【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ”衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨(dú)特的大寫意國(guó)畫風(fēng)格，開(kāi)紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花 鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時(shí)，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)。他的繪畫，以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合，達(dá)到了中國(guó)(zhōnɡ ɡu243。)現(xiàn)代花鳥畫最高峰。齊白石80歲之后，畫蝦技術(shù)頗為精湛，令人嘆為觀止。 潘天壽他精于寫意花鳥和山水，偶作人物?；B山水畫意境）花鳥放大和山水媲美.在巨幅花鳥的制作上，他已有吳昌碩、齊白石所不能的氣度。 李苦禪他的作品繼承了中國(guó)畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩的技法，并融中西技法于一爐，滲透古法又能獨(dú)辟蹊徑，在花鳥大寫意繪畫方面發(fā)展出了自己獨(dú)到的特色。,第十九頁(yè)，共四十二頁(yè)。,（四）文人畫派部落——“揚(yáng)州八怪” 清代中葉活躍在江蘇揚(yáng)州畫壇上的一批畫家，被人稱做“揚(yáng)州八怪”， 一直流傳至今。多么奇怪的名稱！ 這些畫家，為人與世俗格格不入，畫畫偏偏和時(shí)尚唱反調(diào)，所以被庸俗的世人當(dāng)成“怪物”。但他們并不止八人。八怪在揚(yáng)州方言中，是指稀奇古怪的人，并不一定表示人數(shù)?！鞍斯帧敝杏薪疝r(nóng)、黃慎、鄭板橋、李嵒、李方膺、汪士慎，高翔、羅聘、華嵒、高風(fēng)翰、閔貞、邊壽民等人。 “八怪”之中，有人做過(guò)官，但終身布衣者占大多數(shù)。他們都是學(xué)富五車的文人，精通詩(shī)文，擅長(zhǎng)書畫?！鞍斯帧敝卸鄶?shù)人畫寫意花鳥、梅竹，少數(shù)人畫寫意人物、山水；但所有人都擅長(zhǎng)寫意花卉（即花草、如蘭花草）。 這是中國(guó)文人畫史上最集中的一個(gè)文人畫派部落之一，當(dāng)時(shí)揚(yáng)州繁榮的商品經(jīng)濟(jì)為這一部落的形成提供了天時(shí)和地利。 “八怪”們不少人出身貧寒，靠著個(gè)人奮斗變成了文人畫家。他們接近下層勞動(dòng)人民，關(guān)心民間疾苦。少數(shù)當(dāng)過(guò)七品“芝麻官”的人，也因?yàn)檫^(guò)分體恤民情而斷送了仕途。他們看不慣“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的炎涼世態(tài)，常常借助畫筆發(fā)泄不滿和牢騷。在藝術(shù)上，他們追求“四絕”：詩(shī)、書、 畫、印，都要力求新奇絕妙，不同凡響。難怪(n225。ngu224。i)當(dāng)時(shí)的保守派人物把他們看成是擾亂畫壇的“怪物”。 下面將“請(qǐng)”來(lái)八怪中的三位，向大家做一番介紹。,第二十頁(yè)，共四十二頁(yè)。,鄭板橋是八怪中知名度最高的一位，江蘇興化人。早年家貧，發(fā)奮讀書，科舉成功，曾到山東濰縣做過(guò)七品“芝麻官”。他痛恨官場(chǎng)上爾虞我詐，人心險(xiǎn)惡，又因替民請(qǐng)命而得罪了權(quán)貴。于是，“烏紗擲去不為官”，毅然回到揚(yáng)州以賣畫為生。他把自己比成“不為五斗米折腰”的陶淵明，為人剛直不阿。 他畫畫也象他的人品一樣，不落俗套。他擅長(zhǎng)畫蘭竹，并十分喜愛(ài)石濤的墨竹，但他不學(xué)石濤的畫法。有詩(shī)為證：“當(dāng)面石濤還不學(xué)，何能萬(wàn)里學(xué)云南”。他畫蘭竹正好和石濤的風(fēng)格相反(xiāngfǎn)，石濤畫竹，下筆心狠手辣，恣肆汪洋，不忌繁密；鄭板橋畫竹，精心推敲，不妄下筆，“刪繁就簡(jiǎn)”。因此板橋的墨竹顯得清秀瘦勁，蕭疏孤高，堪稱一絕。 他的書法是將隸書和楷書任意摻拌組成，自稱是“六分半書”。（八分書不指隸書，隸書中摻正楷，被板橋稱戲?yàn)椤职霑?。）寫得大大小小?錯(cuò)落不齊，叫做“亂石鋪街”，這又是一絕。 鄭板橋的傳世作品很多。這里舉他的力作《蘭竹圖》為例，供大家欣賞。