【正文】 裝飾母題，并創(chuàng)造了以紙莎草花、蓮花等為母題的束莖式、盛放式柱頭的柱子式樣。　　　2．簡述埃及紀(jì)念性建筑型制的演變并分析其原因?！　　“＜凹o(jì)念性建筑包括陵墓建筑和神廟建筑。宗教信仰是紀(jì)念性建筑的思想基礎(chǔ)。埃及宗教最突出的特點是相信來世，相信死后的永生、千年之后的復(fù)活，過著比生前更美好的生活。陵墓修筑的主要目的是為保存尸體，憑借特殊的氣候和傳統(tǒng)的技術(shù)，得以制成木乃伊；不惜人力物力財力給死者建造墳?zāi)?，或者在生前就建造墳?zāi)?。　　　陵墓建筑型制的不斷演變，其動力之一就是更好地保護(hù)尸體不被閽。早期陵墓瑪斯塔巴，以后來臺階形金字塔、折線金字塔、以及方錐型金字塔陵墓，地面以越來越高，地下結(jié)構(gòu)越來越復(fù)雜，盜墓的難度就越來越大，安全系數(shù)相對就越來越高，到后來遷都上游山谷后出現(xiàn)的祭祀和陵墓分離的崖墓型制，對尸體的保護(hù)就更相對可靠。　　環(huán)境的是埃及陵墓從金字塔演變到崖墓的主要原因。古王國時期，埃及定都尼羅河下游三角洲地帶的孟菲斯。廣漠的三角洲地帶，金字塔這樣形式簡單、構(gòu)圖穩(wěn)定、體重巨大、符合人們山岳崇拜的建筑形象與自然環(huán)境十分協(xié)調(diào)。而當(dāng)中王國時期遷都尼羅河上游盆地第比斯后，地理環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，狹長盆地兩側(cè)的峭壁這樣環(huán)境使金字塔的形象不再有典型的紀(jì)念性，只是作為一種慣性，還在曼特赫普墓中保留了金字塔的形象，但已經(jīng)退化為配角的地位；到哈特什帕蘇墓就徹底淘汰了金字塔。　　埃及社會變化引起的對國王神性崇拜的不斷加強、外部自然環(huán)境變化的需要、技術(shù)的進(jìn)步以及防范盜墓人的目的，各種因素所導(dǎo)致的陵墓保存尸體功能與祭祀功能的分離，促進(jìn)了作為祭祀專用的神廟型制的不斷演化?！　　“昴购蜕駨R在內(nèi)的紀(jì)念性建筑演化的基本趨勢是：紀(jì)念性不斷增強并逐漸演化為神秘性；從注重室外形象逐漸演化為注重內(nèi)部空間；建筑群體的空間序列不斷加強，原因正在于以上的分析中?！　　?．簡述雅典衛(wèi)城在建筑布局上的特點。　雅典衛(wèi)城坐落在雅典城內(nèi)的一個陡峭的山頂上，用亂石在周圍砌擋土墻形成大平臺，平臺東西長約300米，南北最寬處為130米，建筑物就分布在這平臺上，山勢險要，只有西面一個出入口。衛(wèi)城的主要建筑物是帕提農(nóng)神廟，它的北面是伊瑞克先神廟，衛(wèi)城的山門在西端，山門南面是小小的勝利神廟?！。?） 衛(wèi)城建筑順應(yīng)地勢，靈活布局，考慮流行路線，透視構(gòu)圖，同時兼顧山下仰望及置身其中時的感覺。為了照顧山下的觀瞻。建筑物大體沿周邊布置；為了照顧山上的觀瞻，建筑物不機械地平等或?qū)ΨQ，而是利用地形，考慮透視效果，把最好的角度朝向人們。?。?） 主次分明，條理井然。衛(wèi)城建筑群按照人們前進(jìn)行列的全過程來設(shè)計布局，從遠(yuǎn)眺到近觀，從全貌到局部，步步深入，層層動人。衛(wèi)城建筑群的最重要的建筑物是帕提高農(nóng)神廟。