【文章內(nèi)容簡介】 建筑群的組合關(guān)系，建筑高度與廣場大小的關(guān)系。（，城市19萬人；大廣場深度175米，寬側(cè)90米，窄側(cè)56米，長寬比約2：1；鐘塔高90米，距西入口140米，塔高與視距1：）　　18．從文化傳播的角度分析意大利文藝復(fù)興對法國古典主義建筑形成與發(fā)展的影響?！。?）文化人類學(xué)關(guān)于文化傳播的基本理論；　（2）意大利和法國文化的不同　　　A．意大利：古典文化底蘊(yùn)濃厚，城市商業(yè)社會；　B．法國：宗教文化氣氛強(qiáng)烈，君主統(tǒng)治國家；　　?。?）傳播過程　　　A．文化碰撞，民質(zhì)共存　　　初期；哥特建筑特點(diǎn)和文藝復(fù)興風(fēng)格在同一建筑中并存，呈現(xiàn)出矛盾和沖突。主要表現(xiàn)平面上哥特式碉樓、寨堡與文藝復(fù)興對稱、完整交織；立面造型表現(xiàn)在哥特式屋頂和文藝復(fù)興式的橫向水平線條以及半圓拱券的運(yùn)用。典型實(shí)例：尚堡府??；李杜府??；封丹亨利府邸；　B．文化交融，盡取所需　　　中期（早期的古典主義）頌揚(yáng)君主，表達(dá)紀(jì)念越來越重要。意大利影響進(jìn)一步加強(qiáng)，柱式嚴(yán)謹(jǐn)。文學(xué)中的古典主義成熟（明晰、精確、邏輯；尊貴、雅潔）——建筑中注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰、脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)　意大利的影響主要表現(xiàn)在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹缴希揭验_始衰落（因其不理性）?！　?shí)例：維康府?。畸溗筛　　．文化事例，形成特點(diǎn)　盛期：古典主義走向成熟　吸收意大利文藝復(fù)興中適合法國社會需要的成分?！、?、排斥民族傳統(tǒng)與地方特點(diǎn)，排斥個人風(fēng)格，崇尚古典柱式，強(qiáng)調(diào)柱式必須遵守古羅馬的古典規(guī)范?！　、颉⒖傮w布局、建筑平面、立面造型強(qiáng)調(diào)主從關(guān)系，突出軸線，講求配稱。常用穹頂統(tǒng)帥建筑，使之成為全局的中心，提倡富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定性的橫三段和豎三段的構(gòu)圖手法?！、蟆?qiáng)調(diào)建筑的美在于局部和整體間以及局部之間的正確的比例關(guān)系，把比例尊為建筑造型中決定性的因素?！　、?、在造型上追求端莊、宏偉；室內(nèi)則極盡豪華。室內(nèi)空間效果和裝飾手法表現(xiàn)為強(qiáng)烈的巴洛克特征?！　　?shí)例：盧佛爾宮東立面、恩瓦立德教堂、凡爾賽宮、南錫廣場、協(xié)和廣場　　　19．意大利文藝復(fù)興建筑的分期與特點(diǎn)?！　　。?）早期：佛羅倫薩分期：早期（行會共和制），有中世紀(jì)特點(diǎn)；后期美狄奇家族統(tǒng)治，貴族文化——向盛期過渡15世紀(jì)特點(diǎn)；　?、瘛⒉捎弥?，但不一定嚴(yán)謹(jǐn)；Ⅱ、立面比例勻稱，尺度宜人；Ⅲ、強(qiáng)調(diào)沿街立面　　　建筑實(shí)例：　?、?、佛羅倫薩主教堂穹頂、育嬰院、巴齊禮拜堂（伯魯乃列斯基）　　Ⅱ、美狄奇府?。?430，彌開羅卓）P124?、蟆⑽奶乩啄岣。?481，彼得龍巴多）P134；圣馬克學(xué)校（1485）P134　?。?）