抬頭一看，只見(jiàn)畫中懸?guī)r從左下到右上，呈對(duì)角線構(gòu)圖，沖天而起氣勢(shì)奪人；懸崖邊緣，蘭竹叢生，往下倒掛而不屈，犟著腦袋要往上長(zhǎng)！疏朗的淡墨側(cè)鋒皴擦，畫成懸崖；密集的濃墨長(zhǎng)撇短捺，畫成蘭竹。一疏一密，一濃一淡，分外顯出精神！懸崖左側(cè)，用“六分半書”長(zhǎng)題。書畫合壁，相得益彰。,第二十一頁(yè)，共四十二頁(yè)。,黃慎也是“八怪”中的“主力隊(duì)員”。他是福建寧化人。一生都沒(méi)有做過(guò)官，是一位地地道道的布衣。少年時(shí)代，他家中貧困，于是投身寺廟，白天學(xué)習(xí)書畫，晚上在佛像前的長(zhǎng)明燈下刻苦讀書。功夫不負(fù)有心人！黃慎年輕時(shí)，工筆人物已經(jīng)畫得非常精妙，他的狂草也是一絕，在八怪中算是獨(dú)一無(wú)二的。后來(lái)他的人物畫一變工巧的畫法，而樹立大寫意畫風(fēng)，和他具備狂草書法的功夫是分不開(kāi)的。他畫人物用筆恣肆汪洋，中鋒偏鋒，無(wú)一定規(guī)， 全憑用筆中潛意識(shí)的節(jié)奏感來(lái)把握。用墨揮灑(huīsǎ)淋漓，水墨相破猶如大雨滂沱。他的人物畫，除了畫神仙之外，喜歡畫漁夫、纖夫、乞丐之流?？傊歉毁F人眼中看不慣的題材。 黃慎傳世作品很多，良莠參半。最使人一見(jiàn)傾心的杰作是一巨幅《醉仙圖》。只見(jiàn)畫中一位白發(fā)壽眉、醉眼惺忪的神仙，手捧酒爵，爛醉如泥，酒缸翻倒，如聞酒氣刺鼻。醉仙身上的寬袍大袖，是一陣龍飛鳳舞、橫涂豎抹的“醉筆”。筆中有墨，干濕濃淡；墨中有筆，如嫩枝枯藤。人物醉態(tài)易畫，畫中酒氣難描。然而醉態(tài)酒氣，都在黃慎的一支神筆下淋漓酣暢地?fù)]灑出來(lái)了。 黃慎的潑墨大寫意人物畫，終于使梁楷之后四百多年幾乎無(wú)人唱和的畫法，有了“高山流水遇知音”的緣份。,第二十二頁(yè)，共四十二頁(yè)。,李方膺是“八怪”中的一員“大將”。他是江蘇南通人，在山東等地做過(guò)七品“芝麻官”，也是因?yàn)榈米锷纤径鴣G掉了烏紗帽，和鄭板橋的經(jīng)歷頗有相似之處。他為人孤傲倔強(qiáng)，能詩(shī)擅畫，詩(shī)畫唱和，抒發(fā)憤世疾俗的情感。 他畫畫擅長(zhǎng)松竹蘭菊，尤其以畫梅花見(jiàn)長(zhǎng)。他畫梅花，取舍很嚴(yán)格，有詩(shī)為證：“觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有三兩枝”。這兩句詩(shī)，已成為膾炙人口的名句，至今廣為人們所傳誦。 這里介紹的是他的傳世杰作《雙松圖軸》。 只見(jiàn)畫中參天老松，鐵骨錚錚，昂首挺立；枝丫卷曲，像蛟龍騰空；松干魚鱗，如一筆狂草（草書中最 狂放的一種）。枝干筆墨干濕濃淡(n243。ngd224。n)，松針短線堅(jiān)如鐵釘。整幅畫如狂龍亂舞，激蕩人心，在當(dāng)時(shí)一定會(huì)使保守派們驚得目瞪口呆，退避三舍，連聲稱“怪”。 畫品猶如人品，見(jiàn)到此畫，不禁使我們由衷地敬佩這位憤世疾俗、我行我素的大畫家。他那高尚的人品和精湛的大手筆，堪當(dāng)畫家的表率！,第二十三頁(yè)，共四十二頁(yè)。,第二十四頁(yè)，共四十二頁(yè)。,黃慎也是“八怪”中的“主力隊(duì)員”。他是福建寧化人。一生都沒(méi)有做過(guò)官，是一位地地道道的布衣。少年時(shí)代，他家中貧困，于是投身寺廟，白天學(xué)習(xí)書畫，晚上在佛像前的長(zhǎng)明燈下刻苦讀書。功夫不負(fù)有心人！黃慎年輕時(shí)，工筆人物已經(jīng)畫得非常精妙，他的狂草也是一絕，在八怪中算是獨(dú)一無(wú)二的。后來(lái)他的人物畫一變工巧的畫法，而樹立大寫意畫風(fēng)，和他具備狂草書法的功夫是分不開(kāi)的。他畫人物用筆恣肆汪洋，中鋒偏鋒，無(wú)一定規(guī)， 全憑用筆中潛意識(shí)的節(jié)奏感來(lái)把握。用墨揮灑淋漓，水墨相破猶如大雨滂沱。他的人物畫，除了畫神仙之外，喜歡畫漁夫、纖夫(qi224。n fū)、乞丐之流?？傊?，是富貴人眼中看不慣的題材。 黃慎傳世作品很多，良莠參半。最使人一見(jiàn)傾心的杰作是一巨幅《醉仙圖》。只見(jiàn)畫中一位白發(fā)壽眉、醉眼惺忪的神仙，手捧酒爵，爛醉如泥，酒缸翻倒，如聞酒氣刺鼻。醉仙身上的寬袍大袖，是一陣龍飛鳳舞、橫涂豎抹的“醉筆”。筆中有墨，干濕濃淡；墨中有筆，如嫩枝枯藤。人物醉態(tài)易畫，畫中酒氣難描。然而醉態(tài)酒氣，都在黃慎的一支神筆下淋漓酣暢地?fù)]灑出來(lái)了。 黃慎的潑墨大寫意人物畫，終于使梁楷之后四百