【正文】 　一．名詞解釋：　1． 建筑型制：一定歷史階段和一定地域范圍內(nèi)形成的某一類型建筑物在平面、空間布局、材料、結(jié)構(gòu)方式及造型藝術(shù)處理上的英武格局。建筑型制在一定歷史時(shí)期中有定型性和穩(wěn)定性?！　　?． 瑪斯塔巴（Mastaba）：埃及早期的國(guó)王陵墓，其形式源于對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)王長(zhǎng)方形平臺(tái)式住宅的模仿。占用很大的土地面積，地上部分是用磚或石砌成的長(zhǎng)方形臺(tái)狀，內(nèi)有廳堂，墓室在地下，上下有階梯或斜坡通道相連。后來的金字塔是在此基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展起來的?！　　?． 牌樓門(Pylon) ：埃及廟宇的大門，是一堵厚重的高墻，中部凹下處為出入口，上置厚重的石板楣梁，刻有雙翼的太陽，墻身兩面向內(nèi)傾斜，中間留空，內(nèi)有可通置門楣。門的兩側(cè)緊貼墻向處插長(zhǎng)予及旗桿等裝飾物，墻面陰刻象形文字及圖畫。　　4． 方尖碑(Obelisk)：古埃及崇拜太陽的紀(jì)念碑，常成對(duì)地豎立在神廟的入口處。其斷面呈正方形，上大下小，頂部為金字塔形，常鍍合金，一般修長(zhǎng)比為9~10：1，用整塊花崗石制成，刻有象形文字的陰刻圖案。　　5． 柱式(Order)：長(zhǎng)時(shí)期希臘建筑藝術(shù)的改進(jìn)主要集中在石頭的梁柱結(jié)構(gòu)的柱子、額枋和檐部構(gòu)件的形式、比例和相互組合上，到公元前6世紀(jì)，已經(jīng)有了比較穩(wěn)定的做法，即各部分之間以及柱距均以柱身底部直徑為模數(shù)形成一定的比例關(guān)系。這套做法被后來的羅馬人稱為柱式。柱式是西方古典建筑的重要特點(diǎn)，發(fā)展至文藝復(fù)興時(shí)期，經(jīng)維尼奧拉的總結(jié)而程式化。　6． 希波丹姆模式：公元前5世紀(jì)的古希臘規(guī)劃建筑師希波丹姆遵循古希臘哲理，探求幾何和數(shù)的和諧，采取了一種幾何形狀的、以棋盤式路網(wǎng)為城市骨架，并進(jìn)行適當(dāng)功能分區(qū)的結(jié)構(gòu)模式，以取得秩序和美，并最早在理論上予以闡述，而稱為希波丹姆模式。希波丹姆也被后人譽(yù)為“城市規(guī)劃之父”。城市典型平面為兩條垂直大街從城市中心通過，中心大街的一側(cè)布置中心廣場(chǎng)，中心廣場(chǎng)占有一個(gè)或一個(gè)以上的街坊；街坊面積較小。典型城市是希波丹姆設(shè)計(jì)的米利都城。這種模式對(duì)后世城市規(guī)劃影響很大?！?． 希臘疊柱式：希臘化時(shí)期的市場(chǎng)或廣場(chǎng)上出現(xiàn)了許多兩層高的敞廊，下層用比較粗壯的多立克柱式，上層用愛奧尼克柱式，上層的柱子底徑等于或稍小于下層柱子的上徑，上下層的柱式都具備完整的柱子、額枋和檐部三部分。這種做法稱為希臘柱式，受其影響產(chǎn)生了羅馬疊柱式。　　8． 肋架拱：最早出現(xiàn)于4世紀(jì)的羅馬，在券拱結(jié)構(gòu)中一系列發(fā)券之間架設(shè)石板，區(qū)分拱頂?shù)某兄夭糠趾蛧o(hù)部分，從而大大減輕拱頂自重，并且把荷載集中到券上以承重墻，同時(shí)可以節(jié)省模板。這種技術(shù)后來在中世紀(jì)得以大量運(yùn)用。　9． 券柱式：古羅馬建筑為了解決柱式與券拱結(jié)構(gòu)之間的矛盾，產(chǎn)生的用柱式裝飾券拱的做法。