【文章內(nèi)容簡介】 術(shù) 一、四王：王時敏、王鑒、王翚、王原祁 二、四僧：弘仁、朱耷、髡殘、弘仁三、金陵八家：龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀四、揚(yáng)州畫派（揚(yáng)州八怪）：是指清代康熙中期至乾隆末年活躍于揚(yáng)州地區(qū)的一些職業(yè)畫家。（金農(nóng)、黃慎、鄭燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘）。五、海上畫派：趙之謙、虛谷、任熊、任薰、任頤、吳昌碩、蒲華。（海上畫派，又稱“海派”，或“滬派”，一般指的是發(fā)生于十九世紀(jì)中葉(1843年)，至廿世紀(jì)初期(1927年)時，一群畫家活躍于上海地區(qū)，并從事繪畫創(chuàng)作的結(jié)果與風(fēng)尚。）中國美術(shù)史填空題仰韶文化中的彩陶主要包括三種類型，（半坡）、（廟底溝）和（馬家窯）。夏、商、周美術(shù)的成就最為突出所以又叫（青銅器美術(shù)）。T字形彩繪帛畫自上而下分段描寫了天上、（人間）和（地獄）的景象。最早提出以形寫神的畫家是（顧愷之）晉代杰出的畫家。中國的三大石窟是（龍門石窟）、（敦煌石窟）和（云岡石窟）。五代山水四大家是（荊浩、關(guān)仝、董源、巨然）。龍山文化階段，作為當(dāng)時建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志，一是普遍發(fā)現(xiàn)（白灰面），二是出現(xiàn)了（土臺基）。湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱（戰(zhàn)國）時代青銅器的杰作。馬王堆出土的漢代帛畫，七主體思想是（陰魂升天）。1被稱為我國古代園林觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻（牽牛）像和（織女）。1傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《列女仁臹圖》。1唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“（水月觀音）”之體，他的佛畫風(fēng)格被稱為“（周家祥）”。1杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，〃〃〃〃〃〃”道出了畫家（薛稷）筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是（邊鸞）的花鳥畫。1北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“白畫”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“白描”，其傳世真跡有《五馬圖》。1突破“黃家富貴”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的（崔白）。1“南宋四大家”指的是（李唐）、（劉松年）、（馬遠(yuǎn)）、（夏圭）。1元代畫家（王冕）以畫梅著稱。1“吳門四家”中的仇英，畫法以（工筆重彩）聞名，代表作品是《劍閣圖》。提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家（董其昌）。2清初“四王”派分為兩種，即（王時敏）、（王原祁）為一種：（王鑒）、（王翚）為一種。2“借古以開今”是清代畫家（石濤）在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中提出的。2清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是（改琦）與（費(fèi)丹旭）。2近代“嶺南畫派”在一書上主張“折衷東西方”。2吳昌碩的一書道路與眾不同，他從（臸?。╅_始，又學(xué)習(xí)（書法詞章），最后取得繪畫成就。2東漢時代的畫像石以山東嘉祥的（武梁祠）為代表。2近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了（雅俗共賞）的新畫風(fēng)。2元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工(馬君祥)等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采用了（連環(huán)畫）的表現(xiàn)形式。2人類最早的造型藝術(shù)出生于（舊石器時代晚期），即距今三萬代一萬多年之間。中國畫融詩書印為一體，有托物寄情的特點(diǎn)。例如：王冕《墨梅圖》有題詩：“吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。（不羨人間好顏色），（只流清氣滿乾坤）。3（刊頭）與（標(biāo)題）在板報設(shè)計中起著畫龍點(diǎn)睛的作用。3中國畫簡稱國畫。一般只用毛筆在（宣紙）或絹、帛上，用墨和中國畫顏料所畫的水墨畫、淡彩畫、重彩畫等。中國畫具有鮮明的民族形式和風(fēng)格特點(diǎn)，在表現(xiàn)手法上，主要運(yùn)用（線條）和墨色來進(jìn)行創(chuàng)作。3宋代五大名窯，即（汝窯）、（鈞窯）、（官窯）、（哥窯）、（定窯）。3紅、紫、黃、綠、橙、藍(lán)幾色中，（橙、綠、紫）是間色，明度最低的是（紫）色。3構(gòu)成色彩的三個基本要素是：（色相）、（純度）、（明度），三間色指（綠）、（橙）、（紫）三種顏色。3素描中分為三大面五調(diào)子，其中五調(diào)子是指（亮調(diào)）、（過渡灰調(diào)）、（明暗交界線）反光和投影。3中國畫以題材分通常為（人物畫）、（山水畫）、（花鳥畫）三大類。國畫中傳統(tǒng)四君子是指（梅）、（蘭）、（菊）、（竹）。3中國畫中的用墨，歷來的畫家都很講究，主要是運(yùn)用墨色變化的技巧，唐張彥遠(yuǎn)《歷代畫家記》曰：墨分五色，即（焦）、（濃）、(重)、（淡）、（清）五種，這就是中國畫用墨的奇妙處。3中國素有“瓷國”之稱，在國內(nèi)成為“瓷都”是（景德鎮(zhèn)），“陶都”是（宜興）。清代揚(yáng)州八怪之首（鄭板橋），寫下《詠竹》：“咬定青山不放松，立根原在破巖中〃〃〃〃〃〃”的名篇佳句。4創(chuàng)作《三毛流浪記》連環(huán)畫的作者是（張樂平）。4中國現(xiàn)存最早、最大和最高的木結(jié)構(gòu)閣樓式塔是（山西應(yīng)縣木塔）。4青銅器主要指我國自夏代末期至秦漢時期用（銅、錫、鉛）合金臸作的各種器物。4黃公望的代表作是（《富貴山居圖》）。4《韓熙載夜宴圖》的作者是（五代 顧閎中）。4青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。4我國先秦時代的青銅器，分為（禮器）、（樂器）、（兵器）、（工具及車馬器）等四類。4唐代畫家王維以詩入畫的“破墨”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。4清代“四僧”是指：（弘仁、朱耷、髡殘、弘仁）。50、清代三大木板年畫產(chǎn)地是（天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家）。5中國新石器時代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在（彩陶）的裝飾紋樣上。5在（臷峪）人和（山頂洞）人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻歷史上具有重要意義。