為了突出這一重要建筑，建筑師設(shè)計了幾個步步深入的景觀序列：山門、雅典娜銅像，輔之以各種陪襯的，最高處是體量最大、處理最精美的帕提農(nóng)神廟，給人以主次分明、條理井然、靈活而不混亂的印象?！。?） 采用對比的手法，但又不失統(tǒng)一。；雅典娜銅像的豎起構(gòu)圖與背景橫向的柱廊及建筑輪廓的對比；大體量端莊的帕提農(nóng)與小體量活潑的伊瑞克神廟的對比；愛奧尼克柱式與多立克柱式的對比等等。　　　4．古希臘建筑的特點?！。?）重要建筑類型：圣地建筑群，衛(wèi)城，神廟；競技場、旅舍、會堂、敞廊等世谷公共建筑，希臘化時期，市場成為城市的中心。?。?）結(jié)構(gòu)與材料：梁柱結(jié)構(gòu)體系，質(zhì)地細(xì)膩優(yōu)良的石材為建筑材料?！。?）總平面布置考慮行進(jìn)中的觀賞和多角度的觀看，即考慮透視構(gòu)圖；廟宇平面以圍廊式為主，另外還有前廊端柱式、前后廊柱式、前廊列柱式、前后廊列柱式以及華麗的列柱圍廊式、雙排列柱圍廊式等型制。　　?。?）立面：石結(jié)構(gòu)的廟宇由木結(jié)構(gòu)演變而來，立面構(gòu)圖保留了木構(gòu)件的權(quán)衡關(guān)系和以陶片保護(hù)木構(gòu)的裝飾痕跡。并逐漸形成了柱式，包括多立克、愛奧尼克和科林斯柱式?！。?）空間：室內(nèi)是單一空間的封閉空間，中間以圍廊空間為過渡，室外建筑空間自由；在希臘化時期逐漸出現(xiàn)梯形廣場?？臻g尺度宜人?！　　?．希臘柱式的特點?！　　」畔ＥD逐漸形成權(quán)衡、樣式穩(wěn)定的三種柱式：多立克柱式，愛奧尼柱式，科林斯柱式。多立克柱式比例粗壯，象征男性美，細(xì)長比1：—，—，檐部為柱高的1/3，柱頭圓盤形，無柱礎(chǔ)，柱身有明顯的和卷殺，柱身凹槽相交成棱角（20個），臺基是三層簡樸的臺階，裝飾線腳偶用方線腳，裝飾雕刻是強調(diào)體積的高浮雕。愛奧尼柱式比例修長，象征女性美；細(xì)長比1：9—10，開間凈空2柱經(jīng)左右，檐部在柱高的1/4以下，柱頭作渦卷狀，有復(fù)雜的富有彈性的柱礎(chǔ)，柱身無明顯收分卷殺，柱身凹槽間有一小段弧面（24個），臺基是直立的壁畫，裝飾線腳使用復(fù)合曲面，串著雕飾（如盾劍飾），裝飾雕刻是強調(diào)線條的淺浮雕，科林斯柱式除柱頭由忍冬草葉片組成，如同一個花籃外，其他同愛奧尼柱式?！　?．帕提農(nóng)神廟中運用了哪些視差矯正手法？　?。?）將水平線部分如楣線（Architrave）等處的中央部分略為提高，使之成為微拱的弧形。希臘廟宇多數(shù)建于空曠的環(huán)境中，背景只有天幕相襯，楣梁式結(jié)構(gòu)的水平線條，在三角形山墻的重壓之下，本身雖為真正的水平直線卻使人發(fā)生線條的中央部分略向下彎曲而兩端向上翹起的錯覺。所以希臘建筑師特別將建筑的水平線條，使中部微微向上凸起，以糾正視覺上的錯誤。帕提農(nóng)神廟的蓋盤的中央部分升高二又八分之三英寸?！。?）建筑中的垂直線條修改為略向傾斜。建筑物兩端的柱子傾斜角度較大，越靠近熾央柱子傾斜度越小。若將各柱的中軸延長則可以集中于一點。帕提農(nóng)神廟的角柱內(nèi)傾十又八分之三英寸；如將其前廊各柱的中軸延長，則相交于一點，這點與地面的距離是一英里半?！。?）