盛期：羅馬，強(qiáng)調(diào)體積和光影，嚴(yán)謹(jǐn)柱式控制內(nèi)外構(gòu)圖、背景　　?、?、新大陸的開拓和新航線的發(fā)現(xiàn)，意大利城市衰落?、?、法國和西班牙在意大利領(lǐng)土的戰(zhàn)爭?、蟆⒔掏姆▏氐搅_馬，學(xué)者云集，成為文化中心　　　建筑特點(diǎn)：Ⅰ、柱式更廣泛更嚴(yán)格Ⅱ、軸線構(gòu)圖，集中式構(gòu)圖，建筑追求雄偉、紀(jì)念性　建筑實(shí)例：?、?、坦比哀多（伯拉孟特，1502）P126；梵蒂岡宮改建（1585）?、颉⒎柲崴垢。ㄐ∩＜勇澹?520）P127?、?、圣馬克圖書館（珊索維諾，1536）P135?。?） 晚期：威尼斯　建筑特點(diǎn)：Ⅰ、手法主義（Ⅰ）過分強(qiáng)調(diào)柱式（Ⅱ）突破柱式束縛　 Ⅱ、強(qiáng)調(diào)透視 Ⅲ、平面設(shè)計成熟　建筑實(shí)例：Ⅰ、維晉察的巴西利卡（帕拉第奧）P136　 Ⅱ、圓廳別墅（帕拉第奧）P138　　?、?、奧林匹克劇場（帕拉第奧）P138　　?、?、尤利亞三世別墅（維尼奧拉）P139?、?、麥西米府邸　　20．分析從古希臘到法國古典主義西方建筑空間的演變?！　　〗ㄖ臻g——既包括內(nèi)部空間也包括外部空間，建筑空間由于人的行動成為四度空間——有時間因素。　古希臘建筑空間內(nèi)部簡單，封閉；外部空間考慮透視構(gòu)圖；空間符合人體尺度?！」帕_馬建筑空間：內(nèi)部是靜態(tài)的圍合空間；外部空間強(qiáng)調(diào)軸線和空間序列；建筑空間尺度宏大?！　〕跗诨浇探ㄖ臻g：內(nèi)部空間以人的動線構(gòu)成方向性，空間尺度尚沒有過到過分夸大的程度?！“菡纪ソㄖ臻g：向外擴(kuò)展的復(fù)合空間，空間節(jié)奏急促，空間開始帶有神秘性　羅馬風(fēng)建筑空間：內(nèi)部空間出現(xiàn)了以肋架拱間為單位的空間單元，并呈現(xiàn)格律性空間變化；空間中強(qiáng)調(diào)誘導(dǎo)人們在建筑內(nèi)部行進(jìn)的心理刺激因素，比初期基督教單單表明方向性的形式要遠(yuǎn)為復(fù)雜。　　哥特建筑空間：相比羅馬風(fēng)建筑，哥特建筑空間形式的連續(xù)性更強(qiáng)。更重要的是，哥特建筑將空間向度上的表現(xiàn)力構(gòu)成對比效果的構(gòu)思——這是在建筑歷史上首次孕育了一種與人體尺度明顯對照的空間效果，這種效果引發(fā)觀者產(chǎn)生不平衡感謝，產(chǎn)生矛盾沖突的沖動和激情，而不是寧靜深思的氣氛，在哥特建筑以前，西方建筑直至羅馬風(fēng)時期，其空間向度保持兩種形式即向度的相對平衡或一種向度在所有其它向度中占主導(dǎo)地位。在哥特建筑中，垂直的和縱深的方向同時存在于無聲卻又尖銳對立中，人眼受到兩種主題、兩種空間類型的吸引。歐洲哥特教堂的發(fā)展史、民族的和地區(qū)的不同學(xué)派之間的區(qū)別以至個別建筑物個性上的上部特征，都主要看這個向度對比有何差別——最主要的是剖面的長方形和平面的長方形的相互關(guān)系；而人與這兩個長方形的相互關(guān)系則是次要的?！　∥乃噺?fù)興建筑空間：　15世紀(jì)伯羅乃列斯基帶來的主要是一種數(shù)學(xué)的觀念，這是從羅馬風(fēng)建筑和哥特建筑的格律學(xué)發(fā)展而來的；是為反對哥特式空間尺度的不一致、空間的無限性和分散性，為反對羅馬風(fēng)空間的偶然性而尋求一種秩序、一種規(guī)律、一種章法的產(chǎn)物?！?6世紀(jì)（文藝復(fù)興盛期）：從空間主題來看，前一世紀(jì)的集中式構(gòu)圖是一種完整的從任何角度看都易于辨認(rèn)的空間形象，并且其比例具有節(jié)奏上的均衡性，16世紀(jì)這種對稱空間的基本主題則以多種多樣的變體而達(dá)到輝煌的境地，伯拉孟特設(shè)計的坦比哀多揭開了16世紀(jì)的序幕；完全的集中式、對建筑物個部分之間的比例給予高度重視、追求建筑實(shí)體的立體造型效果?！　　