【正文】 良莠參半。只見畫中一位白發(fā)壽眉、醉眼惺忪的神仙，手捧酒爵，爛醉如泥，酒缸翻倒，如聞酒氣刺鼻。筆中有墨，干濕濃淡；墨中有筆，如嫩枝枯藤。然而醉態(tài)酒氣，都在黃慎的一支神筆下淋漓酣暢地揮灑出來了。,第二十五頁，共四十二頁。最使人一見傾心的杰作是一巨幅《醉仙圖》。)刺鼻。筆中有墨，干濕濃淡；墨中有筆，如嫩枝枯藤。)難描。)，都在黃慎的一支神筆下淋漓酣暢地揮灑出來了。,（五）重開水墨新筆篇——“南北二石” “南北二石”是指近代中國畫壇上的兩位泰斗，傅抱石和齊白石。于是，就以他們的寓居地通稱二位是“南北二石”。他們各自在山水和花鳥畫方面的創(chuàng)造，把傳統(tǒng)中國畫在向現(xiàn)代中國畫轉變的前夕，再次推向新的高峰。兩人的履歷雖然不同，但都曾經(jīng)歷過窮愁潦倒的歲月。 傅抱石在他一生中最需幫助之時，徐悲鴻向他伸出溫暖的手。 而齊白石定居北京之后，全靠賣畫為生。,第二十七頁，共四十二頁。 新中國成立后，又曾遠赴捷克和羅馬尼亞寫生(xiěshēng)。由于他具備深厚的理論基礎，使他有可能對傳統(tǒng)中國畫產(chǎn)生深刻的見解。 他為使中國畫開“動” 起來而大膽實踐，其中一大發(fā)明是“抱石皴”。所以米芾改革山水畫，首先就革掉了皴法的命。這種局限性就使米點變成了新的程序。用這種皴法畫畫，如鬼斧神工，生動自然。忽聚忽散，忽輕忽重。虛實相生，蹤跡不定。這種皴法的豐富表現(xiàn)力， 是任何其它皴法所無法比擬的。,皴法既是中國山水畫的一大特色，同時也容易變成束縛山水畫發(fā)展的僵死的程序。但是沒有皴法的米點山水，只能表現(xiàn)江南云山。而“抱石皴”的長處就在于，它是一種變化萬端、不具有任何固定形態(tài)(x237。i)的皴法，也就是“無法而法”的皴法。 “抱石皴”的特點是，把筆鋒打散（即散鋒），隨著表現(xiàn)山石的需要和畫家激情所至，信筆皴擦。旁見側出，順逆自由。勢如秋風掃落葉，變化無窮。 傅抱石用墨如猛虎下山，所向披靡。他還大膽地采用礬水淋紙后，大筆刷墨畫雨景的方法（有礬點處紙不滲水，落墨后會留出斑斑白點），畫出了風雨飄搖的特殊感受。,傅抱石年僅六十歲就去世了，使他沒有(m233。他一生創(chuàng)作勤奮，留下無數(shù)精品。,第三十頁，共四十二頁。 這是一幅別開生面的雪景條屏畫（瘦長的豎構圖，用宣紙豎裁一半而成）。蒼穹之下，峭拔的雪峰(xuě fēnɡ)用抱石皴揮掃而成，疏疏落落。 無數(shù)根飛筆亂線交織成細枝粗椏，正迎著風雪，漫天飛舞。只見飽含水墨的濕筆點子，滴滴淌淌，大大小小，淋成拖泥帶水的冰凍溪澗。溪澗之上，木橋高架。 少年手中微紅的燈籠雖小，但在萬千筆墨中，如“一炬之光，通體皆明”。盡管畫中處處狂放，但無一處疏忽。而縱觀全畫，則是大氣磅礴，聲勢奪人。,這幅畫作于一九四五年日本投降中國的時候。正是在這按捺不住的激情中，傅抱石揮筆舞墨，畫出了這幅滲透著畫家真情實感的杰作。當他胸中澎湃的心潮與大自然的奇景相撞擊而產(chǎn)生靈感的時候，他就變得激動萬分(w224。讓我們聽聽他自己的心聲吧：“因為你是畫家，你有熾熱的感情，遇到這種場面，非激動不可，非醉不可！”,第三十二頁，共四十二頁。他一直活到了九十二歲的高齡(gāol237。如果他的壽命和傅抱石相當，齊白石絕對不可能象今天那樣，在近代中國畫史上，留下如此赫赫聲名。 齊白石出身貧寒，年僅十二歲就學做木工，直到二十七歲接近而立之年，才有了學習詩、書、畫、印的機會。他學藝術雖然很晚，但特別用功。這需要多大的毅力，要花費多少精力呀！他畫花鳥，本來不學清代畫家八大山人，畫風冷僻而又缺乏個人風格。 