【正文】 “醉筆”。只見畫中一位白發(fā)壽眉、醉眼惺忪的神仙，手捧酒爵，爛醉如泥，酒缸翻倒，如聞酒氣(jiǔ q236。,黃慎傳世作品很多，良莠參半。 黃慎的潑墨大寫意人物畫，終于使梁楷之后四百多年幾乎無人唱和的畫法，有了“高山流水遇知音”的緣份。人物醉態(tài)易畫，畫中酒氣難描。醉仙身上的寬袍大袖，是一陣龍飛鳳舞、橫涂豎抹的“醉筆”。最使人一見傾心的杰作是一巨幅《醉仙圖》?？傊?，是富貴人眼中看不慣的題材。他的人物畫，除了畫神仙之外，喜歡畫漁夫、纖夫(qi224。他畫人物用筆恣肆汪洋，中鋒偏鋒，無一定規(guī)， 全憑用筆中潛意識的節(jié)奏感來把握。功夫不負有心人！黃慎年輕時，工筆人物已經畫得非常精妙，他的狂草也是一絕，在八怪中算是獨一無二的。一生都沒有做過官，是一位地地道道的布衣。,黃慎也是“八怪”中的“主力隊員”。他那高尚的人品和精湛的大手筆，堪當畫家的表率！,第二十三頁，共四十二頁。整幅畫如狂龍亂舞，激蕩人心，在當時一定會使保守派們驚得目瞪口呆，退避三舍，連聲稱“怪”。ngd224。 只見畫中參天老松，鐵骨錚錚，昂首挺立；枝丫卷曲，像蛟龍騰空；松干魚鱗，如一筆狂草（草書中最 狂放的一種）。這兩句詩，已成為膾炙人口的名句，至今廣為人們所傳誦。 他畫畫擅長松竹蘭菊，尤其以畫梅花見長。他是江蘇南通人，在山東等地做過七品“芝麻官”，也是因為得罪上司而丟掉了烏紗帽，和鄭板橋的經歷頗有相似之處。,第二十二頁，共四十二頁。然而醉態(tài)酒氣，都在黃慎的一支神筆下淋漓酣暢地揮灑出來了。筆中有墨，干濕濃淡；墨中有筆，如嫩枝枯藤。只見畫中一位白發(fā)壽眉、醉眼惺忪的神仙，手捧酒爵，爛醉如泥，酒缸翻倒，如聞酒氣刺鼻。 黃慎傳世作品很多，良莠參半。他的人物畫，除了畫神仙之外，喜歡畫漁夫、纖夫、乞丐之流。他畫人物用筆恣肆汪洋，中鋒偏鋒，無一定規(guī)， 全憑用筆中潛意識的節(jié)奏感來把握。功夫不負有心人！黃慎年輕時，工筆人物已經畫得非常精妙，他的狂草也是一絕，在八怪中算是獨一無二的。一生都沒有做過官，是一位地地道道的布衣。,黃慎也是“八怪”中的“主力隊員”。書畫合壁，相得益彰。抬頭一看，只見畫中懸?guī)r從左下到右上，呈對角線構圖，沖天而起氣勢奪人；懸崖邊緣，蘭竹叢生，往下倒掛而不屈，犟著腦袋要往上長！疏朗的淡墨側鋒皴擦，畫成懸崖；密集的濃墨長撇短捺，畫成蘭竹。 鄭板橋的傳世作品很多。（八分書不指隸書，隸書中摻正楷，被板橋稱戲為‘六分半書’。因此板橋的墨竹顯得清秀瘦勁，蕭疏孤高，堪稱一絕。有詩為證：“當面石濤還不學，何能萬里學云南”。 他畫畫也象他的人品一樣，不落俗套。于是，“烏紗擲去不為官”，毅然回到揚州以賣畫為生。早年家貧，發(fā)奮讀書，科舉成功，曾到山東濰縣做過七品“芝麻官”。,第二十頁，共四十二頁。i)當時的保守派人物把他們看成是擾亂畫壇的“怪物”。難怪(n225。他們看不慣“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的炎涼世態(tài)，常常借助畫筆發(fā)泄不滿和牢騷。他們接近下層勞動人民，關心民間疾苦。 這是中國文人畫史上最集中的一個文人畫派部落之一，當時揚州繁榮的商品經濟為這一部落的形成提供了天時和地利。他們都是學富五車的文人，精通詩文，擅長書畫?！鞍斯帧敝杏薪疝r、黃慎、鄭板橋、李嵒、李方膺、汪士慎，高翔、羅聘、華嵒、高風翰、閔貞、邊壽民等人。但他們并不止八人。,（四）文人畫派部落——“揚州八怪” 清代中葉活躍在江蘇揚州畫壇上的一批畫家，被人稱做“揚州八怪”， 一直流傳至今。 李苦禪他的作品繼承了中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩的技法，并融中西技法于一爐，滲透古法又能獨辟蹊徑，在花鳥大寫意繪畫方面發(fā)展出了自己獨到的特色。 