5“徐黃異體”指的是五代畫家（徐熙）和（黃筌）的花鳥畫風(fēng)格。5畫史上“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代的畫家（吳道子）和北齊畫家（曹仲達(dá)）所獨(dú)創(chuàng)的宗教圖像樣式。5五代時期的畫家創(chuàng)造了北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光，北方以（荊浩、關(guān)仝）為代表，南方以（董源、巨然）為代表，形成兩種不同的風(fēng)格和畫派。簡答題顧愷之在中國繪畫史上的地位：①克服前代限于說教內(nèi)容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。②明確提出了“傳神”的重要性。③加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物互相關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。④揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。⑤在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學(xué)思想。簡述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征：①企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限②從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式③從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界④對個性和風(fēng)格的漠視或敵視⑤從對工業(yè)、機(jī)械社會的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合⑥主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介。什么是中國畫：中國畫就是用中國的傳統(tǒng)繪畫工具，按照中國人的審美習(xí)慣而出來的畫。國畫有著悠久的歷史和優(yōu)良的傳統(tǒng)，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系，獨(dú)樹一臶。它是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華民族的寶貴財富。中國畫最大的特點(diǎn)在于它的筆墨。謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋：①氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。②骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。③應(yīng)物象形：準(zhǔn)確地描繪對象的形狀。④隨類賦彩：按照對象的固有色來設(shè)色。⑤經(jīng)營位臵：指構(gòu)思、構(gòu)圖。⑥轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復(fù)臸。換花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)：指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。黃筌的風(fēng)格：①取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。②畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細(xì)。③畫風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。徐熙的風(fēng)格：①取材多為民間野花，水鳥淵魚。②作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。③設(shè)色不以暈染為工，只是略加色彩。因此畫史上有“皇家富貴，徐熙野逸”之說。秦陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色：①以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成宏偉的氣勢。②崇尚寫實，手法嚴(yán)謹(jǐn)，并注意刻畫任務(wù)的精神面貌和性格特點(diǎn)。③妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)是什么：內(nèi)容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特點(diǎn)：①畫面背景空白，構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象。②以線造型，筆致圓轉(zhuǎn)流暢。③形象皆為正側(cè)面，基本比例正確。④龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味。“揚(yáng)州八怪”的繪畫有何特點(diǎn)：①風(fēng)格鮮明，個性突出。②重視情趣的表現(xiàn)，力圖在作品中顯示出自己的人品、學(xué)問、才情、思想。③詩文、書法、繪畫、印章，完美結(jié)合。創(chuàng)作特點(diǎn)：師造化、抒個、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。名詞解釋畫像石：中國古代祠堂、墓室、石碑等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價值很高。代表作有武梁祠畫像等。昭陵六駿：唐太宗陵墓前浮雕?？虅澙钍烂裾鲬?zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風(fēng)姿英武。作品具有強(qiáng)烈的體積感。彩陶：中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩陶顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。再造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當(dāng)時審美能力和工藝臸作已達(dá)到可觀水平。仕女畫：中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家：張萱、周昉。馬踏匈奴：西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運(yùn)用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻再地的典型情節(jié)，贊頌霍去病再抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。帛畫：古代畫再絲織物上的繪畫。其表現(xiàn)主題是引魂升天。任務(wù)造型帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。