【文章內(nèi)容簡介】 后為海神和大地之神，家神則在前側(cè)向他獻上桂冠，對面是剛從戰(zhàn)車上走下來的將士，通過這8個人物形象的刻畫，表現(xiàn)出天人共慶的宏偉情景；下段的左邊是4個正在豎立勝利紀念柱的羅馬士兵，地上坐著反縛雙手的戰(zhàn)俘和他哀愁的妻子。右邊是兩個士兵押送著一男一女兩個俘虜。4個俘虜代表著日耳曼千軍萬馬的的覆滅。在約20厘米見方的瑪瑙上，用如此寫實的手法刻畫了眾多的人物，高超的技藝代表了羅馬盛期工藝品的最高水平。同時，由于其對服裝、鞋帽、車、椅、武器裝備等精細入微的雕刻，成為后人研究古羅馬1世紀社會風俗的珍貴資料。約5萬年前，除了原始的石斧之外，還有尖狀器、刮削器的出現(xiàn)，此期稱為“中期舊石器時代”。“晚期舊石器時代”，人們進入了母系氏族社會，“圖騰”崇拜。至5000年前的“新石器時代”人們開始了定居生活，這意味著農(nóng)牧業(yè)的出現(xiàn)。5000年至3000年之前之一階段稱為“金石并用時代”。耶莫陶器出現(xiàn)在公元前6100年之后。這種彩陶是將成型的土陶浸掛一種黏土溶液，或在表層涂以液狀黏土，這就是所謂的“化妝土”。哈森文化可分為古拙哈森納斯、標準哈森納斯和薩馬拉期三個時期。在古代美洲染織工藝中，納斯卡織物被譽為“世界紡織品的奇跡”。古代埃及人把銻研碎，經(jīng)調(diào)和作為眼影膏的習慣，這種加工過程時常是在一種被稱為“化妝石板”的器具上進行的。古埃及中王國時期，金屬工藝的總特點：一是大量使用黃金材料；二是作品幾乎都是為宮廷貴族服務的；三是工藝制作細膩精致；四是黃金與寶石等材料的相互結(jié)合。兩河流域北部的“尼尼微式”陶工藝十分興盛。所謂白地多彩釉陶器，就是將白色泥釉施掛在紅褐色胚胎上，再用鉛釉系的銅綠釉和鐵褐釉描繪紋樣，白地襯托出綠色和黃褐色紋樣，類似中國的“唐三彩”。1華麗彩陶器也是一錫白釉胚體為基礎，然后用氧化金、氧化銀、氧化銅等彩繪，具有金屬光澤感，所以稱“華麗彩”或“彩虹器”。1“米奈”型陶器，用“米奈手法”制成的陶制品，首先用鈷藍在白釉底上畫草圖，經(jīng)過一度烘燒之后，再加上各種色彩固定，再燒一次。1伊斯蘭教的象征紋章——“新月”、“虎紋”以及帖木兒標志有關(guān)的三個水晶球。1日本繩紋式陶器，紋樣有“押型紋”、捻繩紋“、”貝殼紋“。1日本最早的金屬工藝最具代表性的工藝品是——銅鐸。1在特洛伊東南的約爾坦地區(qū)，考古學家發(fā)現(xiàn)了初期青銅時代的“約爾坦式陶器”。這些陶器大多為帶蓋容器，呈黑色，飾有“之”字形刻線或描線紋樣。1古希臘陶器演變過程：幾何紋樣式期、東方紋樣式期、黑紋樣式期、紅紋樣式期、白地彩紋樣式期。1古羅馬玻璃“穆拉諾”、“熱熔馬賽克”、“萬花玻璃”。1鏨花技法有兩種：一是在金屬片鏨出各種紋樣，類似陰刻效果；二是在器物本胎包金上施鏨花技法。拜占庭的金屬工藝在鑄造、雕金、鏨花和鑲嵌等方面都有相當成就。藝術(shù)效果看：浮雕式和色彩式。2哥特時期家具的地方性特點：英國家具結(jié)構(gòu)沉重，裝飾稀疏，具有單純而莊重的風格；法國家具線條明晰，裝飾簡潔，具有嚴謹而樸實的特色；意大利家具注重雕飾，尤其是骨片和象牙的鑲嵌顯得精美工藝，有時卻亦失之于繁縟瑣碎。2文藝復興時期的意大利陶器在工藝史中常被稱作“馬略卡式陶器”。制作工藝首先是成型素燒，然后施白色陶衣，干后繪飾，再二次燒成。繪飾色彩以黃、青、綠、紫為主。