加大角柱直徑，希臘廟宇中間為正殿，四周用柱廊圍繞，因為中間的柱子后面是房屋，背景較暗而柱身較亮，四角的柱子后面的背景是天空，背景較亮而柱身較暗。色彩暗淡的物體常給人精細(xì)的感覺，若柱子粗細(xì)一樣則易生較瘦的感覺。帕提農(nóng)神廟角柱底徑加大一又二分之一英寸，又能建筑物中光線充足的部位雕刻或線腳手工精細(xì)，在光線暗淡的部位使用粗放的線腳。　?。?）柱子使用收分法（Method of Entasis）：平行的二直線常因其兩旁有凸曲線或凹曲線的影響，而使人產(chǎn)生此二平行線的中央部分呈現(xiàn)變寬或變窄的錯覺。于是用收分法矮正視差，柱身自下而上不用直線收縮而用收分法曲線收縮，使柱子給人以美麗而穩(wěn)固的感覺?！　　。?）字體做上大下小的校正。在垂直方向的字，仰面觀看時因距離不同的關(guān)系會覺得上面的字較小而下面的字較大，因此將字體由下而上逐漸放大來校正?！　?．古羅馬建筑的特點?！　。?）重要建筑類型：除希臘出現(xiàn)的神廟以及劇場、市場等世俗公共建筑外，建筑類型更加豐富，如建筑規(guī)模龐大的斗獸場、空間變化豐富的浴場、工程浩大的輸水道等。?。?）材料與結(jié)構(gòu)：采用天然火山灰搗制的混凝土代替石塊，大大促進(jìn)了拱券結(jié)構(gòu)的發(fā)展。拱券和穹頂達(dá)到了可觀的跨度。拱券結(jié)構(gòu)由筒形拱創(chuàng)造的交叉拱、十字拱所形成的拱頂體系，擺脫了承重墻的局限，獲得了宏敞開闊、流轉(zhuǎn)貫通的內(nèi)部空間，穹頂結(jié)構(gòu)尚未突破封閉的承重墻?！　。?）立面構(gòu)圖：柱式控制立面構(gòu)圖，在古希臘柱式基礎(chǔ)上發(fā)展成為羅馬五種柱式——多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式和組合柱式，與希臘三種柱式并稱為古典柱式。同時還創(chuàng)造了與拱券結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)的券柱式、與多層建筑相協(xié)調(diào)的疊柱式和巨柱式構(gòu)圖?！　。?）總平面與平面布局：總平面布局逐漸追求軸線對稱，開合變化以及縱橫雙軸；平面趨向復(fù)雜組合。　?。?）建筑空間：外部強調(diào)開合變化和空間序列；內(nèi)部適應(yīng)不同功能需要，創(chuàng)造出多種復(fù)合空間。因為建筑的紀(jì)念性需求逐漸增強，開始追求大尺度的建筑空間。　?。?）建筑理論成果：維持魯威所寫的《建筑十書》，奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系?！　?．圖拉真廣場的建筑空間特點?！　　」?09113年在奧古都廣場旁邊建造的圖拉真廣場，是羅馬最宏大的廣場。　　圖拉真廣場正門是三跨的凱旋門。進(jìn)門是12090米的廣場，兩側(cè)敞廊中央各有一個直徑45米的半圓廳，形成廣場的橫軸線，它使得這個寬闊的廣場在橫向也有層次，免于單調(diào)。在縱橫軸線的交點上立著圖拉真的騎馬青銅像。銅像的位置由于兩軸線相交而限定，位置極為重要。廣場的底部橫放著圖拉真家族的巴西利卡，巴西利卡之后是一個2416米的小院子。穿過這個小院子又是一個圍廊式的大院子，但這個院子相對而言也相當(dāng)局促，正面便是立在高高的臺座上的八柱圍廊式圖拉真本人的廟宇，是廣場中最重要的建筑物?！