代表有戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》、長沙馬王堆漢墓帛畫等。唐三彩：中國唐代多彩鉛質(zhì)產(chǎn)品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元、天元時期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍(lán)釉或黑釉。作品分析分析顧愷之的《洛神賦圖》：①士大夫畫家輩出，繪畫題材范圍擴(kuò)大。②根據(jù)詩人曹植的文學(xué)創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。畫出了一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫圖。③人物神情刻畫生動，主題內(nèi)容突出，手法寫實。線條簡練飄逸，色彩典雅鮮麗。整個畫面環(huán)境富于裝飾性。④體現(xiàn)了東晉時期中國繪畫水平。顧愷之的藝術(shù)成就對當(dāng)時或后世畫家具有重要影響。分析沈周的《廬山高圖》：①“文人畫”在明代最為昌盛，其中尤以山水畫家影響較深。②專為其師陳寬而作。以近似王蒙的筆法，集中表現(xiàn)了雄偉瑰麗的廬山形象。用此來象征乃師的崇高人格，③寓意深刻，想象馳騁。布景高原深幽，山石多用披馬解索，濃墨點(diǎn)苔，墨豐筆健。表現(xiàn)出廬山大氣的動人形象。④為文秀一類的水墨寫意山水之作，也是詩畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。分析閻立本的《步輦圖》：①唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進(jìn)了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。②作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。③構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細(xì)挺拔，富有彈性。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。④作品具有歷史價值，是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。閻立本是開一代畫風(fēng)的劃時代人物。分析黃公望的《富春山居圖》：①元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。②描繪了富春江一代的秋初景色。③吸收董的畫風(fēng)更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。④堪稱古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。分析張擇端的《清明上河圖》：①宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。②通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁河兩岸清明時節(jié)的解釋景象。③構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。④體現(xiàn)了中國古代風(fēng)俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價值。分析王蒙的《青卞隱居圖》：①元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實、隱遁山林。②描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。③立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，縱橫離奇。畫草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。畫法先以淡漠勾石骨，再用淡墨微染，層層 加深，層次密而不塞，實中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。④運(yùn)用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點(diǎn)密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。被明代畫家董其昌成為“天下第一”。分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》：五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。②通過聽琴、觀舞、休息、賞樂、調(diào)笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放從的夜宴生活。③構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，任務(wù)性格刻畫生動而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。④除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。分析唐寅的《孟蜀宮妓圖》：①宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。②通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟蜀的宮廷生活。③詩的點(diǎn)綴道出了畫的主題。線條西勁、流動，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨(dú)特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。④整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。周昉的《簪花仕女圖》：描寫貴族婦女春夏之交賞花游園的情景。全面分為四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的情形。人物線條簡勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷而不俗。據(jù)傳，此卷經(jīng)重新接裱后發(fā)現(xiàn)時獨(dú)立的四福屏風(fēng)畫。第五篇：中國美術(shù)史史前美術(shù)一、石器時代的美術(shù)是我國美術(shù)的起源和萌芽時期，其藝術(shù)特征是藝術(shù)與實用相結(jié)合。二、我國迄今發(fā)現(xiàn)的最古老的裝飾品是距今約28940年前峙峪zhiyu人制作的石墨裝飾品。三、最早的雕刻殘段：河北興隆“赤鹿角枝”。四、新石器時代產(chǎn)生的四大標(biāo)志：使用磨制石器、發(fā)明陶器、農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)。五、陶器：按裝飾紋樣分：素陶、彩陶、黑陶、印紋陶按用途分：炊煮器、飲食器、儲藏器按陶質(zhì)分：紅陶、黑陶、白陶、灰陶六、彩陶：仰韶文化：（1）半坡類型代表性紋飾為魚紋，《三魚紋彩陶盆》、《人面魚紋彩陶盆》出土于陜西西安市（2）廟底溝類型代表性紋飾為花瓣紋，《花瓣紋彩陶盆