∪绻f哥特建筑形式追求連續(xù)和無限的空間，能夠在視野前方遠(yuǎn)處消失，那么早期文藝復(fù)興與其說注重于圍成空間，倒不如說是注重賦予空間以一種理性的、有格律的秩序，使這個空間成為確定和便于度量的。到了16世紀(jì)，同樣的空間形式探索又帶有律動感的特色，又回復(fù)到內(nèi)部和外部的空間對立中去，墻體厚重堅(jiān)實(shí)，裝飾要素富有厚實(shí)的雕塑感。因此，16世紀(jì)建筑的特點(diǎn)與其說是表現(xiàn)了空間概念的更新，倒不如說是表現(xiàn)了新的體積感，表現(xiàn)了體量上表態(tài)的規(guī)整均衡感。一列15世紀(jì)的拱廊，即使有構(gòu)圖上的數(shù)規(guī)律來連續(xù)為整體，也還能通過受力關(guān)系的線條表現(xiàn)出一種內(nèi)在的持續(xù)激動效果，而一列16世紀(jì)的拱廊則以一種沉重靜止的均衡效果屹立著。　　15世紀(jì)和16世紀(jì)風(fēng)格的不同中，可以用佛羅倫薩主教堂的穹頂和圣彼得教堂的穹頂?shù)膶Ρ葋碚f明。在佛羅倫薩主教堂中，哥特式無限空間的理想以穹頂上顯著的長肋條與肋間中空部分的對比表現(xiàn)出來；而文藝復(fù)興式的可被度量的空間概念則是通過穹頂明確區(qū)分為八瓣來表現(xiàn)的，它遵循一種簡單的基本法則，即通過溝通和聯(lián)結(jié)各部分成為統(tǒng)一整體。在圣者彼得教堂中，肋條數(shù)目加倍了，肋間不再是中空的了，肋條與空格結(jié)合成一種雄渾有雕塑感的體量。別墅的構(gòu)思也一樣，16世紀(jì)的建筑師突出貢獻(xiàn)的是府邸的單一體積和沉重感，或者采取實(shí)面比空面占優(yōu)勢的形式?！“吐蹇私ㄖ臻g：巴洛克時期是空間解放的時期，是對規(guī)則、傳統(tǒng)、基本幾何關(guān)系和穩(wěn)定感的一次反叛，是從對稱形式、從內(nèi)部空間和外部空間的對立中的一閃解脫。巴洛克建筑空間做突出貢獻(xiàn)的特點(diǎn)是其所特有的動感和空間滲透感?！“吐蹇丝臻g特有的動感與哥特建筑動感完全不同，后者產(chǎn)生于兩種方向性的對比效果，并利用了建筑結(jié)構(gòu)體系表面線條的變化構(gòu)成透視的兩度空間效果。巴洛克的動感則相反，它繼承了十六世紀(jì)造型和體積設(shè)計的經(jīng)驗(yàn)。哥特建筑的線條引導(dǎo)視線沿著一個表面轉(zhuǎn)移，這就使墻體不顯得厚實(shí)。在巴洛克建筑上整片墻壁呈波狀起伏彎曲，創(chuàng)造了一種新的空間概念，巴洛克的動感不是已經(jīng)形成的空間所表現(xiàn)的，而是一個形成空間的過程，它表現(xiàn)了在活動中空間、體積與裝飾要素?！　【涂臻g而論，巴洛克的動感根本沒有明確而有節(jié)奏地劃分為各種幾何形狀的空間形式。相互對比的空間并排，且在水平與垂直方向上相互滲透，使每個空間形式喪失了確定的外觀。要根據(jù)圣卡羅教堂的平面來想象其外形實(shí)際上是不可能的。在垂直方向上，十六世紀(jì)建筑師總是保持建筑物與穹頂明確區(qū)分，成為兩個相對分開的體積。而巴洛克建筑師則把整個空間當(dāng)作一個單位，橢圓形的穹頂與下面的空間事例為單一的連貫統(tǒng)一體，其墻體結(jié)構(gòu)也做了有連續(xù)性的造型處理，把空間形式的相互滲透性加以強(qiáng)調(diào)以至表現(xiàn)得淋漓盡致。　　　