早期內(nèi)容為圖案化的植物、鳥獸和文字組合、紋章等，還保留晚期哥特式裝飾痕跡。晚期主要表現(xiàn)神話故事、寓言人物和日常生活情景，手法寫實，造型嚴謹。2文藝復興時期的意大利“馬略卡式陶器” 象征性線描畫。定制某種紀念物來慶賀某一紀念日如訂婚、結(jié)婚或孩子出生等，這種風俗相當盛行。216世紀后期，法國的陶器工藝呈現(xiàn)出獨特的風格特征。創(chuàng)造了所謂“田園風味的陶器”。2文藝復興時期德國陶器工藝的兩項重要成果是出現(xiàn)了帶有鹽釉高溫燒制的炻器和“哈夫拉式陶器”的鉛釉陶器。2文藝復興時期意大利的玻璃工藝是以“穆拉諾式玻璃器”著稱于世的。威尼斯的“鈉鈣玻璃”和意大利的“森林玻璃”。2意大利貴金屬工藝，著名的金屬工藝大師是貝維努切利尼，代表作是《法蘭索奧一世的鹽缸》。2在阿爾卑斯山以北的歐洲國家里，法國是貴金屬工藝的中心，現(xiàn)藏于維也納藝術(shù)史博物館的《菲利特尼三世的高杯》和紐約大都會博物館的《亨利二世之盾》。2在德國，紐倫堡是銀器制作工藝的最大中心，丟勒就是一銀器工匠的身份跨進藝術(shù)殿堂?！疤飯@風味陶器”的特點：以寫實精細的手法表現(xiàn)了昆蟲或其他爬蟲類，從而形成了趣味別致的裝飾效果。3意大利木工藝手法利用了繪畫、嵌木、雕刻和著色涂金的石膏浮雕等。木工藝的三大中心地是佛羅倫薩、羅馬和威尼斯，“卡薩帕恩卡”萬能家具。佛羅倫薩的胡桃木、扶手靠椅。威尼斯總樣式是哥特式窗格裝飾與文藝復興式裝飾的結(jié)合，裝飾手法有石膏浮雕、貼金、漆繪骨片和象牙的鑲嵌、嵌木細工。3法國木工藝的中心是巴黎，代表作是碗櫥。3英國文藝復興式的家居裝飾風格特征是單純而明快、剛勁而嚴謹。四柱床。3尼德蘭，布魯塞爾、安特衛(wèi)普和里格是文藝復興早期木工藝的三大中心，安特衛(wèi)普的裝飾藝術(shù)家瓦德里曼達瓦利斯的《裝飾木工術(shù)》，裝飾風格是渦旋紋和螺紋。3歐洲文藝復興時期的木工藝的突出成就是反映了文藝復興文化藝術(shù)的某些共同特點，在木器的造型設計、制作工藝和裝飾手法等各方面都獲得了長足的發(fā)展，各個國家出現(xiàn)了木工藝風格的迥異，從而形成了歐洲木工藝史上繁榮燦爛的局面。3象牙工藝分為兩大類（德國和波蘭）（德國）純粹作為裝飾和陳設用的小型圓雕人像或浮雕飾板，浮雕裝飾板《亞當與夏娃》（波蘭）實用功能與裝飾功能兼而有之的飾盒、權(quán)杖以及刀鞘。3古羅馬時期，意大利玉石工藝，青金石飾瓶，作品通體呈藍色，局部以景泰藍和黃金裝飾，增加了作品的豪華瑰麗的程度。3法國巴黎織物師尼古拉巴達尤和畫家阿奴卡托布尼奇合作完成了巨型《默示錄》長24米。路易十四時期“戈貝蘭織物所”負責人是宮廷畫家夏爾勒布倫，代表作“戈貝蘭式花壁毯”。3安德烈夏路布爾在1680年創(chuàng)造了“布爾鑲嵌法”。巴洛克時期德爾夫特的所謂的“希諾瓦茲里”（中國樣式）“中國的形象”。4羅可可時期的染織工藝中心是巴黎，方形連續(xù)紋、蛇形紋和貝殼紋。4伯蒂格爾和切恩豪斯在1708年7月燒制出朱紅色瓷質(zhì)炻器，人稱“伯蒂格爾炻器”。在1709年3月燒制出歐洲第一件白釉瓷器。4法國塞佛爾瓷窯，“玫瑰色蓬巴杜式”。硬質(zhì)瓷4托馬斯齊彭代爾探索過“中國風格羅可可”的可能性。4新古典主義時期，19世紀初歐洲盛行的藝術(shù)風格，被稱為“帝國風格”。