【文章內(nèi)容簡介】 影響，特別是對新藝術(shù)運動產(chǎn)生了直接的影響。工藝美術(shù)運動的設(shè)計強調(diào)“師承自然”、各種植物紋樣和曲線的運用，忠實于材料的適用和使用目的。這種思想被新藝術(shù)運動所借鑒和使用，體現(xiàn)了工藝美術(shù)運動在這一時期的合理性和適用性。英國的工藝美術(shù)運動對整個歐洲產(chǎn)生了廣泛的影響，它對高質(zhì)量和簡單設(shè)計以及對材料的適用重新定義，工藝美術(shù)運動被看作是現(xiàn)代主義設(shè)計的前奏，同時為現(xiàn)代主義設(shè)計培養(yǎng)了大批人才。對工藝美術(shù)運動的客觀評價：消極方面：，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有可能為低收入的平民百姓所享有。，但從采用的方式而言，則是一個復(fù)舊運動，因此不但是退步的，同時也不可能成為現(xiàn)代設(shè)計的啟迪和開拓型運動。積極方面：，設(shè)計先驅(qū)們能夠采用中世紀(jì)的純樸風(fēng)格，吸收日本的和自然的裝飾動機，創(chuàng)造出新設(shè)計的風(fēng)格，而同時又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭，是難能可貴的探索。，表現(xiàn)出一種與時代格格不入的出世感，也體現(xiàn)出設(shè)計先驅(qū)的理想主義情感，強調(diào)手工藝的重要，強調(diào)中世紀(jì)行會的合作精神。新藝術(shù)運動與工藝美術(shù)運動的傳承：新藝術(shù)運動直接起源于英國的工藝美術(shù)運動，并繼承了工藝美術(shù)運動的主張，提出藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合來解決產(chǎn)品造型問題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格。這場運動除了受到日本裝飾風(fēng)格，還吸收了哥特式和羅可可建筑的設(shè)計因素。簡單地說，哥特式、洛可可風(fēng)格和日本藝術(shù)是新藝術(shù)運動的三大源泉。新藝術(shù)運動與工藝美術(shù)運動的區(qū)別：工藝美術(shù)運動比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特式風(fēng)格作為一個重要的參考與借鑒來源，而新藝術(shù)運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強調(diào)自然中不存在直線，強調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài)，充分運用了植物、昆蟲、人體和象征主義；把感覺因素引入了設(shè)計，并經(jīng)常運用明顯的性感形象。新藝術(shù)運動的特征：。要求采用現(xiàn)代材料（鐵和玻璃）、現(xiàn)代技術(shù)和一些新發(fā)明。，把繪畫、淺浮雕以及雕刻等藝術(shù)形式運用在建筑的室內(nèi)外設(shè)計中。——花、葡萄藤、貝殼、羽毛、昆蟲翅膀等，將這些自然物抽象成裝飾構(gòu)件的圖像。，體現(xiàn)在基本構(gòu)件和裝飾物中。將普通的曲線和自然形式的流線聯(lián)系起來，就產(chǎn)生了S形曲線，這種曲線被認為是新藝術(shù)運動最顯著的基本主題紋樣。新藝術(shù)運動線條的表現(xiàn)手法分成曲線派和直線派。其中曲線派以法國和比利時為代表，德國、荷蘭、西班牙以歸屬曲線派。直線派以英國的麥金托什與格拉斯哥派、奧地利分離派為代表。直線派在建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計中創(chuàng)造了一種以直線為主、白色為基調(diào)的裝飾手法。