20xx年醫(yī)學(xué)專題—慢談中國(guó)畫三中國(guó)畫的血肉水墨淋漓-全文預(yù)覽
【正文】 非常精妙，他的狂草也是一絕，在八怪中算是獨(dú)一無(wú)二的。,黃慎也是“八怪”中的“主力隊(duì)員”。整幅畫如狂龍亂舞，激蕩人心，在當(dāng)時(shí)一定會(huì)使保守派們驚得目瞪口呆，退避三舍，連聲稱“怪”。 只見畫中參天老松，鐵骨錚錚，昂首挺立；枝丫卷曲，像蛟龍騰空；松干魚鱗，如一筆狂草（草書中最 狂放的一種）。 他畫畫擅長(zhǎng)松竹蘭菊，尤其以畫梅花見長(zhǎng)。,第二十二頁(yè)，共四十二頁(yè)。筆中有墨，干濕濃淡；墨中有筆，如嫩枝枯藤。 黃慎傳世作品很多，良莠參半。他畫人物用筆恣肆汪洋，中鋒偏鋒，無(wú)一定規(guī)， 全憑用筆中潛意識(shí)的節(jié)奏感來把握。一生都沒有做過官，是一位地地道道的布衣。書畫合壁，相得益彰。 鄭板橋的傳世作品很多。因此板橋的墨竹顯得清秀瘦勁，蕭疏孤高，堪稱一絕。 他畫畫也象他的人品一樣，不落俗套。早年家貧，發(fā)奮讀書，科舉成功，曾到山東濰縣做過七品“芝麻官”。i)當(dāng)時(shí)的保守派人物把他們看成是擾亂畫壇的“怪物”。他們看不慣“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的炎涼世態(tài)，常常借助畫筆發(fā)泄不滿和牢騷。 這是中國(guó)文人畫史上最集中的一個(gè)文人畫派部落之一，當(dāng)時(shí)揚(yáng)州繁榮的商品經(jīng)濟(jì)為這一部落的形成提供了天時(shí)和地利?！鞍斯帧敝杏薪疝r(nóng)、黃慎、鄭板橋、李嵒、李方膺、汪士慎，高翔、羅聘、華嵒、高風(fēng)翰、閔貞、邊壽民等人。,（四）文人畫派部落——“揚(yáng)州八怪” 清代中葉活躍在江蘇揚(yáng)州畫壇上的一批畫家，被人稱做“揚(yáng)州八怪”， 一直流傳至今。 潘天壽他精于寫意花鳥和山水，偶作人物?！?齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨(dú)特的大寫意國(guó)畫風(fēng)格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花 鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時(shí)，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)。既豐富了畫面，又拉開了荷葉蓮花和背景的空間關(guān)系，襯托出荷花出污泥而不染的品格。荷葉正面先畫水墨，再趁濕勾筋，以濃破淡，別有韻味。稍稍領(lǐng)略一下石濤(sh237。因此，他的山水、花鳥畫都能夠淋漓盡致地描繪出對(duì)大自然的真切感受。他慷慨激昂地宣布：“我自發(fā)我之肺腑， 揭我之須眉”。盡管他一生以山水畫著名，但他的大寫意花鳥畫成就，即使與當(dāng)時(shí)專攻花鳥的畫家相比，也是出類拔萃的。明朝滅亡后，出家作了和尚。ngm237。朱耷兼善詩(shī)、書、畫。,[清] 八大山人 《墨荷圖》 清代畫家，清初四僧之一，江西南昌人。u)生在三百年前，為徐渭“磨墨理紙”。 清代揚(yáng)州八怪中的鄭板橋，曾不惜用五十兩黃金換來徐渭畫的一支石榴。原來(yu225。見此畫如見其人。他的詩(shī)文、戲劇、書畫、無(wú)不具有“推倒一世之智勇，開拓萬(wàn)古之心胸”的豪壯情懷！傳統(tǒng)延續(xù)型文人畫中的含蓄、文雅、平淡、寧?kù)o的情調(diào)，都和徐渭無(wú)緣。 在花鳥畫壇上，蹦出一位“推倒一世”的奇才，此人名叫徐渭，號(hào)青藤，浙江紹興人。尤其是沈周的花鳥畫，別具生活情趣，使人見了感到特別親切。 宋元兩朝，花鳥畫高度發(fā)展。Ch225。)寫意山水畫派的建立和發(fā)展，產(chǎn)生了不可估量的影響。翻開畫卷，似有霧氣撲面而來。這種畫法恰到好處地表現(xiàn)了江南煙雨朦朧、云霧繚繞、忽隱忽現(xiàn)的山水景色。 舍棄了皴法而代之以一種稱為“落茄米點(diǎn)”的點(diǎn)法。就是說畫畫不要受條條框框的束縛，下筆要瀟灑自如。,第九頁(yè)，共四十二頁(yè)。他們之中，有人專畫北方山水，有人專畫南方山水，具有顯著不同的南北山水畫風(fēng)貌和獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，他們的共同特點(diǎn)是，在構(gòu)圖造型和筆墨表現(xiàn)山石紋理質(zhì)感方面，都下過一番苦功， 創(chuàng)造出肅穆嚴(yán)謹(jǐn)、雄渾樸重的北宋山水畫的總體風(fēng)格。