計(jì)者：賴(lài)特 第一把鋼管椅——瓦西里椅第三篇：外國(guó)新聞事業(yè)史部分名詞解釋外國(guó)新聞事業(yè)史 1皇家特許制度：是英國(guó)封建統(tǒng)治者控制印刷出版的措施。1528年，英王亨利八世下令限制印刷業(yè)的發(fā)展，1538年正式建立皇家特許制度，規(guī)定所有出版物均需經(jīng)過(guò)特許，否則禁止出版。1557年，瑪麗女王下令成立皇家特許出版公司，規(guī)定只有經(jīng)過(guò)女王特許的出版商才能成為公司的會(huì)員，只有公司會(huì)員和其他特許者才能從事印刷出版。星法院：1570年伊麗莎白女王將參議院司法委員會(huì)獨(dú)立為“星法院”，以加強(qiáng)封建統(tǒng)治。1586年星法院頒布特別法令，嚴(yán)厲管制出版活動(dòng)，如一切印刷品均需送皇家出版公司登記；皇家特許出版公司有搜查、扣押、沒(méi)收非法出版物和逮捕嫌疑犯的權(quán)利等。星法院的這項(xiàng)法令是封建王朝限制出版自由的最完整的體現(xiàn)，對(duì)英國(guó)出版的影響長(zhǎng)達(dá)百年之久。1641年被取消。知識(shí)稅：1712年5月英國(guó)國(guó)會(huì)通過(guò)法案，規(guī)定所有報(bào)刊一律征收印花稅，同事對(duì)報(bào)刊使用的紙張征收紙張稅，刊登的廣告征收廣告稅，三者合稱(chēng)“知識(shí)稅”。這是大資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)控制新聞傳播的一種手段，嚴(yán)重阻礙了英國(guó)報(bào)業(yè)的發(fā)展。1851年取消廣告稅，1855年取消印花稅，1861年取消紙張稅。上層報(bào)紙：工業(yè)革命過(guò)程中出現(xiàn)較早的商業(yè)報(bào)刊。它們代表資產(chǎn)階級(jí)利益，政治經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立；業(yè)務(wù)上提倡客觀(guān)報(bào)道，提供硬新聞；讀者對(duì)象主要政界、工商界或知識(shí)界人士。廉價(jià)報(bào)紙：工業(yè)革命后期，在歐美各國(guó)先后出現(xiàn)了面向社會(huì)中下層的通俗報(bào)紙。因售價(jià)較低，通常稱(chēng)為廉價(jià)報(bào)紙，又因讀者均為平民大眾，也稱(chēng)為“大眾化報(bào)紙”。這種新興的資產(chǎn)階級(jí)商業(yè)報(bào)紙內(nèi)容上注重地方新聞、社會(huì)新聞以及軟新聞；形式上文字通俗，版面活潑，可讀性強(qiáng)；經(jīng)營(yíng)上完全商業(yè)化，大量刊登廣告，以此來(lái)降低售價(jià)，擴(kuò)大發(fā)行。廉價(jià)報(bào)紙的出現(xiàn)使商業(yè)報(bào)紙更加興盛，逐步成為資產(chǎn)階級(jí)報(bào)業(yè)的主體，并為其向現(xiàn)代報(bào)業(yè)演變奠定了基礎(chǔ)?！睹咳针娪崍?bào)》：英國(guó)取消知識(shí)稅后，廉價(jià)報(bào)紙興起。該報(bào)是其中最為成功最有影響的。《每日電訊報(bào)》創(chuàng)辦于1855年6月29日，在勞森經(jīng)營(yíng)時(shí)期得到真正發(fā)展，他果斷進(jìn)行了革新。首先，擴(kuò)大新聞報(bào)道面，重視報(bào)紙的趣味性，注意社會(huì)新聞并努力采寫(xiě)?yīng)毤倚侣?。其次，改革版面編排，?duì)重大消息采用大字多行標(biāo)題，使之鮮明醒目。再次，勞森十分重視延攬人才。直至19世紀(jì)末，該報(bào)一直是英國(guó)發(fā)行量最大的日?qǐng)?bào)。