即在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎(chǔ)到檐口一一具備，把券洞套在柱式的開間里，券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細(xì)節(jié)的一致，以協(xié)調(diào)風(fēng)格。柱子和檐部都保持原有的比例但開間放大。柱子突出于墻面約3/4柱徑。這種結(jié)構(gòu)圖稱券柱式?！　　?0． 連續(xù)券：羅馬建筑中柱式與拱券相結(jié)合，柱子起承重作用，券代替柱子上面的梁，券腳直接落在柱子上，或在中間墊一小段檐部。多重復(fù)連續(xù)使用，產(chǎn)生輕巧、活潑的構(gòu)圖，稱為連續(xù)券?！　　?1． 羅馬疊柱式：古羅馬建筑為了解決柱式的同多層建筑的矛盾，在希臘的基礎(chǔ)上，底層塔斯干柱式或羅馬多立克柱式，二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式如果有四層則用科林斯壁柱。上層柱子的軸線比下層的略向后退。在羅馬，極少有純柱式的疊加，幾乎全部是券柱式的疊柱式?！　　?2． 巨柱式：古羅馬建筑為了解決柱式同多層建筑之間的矛盾，有些建筑采用尺度巨大的一個(gè)柱式貫穿二層或三層，稱為巨柱式。這種做法對(duì)后來的法國(guó)古典主義建筑影響很大?！?3． 凱旋門(Triumphal Arch)：古羅馬紀(jì)念性建筑的一種，為炫耀對(duì)處戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利而建。常位于城市中心的交通要道上，中央有一個(gè)或三個(gè)券形門洞，上有大量雕刻裝飾?！?4． 巴西利卡（Basilica）：古羅馬一種綜合用作法庭、交易所與會(huì)場(chǎng)的大廳性建筑。平面一般為長(zhǎng)方形，兩端或一端有半圓形龕。大廳常被兩排或四排柱子縱分為三或五部分。中間部分寬且高，稱為中廳，兩側(cè)部分狹且低，稱為側(cè)廊，側(cè)廊上面常有夾層。其形制對(duì)中世紀(jì)基督教堂與伊斯蘭禮拜寺均有影響。典型實(shí)例如圖拉真巴西利卡和君士坦丁巴西利卡。　15． 《建筑十書》：羅馬帝國(guó)初年，羅馬皇帝奧古斯都的御用建筑師維特魯威（Vitruvius）總結(jié)當(dāng)時(shí)的建筑經(jīng)驗(yàn)，在公元前1世紀(jì)末寫成一本著作。內(nèi)容包括希臘、伊特里亞和羅馬早期建筑創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，從一般建筑理論、建筑教育到城市選址、選擇建筑地段、各種建筑物的設(shè)計(jì)原理、建筑風(fēng)格、柱式以及建筑施工和機(jī)械等。是世界上遺留至今的第一部完整的建筑學(xué)著作，并且最早提出了建筑的一要素：實(shí)用、堅(jiān)固、美觀?！?6． 希臘十字式：集中式教堂形制的典型平面形式，在拜占廷建筑中成熟，主要在拜占廷教堂和東歐東正教堂建筑中應(yīng)用。依靠拱技術(shù)開成的中央穹頂和四邊的筒形拱成等臂十字，得名為希臘十字架。其內(nèi)部空間的中心在中央穹頂下。　　　17． 抹角拱（Squinch）：也稱內(nèi)角拱。為解決方形平面上覆蓋穹頂?shù)膯栴}，用橫放的喇叭形拱在四角把方形變成8邊形，再在上面砌穹頂。其最早實(shí)例出現(xiàn)在印度、波斯等地。缺點(diǎn)是不能覆蓋較大蹁的穹頂?！　?8． 帆拱（Pindintive/Pendentive）：拜占廷建筑為解決方形平面上使用穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)和建筑形式問題，采用在四個(gè)柱墩上沿方形平面的四邊發(fā)券，在四個(gè)券之間砌筑以方形平面對(duì)角線為直徑的穹頂。