【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 勢(shì)。如：《瓊花翠禽圖》、《草葉蛾子》、《竹鳩圖》等。呼應(yīng)關(guān)系繪畫(huà)中的呼應(yīng)表現(xiàn)為各構(gòu)成元素之間的相互關(guān)聯(lián)、承接。也是指大小平衡法，猶如傳統(tǒng)的桿秤，被稱(chēng)的物體和秤砣的重量、大小雖不相等，但由于秤砣的位置變化而使兩者保持平衡。求穩(wěn)，如秤砣較大就應(yīng)與秤盤(pán)較近；求險(xiǎn)奇，則關(guān)系拉大，如藥房的小秤砣拉遠(yuǎn)。如齊白石《自稱(chēng)圖》（1）大小呼應(yīng)同一構(gòu)成元素的大小呼應(yīng)是花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖中常用的法則，以牡丹為例，如果所有的花都被畫(huà)成同樣大小，畫(huà)面就會(huì)顯得刻板無(wú)變化，相反，如將它們畫(huà)得有大有小、錯(cuò)落有致，畫(huà)面就會(huì)變得生動(dòng)活潑，富有生氣。如：《雙喜圖》、《寒雀圖》（2）動(dòng)態(tài)呼應(yīng)不同表現(xiàn)對(duì)象均有自己不同的動(dòng)態(tài)語(yǔ)言，動(dòng)態(tài)關(guān)系的恰當(dāng)處理也十分重要。如：《雙喜圖》、《雜草圖》、《牡丹》（作品展示分析）疏密關(guān)系古人說(shuō)：“疏可走馬，密不透風(fēng)”。繪畫(huà)構(gòu)圖最忌平均，要疏密得當(dāng)，否則畫(huà)面就會(huì)雜亂無(wú)章。如：《水仙圖卷》、《雜草圖》（作品展示分析）（1）疏中求密構(gòu)圖上的加密要看個(gè)人的感覺(jué)，有如下殘局，看個(gè)人的加法才知最后的構(gòu)圖是否新穎。（2）密中求疏 指密集的地方中間有很多小空隙。穿插關(guān)系★枝干、花卉、葉子，如果互不相干地羅列在畫(huà)面中，很容易導(dǎo)致單調(diào)、松散，但將它們進(jìn)行適當(dāng)?shù)拇┎濉⒔诲e(cuò)，效果就大不一樣，原本無(wú)序的畫(huà)面變得緊湊，原本單調(diào)的構(gòu)圖變得富有變化，增強(qiáng)了層次和空間感。（1）主、輔、破三線(xiàn)的構(gòu)架花鳥(niǎo)畫(huà)主要由主線(xiàn)、輔線(xiàn)、破線(xiàn)三條線(xiàn)脈構(gòu)成，這三條線(xiàn)在畫(huà)面中起到一種骨架的作用，也就是我們常說(shuō)的“勢(shì)”。一般來(lái)說(shuō)，不能有平行線(xiàn)，不可直角交叉，有直破曲、曲破直，斜破正，正破斜等變化。穿插時(shí)，應(yīng)多形成不等邊三角形和四邊形。如：《月季》、《蘿卜花》、《雜草圖》、《紫藤》、《蓮蓬》（2）“井”字構(gòu)圖法看出枝。如：《瓊花翠禽圖》、《疏荷沙鳥(niǎo)圖》、《秋葵圖》（彩色粉筆圖示 講解）四：作品欣賞：宋人小品，白描畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)。欣賞與講解相結(jié)合，以加深學(xué)生對(duì)構(gòu)圖法則的印象。五：課堂小結(jié)：以上是關(guān)于花卉構(gòu)圖的基本理論知識(shí)。然而真正掌握構(gòu)圖方法還 需要大量的實(shí)踐，需要理論知識(shí)運(yùn)用到實(shí)踐中去進(jìn)行反復(fù)練習(xí)。通過(guò)本次課的學(xué)習(xí)與實(shí)踐，同學(xué)們能基本掌握了花卉寫(xiě)生的技能與技巧，可以為以后的花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)生、創(chuàng)作打下了一個(gè)比較堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。六：現(xiàn)場(chǎng)示范花卉寫(xiě)生，讓學(xué)生觀摩寫(xiě)生的技巧?！铩?七：作業(yè)要求：對(duì)范作進(jìn)行構(gòu)圖分析，畫(huà)出構(gòu)圖草稿，要求穿插關(guān)系比較明確，疏密符合原畫(huà)比例。每人10幅草圖。第二課 花卉寫(xiě)生臨?。?周，16課時(shí)）一、花卉寫(xiě)生的“臨摹”其含義：“臨”——是照著原作描畫(huà)?！澳　薄帽〖埫稍谠魃厦婷璁?huà)。臨摹的意義：繪畫(huà)的臨摹主要是指對(duì)某一美術(shù)作品進(jìn)行描繪。臨摹是學(xué)習(xí)繪畫(huà)技巧的一種方法，主要是學(xué)習(xí)前人的技法和經(jīng)驗(yàn)。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的學(xué)習(xí)方法，就是從臨摹入手，再逐步過(guò)渡到寫(xiě)生，即所謂“師古人”和“師造化”。在臨摹中研究、分析、揣摩畫(huà)家創(chuàng)作的意圖和表現(xiàn)技巧。