有幸的是，一方有難，多方支援。他大膽地在“衰年變法”，把水墨和重彩相結合。在大寫意的花卉旁畫出勾線填彩，精致逼真的蝴蝶知了。,打個比方說，就如一幅畫是由徐渭和黃筌兩人合作而成。在當時的畫壇引起極大的反響，聲名遠播國內外。ngxi224。他于一九五三年榮獲由文化部授予的“人民藝術家”的稱號；又于一九五六年榮獲世界和平理事會頒發(fā)的和平 獎金。 齊白石是個全才畫家，人物、山水、花鳥、魚蟲無所不能。千萬別以為這是雕蟲小技。正如減筆人物畫一樣，稍有不足，就會露出馬腳。而他晚年畫蝦，筆精墨妙，栩栩如生，爐火純青，令人叫絕。真是“只要功夫深，鐵棒磨成針”。,在他的名作《群蝦圖》中，用淡墨疊筆法（后一筆覆住前一筆的一部分）畫成一節(jié)一節(jié)的蝦身；挺細而靈活的線條畫成蝦須、蝦腳；然后濃墨點睛。畫中充滿一片生機和無窮的韻味。n)超過齊白石。別的畫家難就難在并不具備齊白石畫蝦的涵養(yǎng)和功夫。親愛的朋友們，你們可要牢牢記住這句至理名言。古代的畫法主要靠領悟而不是模仿。一味模仿是沒出息的，因為藝術的生命在于創(chuàng)新！,第三十五頁，共四十二頁。時光如流，轉眼已過千年。元代黃公望發(fā)明“淺絳山水”（在水墨山水中以 赭石色淡皴）；明代文征明發(fā)明“小青綠”（在水墨山水上，以淡青綠色稍 稍渲染）。水墨畫是中國畫家自由馳騁的天 地，人在其中，它就是讓你大顯身手的自由王國。這位畫家就是九十年代初剛剛去世的張大千。在繪畫藝術上，他的前半生和后半生以及晚年畫風截然不同，簡直不像出于同一個畫家之手筆。xīn)的兩面性。 張大千從小在他那會畫畫的母親和畫虎的二哥張善噂的循循誘導下，開始學畫，遍臨歷代古畫。后因為害怕在頭頂上燒戒疤，只好又還俗。他早年偽造的《石濤冊頁》（多幅畫頁裝訂成冊，形似書本），竟被著名鑒賞家、畫家陳半丁當成石濤“真跡”。,第三十六頁，共四十二頁。但他為了不和二哥爭名聲，一生不畫虎。所以說，兩面性的人格在他身上反映得非常明顯。比起清代的鄭板橋“當面石濤還不學”的創(chuàng)新精神，應該說是一種倒退。 他的晚年變法，與他中年之后長期(ch225。他周游列國，瀏覽各國博物館。尤其是他曾有幸拜會了最負盛名的現(xiàn)代美術大師畢加索，畢如索對他守舊畫風的批評，使他茅塞頓開。 由于中國大陸在改革開放之前，長期實行閉關鎖國政策，加上十年浩劫對藝術的褻瀆和管制，國內的老一輩中國畫家，一是長期無緣與西方現(xiàn)代美術對話，二是長期沒有發(fā)揮個人創(chuàng)造的自由，而旅居國外的老一輩中國畫家中，象張大千這樣才華橫溢的大師可以說是絕無僅有。,第三十七頁，共四十二頁。畫為橫幅構圖，畫中大片墨綠， 隨意流淌成形。右側山頭，勾皴幾筆，輕染藤黃，恰似一抹余暉，成畫龍點睛之筆。通觀全幅，流光溢彩，離合恍惚。（抽象畫是以幾何形或沒有(m233。畫作品。,第三十八頁，共四十二頁。,第四十頁，共四十二頁。同時，也在某些部位用皴法，與潑彩形成線與面的對比。他的創(chuàng)造，關鍵在于敢把色彩潑到畫上，以及潑色的技法。潑彩之后，根據(jù)需要，調動桌面角度，色彩就會順著畫家的意圖流淌。對劉海粟、朱屺瞻等德高望重的老畫家們產(chǎn)生了巨大的影響。n)也以青綠色調為主，但他們畢竟是學過西洋畫的，所以潑彩更加斑斕豐富。老人如今已屆一百零五歲，仍然潑彩不止！,第四十一頁，共四十二頁。ir243。他畫畫也象他的人品一樣，不落俗套。)隊員”。由于他具備深厚的理論基礎，使他有可能對傳統(tǒng)中國畫產(chǎn)生深刻的見解。他的晚年變法，與他中年之后長期旅居國外的經(jīng)歷密不可分,第四十二頁，共四十二