即在四個(gè)券的頂點(diǎn)之上作水平切口，在切口之上在砌穹頂或加鼓座。而水平切口和四個(gè)發(fā)券之間所余下的球面三角形部分，稱為帆拱，又稱為三角拱?！　　?9． 集束柱（Clustered:Pier）：亦稱集柱墩，或簇柱墩。羅馬風(fēng)建筑和哥特建筑中，支撐中廳和側(cè)廊拱頂骨架券的柱子集合在一起，斷面為方、圓及各種幾何圖形的重疊。這種柱子稱為集束柱?！　　?0． 飛扶壁（Flying Buttress）：哥特建筑在結(jié)構(gòu)上的一大創(chuàng)造。利用在中廳每間十字拱四角起腳處向外伸出的半券形構(gòu)件（稱為飛券），將墻體所受到的拱頂側(cè)推力傳遞到離墻體一定距離的墩柱上，使中廳的墻體所承受的荷載大大減少。這種飛券和與之相連的墩柱稱為飛扶壁。　　　21． 拉丁十字式：中世紀(jì)基督教堂典型平面形制。在長(zhǎng)方形巴西利卡平面的基礎(chǔ)上，入口在西向的短邊，信徒在中廳和側(cè)廊，東端是半圓形的圣壇，圣壇前是祭壇，在祭壇左右建橫向的巴西利卡，高度與寬度與正廳相等。信徒所在的正廳比橫向的側(cè)廳和圣壇要長(zhǎng)得多，這種平面形式稱為拉丁十字式。既符合功能要求，又具有耶穌十字架受難的象征意義。　　22． 透視門：在羅馬風(fēng)教堂和哥特式教堂建筑中，券形門洞在平面上呈外八字形，采用逐層向內(nèi)凹入的帶狀裝飾（羅馬風(fēng)時(shí)期經(jīng)常是幾何性圖案，哥特時(shí)期往往是一串串的圣徒像）使學(xué)生而且厚重的磚石墻上的門洞不致顯得笨重，這種門洞稱為透視門?！?3． 穆達(dá)迦風(fēng)格（Mudajar style）:10世紀(jì)后，在西班牙的主教堂中，大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特建筑中，形成了特殊的風(fēng)格，稱為穆達(dá)迦風(fēng)格。主要特點(diǎn)是馬蹄形券、鏤空的石窗欞和大面積的幾何圖案或其它花紋。　　　24． 垂直式哥特：15世紀(jì)后英國(guó)的哥特建筑，以垂直線為主要特征，在建筑內(nèi)部集束表面、窗欞等部位都是垂直線條，拱頂?shù)睦呓豢棾裳b飾的網(wǎng)狀，呈現(xiàn)出晚期哥特片面追求形式、違反結(jié)構(gòu)理性的趨向。　　25． 輝煌式哥特：15世紀(jì)后法國(guó)的哥特建筑，垂直線條被各種裝飾物緩和，內(nèi)部和外部的裝飾過多，破壞了早期哥特建筑所具有的結(jié)構(gòu)與形式的和諧，呈現(xiàn)出晚期哥特片面追求形式、違反結(jié)構(gòu)理性的趨向。　　26． 屏風(fēng)式立面：15世紀(jì)下半葉意大利佛羅倫薩的豪華府邸大多是臨街建造的四合院，三層，平面趨向緊湊、整齊沒有軸線，內(nèi)院四周不分主次。外形上只突出一個(gè)臨街的矩形正裝門面，上下左右斬截干凈，窗子排列整齊，冠戴檐口挑出深遠(yuǎn)，同整個(gè)立面的高度大致成柱式的比例。由于追求立面形式，同內(nèi)部房間不協(xié)調(diào)，得名為屏風(fēng)式立面。典型實(shí)例如美狄廳府邸。　　27． 帕拉第奧母題（Palladian Motive）：意大利文藝復(fù)興后期帕拉第奧在設(shè)計(jì)維晉察巴西利卡時(shí)為克服開間與柱式比例不符的矛盾，成功地創(chuàng)造的一種券柱式。具體做法是：在母間中央按適當(dāng)比例發(fā)券，券腳落在兩棵小柱子上，上面架額枋，小額枋之上再開一個(gè)圓洞。這樣把一個(gè)開間變成了三個(gè)小開間。實(shí)部與虛部均衡，方與圓對(duì)比豐富。整體以方為主，開間中以圓券為主。不柱子在進(jìn)深方向成雙，與大柱子均衡。