中國(guó)畫(huà)欣賞ppt課件(編輯修改稿)
2025-06-08 01:53 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 知名。據(jù)載，他還曾棄僧入道，改名朱道朗，字良月。通常稱(chēng)他為朱耷，但這個(gè)名字用的時(shí)間很短。晚年取八大山人號(hào)并一直用到去世。四僧是指活躍于清初畫(huà)壇的四位出家為僧的畫(huà)家：漸江、髡殘、八大山人、石濤的合稱(chēng)。 ? 他的作品往往以象征手法抒寫(xiě)心意，如畫(huà)魚(yú)、鴨、鳥(niǎo)等，皆以白眼向天，充滿倔強(qiáng)之氣。這樣的形象，正是朱耷自我心態(tài)的寫(xiě)照。畫(huà)山水，多取荒寒蕭疏之景，剩山殘水，仰塞之情溢于紙素，可謂“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍為舊山河”。朱耷筆墨特點(diǎn)以放任恣縱見(jiàn)長(zhǎng)，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風(fēng)神。章法結(jié)構(gòu)不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的繪畫(huà)對(duì)后世影響極大。 ? 八大山人（朱耷）擅花鳥(niǎo)、山水，其花鳥(niǎo)承襲陳淳、徐渭寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)。發(fā)展為闊筆大寫(xiě)意畫(huà)法，其特點(diǎn)是通過(guò)象征寓意的手法，并對(duì)所畫(huà)的花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)進(jìn)行夸張，以其奇特的形象和簡(jiǎn)練的造型，使畫(huà)中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥(niǎo)、魚(yú)的眼睛畫(huà)成“白眼向人”，以此來(lái)表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥(niǎo)造型。 其畫(huà)筆墨簡(jiǎn)樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢，構(gòu)圖疏簡(jiǎn)、奇險(xiǎn)，風(fēng)格雄奇樸茂。他的山水畫(huà)初師董其昌，后又上窺黃公望、倪瓚，多作水墨山水，筆墨質(zhì)樸雄健，意境荒涼寂寥。亦長(zhǎng)于書(shū)法，擅行、草書(shū)，宗法王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、董其昌等，以禿筆作書(shū)，風(fēng)格流暢秀健。 ? 八大山人山水畫(huà)（約 1626年 —約1705年） 清代畫(huà)家石濤的山水畫(huà) ? 石濤（ 1630一 1724年），明末清初的“清初四僧”之一。中國(guó)清代畫(huà)家。僧人。作畫(huà)構(gòu)圖新奇。無(wú)論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹(shù)寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫(xiě)之景傳達(dá)深邃之境。石濤還講求氣勢(shì)。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢(shì)，以奔放之勢(shì)見(jiàn)勝。 ? 本姓朱，名若極，小字阿長(zhǎng)，削發(fā)為僧后，更名元濟(jì)、超濟(jì)、原濟(jì)、道濟(jì)，自稱(chēng)苦瓜和尚。 ? 石濤工詩(shī)文，善書(shū)畫(huà)。其畫(huà)擅山水，兼工蘭竹。其山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫(huà)家之長(zhǎng)，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。作品筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長(zhǎng)于點(diǎn)苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩；用墨濃淡干濕，或筆簡(jiǎn)墨淡，或濃重滋潤(rùn)，酣暢淋漓，極盡變化；構(gòu)圖新奇，或全景式場(chǎng)面宏闊，或局部特寫(xiě)，景物突出，變幻無(wú)窮。畫(huà)風(fēng)新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。其花鳥(niǎo)、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤(rùn)，極富個(gè)性。石濤的繪畫(huà)，在當(dāng)時(shí)即名重于世，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。 ? 石濤畫(huà)像 ? 石濤山水畫(huà)特點(diǎn)分析： 1構(gòu)圖新奇。無(wú)論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹(shù)寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫(xiě)之景傳達(dá)深邃之境。 2求氣勢(shì)。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢(shì)，以奔放之勢(shì)見(jiàn)勝。 ? 石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過(guò)水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。有時(shí)用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強(qiáng)。在技巧上他運(yùn)筆靈活。或細(xì)筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點(diǎn)并用。有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利，有時(shí)又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生 。 ? 清代弘仁的山水畫(huà)代表作 《 黃山天都峰圖 》 ? 清代弘仁的山水畫(huà)代表作。弘仁(1610～ 1664)，清初著名僧人畫(huà)家。俗姓江，名韜，字六奇，為僧后名弘仁 ,號(hào)漸江，安徽歙縣人。此圖紙本，縱，橫 。寫(xiě)黃山絕頂天都峰。畫(huà)作章法新穎，場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)磅礴，以簡(jiǎn)潔凝練的造型，空靈峭健的勁線，寄寫(xiě)出黃山的英姿；近處是陡崖峭壁，崖下涂澗，溪水匯流。隔溪仰嶂，嶒崚重疊，巍巍天都主峰嵯峨其上，直指霄漢，其劍拔挺健 … ? 為其 51歲時(shí)的作品 ,畫(huà)家用長(zhǎng)線條來(lái)勾勒黃山的峭拔 ,筆墨精嚴(yán)高簡(jiǎn) ,偉峻奇妙 ,為他存世的代表作之一。很多人認(rèn)為他的繪畫(huà)是直接取法于倪云林的 , 倪基本上是用一河兩岸的老套路 ,而弘仁則多以緊密峭拔的山巒環(huán)抱為主 ,這件作品就是明證。在線條的質(zhì)量上 ,弘仁山水畫(huà)的外輪廓線也比倪云林要來(lái)得更加清晰明確。 ? 他的很多作品都以黃山、齊云山為主題，而且這些實(shí)境被升華為一種桃花源般的理想境象。畫(huà)中的景物高度凈化， ? ? 弘仁早年從學(xué)孫無(wú)修，中年師從蕭云從，從宋元各家入手，后來(lái)師法“元代四家”，尤崇倪瓚畫(huà)法，今所見(jiàn)作品如 《 清溪雨霽 》 、 《 秋林圖 》 、 《 古槎短荻圖 》 等，取景清新，都有云林遺意。 ? 弘仁 《 松壑清泉圖 》 這幅《 松壑清泉圖 》 用干筆淡墨勾勒，線條簡(jiǎn)練，轉(zhuǎn)折處有棱角，巖石中的 松樹(shù)疏朗清麗，大山斜立，山轉(zhuǎn)水流，畫(huà)面相當(dāng)生動(dòng)，富有自然意趣。 ? 弘仁很推崇元朝畫(huà)家 倪瓚的作品，因此他的作品也相當(dāng)簡(jiǎn)潔，筆墨蒼勁整潔，善用折帶皴和干筆渴墨。但相比倪瓚，他的畫(huà)沒(méi)有那么荒涼，多一些清新的感覺(jué) ? 髡殘（公元 1612～ 1692年）山水師法王蒙，用干筆皴擦，淡墨渲染，間以淡赭，蒼渾茂密，意境幽深。與石濤合稱(chēng)“二石”，章法穩(wěn)妥，繁復(fù)嚴(yán)密，景色不以新奇取勝，作品以真實(shí)山水為底本。 ? 筆墨特點(diǎn)： 喜用渴筆、禿毫，蒼勁凝重，干而不枯，并以濃淡墨色渲染，使得筆墨交融，形成郁茂蒼渾、酣暢淋漓的情趣，使畫(huà)面產(chǎn)生雄渾壯闊、縱橫蓬勃的氣勢(shì)。 ? 《 蓬萊仙島圖 》 軸，清，袁江繪，絹本，設(shè)色，縱 160cm，橫 97cm。 本幅題：“蓬萊仙島，戊子凃月邗上袁江畫(huà)”，鈐“袁江之印”、“文濤”印 2方。 “蓬萊仙島”是中國(guó)古代神話傳說(shuō)中的“海上神山”，島上的宮殿建筑全用黃金白銀蓋成，奇花異草、珍禽怪獸不計(jì)其數(shù)，更是藏有“不死之藥”。此圖就是袁江以這些古代神話傳說(shuō)為題材，加上自己的藝術(shù)想象而構(gòu)思創(chuàng)作的仙山仙境。 作者在描繪這座海上仙山時(shí)，著重突出了云煙繚繞的仙境氛圍，精美細(xì)致的樓閣、雄奇?zhèn)グ兜纳绞c煙濤微茫的大海烘托出畫(huà)家理想的生活境界，令人悠然神往。 ? 梁園飛雪圖 》 軸，清，袁江繪，絹本，設(shè)色，縱 ，橫 。 本幅自題：“梁園飛雪，庚子徂暑邗上袁江畫(huà)?！扁j“袁江之印”、“文濤”印 2方。 “梁園”又名“兔園”，是漢代梁孝王劉武所建的一
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