21．分析西方古代建筑結(jié)構(gòu)技術(shù)的演變。　　希臘——梁柱結(jié)構(gòu)體系　　羅馬——券拱結(jié)構(gòu)、穹頂結(jié)構(gòu)與梁柱結(jié)構(gòu)結(jié)合，出現(xiàn)肋架拱，交叉拱頂；古羅馬建筑在結(jié)構(gòu)技術(shù)上留下兩大遺產(chǎn)；集中式的穹頂結(jié)構(gòu)和長方形的券拱結(jié)構(gòu)。前被拜占庭建筑所繼承，后者被初期基督教建筑、羅馬風(fēng)建筑以至哥特建筑所繼承?！　“菡纪ァ凹夹g(shù)解決在方形平面上覆蓋穹頂?shù)膯栴}；使集中式的平面構(gòu)圖同時在垂直方向具有了方向感，具有了紀(jì)念性和神秘性?！　×_馬風(fēng)建筑——通過集束柱和十字拱解決長方形平面上覆蓋拱頂擺脫承重墻；但半圓形拱由于拱高和跨度上的一致性而使內(nèi)部柱子粗細(xì)交替?！　「缣亟ㄖp圓心的尖券和尖拱、肋架拱、飛扶壁，使哥特建筑結(jié)構(gòu)達(dá)到古代建筑的顛峰　　22．泰姬瑪哈爾陵的建筑藝術(shù)成就。（P295）　?。?）建筑群總體布局完美　　（2）陵墓形象肅穆明朗優(yōu)美　?。?）構(gòu)圖運(yùn)用對立統(tǒng)一規(guī)律?。?）建筑細(xì)部精美　　　　　外建史條框　　1. 昭塞爾金字塔 現(xiàn)存最早的金字塔，多層階梯金字塔的代表。　2. 瑪斯塔吧 埃及古王國時期長方形平臺式陵墓形式，仿照住宅略有收分的長方形臺子?！　　?. 古埃及常見的柱子形式 蓮花束莖式、紙草束莖式、紙草盛放式?！　?. 吉薩金字塔群 三大金字塔：胡夫、哈夫拉、孟卡烏拉。方錐形金字塔的代表。哈夫拉金字塔前有著名的獅身人 面像大斯芬克司。　5. 阿蒙神廟（太陽神廟）古埃及王新國時期以太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型，沿軸線依次排列高大的牌門樓、柱廊院、多柱廳等神殿、密室和僧侶用房?！　　?. 古埃及新王國時期廟宇的兩個藝術(shù)特點(diǎn)：1）牌樓門及其門前的神道及廣場，是群眾性宗教儀式處，力求富麗堂皇而隆重以適應(yīng)戲劇性的宗教儀式；2）多柱廳神殿內(nèi)少數(shù)人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威嚴(yán)以適應(yīng)儀典的神秘性。太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型。神廟的藝術(shù)重點(diǎn)已從外部形象轉(zhuǎn)到了內(nèi)部空間，從雄偉闊大而概括的紀(jì)念性轉(zhuǎn)到內(nèi)部空間的神秘性與壓抑感。　7. 山岳臺 古代西亞，用于崇拜天體、崇拜山岳、觀測星相?！?. 撒艮王宮 波斯時期的亞述帝國。房間圍成院落，四座碉堡夾著三個拱門，門洞處人頭翼牛雕刻。　　　9. 伊什達(dá)城門 波斯時期的后巴比倫王國的新巴比倫城。用彩色琉璃飾面?！　　?0. 帕塞玻里斯王宮 波斯帝國時期，兩個儀典大廳、后宮、財庫以“三門廳”為聯(lián)系　11. 公元前3世紀(jì)愛琴海島嶼、希臘半島和小亞細(xì)亞西海岸地區(qū)，以克里特島和希臘半島的邁西尼為中心，又稱克里特——邁西尼文化?！　　?2. 克里特島的建筑全是世俗性的、著名的克諾索斯的米諾王宮?？臻g高低錯落。依山而建，規(guī)模很大；建筑風(fēng)格精巧纖麗、房屋開敞、色彩豐富。邁西尼文化略晚于克里特，主要是城市中心的衛(wèi)城。邁西尼衛(wèi)城及泰侖衛(wèi)城。