V場的型制參照了敘利亞等東方傳統(tǒng)君主國家的特點，不僅軸線對稱，而且多重縱深布局、室內(nèi)外空間交替，縱橫、大小、開合、明暗交替，建筑和雕刻交替。一系列的交替使人的空間體驗于變化中越來越豐富，最后達(dá)到高潮?！√貏e值得注意的是，紀(jì)功柱的設(shè)計。一方面，經(jīng)過了前面幾個開合交替的空間之后，尤其是從圖拉真的巴西利卡出來后，經(jīng)過水平向的空間限定之后，突然進(jìn)入這一狹小空間中，矗立高大無比的大柱子，通過對比達(dá)到的空間體驗變化極為豐富；另一方面，為了進(jìn)一步夸大柱子的高直感覺，浮雕帶從下向上漸次變窄，—；第三，院子的兩側(cè)都是圖書館，從其屋頂上可以觀看上級部的浮雕?！?．西方古典建筑的特點?！　　。?）人本主義的建筑觀（區(qū)別于中世紀(jì)）：建筑尺度宜人；建筑合乎人體比例?！　。?）講求比例的美學(xué)觀（區(qū)別于東方）：追求幾何和數(shù)的和諧?！　　。?）柱式控制立面構(gòu)圖（區(qū)別于中世紀(jì)和東方）　　?。?）空間透視構(gòu)圖與軸線圖相結(jié)合（區(qū)別于單純的軸線構(gòu)圖）?。?）建筑與廣場結(jié)合（區(qū)別與建筑與街道結(jié)合）　　（6）建筑與雕刻結(jié)合（區(qū)別與建筑與繪畫結(jié)合）　10．古希臘與古羅馬在建筑觀念上的差異?！。?）建筑本體觀：雕刻品/空間　?。?）建筑價值觀：神廟/紀(jì)念性與世俗性并重　（3）建筑審美觀：希臘藝術(shù)形式的完美/羅馬的大尺度　?。?）建筑空間觀：內(nèi)外，透視/軸線，對稱?。?）建筑環(huán)境觀：希臘的順應(yīng)自然/羅馬的改造自然?。?）建筑技術(shù)觀：藝術(shù)甚于技術(shù)/藝術(shù)與技術(shù)并重　　　11．拜占廷建筑的特點　　　（1）結(jié)構(gòu)：通過帆拱技術(shù)把穹頂支撐在四個或更多個獨立支柱上，解決了方形平面上蓋穹頂?shù)某薪舆^渡問題。　（2）材料：磚砌在厚的灰漿層上，墻也用羅馬混凝土。拱頂或穹頂有時用空陶罐以減輕自重。?。?）平面：希臘十字式集中平面。從9世紀(jì)起，成為拜占廷教堂最普遍的形制。　　?。?）外觀：不用柱式、柱廊，只有厚墻和不大的窗戶。后期穹頂飽滿放在鼓座之上，統(tǒng)帥整體成為中心，形成垂直軸線，完成集中式構(gòu)圖?！。?）內(nèi)部空間：多個穹隆覆蓋的空間集合在一起，形成寬闊、多變的空間。通過使用帆拱，并加鼓座，使中央穹隆高聳，豐富內(nèi)部空間?！　。?）裝飾：豪華富麗的室內(nèi)裝飾——（地面）大理石，（穹頂和墻面）壁畫和彩色下班鑲嵌　12．圣索非亞大教堂的建筑藝術(shù)成就?！。?）結(jié)構(gòu)體系——，高15米的穹頂，有40個肋?！　。?）內(nèi)部空間——延展的、復(fù)合空間（空間多層次，明確的向心性，中央的統(tǒng)帥地位），窗子增加了空間的神秘性；樓層的小尺度柱列擴大空間的高度。　　?。?）色彩效果——（墩子和墻面）彩色大理石帖面，（柱子）深綠、深紅，（柱頭）白色大理石，（穹頂、拱頂）金色、蘭色底玻璃馬賽克，（地在）馬賽克　13．羅馬風(fēng)建筑的特點?！。?）