由于構(gòu)圖比例勻稱、細(xì)部豐富、條理性強(qiáng)，同時(shí)由于在尺度上有兩個(gè)層次，適應(yīng)性強(qiáng)，后來從者甚多?！　?8． 西班牙大臺(tái)階：位于意大利羅馬城，東面（上面）是三位一體教堂，西面（下面）是西班牙廣場(chǎng)，平面呈花瓶形，布局時(shí)分時(shí)合，巧妙地把兩個(gè)不同標(biāo)高軸線不一的廣場(chǎng)統(tǒng)一起來，成為平面展開的城市景觀中富于動(dòng)感的豎向變化，表現(xiàn)出巴洛克靈活自由的設(shè)計(jì)手法。山頂教堂的鐘塔和方尖碑則構(gòu)成這一豎向構(gòu)圖的視覺終點(diǎn)。建筑師是斯帕奇，建造時(shí)間1723—1726年?！?9． 手法主義（Mannerism）：也稱為矯飾主義，指16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興晚期，古典建筑精神的復(fù)興逐漸蛻化為對(duì)古典建筑樣式的興趣，并表現(xiàn)為三個(gè)趨向：其一，把古典樣式規(guī)范化，以多種樣式的公約數(shù)來尋求少數(shù)幾種形式；其十，豐富和擴(kuò)大古典樣式形態(tài)；其三，有意地否定古典樣式的形態(tài)和規(guī)則，通過自由造型，尋求新遁形傾向。　30． 巴洛克建筑：17世紀(jì)由羅馬教廷中的耶穌會(huì)所倡導(dǎo)的建筑風(fēng)格，最初的目的是在教堂中制造神秘的氣氛的同時(shí)標(biāo)榜教遷的富有，常用的手法有波浪形曲線與曲面，形成動(dòng)態(tài)建筑；利用透視術(shù)與增加層次來夸大距離，體積感強(qiáng)；建筑部件斷折、不完整，形成不穩(wěn)定形象，如斷折或雙層檐部與山花；柱子不規(guī)則排列，增強(qiáng)立面與空間的凹凸起伏和運(yùn)動(dòng)感；室內(nèi)應(yīng)用曲線曲面及形體的不穩(wěn)定組合，產(chǎn)生光影變化和虛幻的氣氛?！　　?1． 洛可可風(fēng)格：18世紀(jì)上半葉法國(guó)路易十五王朝時(shí)期興趣的一種室內(nèi)裝飾風(fēng)格。裝飾題材排斥建筑母題，常用蚌殼、卷渦、水草及其它等曲線花紋，局部點(diǎn)綴人物。色彩常為白色、金色、粉色、嫩綠、淡黃等嬌艷的顏色。門窗的上檻、鏡子和框邊線腳的上下沿盡量避免用水平的直線和直角，而用多變的曲線、卷渦以及水草、瓔珞等圖案。室內(nèi)喜用閃爍光澤的鏡子、吊燈、帳幔和陳設(shè)。由于路易十五的偏愛，又名路易十五式?！　　?2． Villa d’Este：建于16世紀(jì)下半葉，以其園林景觀著稱于世，是意大利臺(tái)地式園林的典型代表。位于Tivoli的很陡的山坡上，園林根據(jù)地形分為幾個(gè)臺(tái)地，最有特色的是其變化豐富的水景設(shè)計(jì)，園內(nèi)布置各種噴泉，體現(xiàn)巴洛克園林的特色。園內(nèi)大量采用喬木綠化，有精美的植物培置，點(diǎn)綴巴洛克式小建筑，呈幾何型布局。該園對(duì)法國(guó)古典主義園林產(chǎn)生了重要的影響?！　　?3． 孟莎式屋頂：由法國(guó)建筑師孟莎在設(shè)計(jì)的建筑中經(jīng)常采用而得名。是一種方底兩折式屋頂，下部很陡，而上部坡度突然轉(zhuǎn)折變得很平緩，甚至做成小平頂，使內(nèi)部空間好用。是17世紀(jì)法國(guó)獨(dú)特的屋頂形式。　　34． 都鐸風(fēng)格：16世紀(jì)上半葉英國(guó)都鐸王朝的建筑風(fēng)格混合了中世紀(jì)和歐洲大陸文藝復(fù)興的手法，得名為都鐸風(fēng)格。