4新古典主義時期的玻璃工藝制品在造型上表現(xiàn)出對稱、和諧的特征，一般都是同心圓的處理手法，因此，盡管玻璃器皿的造型線變化多樣，但其對稱的基本形式?jīng)Q定了造型的莊重典雅與和諧統(tǒng)一。4古巴比倫王國時期最著名的石工藝是在古埃蘭都城蘇薩遺址發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)存于盧浮宮的漢漠拉比法典碑。4一般認為，日本最早的金屬文化始于彌生時代，即公元前200年左右。4“黑頂陶器”是古代埃及的陶工藝制品，約制作于公元前4000年左右。50、《黃金王棺》是古埃及的金屬工藝杰作，它是十八王朝時期按照圖坦卡曼王本人的相貌創(chuàng)作的。5古代波斯阿克美尼德王朝時期的金屬工藝以翼獅形角杯為代表，而薩珊王朝時期的則以八曲長杯為代表。5古代波斯稱做“大流克”的是金幣5“克里特——邁錫尼文化”亦稱愛琴文明。5古希臘的《乳形陶杯》是黑紋式的。5“哈拉帕文化”的創(chuàng)造者是達羅毗萘人。5歐洲中世紀的《象牙袖珍禮拜壇》屬哥特風格。第三篇：外國工藝美術(shù)史自19世紀末葉以來，考古工作者門在法國西南部的阿里埃，多爾多涅和西班牙北部的坎塔布連等地發(fā)現(xiàn)了數(shù)以百計的舊石器時代晚起人類洞窟，其中保存看許多當事人們創(chuàng)作的藝術(shù)遺跡。這些遺跡就文化史的分期來看，分別屬于奧瑞納、梭魯特和馬格德林三個文化階段；從時間來看，不出公元前4萬年至前2萬年之前的范圍。這些作品不但具有真正意義美的形式和驚人的工藝技巧，而且亦清楚地反映了其時代的社會面貌。P23歐洲陶工藝最早出現(xiàn)于新石器時代早期（公元前6000前4000年）。在當時的各個文化圈里都出現(xiàn)過陶器的制作。P6歐洲新石器時代的彩陶：前期：裝飾紋樣以三角形、交叉線和平行線等幾何紋樣為主。后期東歐彩陶工藝較為先進。器形以小口大腹形態(tài)的壺為主，三足式的鼎、鬲和高加索式的雙耳瓶亦較流行。P7日本最早的陶工藝出現(xiàn)在公元前8000年左右的“繩紋文化”時代早期，此期的陶器底部呈尖行或圓形，器壁上用篦尖刻畫出精美的紋樣。P9工藝美術(shù)發(fā)展我們得到許多有益的啟示：有了人既有了工藝美術(shù)。工藝美術(shù)是伴隨著人的誕生而產(chǎn)生的，它早于其他任何造型藝術(shù)。古代埃及的工藝美術(shù)，便是在“不滅”和“再生”再生的宗教信念和“為了來世”的美學觀念的培育之下而發(fā)展的。P13 古代埃及的工藝美術(shù)，便是在“不滅”和“再生”的宗教信念和“為了來世”的美學觀念的培育之下而發(fā)展的。P31兩河流域工藝美術(shù)啟示：五、值得強調(diào)的是，古代兩河流域工藝美術(shù)與當時人們生存環(huán)境的聯(lián)系十分密切，不論在工藝制品的造型上，還是在其裝飾紋樣中，都離不開動物形態(tài)為主要內(nèi)容的基本創(chuàng)作辦法，這種方法代表了整個古代世界，尤其是古代東方工藝美術(shù)創(chuàng)作的風格特征。P44古代波斯工藝美術(shù)可以歸納為以下幾點特質(zhì)：P59一 巨大的包容能力。二 強烈的造型意識。三 濃郁的裝飾情趣。四 鮮明的形式美感。五 豐富的材質(zhì)機理。六 濃厚的世俗氣息。克里特島位于愛琴海南端，面積約8620平方公里。