總平面與平面；教堂平面多為拉丁十字式，長軸東西向，西端為主要入口，東端為圣壇，短軸為橫廳。后來在東端增設(shè)若干小祈禱室，平面形式漸趨復(fù)雜。在縱橫兩個中廳的交叉點上方的屋頂上常有采光塔?！。?）結(jié)構(gòu)：采用半圓形肋骨拱頂。常見的有四分肋骨拱頂、六分肋骨拱頂，并形成室內(nèi)的束柱、室外的扶壁?！。?）外觀：教堂正面通常有一對鐘塔，有的在后部、正廳和橫廳的陰角也有塔，加上采光塔、扶壁等，形成起伏活潑的輪廓。門窗洞口采用半圓形券。由于墻厚，洞口很深，洞口向外成外八字形，排上層層裝飾線腳，線腳上刻幾何紋樣、植物形象以及圣者形象。墻頭、檐下和腰線部位常用浮雕式的連續(xù)的空券裝飾?！　　?4．哥特建筑的特點?！。?）平面：多為拉丁十字西利卡式，有的有兩個橫廳（英國），有的中廳、側(cè)廊高度接近，成廣廳式?！　。?）結(jié)構(gòu)；采用兩圓心尖券肋架拱頂，有四分、六分、星星、扇形等式樣。尖券肋架拱可使不同拱跨的拱頂?shù)雀撸p少側(cè)推力。室內(nèi)的集束柱和室外的飛扶壁也是結(jié)構(gòu)特征。（課本總結(jié)3條：骨架券、飛扶壁、雙圓心的尖券和尖拱）　?。?）立面：一對鐘塔夾著中廳的山墻，形成垂直的三部分三個門洞的上方和山墻的墻頭有兩道橫向飾帶，雕有連續(xù)的空券或圣者像把三部分連接起來，兩飾帶當(dāng)中是圓形的玫瑰窗。門窗洞口全部采用尖券。門洞多采用透視門。窗上有石制花窗欞，鑲嵌有圣經(jīng)故事內(nèi)容的彩色玻璃窗?！　。?）內(nèi)部：暴露結(jié)構(gòu)，集束柱形成向上的動勢。彩色玻璃窗形成神秘的氣氛。雕像強化內(nèi)部的宗教氛圍?！。?）世俗建筑同哥特式教堂風(fēng)格一致。（功能與平面形式的一致，結(jié)構(gòu)的暴露，構(gòu)圖的活潑等）　15．哥特教堂的建筑特點。[答案同16題之（15）]　　16．意大利文藝復(fù)興建筑的特點?！。?）人文主義：滿足人的需要，符合人體尺度，人體是美的典范；　　　（2）審美觀：美是和諧和完整，美有數(shù)的規(guī)律，最美是人體比例；　（3）立面柱式構(gòu)圖：縱橫分段，比例勻稱，柱式控制，突出中央；　（4）空間透視構(gòu)圖：梯形廣場、臺階；視距與視高關(guān)系；　　　（5）建筑與廣場結(jié)合：建筑是廣場的界面，建筑與廣場互為圖底；　　?。?）建筑與雕刻結(jié)合：點綴氣氛，活躍構(gòu)圖，突出主題?！　?7．分析威尼斯圣馬克廣場的建筑藝術(shù)成就?！。?）空間組合：三個梯形廣場組合成復(fù)合式廣場，大廣場和靠海的小廣場以鐘塔為過渡，同時圣馬克教堂稍向前突出，起引導(dǎo)作用。大廣場和后面的小廣場的過渡則用一對獅子，和幾步臺階。靠海的大廣場則用兩根柱子與海面分隔，同時也不妨礙人的視線?！　。?）設(shè)計手法：封閉性的梯形廣場，透視構(gòu)圖效果，突出主題，增加廣場的縱深感。　?。?）結(jié)合環(huán)境：與海景結(jié)合，并在海對面島上有對景（圣喬治教堂）；底層均以外廊式構(gòu)圖形成文脈連續(xù)，鐘塔與圣喬治教堂鐘塔呼應(yīng)?！　。?）藝術(shù)處理：構(gòu)圖有節(jié)奏，有主題，鐘塔與柱廊對比，統(tǒng)一又變化。小品點綴，活潑氣氛?！　。?）比例尺度：既適應(yīng)功能的需要，以考慮廣場與人的尺度，