后來這種風(fēng)格影響到奧地利維也納分離派，分離派在建筑、室內(nèi)裝飾、家具和燈具等方面，開創(chuàng)了一種與機械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡潔的直線幾何形體風(fēng)格，為以后的功能主義設(shè)計奠定了基礎(chǔ)。麥金托什設(shè)計風(fēng)格：，內(nèi)部稍加裝飾，非常富有立體主義精神。，簡單的幾何形式，內(nèi)外協(xié)調(diào)，形成一種統(tǒng)一的風(fēng)格。，家具采用原色，注重縱向線條的運用，以達到高度統(tǒng)一的設(shè)計風(fēng)格。，盡量避免過多的裝飾?，F(xiàn)代主義建筑的先驅(qū)者路斯,提出著名的 “裝飾就是罪惡”的口號。他主張建筑以實用與舒適為主，認為建筑“不是依靠裝飾而是以形體自身之美為美”?，F(xiàn)代主義的先驅(qū)沙利文，重視功能提出“形式追隨功能”的口號。不反對使用裝飾，強調(diào)裝飾的重要性。大多數(shù)作品以幾何形式和自然形式為基礎(chǔ)。裝飾藝術(shù)運動：裝飾藝術(shù)運動是20世紀(jì)20年代和30年代流行于歐美的現(xiàn)代裝飾運動，應(yīng)運于新藝術(shù)運動衰退、現(xiàn)代主義思想萌芽之際。裝飾藝術(shù)運動吸納了抽象藝術(shù)的表現(xiàn)方式，注重傳統(tǒng)和異國文化的融合，探索適應(yīng)現(xiàn)代機器生產(chǎn)的途徑。裝飾藝術(shù)運動的特點：既強調(diào)裝飾化，又承認工業(yè)化，是承上啟下的一場國際性設(shè)計運動。裝飾藝術(shù)風(fēng)格的流變折射出工業(yè)時代的審美需求，在藝術(shù)和機械制造之間建立起一種妥協(xié)的平衡關(guān)系。與現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生和發(fā)展，受現(xiàn)代主義運動影響很大。裝飾藝術(shù)運動時期室內(nèi)設(shè)計的特點：裝飾藝術(shù)運動反對古典主義的、自然的、單純手工業(yè)的趨向，主張手工藝與工業(yè)化結(jié)合。裝飾藝術(shù)運動時期在家具裝飾上，除了經(jīng)常采用豪華昂貴的材料做主體外，還經(jīng)常采用青銅、磨漆等手段對家具進行處理，以增強家具的豪華感。在室內(nèi)設(shè)計上也偏重采用華貴的材料，造型夸張、變形，利用紡織品創(chuàng)造豪華的裝飾品位，將東方情調(diào)引入室內(nèi)設(shè)計中。設(shè)計師的靈感無論是源于古老的東方還是現(xiàn)代主義設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格，大都采用了新材料，新技術(shù)創(chuàng)造的新形式。體現(xiàn)了一種新的設(shè)計美學(xué)思想，給人以新的感受?，F(xiàn)代主義設(shè)計的形式及其特征：第一，突出功能主義的特征。強調(diào)功能為設(shè)計的中心和目的，而不再是以形式為設(shè)計的出發(fā)點，講究設(shè)計的科學(xué)性，重視設(shè)計實施時的科學(xué)性、方便性、經(jīng)濟效益性和效率。第二，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。如在建筑上通過六面形的造型來達到重空間，而不是單純重體積的目的；通過建立標(biāo)準(zhǔn)化，來改變建筑施工，提高建筑的效率、速度，通過摒棄裝飾和使用中性色彩降低成本來為大眾服務(wù)等。第三，在具體設(shè)計上重視空間的考慮，特別強調(diào)整體設(shè)計考慮?；旧戏磳υ趫D版、預(yù)想圖上設(shè)計，而強調(diào)以模型為中心的設(shè)計規(guī)劃。第四，重視設(shè)計對象的費用和開支。把經(jīng)濟問題放到設(shè)計中，作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。