風(fēng)格粗獷，防御性強(qiáng)?！　　?3. 克諾索斯宮（米諾斯王宮） 愛琴文化克里特時期的世俗性建筑?！　?4. 有看臺的露天劇場，最早出現(xiàn)在古克里特島　　15. 邁西尼的邁西尼衛(wèi)城及泰侖衛(wèi)城（城門因雕刻而稱獅子門）屬古代愛琴海地區(qū)建筑　　16. 古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包括巴爾干半島南部、愛琴海諸島嶼、小亞細(xì)亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣大地區(qū)。　　17. 希臘二柱式　　1） 多立克（意大利、西西里一帶寡頭城幫）　　2） 愛奧尼（小亞細(xì)亞先進(jìn)共和城幫）　3） 晚期出現(xiàn)科林斯柱式，除柱頭由忍冬草（毛茛草）葉片組成外，其他部分同愛奧尼，一般不列入古希臘主要柱式?！?8. 雅典衛(wèi)城 山門、勝利神廟、帕提農(nóng)神廟、伊瑞克先神廟、中心是雅典娜帕提農(nóng)銅像?！?9. 帕提農(nóng)神廟雅典衛(wèi)城的主體建筑，祭祀雅典城守護(hù)神雅典娜的廟。多立克柱式的典范。衛(wèi)城上唯一的列柱圍廊式。型制最隆重，衛(wèi)城上最華麗的建筑，涂有強(qiáng)烈色彩，白大理石砌筑，銅門鍍金，山墻尖飾金。圍廊內(nèi)圣堂墻桓外側(cè)的檐壁是愛奧尼式的，浮雕是愛奧尼式的，內(nèi)有四根愛奧尼式柱子。山墻風(fēng)格被認(rèn)為是古典建筑的基本風(fēng)格?！　?0. 伊瑞克先神廟 東面門廊——愛奧尼柱式。南面——女像柱廊。希臘盛期的愛奧尼柱式的代表?！　?1. 獎杯亭 早期克林新柱式的代表。希臘集中式紀(jì)念性建筑物的代表之一。集中式向上發(fā)展的多層構(gòu)圖?！　　?2. 克納蘇的莫索列姆陵墓 希臘集中式紀(jì)念性建筑物的代表之一。集中式紀(jì)念性建筑在希臘晚期出現(xiàn)。　　23. 拱券結(jié)構(gòu)羅馬最大成就之一。種類有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹?。ò肭颍?。羅馬建筑的布局方式、空間組合、藝術(shù)形式都與拱券結(jié)構(gòu)技術(shù)、復(fù)雜的拱頂體系密不可分?！?4. 羅馬五種柱式 塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式　　　柱式通常由柱子和檐部組成；柱子由柱頭、柱身、柱礎(chǔ)組成?！×_馬塔司干柱子的柱徑與柱高的比例為1：7　羅馬多克立柱子的柱徑與柱高的比例為1：8　羅馬愛奧尼柱子的柱徑與柱高的比例為1：9　25. 古羅馬多立克柱式是直接在古希臘柱式基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，但由于古羅馬建筑與古希臘建筑之間的差異，導(dǎo)致了柱式略有不同，它們之間最顯著的差異一個是古羅馬多立克柱式比古希臘多立克柱式顯得要修長些，另一個就是古羅馬多立克柱式比古希臘多立克柱式多了柱礎(chǔ)?！　　?6. 羅馬建筑的成就　建筑材料除磚石木外，使用了火山灰制的天然混凝土　解決了拱券結(jié)構(gòu)同柱式的盾，創(chuàng)造了券柱式——支承拱券的墻用柱式裝飾?！　〗鉀Q了柱式與多層建筑的矛盾，創(chuàng)造了水平立面劃分構(gòu)圖形式，發(fā)展了疊柱式——每層不同的柱式?！　　∵m應(yīng)高大建筑體量構(gòu)圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直構(gòu)圖形式——一個柱式貫穿二