自古以來，扮演了地中海文明的重要角色，這里的文明不僅是歐洲最早的青銅文化，也是希臘文明的前源。P94（所以）克里特島特殊的地理位置，使得它能夠廣泛與地中海沿岸各地區(qū)的文化接觸和貿(mào)易往來，涉及北非的埃及文明、西亞的腓尼基、安納托利等文明的養(yǎng)料，豐富和發(fā)展自身的文化?？死锾厝耸菤v史上最早的海洋民族和海洋文明的創(chuàng)立者，克里特島是航海術(shù)的搖籃。P95地中海區(qū)域工藝美術(shù)發(fā)展情況和藝術(shù)特色的特點：P102一、地中海區(qū)域工藝美術(shù)構(gòu)成了地中海文明的主體，而地中海文明有代表了人類古代文明中最重要、最輝煌的部分之一。二、地中海區(qū)域工藝美術(shù)是東方文明相融合的結(jié)晶，它不僅是表現(xiàn)在具體的工藝手段和加工技術(shù)方面，也反映在工藝美學和公益文化的各個方面，它體現(xiàn)了古代東西方文化的交融的最高成就。三、由于地中海區(qū)域的特殊地理環(huán)境，沿海各地區(qū)和個海島之間的文化交流異?；钴S，導致了這一區(qū)域工藝文化風格和藝術(shù)特征呈現(xiàn)出高度的多樣性和多元性傾向。四、地中海區(qū)域工藝美術(shù)表現(xiàn)出濃郁的原始人文主義特征和世俗性，對于現(xiàn)實生活，工藝美術(shù)處于全面服務的地位，因而，工藝美術(shù)作品少有宗教思想的束縛和宗教文化的制約。五、工藝美術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)作，始終與當時的商業(yè)貿(mào)易活動緊密聯(lián)系。六、地中海區(qū)域工藝美術(shù)具有巨大的包容性和綜合性，體現(xiàn)了東方工藝美術(shù)相融合的優(yōu)勢，因此，這一區(qū)域的工藝美術(shù)制品具有高度的適應性和極強的藝術(shù)表現(xiàn)力。雅典在古代希臘是工商業(yè)城邦的典型代表，而斯巴達則是一個典型的農(nóng)業(yè)奴隸制城邦的代表。P106?？宋鱽喫埂诩y式盛期最優(yōu)秀的制作者和繪飾者之一。他的創(chuàng)作活動在公元前6世紀末。在10多件陶器上可以見到他的名字，其中有兩件彩繪陶器上刻有銘文?！碜鳌栋⑩幜鹚箄he埃亞斯玩骰子》、《或奧尼索斯在船上》。P112紅紋式是在赤褐或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和裝飾，然后再在形象以外的部分涂上黑色色料。P114早期希臘金屬工藝曾受到古代埃及的明顯影響，多用圓、三角、折現(xiàn)、平行線等幾何紋樣裝飾，即使動物和人物的造型，也都統(tǒng)一在以一種幾何形式的樣式之中，如人的上身、動物的頸、肩皆概括為三角形，臀部和股部則塑造為圓弧形，使得作品形式單純、表現(xiàn)有力，增加了裝飾性和觀賞性。P118銅鏡是古希臘金屬工藝制品的又一代表性，《狂舞的密涅》 便是一件出色的作品。鏡背的畫面主題是侍奉酒神的密涅，她以舞蹈形式出現(xiàn)，頭部向后傾倒，兩眼微閉，動作清雅。在人物的外形輪廓內(nèi)覆滿銀質(zhì)裝飾，然后施加線刻。P119艾特魯利亞人是極富裝飾才能的，他們創(chuàng)造的各類工藝品，應該被看做是古羅馬工藝美術(shù)的先聲，因為古羅馬正是在此基礎之上把歐洲古代工藝美術(shù)推向了極