荷蘭風(fēng)格派運動：荷蘭風(fēng)格派運動，主張抽象和純樸，外形上縮減到幾何形狀，而且顏色只使用黑與白的原色。也被稱為新塑造主義。風(fēng)格派完全拒絕使用任何的具象元素，主張用純粹幾何形來表現(xiàn)純粹的精神。拋開具體描繪,拋開細節(jié)，避免個別性和特殊性。風(fēng)格派代表作：里特維爾德——紅藍椅 蒙德里安——《風(fēng)格》雜志荷蘭風(fēng)格派特征：第一，將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體。第二，把最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者元素進行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀性，即個體的整體中，不因整體而失去個體的形態(tài)特征。第三，造型與裝飾藝術(shù)中，除了對稱性以外，非對稱性是體現(xiàn)藝術(shù)效果的最有效手段。第四，在造型上，反復(fù)運用幾何結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色?？虏嘉饕闹饕删停海?、建筑要向前看，否定傳統(tǒng)的裝飾；，未來的世界基本是機械的、機器的時代，他認為“房屋是居住的機器”； 。賴特的住宅設(shè)計理念： 。，吸收民間傳統(tǒng)有價值的東西去創(chuàng)立美國自己的文化。，使用木材、石料等天然材料，考慮人的需要和感情，主張建筑物的內(nèi)部空間是建筑的主體。借助于建筑結(jié)構(gòu)的可朔性，和連續(xù)性去實現(xiàn)整體性。 賴特的現(xiàn)代住宅室內(nèi)設(shè)計原則： ，人體尺度體現(xiàn)了真實的建筑尺寸。、雕刻和無意義的裝飾以及對家具數(shù)量的限定而獲得，不要一味將家具充斥于房間。，視壁爐為居家的心臟。后現(xiàn)代主義的室內(nèi)設(shè)計特點：一、強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計運用隱喻性的視覺符號，強調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間成為裝飾的重要手段。二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現(xiàn)代主義設(shè)計并不是簡單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是承認歷史的延續(xù)性，運用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計理念。三、強化設(shè)計手段的含糊性和戲謔性。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計師運用分裂與解析的手法，將現(xiàn)代主義設(shè)計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設(shè)計細節(jié)中的調(diào)侃手段，以強調(diào)非理性因素來達到一種設(shè)計中的輕松和寬容。高技派風(fēng)格特點：提倡采用最新的材料——高強鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品來制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活裝配的建筑；強調(diào)系統(tǒng)設(shè)計和參數(shù)設(shè)計；主張采用預(yù)制裝配化標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件；認為功能可變，結(jié)構(gòu)不變。表現(xiàn)技術(shù)的合理性和空間的靈活性既能適應(yīng)多功能需要又能達到機器美學(xué)效果。