二、寫(xiě)生花鳥(niǎo)畫(huà)白描線(xiàn)條的要求勾線(xiàn)在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中是很重要的一步。運(yùn)用毛筆勾線(xiàn)，對(duì)線(xiàn)條有很?chē)?yán)格的要求。白描勾勒不是用細(xì)線(xiàn)沿著花葉輪廓去“描”，而是用書(shū)法中講究的用筆法“寫(xiě)”出形象。白描不只是講究工細(xì)，更重要的是追求線(xiàn)條的力感、快感，所謂“工細(xì)兼力”反對(duì)纖細(xì)柔軟的線(xiàn)條。勾線(xiàn)之初，先練習(xí)使用中鋒，避免側(cè)鋒，走在線(xiàn)條一側(cè)的即為側(cè)鋒。中鋒線(xiàn)條圓潤(rùn)渾厚，飽滿(mǎn)而富于彈性，結(jié)實(shí)而有力感；側(cè)鋒勾劃出來(lái)的線(xiàn)條是扁平的易出飛白。花卉中的花瓣，葉片都是薄片狀的，宜用中鋒勾勒，側(cè)鋒只有在皺擦樹(shù)石時(shí)才宜運(yùn)用。開(kāi)始練習(xí)勾勒時(shí)，很容易出現(xiàn)側(cè)鋒，特別在線(xiàn)條轉(zhuǎn)彎的地方，因?yàn)槊P雖然是圓錐形的，但是當(dāng)拉開(kāi)線(xiàn)條以后，筆鋒即成為一刀鋒，轉(zhuǎn)彎時(shí)必須提筆，并輕轉(zhuǎn)筆管扭轉(zhuǎn)方向，象寫(xiě)篆書(shū)一樣，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，才能保持中鋒；如果轉(zhuǎn)彎時(shí)筆尖不提，發(fā)壓著紙面硬拐，這時(shí)筆毛便產(chǎn)生折疊，象寫(xiě)隸書(shū)一樣，出現(xiàn)折筆，在畫(huà)面上即表現(xiàn)為側(cè)鋒。線(xiàn)條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在筆鋒與紙面的摩擦。有的人勾線(xiàn)為了細(xì)，不敢用力，勾出的線(xiàn)條是浮滑在紙面上的，是不符合要求的。勾線(xiàn)時(shí)要把筆按下去，使筆鋒對(duì)紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要遮住毛筆，向上有一個(gè)提力，兩力平衡再用力一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現(xiàn)側(cè)鋒敗筆，只提不壓就是“飄”，線(xiàn)條滑而無(wú)力，用線(xiàn)切忌“撩”、“挑”、“滑”。為了使筆鋒與紙面產(chǎn)生摩擦，勾每一條線(xiàn)都必須有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作：起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫與右先左，反之，則欲左先右。行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對(duì)紙面壓力要均勻。收筆回鋒：每逢收筆都須向來(lái)的方向收回，所謂“天往不回”、“天垂不縮”，使線(xiàn)的結(jié)尾含蓄有力。以上講的都是鍛煉勾線(xiàn)的力感和快感，同時(shí)還要注意練習(xí)各種筆墨變化：如中鋒與側(cè)鋒、順?shù)h與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、連斷、粗細(xì)、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，達(dá)到白描用線(xiàn)在形式美感方面的要求。三、線(xiàn)條與花卉形象的結(jié)合勾線(xiàn)起筆順序?yàn)椴徊渑K畫(huà)面，一般勾勒大致要從上到下，從左到右順序勾下來(lái)。如何表現(xiàn)結(jié)構(gòu)之前后關(guān)系當(dāng)兩條線(xiàn)相遇，一線(xiàn)在前壓住另一條線(xiàn)，即為前壓后。邊緣線(xiàn)與折面線(xiàn)的處理花葉的輪廓線(xiàn)大致可分為兩類(lèi)不同的線(xiàn)條：一種是葉片和花瓣轉(zhuǎn)折時(shí)產(chǎn)生的折面線(xiàn)和花葉的主筋。另一種是葉片、花瓣的邊緣線(xiàn)要用頓挫、起伏、有粗細(xì)、連斷等多種變化的筆觸，以表現(xiàn)花葉曲折豐富的變化。這兩種線(xiàn)條既有對(duì)比，又要統(tǒng)一，既表現(xiàn)了花葉轉(zhuǎn)折變化的多姿，又要有線(xiàn)條本身的節(jié)奏和韻律線(xiàn)條的濃密粗細(xì) 花卉寫(xiě)生不用色彩，只靠用筆墨的變化表現(xiàn)花卉的質(zhì)感。做畫(huà)時(shí)一般用淡墨和較細(xì)的線(xiàn)勾花瓣，以重墨和較粗的線(xiàn)，勾葉、莖、花萼等。花絲用中或淡墨，花藥則用最焦?jié)獾哪?。色彩深及厚硬的地方用線(xiàn)粗重、方硬，色彩淺及薄嫩的地方用線(xiàn)輕細(xì)圓柔。寫(xiě)生花頭的用筆及