勞森被尊為“英國(guó)報(bào)業(yè)之父”，以后變?yōu)樯蠈訄?bào)紙，面向中產(chǎn)階級(jí)。部分名詞解釋歸納《泰晤士報(bào)》：是英國(guó)全國(guó)性日?qǐng)?bào)中較嚴(yán)肅的高級(jí)報(bào)紙，在報(bào)業(yè)獨(dú)立化的趨勢(shì)下創(chuàng)辦。發(fā)刊于1785年元旦，創(chuàng)辦人為約翰沃爾特，三年后正式定名。19世紀(jì)前期和中期是該報(bào)的黃金時(shí)代。自創(chuàng)辦以來(lái)一直標(biāo)榜獨(dú)立，實(shí)際上與政府聯(lián)系相當(dāng)緊密，該報(bào)消息靈通，報(bào)道嚴(yán)肅，內(nèi)容詳盡，大量刊登國(guó)內(nèi)外要聞，對(duì)重要文件刊登詳盡，也重視言論。讀者對(duì)象是政界、工商金融界和知識(shí)界人士?！侗睒O星報(bào)》：在英國(guó)憲章運(yùn)動(dòng)中誕生。1837年憲章左翼力量創(chuàng)辦。在利茲出版，后遷往倫敦。1852年?？霭?5年?！侗薄犯吲e“人民憲章”的旗幟，宣傳憲章派左翼主張，報(bào)道他們的活動(dòng)，有力地指導(dǎo)英國(guó)工人階級(jí)的斗爭(zhēng)。主張一切國(guó)家的工人階級(jí)聯(lián)合起來(lái)?！侗薄纷⒁庥蒙鷦?dòng)、形象的語(yǔ)言，旗幟鮮明，文字通俗，從而贏得大量讀者。它是英國(guó)近代無(wú)產(chǎn)階級(jí)政治報(bào)紙的卓越代表。曾格案件：曾格是紐約市的印刷商，創(chuàng)辦了《紐約周報(bào)》，發(fā)表了一系列批評(píng)總督的文章而被捕。安德魯漢密爾頓為其辯護(hù)。漢密爾頓指出：只有謊言才構(gòu)成誹謗，每個(gè)公民都有“陳述無(wú)可非議的事實(shí)真相的自由”。最后陪審團(tuán)不顧法官的阻撓，裁定曾格無(wú)罪。這一案件在很大程度上鼓舞了北美人民爭(zhēng)取新聞出版自由的斗爭(zhēng)。《人民之友報(bào)》：該報(bào)是由法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期雅各賓派的主要領(lǐng)導(dǎo)人之一馬拉1789年創(chuàng)辦的。該報(bào)是資產(chǎn)階級(jí)革命民主派的主要喉舌，法國(guó)大革命中最有影響的報(bào)紙。該報(bào)善于結(jié)合革命進(jìn)程來(lái)抨擊封建勢(shì)力，堅(jiān)定地主張依靠人民，實(shí)行革命的專(zhuān)政，及時(shí)反映人民的呼聲和要求。馬拉一直在極端困難的情況下堅(jiān)持辦報(bào)，最終被吉倫特派分子暗殺。恩格斯曾高度評(píng)價(jià)馬拉和《人民之友報(bào)》。華盛頓郵報(bào)：美國(guó)首都第一大日?qǐng)?bào)，也是美國(guó)最有影響力的報(bào)紙之一。創(chuàng)辦于1877年，以政府報(bào)道見(jiàn)長(zhǎng)，它消息靈通、材料可靠、文筆犀利。它是高級(jí)報(bào)紙，也是通俗性報(bào)紙。《華盛頓郵報(bào)》所刊載的漫畫(huà)比美國(guó)其他報(bào)紙都多。它在華盛頓的高級(jí)飯店和貧民窟同樣十分流行。《華盛頓郵報(bào)》是地方性報(bào)紙，主要在華盛頓發(fā)行。讀者對(duì)象主要是政界、企業(yè)界和知識(shí)界。讀者文摘：它是一本大眾化的雜志，1922年德威特。華萊仕夫婦以600美元起家創(chuàng)辦的一份32開(kāi)本書(shū)本式月刊，由設(shè)在紐約州的讀者文摘雜志社出版，它上面的文章題材廣泛，除摘登當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、小說(shuō)、心理、醫(yī)藥等方面的文章外，還刊登所謂具有“永久性趣味”的小說(shuō)，故事、散文、游記、幽默等