強調(diào)新時代的審美觀應(yīng)該考慮技術(shù)的決定因素，力求使高度工業(yè)技術(shù)接近人們習(xí)慣的生活方式和傳統(tǒng)的美學(xué)觀，使人們?nèi)菀捉邮懿a(chǎn)生愉悅?，F(xiàn)代簡約風(fēng)格特點：（1）室內(nèi)空間開敞、內(nèi)外通透，在空間平面設(shè)計中追求不受承重墻限制的自由。（2）室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細的工藝為其特征。（3）盡可能不用裝飾和取消多余的東西，認為任何復(fù)雜的設(shè)計，沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，強調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。（4）建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件，門窗尺寸根據(jù)模數(shù)制系統(tǒng)設(shè)計。（5）室內(nèi)常選用簡潔的工業(yè)產(chǎn)品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。新現(xiàn)代主義風(fēng)格：新現(xiàn)代主義風(fēng)格是一種對現(xiàn)代主義重新研究和探索發(fā)展的一種設(shè)計風(fēng)格，新現(xiàn)代主義堅持吸納現(xiàn)代主義原則，根據(jù)需要加入了新的象征意義。現(xiàn)代主義風(fēng)格既具有現(xiàn)代主義嚴謹?shù)墓δ苤髁x和理性主義的特點，又具有獨特的個人表現(xiàn)和象征特征。洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是法國的蓬皮杜夫人。1851年英國世界博覽會，帕克斯頓為博覽會設(shè)計的展館是水晶宮。威廉莫里斯提出“要把藝術(shù)家變成手工業(yè)者，把手工業(yè)者變成藝術(shù)家”的口號。比利時是新藝術(shù)運動的發(fā)源地，其代表人物是霍塔和費爾德。路斯撰寫的《裝飾與罪惡》，提出了反裝飾的原則立場，認為簡單幾何形式和功能主義符合20世紀(jì)廣大群眾的需求。1929年巴塞羅那世界博覽會，密斯凡德羅為德國館設(shè)計了與其相協(xié)調(diào)的巴塞羅那椅。密斯凡德羅提出了“少就是多”的設(shè)計立場和設(shè)計原則。著名的薩伏伊別墅和朗香教堂的設(shè)計者是柯布西耶。流水別墅的設(shè)計者：賴特 第一把鋼管椅——瓦西里椅第三篇：外國新聞事業(yè)史部分名詞解釋外國新聞事業(yè)史 1皇家特許制度：是英國封建統(tǒng)治者控制印刷出版的措施。1528年，英王亨利八世下令限制印刷業(yè)的發(fā)展，1538年正式建立皇家特許制度，規(guī)定所有出版物均需經(jīng)過特許，否則禁止出版。1557年，瑪麗女王下令成立皇家特許出版公司，規(guī)定只有經(jīng)過女王特許的出版商才能成為公司的會員，只有公司會員和其他特許者才能從事印刷出版。星法院：1570年伊麗莎白女王將參議院司法委員會獨立為“星法院”，以加強封建統(tǒng)治。1586年星法院頒布特別法令，嚴厲管制出版活動，如一切印刷品均需送皇家出版公司登記；皇家特許出版公司有搜查、扣押、沒收非法出版物和逮捕嫌疑犯的權(quán)利等。星法院的這項法令是封建王朝限制出版自由的最完整的體現(xiàn)，對英國出版的影響長達百年之久。1641年被取消。知識稅：1712年5月英國國會通過法案，規(guī)定所有報刊一律征收印花稅，同事對報刊使用的紙張征收紙張稅，刊登的廣告征收廣告稅，三者合稱“知識稅”。這是大資產(chǎn)階級政權(quán)控制新聞傳播的一種手段，嚴重阻礙了英國報業(yè)的發(fā)展。1851年取消廣告稅，1855年取消印花稅，1861年取消紙張稅。上層報紙：工業(yè)革命過程中出現(xiàn)較早的商業(yè)報刊。