可惜他也沒有傳世之作。作畫之前，必定飲酒。張璪在水墨實(shí)驗(yàn)的階段，便掌握了如此高超的水墨技法，這在當(dāng)時(shí)可說是奇跡。i)之后，揮毫潑墨，“毫飛墨噴”，“忽生怪狀”，甚至手掌涂抹，不拘一格。他畫畫特別注意感情投入。) 縱100.5厘米 橫55.5厘米 揚(yáng)州市博物館藏,第八頁(yè)，共四十二頁(yè)。n bǐ)下淋漓酣暢地?fù)]灑出來了。醉仙身上的寬袍大袖，是一陣龍飛鳳舞、橫涂豎抹的“醉筆”。n shī)圖》軸,第六頁(yè)，共四十二頁(yè)。但又不如梁楷畫得洗練精妙。如同山中一聲吶喊，沉寂了幾個(gè)(jǐ ɡ232。（大化指“化境”，不講究畫理畫法而又合理通法苑如天然生成，是中國(guó)畫的最高境界。只見畫中禪僧（后人據(jù)乾隆皇帝在畫上的題詩(shī)命名此畫為《潑墨仙人圖》，筆者根據(jù) 畫中形象的特點(diǎn)定為禪僧）光著大腦門，眉眼口鼻，并成一家；似笑非笑，神情莫測(cè)；敞胸露懷，大腹便便。,第三頁(yè)，共四十二頁(yè)。y243。）所以，水墨畫也叫做寫意畫。而在畫畫時(shí)，墨隨筆鋒流注，筆借水墨揮寫。（水破墨產(chǎn)生水分沖散墨痕，并伴有水漬線的效果；墨破水產(chǎn)生墨與水 相融，但又保留墨痕形狀的效果。 水多，墨就變濕變淡；水少，墨就變干變濃。線條的作用就如同人體的筋骨，它支撐形體，給形體以堅(jiān)強(qiáng)的骨力。 從此以后，歷代有膽有識(shí)的畫壇勇士們?cè)凇八亍崩锲D苦耕耘，形成了源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的水墨畫派。他收藏的14萬(wàn)卷，囊括天下精華的書畫典籍，一夜之間焚毀。)新筆篇——“南北二石”,（一）水墨人物——“梁瘋子(fēng zi)”再立奇功,（二）水墨山水——“潑墨取勝”和“落茄米點(diǎn)”,（三）寫意花鳥——“推倒一世”和“當(dāng)頭劈臉”,（四）文人畫派部落——“揚(yáng)州八怪”,（六）開創(chuàng)潑彩山水——“大千世界”,第一頁(yè)，共四十二頁(yè)。)淋漓,五）重開水墨(shuǐ m242。 (在1400多年前的南北朝時(shí)期，梁元帝蕭繹被西魏軍隊(duì)圍困在江陵城，在投降前夜，蕭繹將y236。這是在水墨畫這塊“處女地”上開挖的第一鍬。ng)，無(wú)論人物、山水、花鳥，都是靠線條畫出形象的輪廓和結(jié)構(gòu)。墨分“六彩”——干、濕、濃、淡、黑、白，正是由墨中含水的比重決定的。 水墨分開，先后落紙，又會(huì)產(chǎn)生水破墨、墨破水、濃破淡、淡破濃的特殊效果?！?從畫畫的道理上，我們可以單獨(dú)地談筆說墨。（客觀形象經(jīng)過畫家思想、感情的主觀加工，提煉重塑后叫做意象。,（一）水墨人物——“梁瘋子”再立奇功 “梁瘋子”的“減筆”，把人物畫的用筆推向了一個(gè)自由(z236。梁楷這 種“鬼才”般的發(fā)明精神，在畫壇上堪稱一絕。nɡ) 梁楷 紙本水墨 縱48.7厘米 橫27厘米 臺(tái)北故宮博物院 他的水墨實(shí)驗(yàn)的最高成就，反映在著名的《潑墨仙人圖》中。 好喝酒的“梁瘋子”想必是借著酒興潑寫了這幅大化之作。,潑完之后，后繼無(wú)人。 再到了清代中葉的揚(yáng)州八怪黃慎、閔貞的水墨人物，才算趕上了梁楷的神韻。,明 徐渭《驢背吟詩(shī)(y237。只見畫中一位白發(fā)壽眉、醉眼惺忪的神仙，手捧酒爵，爛醉如泥，酒缸翻倒，如聞酒氣刺鼻。然而醉態(tài)酒氣，都在黃慎的一支神筆(sh233。s232。 張璪是一位士大夫，江蘇蘇州人。ngl225。 這正是對(duì)水分的巧妙運(yùn)用。 王墨平生好酒。這種狂放的“墨戲”，比起張璪有過之而無(wú)不及。一時(shí)群星璀璨，人才濟(jì)濟(jì)。第一位站出來打破完美格局的人，是北宋大書畫家米芾。他對(duì)“山水古今相師”，無(wú)人敢于打破舊模式的情形很不滿意，提出了“信筆作之”的見解。 北宋米芾山水畫最大的突破是毅然打破了山水畫傳統(tǒng)的“勾皴點(diǎn)染”。)山巒形體和質(zhì)感；以潑墨參用破墨和
物理相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1