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我對(duì)中國畫的認(rèn)識(shí)-閱讀頁

2024-10-29 04:33本頁面
  

【正文】 極富情致。凡屬表示愉快感情的線條,無論是方、圓、粗、細(xì)總是一往流利的,凡屬表示不愉快感情的線條,就一往停頓,顯現(xiàn)出一種艱澀狀態(tài);有時(shí)縱筆如“風(fēng)馳電疾”,如“兔起鶻落”,縱橫揮斫,鋒芒畢露。畫家復(fù)雜多變的情感,借助這種多姿多變的線條,得到了充分的宣泄,這就是中國畫線條發(fā)展到高級(jí)階段所呈現(xiàn)的奧秘與難以企及之處。三、線條的韻律美中國畫作品很少是僅用一根線條完成的,它有長短、粗細(xì)、濃淡、疏密、干濕等不同的線構(gòu)成了完整的作品,這些線條中每一小段虛實(shí)、濃淡和長短的線條、繁皴密點(diǎn)、簡筆勾勒,都是亂中有整,構(gòu)成了中國畫獨(dú)有的韻味。他還認(rèn)為:顏真卿的‘屋漏痕’表現(xiàn)凝重雄渾的旋律;懷素的‘折釵股’表現(xiàn)流暢激越的旋律;黃庭堅(jiān)的‘一波三折’表現(xiàn)矯健拗執(zhí)的旋律。但無論是簡是繁,都好像有一條主線在運(yùn)動(dòng),無論是董源使用繁密的披麻皴畫的《瀟湘圖》、還是范寬小斧劈皴畫的《溪山行旅圖》、還是沈周牛毛皴畫的《廬山高圖》都能使人感到有一條旋律線在運(yùn)動(dòng),其“主旋律”一看就明白。這條旋律線主要體現(xiàn)在輪廓線和主要結(jié)構(gòu)上,比其它的線條看起來顯得更厚重、更有力度、更嚴(yán)謹(jǐn)、更突出醒目。因此無論是飛舞的、悠揚(yáng)的、剛勁的,還是柔和的,蒼古的、清秀的,都能顯現(xiàn)出旋律美。中國傳統(tǒng)人物畫的線在組織和變化上特別注重精神氣勢(shì),具有運(yùn)動(dòng)感,所謂“吳帶當(dāng)風(fēng)”、“曹衣出水”就是對(duì)這方面藝術(shù)成就的贊賞。線的美在于運(yùn)動(dòng),運(yùn)動(dòng)著的線使我們感到生命的存在。武宗元的《八十七神仙卷》畫面用挺秀綿密,飄灑流動(dòng)的線條,描繪出行進(jìn)中文官武將和仙女樂隊(duì)莊嚴(yán)、肅穆的氣勢(shì)及廣袖衣帶隨風(fēng)飄動(dòng)的情景,看后使人頓覺“天衣飛飄,滿紙風(fēng)動(dòng)”,具有很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感。尤其在他表現(xiàn)新疆少數(shù)民族人物畫中那挺拔、飛動(dòng)的線條,使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感,他的線得益于多年堅(jiān)持畫速寫,在生活中練筆墨,練造型,練創(chuàng)作的結(jié)果。綜上所述,在中國畫發(fā)展的歷史長河中無論是過去、現(xiàn)在和將來,繪畫風(fēng)格在一直不斷變化,創(chuàng)新,畫家對(duì)線條的運(yùn)用和理解,都保留著各自的審美需求。第四篇:認(rèn)識(shí)中國畫一、教學(xué)目標(biāo):知識(shí):認(rèn)識(shí)了解中國畫的分類,感受中國畫獨(dú)特的藝術(shù)造型、用筆用墨用色的獨(dú)特技法及人文精神。情感: 通過學(xué)習(xí),培養(yǎng)學(xué)生[此文轉(zhuǎn)于斐斐課件園 ]對(duì)祖國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的熱愛,獲得中國傳統(tǒng)文化、精神的熏陶,使中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)得到傳承和發(fā)展。三、教學(xué)難點(diǎn):初步掌握簡單的中國畫筆法和墨法,并可以隨意畫一張寫意花鳥畫。向?qū)W生問好并自我介紹,讓學(xué)生簡單的了解自己,進(jìn)行課前材料檢查。發(fā)給學(xué)生生宣和熟宣,讓學(xué)生親自在生宣紙和熟宣紙上隨手畫,從中發(fā)現(xiàn)兩者材質(zhì)的不同和各自的屬性,從而引起學(xué)生學(xué)習(xí)本課的興趣。(二)、向?qū)W生介紹中國畫,引導(dǎo)學(xué)生從題材、筆墨色彩的運(yùn)用等角度初步感受中國畫的藝術(shù)特色。是琴棋書畫四藝之一,也是我國傳統(tǒng)造型藝術(shù)之一。寫意畫(小寫意畫、大寫意畫)。熟宣:吸水性弱,主要用于工筆和白描。兼毫:軟硬適中。