它們代表資產(chǎn)階級利益，政治經(jīng)濟上獨立；業(yè)務(wù)上提倡客觀報道，提供硬新聞；讀者對象主要政界、工商界或知識界人士。廉價報紙：工業(yè)革命后期，在歐美各國先后出現(xiàn)了面向社會中下層的通俗報紙。因售價較低，通常稱為廉價報紙，又因讀者均為平民大眾，也稱為“大眾化報紙”。這種新興的資產(chǎn)階級商業(yè)報紙內(nèi)容上注重地方新聞、社會新聞以及軟新聞；形式上文字通俗，版面活潑，可讀性強；經(jīng)營上完全商業(yè)化，大量刊登廣告，以此來降低售價，擴大發(fā)行。廉價報紙的出現(xiàn)使商業(yè)報紙更加興盛，逐步成為資產(chǎn)階級報業(yè)的主體，并為其向現(xiàn)代報業(yè)演變奠定了基礎(chǔ)?！睹咳针娪崍蟆罚河∠R稅后，廉價報紙興起。該報是其中最為成功最有影響的?！睹咳针娪崍蟆穭?chuàng)辦于1855年6月29日，在勞森經(jīng)營時期得到真正發(fā)展，他果斷進行了革新。首先，擴大新聞報道面，重視報紙的趣味性，注意社會新聞并努力采寫?yīng)毤倚侣?。其次，改革版面編排，對重大消息采用大字多行?biāo)題，使之鮮明醒目。再次，勞森十分重視延攬人才。直至19世紀(jì)末，該報一直是英國發(fā)行量最大的日報。勞森被尊為“英國報業(yè)之父”，以后變?yōu)樯蠈訄蠹?，面向中產(chǎn)階級。部分名詞解釋歸納《泰晤士報》：是英國全國性日報中較嚴肅的高級報紙，在報業(yè)獨立化的趨勢下創(chuàng)辦。發(fā)刊于1785年元旦，創(chuàng)辦人為約翰沃爾特，三年后正式定名。19世紀(jì)前期和中期是該報的黃金時代。自創(chuàng)辦以來一直標(biāo)榜獨立，實際上與政府聯(lián)系相當(dāng)緊密，該報消息靈通，報道嚴肅，內(nèi)容詳盡，大量刊登國內(nèi)外要聞，對重要文件刊登詳盡，也重視言論。讀者對象是政界、工商金融界和知識界人士?！侗睒O星報》：在英國憲章運動中誕生。1837年憲章左翼力量創(chuàng)辦。在利茲出版，后遷往倫敦。1852年?？?，出版15年。《北》高舉“人民憲章”的旗幟，宣傳憲章派左翼主張，報道他們的活動，有力地指導(dǎo)英國工人階級的斗爭。主張一切國家的工人階級聯(lián)合起來?！侗薄纷⒁庥蒙鷦?、形象的語言，旗幟鮮明，文字通俗，從而贏得大量讀者。它是英國近代無產(chǎn)階級政治報紙的卓越代表。曾格案件：曾格是紐約市的印刷商，創(chuàng)辦了《紐約周報》，發(fā)表了一系列批評總督的文章而被捕。安德魯漢密爾頓為其辯護。漢密爾頓指出：只有謊言才構(gòu)成誹謗，每個公民都有“陳述無可非議的事實真相的自由”。最后陪審團不顧法官的阻撓，裁定曾格無罪。這一案件在很大程度上鼓舞了北美人民爭取新聞出版自由的斗爭?！度嗣裰褕蟆罚涸搱笫怯煞▏Y產(chǎn)階級革命時期雅各賓派的主要領(lǐng)導(dǎo)人之一馬拉1789年創(chuàng)辦的。該報是資產(chǎn)階級革命民主派的主要喉舌，法國大革命中最有影響的報紙。該報善于結(jié)合革命進程來抨擊封建勢力，堅定地主張依靠人民，實行革命的專政，及時反映人民的呼聲和要求。馬拉一直在極端困難的情況下堅持辦報，最終被吉倫特派分子暗殺。恩格斯曾高度評價馬拉和《人民之友報》。華盛頓郵報：美國首都第一大日報，也是美國最有影響力的報紙之一。創(chuàng)辦于1877年，以政府報道見長，它消息靈通、材料可靠、文筆犀利。它是高級報紙，也是通俗性報紙?！度A盛頓郵報》所刊載的漫畫比美國其他報紙都多。它在華盛頓的高級飯店和貧民窟同樣十分流行?！度A盛頓郵報》是地方性報紙，主要在華盛頓發(fā)行。讀者對象主要是政界、企業(yè)界和知識界。讀者文摘：它是一本大眾化的雜志，1922年德威特。華萊仕夫婦以600美元起家創(chuàng)辦的一份32開本書本式月刊，由設(shè)在紐約州的讀者文摘雜志社出版，它上面的文章題材廣泛，除摘登當(dāng)時政治、經(jīng)濟、小說、心理、醫(yī)藥等方面的文章外，還刊登所謂具有“永久性趣味”的小說，故事、散文、游記、幽默等