主要特點(diǎn)是：建筑輪廓線豐富，體形凹凸起伏；裝飾多用四圓心的尖券，窗口多用方額；多用紅磚建造，灰縫很厚；用灰白色石頭做腰線、券腳、窗臺(tái)的裝飾；室內(nèi)用深色木材做墻護(hù)板，大廳用錘式屋架。　35． 銀匠式：15世紀(jì)下半葉和16世紀(jì)，主要在世俗建筑中，伊斯蘭阿拉伯建筑裝飾手法和意大利文藝復(fù)興的柱式細(xì)部相結(jié)合，形成西班牙建筑獨(dú)特的裝飾風(fēng)格。主要特點(diǎn)是大面積素樸墻面與繁密輕巧的裝飾細(xì)部對(duì)比。早期稱哥特銀匠式，代表實(shí)例貝殼府邸；后期稱伊薩培拉銀匠式，典型實(shí)例是阿爾卡拉德海納瑞大學(xué)?！　?6． 帕拉第奧主義（Palladianism）：18世紀(jì)上半葉和中葉，英國(guó)莊園府邸建筑和大型公共建筑中，追隨意大利文藝復(fù)興晚期帕拉第奧唯理主義建筑思想，遵守帕拉第奧的柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則，平同追求對(duì)稱，稱為帕拉第奧主義。典型府邸是坎德萊斯頓府邸，典型公共建筑是牛津累得克里夫圖書館?！　?7． 萃堵坡（Stupa）：印度佛教建筑物的一種，是用來埋藏佛陀或圣徒骸骨的半球形磚石砌體建筑物，脫胎于狗皮膏藥北方古代竹編抹泥的近半球形住宅。形體單純，構(gòu)圖完整，尺度很大，具有很強(qiáng)的紀(jì)念性?！　?8． 數(shù)寄屋：草庵風(fēng)的茶室盛行之后，日本出現(xiàn)了一種田舍風(fēng)格的住宅，模仿茶室，稱為數(shù)寄屋。數(shù)寄屋木材常常涂成黝黑色，障壁上畫水墨畫?！?9． 鳥居：日本崇奉各種神靈的建筑物稱為神社。在神社圣地的大道上或木柵上，往往有一種牌樓式的門，稱為鳥居。形式是：一對(duì)立柱，上面架一根橫梁，兩端挑出；橫梁下有一根枋子，兩端插入柱身，也有在外側(cè)伸出的，構(gòu)件關(guān)系明確，比例和諧?！　?0． 枯山水：從14 世紀(jì)下半葉到17世紀(jì)，日本寫意園林興盛。最純凈的形態(tài)是“枯山水”。用寫意的辦法在面積不大的小院子中，用石塊象征山巒，用白沙象征湖海；植物以蕨類和青苔為主，植少量自然而優(yōu)美的矮樹，以保持適當(dāng)尺度。最典型的枯山水是京都龍安寺方丈南庭和大仙院方丈北、東庭?！　　《?jiǎn)答題　　1．古埃及建筑的特點(diǎn)?！。?）建筑材料與結(jié)構(gòu)：古埃及缺少良好木材，房屋多以棕櫚木、蘆葦、紙草、粘土、土塊建造，采用梁、柱和承重墻相結(jié)合的結(jié)構(gòu)，神廟和陵墓用石材建造，古埃及人石材加工水平很高，形體準(zhǔn)確，嚴(yán)絲合縫，石構(gòu)件最大重達(dá)數(shù)十噸，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十米。　?。?）建筑與環(huán)境結(jié)合：建筑處理因地制宜，結(jié)合環(huán)境，下埃及沙漠邊緣地區(qū)，建造形體簡(jiǎn)單的龐大金字塔，氣吞山河；上埃及峽谷地帶建造石窟墓，以巖峭壁與墓的外部渾成一體，壁立蒼穹?！。?）建筑布局：作對(duì)稱縱深序列，神廟最前為一梯形石造的牌梯門，門前有一兩對(duì)法老圓雕坐像和方尖碑，再前長(zhǎng)達(dá)1km的兩行密排的圣羊像或獅身人首像夾峙的大道，門內(nèi)依次為回廊內(nèi)院、桂廳和層層神殿。石窟墓于懸崖前由密排獅身人首像的石板路引向由坡道路而上的平臺(tái)，平臺(tái)前壁鑲有柱廊，再后者是廊院、柱廳，最后是鑿在巖石內(nèi)的圣堂?！　　。?）建筑與雕刻結(jié)合：廣泛采用與建筑結(jié)合的浮雕、圓雕和壁畫，題材是戰(zhàn)爭(zhēng)史跡、法老生活和神話。盛產(chǎn)的紙草、蓮花、棕櫚和鷹、獅等動(dòng)物以及象形文字均為