潘天壽他精于寫意花鳥和山水，偶作人物。)現(xiàn)代花鳥畫最高峰。” 齊白石主張藝術“妙在似與不似之間”衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花 鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽。,第十八頁，共四十二頁。既豐富了畫面，又拉開了荷葉蓮花和背景的空間關系，襯托出荷花出污泥而不染的品格。蓮花用淡墨勾畫之后，再用濃墨在花瓣尖上復勾，墨白相互映發(fā)，雪白的蓮花顯得更加精神抖擻。荷葉正面先畫水墨，再趁濕勾筋，以濃破淡，別有韻味。 畫中描繪荷塘一角，幾片荷葉，幾朵蓮花。稍稍領略一下石濤(sh237。,第十七頁，共四十二頁。因此，他的山水、花鳥畫都能夠淋漓盡致地描繪出對大自然的真切感受。 為了實現(xiàn)這一宏偉主張，他一生不辭勞苦，奔波于名山大川。他慷慨激昂地宣布：“我自發(fā)我之肺腑， 揭我之須眉”。他的《石濤畫語錄》，是中國畫史上最富有機智和哲理的繪畫理論著作。盡管他一生以山水畫著名，但他的大寫意花鳥畫成就，即使與當時專攻花鳥的畫家相比，也是出類拔萃的。精通(jīngtōng)人物、山水，花鳥、墨竹。明朝滅亡后，出家作了和尚。,第十六頁，共四十二頁。ngm237。書法源于王羲之、顏真卿、王寵等人，而能以禿筆傳達出傲岸不馴的情態(tài)和流暢秀健的風神，自創(chuàng)一格。朱耷兼善詩、書、畫。有許多奇特的畫押，如 “添鷗鶿”、“拾得”。,[清] 八大山人 《墨荷圖》 清代畫家，清初四僧之一，江西南昌人。而“當頭劈臉”的石濤則是在這旅途中擔當承先起后重任的大畫家。u)生在三百年前，為徐渭“磨墨理紙”。 近代畫家齊白石恨自己沒有能夠(n233。 清代揚州八怪中的鄭板橋，曾不惜用五十兩黃金換來徐渭畫的一支石榴。i)，畫家筆下墨花飛舞的葡萄，其實是他半生怨憤的血淚結晶，而整幅畫正是一個熱血澎湃、走投無路 的老英雄問天不應的吶喊！,第十四頁，共四十二頁。原來(yu225。 畫的上方，又用跌宕不齊的狂草寫道： “半身落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”。見此畫如見其人。既然無法改變固有的現(xiàn)實，他就要在書畫的超現(xiàn)實境界中粉碎固有的傳統(tǒng)！,第十三頁，共四十二頁。他的詩文、戲劇、書畫、無不具有“推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸”的豪壯情懷！傳統(tǒng)延續(xù)型文人畫中的含蓄、文雅、平淡、寧靜的情調，都和徐渭無緣。然而，他懷才不遇，空負壯志，報國無門，一生坎坷，被當時的黑暗(hēi 224。 在花鳥畫壇上，蹦出一位“推倒一世”的奇才，此人名叫徐渭，號青藤，浙江紹興人。水墨寫意花鳥畫正在其延續(xù)型的道路上，慢吞吞地挪步。尤其是沈周的花鳥畫，別具生活情趣，使人見了感到特別親切。到了明代，“水墨寫意花鳥畫”終于形成體系。 宋元兩朝，花鳥畫高度發(fā)展。,（三）寫意花鳥——“推倒一世”和“當頭劈臉” 就在唐代張璪、王墨進行潑墨山水實驗的同時，畫家殷仲容也已經開始了水墨花鳥畫的嘗試。Ch225。,第十一頁，共四十二頁。)寫意山水畫派的建立和發(fā)展，產生了不可估量的影響。遠看全畫，墨氣淋漓，滿紙濕潤，就像剛剛畫完的一樣。翻開畫卷，似有霧氣撲面而來。,北宋米芾的山水畫已經失傳。這種畫法恰到好處地表現(xiàn)了江南煙雨朦朧、云霧繚繞、忽隱忽現(xiàn)的山水景色。ohu224。 舍棄了皴法而代之以一種