中國畫的形式: 中堂、條幅、小品、鏡框、卷軸、扇面、長卷、斗方等。認(rèn)識(shí)國畫的筆法。中鋒用筆是指毛筆筆尖與紙面垂直,筆鋒在墨線中間行走,用力要均勻,其效果圓渾穩(wěn)重。逆峰用筆是指筆鋒逆行(也就是說和習(xí)慣的運(yùn)筆方向相反),其效果干澀、稚拙。認(rèn)識(shí)中國畫的墨法。認(rèn)識(shí)國畫的墨色。組織學(xué)生賞析《潑墨仙人圖》和《墨梅》。(四)、指導(dǎo)學(xué)生嘗試運(yùn)用簡單的筆墨技法進(jìn)行筆墨練習(xí)。要求學(xué)生隨意畫一張寫意中國畫。(六)、教師小結(jié)第五篇:我對(duì)中國畫的感受我對(duì)中國畫的感受在沒有學(xué)習(xí)中國畫之前,我一直以為中國畫就是畫畫山,畫畫水,最重要的是在學(xué)習(xí)這門課之前,我根本就不懂中國畫,或者說理解的很淺顯。我這個(gè)從來沒有拿過毛筆的來畫中國畫,這叫我一開始就不知所措。中國畫畫到現(xiàn)在我感覺到,要想把中國畫畫好就必須要用心來畫,要把你的思想融會(huì)貫通到畫里,畫的要磊磊落落,要瀟灑,要渾然天成。盡管我現(xiàn)在的狀態(tài)還不是很好,還沒能夠領(lǐng)會(huì)中國畫的精神,但是在幾天的學(xué)習(xí)中我領(lǐng)悟到中國畫確實(shí)是最偉大的藝術(shù),它是在塑造有靈氣的畫面,畫中的山山水水具有靈性,活靈活現(xiàn),從中能體現(xiàn)出作者大氣磅礴的豪邁與灑脫。中國畫讓我又一次找到了放松心情的良藥,就如寫毛筆字一樣,雖然我沒有寫過毛筆字,但是我想應(yīng)該一樣吧。再畫到某種程度的時(shí)候,就會(huì)在不知不覺中超脫自然,在筆墨之間把個(gè)人的情感個(gè)性在無形中流露出來,使個(gè)人與畫渾然一體。對(duì)中國畫的感悟 在學(xué)習(xí)美術(shù)史后,就知道有兩種完全不同的繪畫: 一種是以再現(xiàn)客觀世界為主的寫實(shí)型 繪畫,它以西方古典油畫為代表;一種是以表現(xiàn)主觀心緒與情感為主的浪漫、表現(xiàn)型繪畫。一、似與不似之間 中國畫是一種抒發(fā)主管內(nèi)心情感,不重形似,而追求一種形神兼?zhèn)渌囆g(shù),“外師造化,中得心源”。形似,見與兒童鄰”也正是蘇軾對(duì)先賢們藝術(shù)實(shí)踐的理論總結(jié)。而讀書也可以明悟,能夠辨識(shí),這對(duì)于一個(gè)中國畫者來說是非 常重要的。在中國畫的發(fā)展過程中,宗 教的影響,哲學(xué)的影響,書法的影響,詩文的影響等都促進(jìn)了中國畫的積累,其中蘊(yùn)涵的共同的中國精神品格引導(dǎo)著傳統(tǒng)中國畫一步步的自我完善。長期以來,它以獨(dú)特的表現(xiàn)形式,贏得了東方乃至世界畫壇的贊譽(yù)。但越是民族的,越是優(yōu)秀的,我們可以學(xué)習(xí)了解其它畫種來豐富自己,為中國畫的創(chuàng)新服務(wù),但不能照搬。就我個(gè)人長期創(chuàng)作的感受,學(xué)習(xí)中國畫,臨摹是必要的手段,在臨摹過程中,可以學(xué)習(xí)了解古人的用筆、用墨、用水、構(gòu)圖等技法,了解古人是怎樣將山水、樹石、車船、屋宇、人物、動(dòng)物等提煉到畫面中的。書法的學(xué)習(xí)對(duì)國畫的作用意義重大,研練書法,使柔軟的筆毫在紙上形成力度,以至力透紙背,這便達(dá)到了古人所說的“骨法用筆”的境地。此外還要廣泛閱讀畫論畫史,學(xué)習(xí)詩詞歌賦。一個(gè)優(yōu)秀的國畫家必需以古典文學(xué)作支撐,從中國的詩詞歌賦中吸取豐富的藝術(shù)素養(yǎng),形成高雅超越的胸襟,這樣才能使自己的畫作具有深厚博大的文化之根。中國畫的基本構(gòu)成有筆、墨、紙、水,所謂點(diǎn)、線、面,墨分五色,與水的控制密不可分,墨通過水的調(diào)配以及落筆行筆的輕重徐疾,在宣紙上可達(dá)到千變?nèi)f化氣韻生動(dòng)的效果,如此反復(fù)練習(xí),可望熟能生巧。有了筆墨的基礎(chǔ)后,還必須深入生活,才能創(chuàng)作出有生命力的作品。寫生一般用鋼筆、碳筆,我更喜歡用毛筆,把看到的景物加以自己當(dāng)時(shí)的想法即時(shí)地在紙上表現(xiàn)出來。寫生要與大自然交朋友,領(lǐng)悟大自然千變?nèi)f化的神奇奧秘,它不但可以幫助你找到古人的繪畫技法,還可以使你發(fā)現(xiàn)未表現(xiàn)過的素材。
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